归鸟·其二
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉，
"古岸涵碧落， ——陆龟蒙
"花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，
"事简公庭静，开帘暑气中。依经煎绿茗，入竹就清风。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
"世禄三朝压凤池，杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑，
马嵬此去无多地，合向杨妃冢上生。"
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越，孤雁来时想别秦。
归鸟·其二拼音解释:
han yi qing chou rao mei qin .chu cheng che ma mian tu xing .cu zhi shu su fang ji qian .
.gu an han bi luo . ..lu gui meng
.hua kai ye luo kan bei .si shui nian guang an yi .shen shi du ru meng yi .
.shi jian gong ting jing .kai lian shu qi zhong .yi jing jian lv ming .ru zhu jiu qing feng .
jian ru han yun luo sai qin .long yue jin qian xiang si dong .zhan yi shui ji lei hen shen .
gong cheng ming zhuo bian zhou qu .chou du qian ti zhao bi sha ..
bie hou zai you xin wei sui .she ping wei hua bai ping zhou ..
.shi lu san chao ya feng chi .du ling gong zi han ting zhi .lei feng shi he tang xi jian .
ma wei ci qu wu duo di .he xiang yang fei zhong shang sheng ..
zun qian ju shi yi xiang ren .yao shan dai ri ying lian yue .gu yan lai shi xiang bie qin .
译文及注释
译文
白袖被油污，衣服染成黑。
北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的(de)地方去。
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像(xiang)秋风过客匆匆而逝。
曾经的歌台，曾经的舞榭，曾经的园林，曾经的宫殿，如今都已经荒废，只有杨柳叶儿青青，还有那湖中的采菱女在清唱着青春(chun)永恒的歌谣。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意，怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
想到远方去又无处安居，只好四处游荡流浪逍遥。
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂不是太短，太短！
执笔爱红管，写字莫指望。
当时国家多难，干戈未息，以高适的文才武略(lue)，本应参与朝廷大政，建树功业，可是偏偏远离京国，身在南蕃。
我们(men)夜里在梁园饮酒起舞，春季则在泗水纵情吟唱。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我的丈夫快要回来。
河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦，单薄衣衫浸透寒露，日日伴修竹，双眼欲穿盼郎归，常常等至天色暮。残雪身边春色青，我却白发头上生，执意问春我老否?春天默默不出声。
放船千里凌波去，略为诸山留顾。云屯水神居住的府邸，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。念伊阕与嵩山旧隐，巢父与许由故友，南柯一梦，遽如许！回首金兵南侵的气焰未扫，问人间、英雄何处？奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。
我如今功名无着落，常常自己抚(fu)琴长叹。
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
山峦与大地浑然一体，佛寺与江波相望。
从前，齐国攻打鲁国，要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎。鲁国国君悄悄地换了另外一个鼎献给齐君，并向齐君请求订立合约。齐君不相信鲁君会把真的岑鼎送来，便提出：“如果柳季说这是真品，那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说：“您把岑鼎当作是国家的重器，而我则把信用看成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本，保全您的国家，这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。
圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。
注释
⑶踏青：《月令粹编》引《秦中岁时记》：“上巳赐宴曲江，都人士于江头禊饮，践踏青草，谓之踏青履。”
⑾迷不悟：迷恋于赏花，不知道这是奢侈浪费的事情。
④梁：一作“粱”，指有稻粱之处。
⑻沐：洗头。
⑷渭水：渭河，发源甘肃渭耗县，横贯陕西，东至潼关入黄河。生：一作“吹”。
（143）这句是说：虽然从严嵩抄家以后，百官有所畏惧，知道不能用贿赂谋求升迁，稍改以前的恶习。
赏析
陶渊明“性本爱丘山”，这不仅是因为他长期生活在田园之中，炊烟缭绕的村落，幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠，都会唤起他无限亲切的感情；更重要的是，在他的心目中，恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地，这里没有暴力、虚假，有的只是淳朴天真、和谐自然。因此，他总是借田园之景寄托胸中之“意”，挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品，第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里，复得返自然”的欣喜心情，这一首则着意写出乡居生活的宁静。
