定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
积雪似空江，长林如断岸。独凭女墙头，思家起长叹。"
狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。
鱼网裁书数，鹍弦上曲新。病多疑厄重，语切见心真。
"去值秋风来值春，前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观，
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
"执手长生在，人皆号地仙。水云真遂性，龟鹤足齐年。
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘拼音解释:
he qu di yi gong nv san .geng kan wu yan guo lou qian ..
ji xue si kong jiang .chang lin ru duan an .du ping nv qiang tou .si jia qi chang tan ..
xia ke lun wang li hua si .ta nian jiang ling du lai shi .
yu wang cai shu shu .kun xian shang qu xin .bing duo yi e zhong .yu qie jian xin zhen .
.qu zhi qiu feng lai zhi chun .qian shi jin ri gong xiao hun .tui yuan gu bai yi shan guan .
neng zhi yi dai qiong cang li .bu shi meng rong fu bei mao ..
.zhi shou chang sheng zai .ren jie hao di xian .shui yun zhen sui xing .gui he zu qi nian .
liang jing zuo jin mai .wu xi wu ren cai .yi xia sui you shu .qi wei du bu gai .
dong huang jin ri yong you yan .xian sha yao chi wu se lin .
.zhu que jie dong ban ye jing .chu hun xiang meng liang tu qing .
译文及注释
译文
调和好酸味和苦味，端上来有名的(de)(de)吴国羹汤。
圆圆的明月，倒映(ying)在清澈的池塘里，像是在尽情沐(mu)浴。树叶在风中簌簌作响，街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏，她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤，弄坏了轻罗画扇。夜已深，人已静，我久久地凭栏凝思，往昔的欢聚，如今的孤伶，更使我愁思绵绵，不想回房，也难以成眠，直站到更漏将残。可叹青春年华，转眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不说音信稀少，连梦也难做!
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
愁云惨淡地压在广阔的低谷，落日斜照着雄关一派黯淡。
白露堂中满是杂草印迹，那边红罗帐里绵绵深情。
清晨起来刚一开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时，天 空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。
夜深了，江上的月色特别皎洁，又传来舟子晚归时的歌声。
远行的人早早就骑上了骏马，行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠，我万里辞别故乡。大漠瀚海上，燃起万千烽火，黄沙之中，曾是千百年来的战场。军书急迫，发至上郡，春色青青，越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀(e)娜多姿，塞北地区的桑条依然颜色青青，琵琶呜咽，弹出令人泪垂的出塞曲，横笛声声，令人肝肠寸断。
这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我归耕田园的心意。
注释
（57）鄂：通“愕”。
45、一抔（póu）之土：语出《史记·张释之传》：“假令愚民取长陵（汉高祖陵）一抔土，陛下将何法以加之乎？”这里借指皇帝的陵墓。六尺之孤：指继承皇位的新君。
螺红：红色的螺杯。
披风：在风中散开。
6、泪湿：一作“泪满”。
⑶妇姑：媳妇和婆婆，这里泛指妇女。荷（hè）箪（dān）食（shí）：用竹篮盛的饭。荷：背负，肩担。箪食：装在箪笥里的饭食。《左传·宣公二年》：“而为之箪食与肉，寘诸橐以与之。”
⑦惠帝：晋惠帝（290—306在位），晋开国君主司马炎之子，以痴呆闻名。他在位时不理朝政，大权旁落，终导致“八王之乱”，晋室随之衰败。
赏析
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱(luan)。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句(er ju)外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
这首《杨柳枝(zhi)》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经(jing)半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味(wei)。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
“与君为新婚，兔丝附女萝。”兔丝和女萝是两种蔓生植物，其茎蔓互相牵缠，比喻两个生命的结合。《文选》五臣注：“兔丝女萝并草，有蔓而密，言结婚情如此。”从下文看来，兔丝是女子的自喻，女萝是比喻男方。“为新婚”不一定是已经结了婚，正如清方廷珪《文选集成》所说，此是“媒妁成言之始”而“非嫁时”。“为新婚”是指已经订了婚，但还没有迎娶。
这是一首描写夏日风光的七言绝句。
