梦江南·千万恨
以下见《海录碎事》）
远目穷千里，归心寄九衢。寝甘诚系滞，浆馈贵睢盱。
何以不羁詹父伴，睡烟歌月老潺潺。"
人道青山归去好，青山曾有几人归。"
获预青衿列，叨来绛帐旁。虽从各言志，还要大为防。
"水国发爽气，川光静高秋。酣歌金尊醁，送此清风愁。
此夜雁初至，空山雨独闻。别多头欲白，惆怅惜馀醺。"
"惊鱼拨剌燕翩翾，独自江东上钓船。
时向人间深夜坐，鬼神长在药囊边。"
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜，
"玉律阳和变，时禽羽翮新。载飞初出谷，一啭已惊人。
梦江南·千万恨拼音解释:
yi xia jian .hai lu sui shi ..
yuan mu qiong qian li .gui xin ji jiu qu .qin gan cheng xi zhi .jiang kui gui sui xu .
he yi bu ji zhan fu ban .shui yan ge yue lao chan chan ..
ren dao qing shan gui qu hao .qing shan zeng you ji ren gui ..
huo yu qing jin lie .dao lai jiang zhang pang .sui cong ge yan zhi .huan yao da wei fang .
.shui guo fa shuang qi .chuan guang jing gao qiu .han ge jin zun lu .song ci qing feng chou .
ci ye yan chu zhi .kong shan yu du wen .bie duo tou yu bai .chou chang xi yu xun ..
.jing yu bo la yan pian xuan .du zi jiang dong shang diao chuan .
shi xiang ren jian shen ye zuo .gui shen chang zai yao nang bian ..
yao qin yin yin cang chu nong .yue luo leng bao jin ni zhong .lian gou ying wu ye jing shuang .
.yu lv yang he bian .shi qin yu he xin .zai fei chu chu gu .yi zhuan yi jing ren .
译文及注释
译文
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
赢得了晋国制的犀带钩，一天光阴耗尽不在意。
回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡，待到酒醒，但觉浑身发冷，耳边已响穆清晨报时的钟(zhong)鼓之声。唉，看来我只能在梦(meng)里和心爱的人儿亲近，可悲的是我还常常在梦里向她诉(su)说美梦情景！
哪有不义的事可以去干，哪有不善的事应该担当。
即使被无情的东风吹(chui)落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩，又有罗含(han)宅中的香味。
回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。
雍容端庄是太任，周文王的好母亲。贤淑美好是太姜，王室之妇居周京。太姒美誉能继承，多生男儿家门兴。
山中春雨(yu)一夜未停，树丛梢头流淌百泉。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
假舟楫者 假(jiǎ)
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
近日门前溪水涨，情郎几度，偷(tou)偷来相访，
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友，华发之际同衰(shuai)共荣(rong)。
注释
乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。
花径：花间的小路。
却来：返回之意。
5.秋池：秋天的池塘。
⑹闻蝉：听蝉鸣能引起人悲秋之感。卢思道《听鸣蝉篇》有“听鸣蝉，此听悲无极”。
⑹孤：一作“归”。天际：天边。一作“天外”。
曩：从前。
赏析
“山河兴废供搔首，身世安危入倚楼。”这联诗句，抒发了诗人的忧国深情。“山河”在此代表国家，国家可兴亦可废，而谁是兴国的英雄？“身世”指所处的时代。时代可安亦可危，谁又是转危为安、扭转乾坤的豪杰?山河兴废难料，身世安危未卜，瞻望前途，真令人搔首不安，愁肠百结。再看，自己投闲置散，报国无门，只能倚楼而叹了。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几(zhe ji)座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》，就是一篇表现战争题材的，抒情真致细腻的作品。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭(dong ting)湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
该文系1061年（宋仁宗嘉祐六年），作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例，论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖，极尽曲折变化之妙，行文雄辩而富有气势，体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜(yi xi)，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
诗分三段。开头六句为第一段，叙述、说明桃花源中人的来历，跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄（夏黄公）、绮（绮里季）避秦时乱到高山的实例，来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致，或者说，正是那些贤者带他们到桃花源的。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常(chang chang)是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
这首《送别》王之涣 古诗小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几(zhe ji)座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》，就是一篇表现战争题材的，抒情真致细腻的作品。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭(dong ting)湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
该文系1061年（宋仁宗嘉祐六年），作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例，论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖，极尽曲折变化之妙，行文雄辩而富有气势，体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜(yi xi)，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