总之，这首小诗，既创造出优美的境界，给人以美的享受，；又出以新奇的遐想，启迪着人们的思路；而那种通俗的语言，虽然传统的诗家，视为“鄙俗”，却使人感到新鲜活泼。
尾联承接上联，继续推进，描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒，能更几回眠？”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故：“孔文举（即孔融）有二子，昼日父眠，小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家，建安七子之一，字文举，诗文皆善，为人恃才负气，狂放不羁。这里以孔文举比张旭，足见推重之意。但这一联写张旭生活情形，不是平直叙述，而是以问句出之，显得格外亲切。意思是：您老人家床头那壶酒，怕会被家中子、孙偷喝吧，能伴您几次醉眠呢？意思已略带调侃，但又极有分寸，包涵着丰富的意蕴。一方面，表现张旭平时经常醉眠，形象更为生动可感。另一方面，诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来，这位老前辈的豁达可亲自然可以想见，而诗人自己的天真发问，也愈显得醉态淋漓。至此，宴席间的热烈气氛，宴饮者的融洽关系，皆如在目前。这是以醉写醉，以自己的旷放衬托张旭的旷放，使题目中的“醉后”二字(er zi)，得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象，跃然纸上。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
我们知道，唐代游侠之风颇为盛行，这是与唐代西域交通发达，全国经济日益繁荣，城市商业兴旺的盛唐时代有关，所以，下仅是燕赵传统的多任侠而已。特别是关陇一带的风习“融胡汉为一体，文武不殊途。”（陈寅恪：《唐代政治史述论论稿》）更促成了少年喜剑术、尚任侠的风气。李白少年时代，颇受关陇文化风习的影响，因此，他自幼勤(you qin)苦读书“观百家”外，“十五好剑术”（《与韩州书》）“高冠佩雄剑”（《忆襄阳旧游赠马少府巨》）甚至，他一生都不离剑的：“抚剑夜吟啸，雄心日千里。”（《赠张相镐》其二）“长剑一杯酒，男儿方寸心。”（《赠崔侍御》）堪称是“文武不殊途”，兼备于李白一身了。那么，诗人李白何以如此爱剑呢？这和他轻财重义，尚任侠分不开。他说；“十五好剑术，遍于诸侯。”正是当时任侠流行的社会意识，为了事业心和抱负的驱使，尚任侠的少年都企求干一番豪纵、快意的事，得到社会上的普遍赞誉。李白这首《《侠客行》李白 古诗》就是以这任侠意识为旨的。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为(ye wei)之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两(zhe liang)个词用得极其恰当。
首句“南(nan)登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映(de ying)照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
总之，这首小诗，既创造出优美的境界，给人以美的享受，；又出以新奇的遐想，启迪着人们的思路；而那种通俗的语言，虽然传统的诗家，视为“鄙俗”，却使人感到新鲜活泼。
尾联承接上联，继续推进，描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒，能更几回眠？”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故：“孔文举（即孔融）有二子，昼日父眠，小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家，建安七子之一，字文举，诗文皆善，为人恃才负气，狂放不羁。这里以孔文举比张旭，足见推重之意。但这一联写张旭生活情形，不是平直叙述，而是以问句出之，显得格外亲切。意思是：您老人家床头那壶酒，怕会被家中子、孙偷喝吧，能伴您几次醉眠呢？意思已略带调侃，但又极有分寸，包涵着丰富的意蕴。一方面，表现张旭平时经常醉眠，形象更为生动可感。另一方面，诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来，这位老前辈的豁达可亲自然可以想见，而诗人自己的天真发问，也愈显得醉态淋漓。至此，宴席间的热烈气氛，宴饮者的融洽关系，皆如在目前。这是以醉写醉，以自己的旷放衬托张旭的旷放，使题目中的“醉后”二字(er zi)，得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象，跃然纸上。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
我们知道，唐代游侠之风颇为盛行，这是与唐代西域交通发达，全国经济日益繁荣，城市商业兴旺的盛唐时代有关，所以，下仅是燕赵传统的多任侠而已。特别是关陇一带的风习“融胡汉为一体，文武不殊途。”（陈寅恪：《唐代政治史述论论稿》）更促成了少年喜剑术、尚任侠的风气。李白少年时代，颇受关陇文化风习的影响，因此，他自幼勤(you qin)苦读书“观百家”外，“十五好剑术”（《与韩州书》）“高冠佩雄剑”（《忆襄阳旧游赠马少府巨》）甚至，他一生都不离剑的：“抚剑夜吟啸，雄心日千里。”（《赠张相镐》其二）“长剑一杯酒，男儿方寸心。”（《赠崔侍御》）堪称是“文武不殊途”，兼备于李白一身了。那么，诗人李白何以如此爱剑呢？这和他轻财重义，尚任侠分不开。他说；“十五好剑术，遍于诸侯。”正是当时任侠流行的社会意识，为了事业心和抱负的驱使，尚任侠的少年都企求干一番豪纵、快意的事，得到社会上的普遍赞誉。李白这首《《侠客行》李白 古诗》就是以这任侠意识为旨的。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为(ye wei)之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两(zhe liang)个词用得极其恰当。
首句“南(nan)登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映(de ying)照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
创作背景