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明(lian ming)快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
接着出现的是李适之。他于742年（天宝元年），代牛仙客为左丞相，雅好宾客，夜则燕赏，饮酒日费万钱，豪饮的酒量有如鲸鱼吞吐百川之水，一语点出他的豪华奢侈。然而好景不长，开宝五载适之为李林甫排挤，罢相后，在家与亲友会饮，虽酒兴未减，却不免牢骚满腹，赋诗道：“避贤初罢相，乐圣且衔杯，为问门前客，今朝几个来？”（《旧唐书。李适之传》）“衔杯乐圣称避贤”即化用李适之诗句。“乐圣”即喜喝清酒，“避贤”，即不喝浊酒。结合他罢相的事实看，“避贤”语意双关，有讽刺李林甫的意味。这里抓住权位的得失这一个重要方面刻画人物性格，精心描绘李适之的肖像，含有深刻的政治内容，很耐人寻味。
送行留别这类诗，一般多是以情结出主旨，或惜别，或劝勉，或叮咛、或祝愿。试看《何逊集》中此类篇什亦多如是。如《赠江长史别》：“安得生羽毛，从君入宛许？”《送韦司马别》：“弃置勿复陈，重陈长叹息。”《别沈助教》：“愿君深自爱，共念悲无益。”《临行与故游夜别》：“相悲各罢酒，何日同促膝？”《送褚都曹》：“本愿同栖息，今成相背飞。”这是何逊为朋友送行。至于他留赠为他送行的朋友，则如《赠韦记室黯别》：“无因生羽翰，千里暂排空。”《《相送》何逊 古诗联句》三首结尾云：“一朝事千里，流涕向三春。”“愿子俱停驾，看我独解维。”“以我辞乡泪，沾君送别衣。”无不以抒情结出主旨。唯这首以景作结，不仅以写江上实景见工，并且景中寓情，物我融一。比兴之意优游不竭，耐人寻味。堪称别具一格。陈祚明评何诗“经营匠心，惟取神会。”（《采菽堂古诗选》卷26）沈德潜亦称其“情词宛转，浅语俱深。”（《古诗源》卷13）殆指此类。
《经世编序》里说，陈子龙“自幼读书，不好章句，喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”，企图匡救时弊。公元1637年（崇祯十年）中进士，如今正当而立之年，风华正茂。抗敌御侮的决心，匡时济世(ji shi)的夙愿，交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地，枨触起荆轲的往事，怎能不使他沸腾起一腔热血，急于投入战斗，效命疆场呢？
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。
这首《杨柳枝(zhi)》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经(jing)半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味(wei)。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
“与君为新婚，兔丝附女萝。”兔丝和女萝是两种蔓生植物，其茎蔓互相牵缠，比喻两个生命的结合。《文选》五臣注：“兔丝女萝并草，有蔓而密，言结婚情如此。”从下文看来，兔丝是女子的自喻，女萝是比喻男方。“为新婚”不一定是已经结了婚，正如清方廷珪《文选集成》所说，此是“媒妁成言之始”而“非嫁时”。“为新婚”是指已经订了婚，但还没有迎娶。
这是一首描写夏日风光的七言绝句。
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明(lian ming)快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
接着出现的是李适之。他于742年（天宝元年），代牛仙客为左丞相，雅好宾客，夜则燕赏，饮酒日费万钱，豪饮的酒量有如鲸鱼吞吐百川之水，一语点出他的豪华奢侈。然而好景不长，开宝五载适之为李林甫排挤，罢相后，在家与亲友会饮，虽酒兴未减，却不免牢骚满腹，赋诗道：“避贤初罢相，乐圣且衔杯，为问门前客，今朝几个来？”（《旧唐书。李适之传》）“衔杯乐圣称避贤”即化用李适之诗句。“乐圣”即喜喝清酒，“避贤”，即不喝浊酒。结合他罢相的事实看，“避贤”语意双关，有讽刺李林甫的意味。这里抓住权位的得失这一个重要方面刻画人物性格，精心描绘李适之的肖像，含有深刻的政治内容，很耐人寻味。
送行留别这类诗，一般多是以情结出主旨，或惜别，或劝勉，或叮咛、或祝愿。试看《何逊集》中此类篇什亦多如是。如《赠江长史别》：“安得生羽毛，从君入宛许？”《送韦司马别》：“弃置勿复陈，重陈长叹息。”《别沈助教》：“愿君深自爱，共念悲无益。”《临行与故游夜别》：“相悲各罢酒，何日同促膝？”《送褚都曹》：“本愿同栖息，今成相背飞。”这是何逊为朋友送行。至于他留赠为他送行的朋友，则如《赠韦记室黯别》：“无因生羽翰，千里暂排空。”《《相送》何逊 古诗联句》三首结尾云：“一朝事千里，流涕向三春。”“愿子俱停驾，看我独解维。”“以我辞乡泪，沾君送别衣。”无不以抒情结出主旨。唯这首以景作结，不仅以写江上实景见工，并且景中寓情，物我融一。比兴之意优游不竭，耐人寻味。堪称别具一格。陈祚明评何诗“经营匠心，惟取神会。”（《采菽堂古诗选》卷26）沈德潜亦称其“情词宛转，浅语俱深。”（《古诗源》卷13）殆指此类。
《经世编序》里说，陈子龙“自幼读书，不好章句，喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”，企图匡救时弊。公元1637年（崇祯十年）中进士，如今正当而立之年，风华正茂。抗敌御侮的决心，匡时济世(ji shi)的夙愿，交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地，枨触起荆轲的往事，怎能不使他沸腾起一腔热血，急于投入战斗，效命疆场呢？
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。
创作背景
此诗作于宋神宗元丰五年（1082），时黄庭坚在吉州泰和县（今属江西）任知县，公事之余，诗人常到“澄江之上，以江山广远，景物清华得名”（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。此时作者三十八岁，在太和令任上已有三个年头。
申佳允( 未知 )
收录诗词 (9276) 首
简 介