诗分三段。开头六句为第一段，叙述、说明桃花源中人的来历，跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄（夏黄公）、绮（绮里季）避秦时乱到高山的实例，来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致，或者说，正是那些贤者带他们到桃花源的。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常(chang chang)是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
这首《送别》王之涣 古诗小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。
创作背景
刘裕的起事在当时被视为义举，陶渊明在《荣木》诗中也表露了建功的思想。这些促成了陶渊明应征的积极行动。然而桓玄本来也是有反昏庸专权的司马道子起家，进而实行其阴谋野心的。刘裕也有很大的可能依样画葫芦。陶渊明本以高节自励，而此时又将卷入政治的漩涡。因此此诗是在他出仕与复归的矛盾心理下创作的。
蔡载( 隋代 )
收录诗词 (6888) 首
简 介
蔡载 蔡载，字天任，润州丹阳（今属江苏）人。神宗元丰三年（一○八○）进士（清康熙《常州府志》卷二一）。历晋陵县主簿。钦宗靖康中，李纲辟为御营司干办公事。高宗建炎中，有诏荐士，称疾不就。以寿终。事见《至顺镇江志》卷一九。今录诗五首。
登楼
霜合凝丹颊，风披敛素襟。刀分琼液散，笼簌雪华深。
渭水波摇绿，秦郊草半黄。马驯金勒细，鹰健玉铃锵。
乌林芳草远，赤壁健帆开。往事空遗恨，东流岂不回。
竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标，后船失势空挥桡。
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
"故国池塘倚御渠，江城三诏换鱼书。
"雪中梅下与谁期，梅雪相兼一万枝。
"灵帅与谁善，得君宾幕中。从容应尽礼，赞画致元功。
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
陶令弃官后，仰眠书屋中。谁将五斗米，拟换北窗风。
"益戆由来未觉贤，终须南去吊湘川。当时物议朱云小，
"世机消已尽，巾屦亦飘然。一室故山月，满瓶秋涧泉。
相将直说瀛洲宿。更深弹罢背孤灯，窗雪萧萧打寒竹。
道却横波字，人前莫谩羞。只应同楚水，长短入淮流。
白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀，剪断朔云天更高。
风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香。
疏与香风会，细将泉影移。此中人到少，开尽几人知。"
冬夜读书示子聿
喜食鹅，肇赠句云云。见《纪事》）
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到，休吟邻叟始安眠。
"寒水长绳汲，丁泠数滴翻。草通石淙脉，砚带海潮痕。
效浅惭尹禄，恩多负辟书。酬知必拟共，勿使浪踌躇。"
"亭午四邻睡，院中唯鸟鸣。当门塞鸿去，欹枕世人情。
灞陵柳色无离恨，莫枉长条赠所思。"
"长庆曾收间世英，果居台阁冠公卿。天书再受恩波远，
昔闻咸阳帝，近说稽山侬。或着仙人号，或以大夫封。
幽州夜饮
"秋水悠悠浸墅扉，梦中来数觉来稀。
游丝荡平绿，明灭时相续。白马金络头，东风故城曲。
只知防皓露，不觉逆尖风。回首双飞燕，乘时入绮栊。
厌世逃名者，谁能答姓名。曾闻王乐否，眷取路傍情。"
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
"雪绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
"缥缈临风思美人，荻花枫叶带离声。
山下驿尘南窜路，不知冠盖几人回。"
戏赠杜甫
功名犹自滞吴钩。雕边认箭寒云重，马上听笳塞草愁。
"何处发天涯，风雷一道赊。去声随地急，残势傍楼斜。
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
五年老，知奈何？来日少，去日多。金锤锤碎黄金镊，
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
"怀土泣京华，旧山归路赊。静依禅客院，幽学野人家。
羽族栖烟竹，寒流带月钟。井甘源起异，泉涌渍苔封。"
"公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。
野人送朱樱
"地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。
夜电引雷窗暂明。暗惜水花飘广槛，远愁风叶下高城。
九姓如今尽臣妾，归期那肯待秋风。
"久客孤舟上，天涯漱晓津。野芳桤似柳，江霁雪和春。
何方济了岸，祗仗慈航力。愿与十八贤，同栖翠莲国。"
粉署见飞鵩，玉山猜卧龙。遗风丽清韵，萧散九原松。
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
"伊阳耽酒尉，朗咏醉醒新。应见嵩山里，明年踯躅春。
更漏子·相见稀
竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标，后船失势空挥桡。
泪续浅深绠，肠危高下弦。红颜无定所，得失在当年。"
共戏鱼翻藻，争栖鸟坠枝。重阳应一醉，栽菊助东篱。"
况此数尺身，阻彼万里途。自非日月光，难以知子躯。"
白杨落日悲风起，萧索寒巢鸟独奔。"
"故国归人酒一杯，暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起，
"嘶马发相续，行次夏王台。锁郡云阴暮，鸣笳烧色来。
月在行人起，千峰复万峰。海虚争翡翠，溪逻斗芙蓉。
感春五首
系滞喧人望，便蕃属圣衷。天书何日降，庭燎几时烘。
梓匠防波溢，蓬仙畏水干。从今疏决后，任雨滞峰峦。
"烟霞壁立水溶溶，路转崖回旦暮中。鸂鶒畏人沈涧月，
莫遣红妆秽灵迹。"
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
公时受诏镇东鲁，遣我草诏随车牙。顾我下笔即千字，
旧论已浮海，此心犹滞秦。上僚如报国，公道岂无人。
身是三千第一名，内家丛里独分明。
凤栖梧·绿暗红稀春已暮
"相如愧许询，寥落向溪滨。竹马儿犹小，荆钗妇惯贫。
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。
闲吟一寄清朝侣，未必淮阴不拜侯。"
于我悠悠竟何有。洛阳卢仝称文房，妻子脚秃舂黄粮。
气侵瀑布水，冻着白云穴。今朝灞浐雁，何夕潇湘月。
酣战仍挥日，降妖亦斗霆。将军功不伐，叔舅德惟馨。
"大夫官重醉江东，潇洒名儒振古风。文石陛前辞圣主。
"出去归来旅食人，麻衣长带几坊尘。开门草色朝无客，
之零陵郡次新亭
"玉辇西归已至今，古原风景自沈沈。御沟流水长芳草，
"九金神鼎重丘山，五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗，
善哉君子人，扬光掩瑕玼."
预约延枚酒，虚乘访戴船。映书孤志业，披氅阻神仙。
"路绕秋塘首独搔，背群燕雁正唿号。故关何处重相失，
树阴终日扫，药债隔年还。犹记听琴夜，寒灯竹屋间。"
"溪船泛渺瀰，渐觉灭炎辉。动水花连影，逢人鸟背飞。
巢暖碧云色，影孤清镜辉。不知春树伴，何处又分飞。"