一般认为，这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后，经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡，所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》，作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。
朱庆馀( 清代 )
收录诗词 (9895) 首
简 介
朱庆馀 朱庆馀，生卒年不详，名可久，以字行。越州（今浙江绍兴）人，宝历二年（826）进士，官至秘书省校书郎，见《唐诗纪事》卷四六、《唐才子传》卷六，《全唐诗》存其诗两卷。曾作《闺意献张水部》作为参加进士考试的“通榜”，增加中进士的机会。据说张籍读后大为赞赏，写诗回答他说：“越女新装出镜心，自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵，一曲菱歌值万金。”于是朱庆馀声名大震。
奉诚园闻笛
悠悠方寸何因解，明日江楼望渺瀰。"
御柳舞着水，野莺啼破春。徒云多失意，犹自惜离秦。"
"康乐风流五百年，永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海，
"朝始一枝开，暮复一枝落。只恐雨淋漓，又见春萧索。
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。
短棹离幽浦，孤帆触远烟。清朝重文物，变化莫迁延。"
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
相见欢·林花谢了春红
故国春风归去尽，何人堪寄一枝花。
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒，是非千载逐芳泥。
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
陶令田园，匠意真直。 ——皎然
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握，馨香还解满尊罍。
"孤舟相忆久，何处倍关情。野渡帆初落，秋风蝉一声。
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
"风紧雨凄凄，川回岸渐低。吴州林外近，隋苑雾中迷。
鹑之奔奔
汉国山河在，秦陵草树深。暮云千里色，无处不伤心。
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
"如生小小真，犹自未栖尘。 ——郑符
乞取中庭藤五尺，为君高劚扣青天。"
赤精符谶诚非妄，枉杀无辜夏贺良。"
大道归孟门，萧兰日争长。想得巢居时，碧江应无浪。
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
"鹿门山上寺，突兀尽无尘。到此修行者，应非取次人。
南歌子·驿路侵斜月
"良宵丝竹偶成欢，中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府，
"放尔千山万水身，野泉晴树好为邻。
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
长安富豪右，信是天下枢。戚里笙歌发，禁门冠盖趋。
"爱子从烹报主时，安知强啜不含悲。
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂，日照衫光瑞色鲜。
不识自家
叫唿不应无事悲， ——郑概
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
平生耻论兵，末暮不轻诺。徒然感恩义，谁复论勋爵。 ——韩愈
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
木末风微动，窗前月渐斜。暗牵诗思苦，不独落梅花。"
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
当年何事容疵贱。怀铅昼坐紫微宫，焚香夜直明光殿。
大雅·大明
顶似伏犀头骨粗。倚松根，傍岩缝，曲录腰身长欲动。
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
人望征贤入，余思从子居。灊山真隐地，凭为卜茅庐。"
苟非成子当明哲，谁是仁人可托孤。"
谁家络络游春盛，担入花间轧轧声。
"旭日升溟海，芳枝散曙烟。温仁临树久，煦妪在条偏。
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
"曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处，
结袜子
河洲搴宿莽，日夕泪沾缨。因之唁公子，慷慨此歌行。"
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁，一帆风雨忆沧洲。
绣羽花间覆，繁声风外吹。人言曾不辨，鸟语却相知。
"一师凭庙略，分阃佐元戎。势亚彤弓宠，时推金印雄。
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
癸巳除夕偶成
乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家。"
宫词裁锦段，御笔落银钩。帝里新丰县，长安旧雍州。
扰扰悲时世，悠悠役梦途。向公期尽节，多病怕倾壶。
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
酌蚁开春瓮，观鱼凭海查。游苏多石友，题赠满瑶华。"
澄澈连天境，潺湲出地雷。林塘难共赏，鞍马莫相催。 ——裴度
酷相思·寄怀少穆
空净祥烟霁，时光受日温。愿从初地起，长奉下生尊。"
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
"曾是归家客，今年且未旋。游鳞方有待，织网岂能捐。
昨夜前溪有龙斗，石桥风雨少人过。"
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
暂别劳相送，佳期愿莫违。朱颜不须老，留取待郎归。
长爱寄吟经案上，石窗秋霁向千岑。"
"仙界路遥云缥缈，古坛风冷叶萧骚。
三峡
"手接汨罗水，天心知所存。固教工部死，来伴大夫魂。
比玉偏清洁，如珠讵可收。裴回阡陌上，瞻想但淹留。"
"仙鹤曾鸣处，泉兼半井苔。直峰抛影入，片月泻光来。
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁，云护龙游渭水波。
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
萍解深可窥，林豁遥在瞩。 ——崔子向