申佳允 申佳允（1602—1644），本名申佳胤，明末官员，《明史》避雍正皇帝胤禛之名讳而作申佳允，申涵光之父。字孔嘉，又字浚源，号素园，北直隶广平府永年县（今河北省邯郸市永年县）人。崇祯四年进士，历任知县、吏部文选司主事、吏部考功司员外郎、南京国子监博士、大理寺评事、太仆寺丞等职。甲申之变，佳胤殉国死节，赠太仆寺少卿，谥节悯。入清，褒扬忠烈，赐谥端悯。有《申端悯公诗集》、《申端悯公文集》传世。
口号吴王美人半醉
来往非无倦，穷通岂易齐。何年归故社，披雨剪春畦。"
一生惆怅为判花。危时只合身无着，白日那堪事有涯。
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。
茅庵不异人间世，河上真人自可寻。"
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
"倚涧临溪自屈蟠，雪花销尽藓花干。
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
登峨眉山
"回头不忍看羸僮，一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里，
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
"寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。
"交道有寒暑，在人无古今。与君中夜话，尽我一生心。
壶中醉卧日月明，世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知，
"凤縠兮鸳绡，霞疏兮绮寮。玉庭兮春昼，金屋兮秋宵。
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
"金徽玉轸韵泠然，言下浮生指下泉。
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼，古人多重晚年荣。
"月上簟如水，轩高帘在钩。竹声寒不夏，蛩思静先秋。
斗日只忧烧密叶，映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜，
顾盼身堪教，吹嘘羽觉生。依门情转切，荷德力须倾。
天碧轻纱只六铢，宛如含露透肌肤。
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
征途安敢更迁延，冒入重围势使然。众果却应存苦李，
示长安君
"万古潇湘波上云，化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色，
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
哀荣孤族分，感激外兄恩。三宿忘归去，圭峰恰对门。"
荣衰贵贱目所睹，莫嫌头白黄金台。"
"天上梦魂何杳杳，日宫消息太沈沈。
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍，更泊前湾上酒家。
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
"把笔尽为诗，何人敌夫子？句满天下口，名聒天下耳。
更漏子·出墙花
青云快活一未见，争得安闲钓五湖。"
鹊印提新篆，龙泉夺晓霜。军威徒逗挠，我武自维扬。
"赞善贤相后，家藏名画多。留心于绘素，得事在烟波。
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
澡练纯阳功力在，此心唯有玉皇知。"
无力春烟里，多愁暮雨中。不知何事意，深浅两般红。"
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
不及巴山听猿夜，三声中有不愁声。"
咏百八塔
"濯水经何日，随风故有人。绿衣犹偪画，丹顶尚迷真。
堕髻还名寿，修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞，槎入饮牛津。
忆昔当年随计吏，马蹄终日为君忙。"
"日日惊身事，凄凄欲断魂。时清不自立，发白傍谁门。
南北眼前道，东西江畔舟。世人重金玉，无金徒远游。"
"因话天台归思生，布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事，
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
小重山令·赋潭州红梅
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮，奋发须由国士怜。
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
"年年耕与钓，鸥鸟已相依。砌长苍苔厚，藤抽紫蔓肥。
"一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。
二月苔为色，三冬雪作花。不因星使至，谁识是灵槎。"
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
姑射山诗题曾山人壁
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
好写妖娆与教看，便应休更话真娘。
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
不是无端过时日，拟从窗下蹑云梯。"
洞仙歌·中秋
薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分。
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
寂寞谁应吊空馆，异乡时节独沾襟。
灵椿朝菌由来事，却笑庄生始欲齐。"
闵周章句满朝吟。开炉夜看黄芽鼎，卧瓮闲欹白玉簪。
千秋岁·为金陵史致道留守寿
"秋色上庭枝，愁怀切向谁。青云无势日，华发有狂时。
"因极还应有甚通，难将粪壤掩神踪。
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
"清浅萦纡一水间，竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过，
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣，辟寒钗影落瑶尊。
"古观云溪上，孤怀永夜中。梧桐四更雨，山水一庭风。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。