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眼儿媚·萧萧江上荻花秋

先秦 / 喻捻

凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
"碧天忽已高,白日犹未短。玲珑晓楼阁,清脆秋丝管。
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
别后何人堪共醉,犹残十日好风光。"
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在,野鹤虽饥饮啄闲。
春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
"水南冠盖地,城东桃李园。雪消洛阳堰,春入永通门。
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。


眼儿媚·萧萧江上荻花秋拼音解释:

feng yin zeng ci nian .can xiu xi cai sang .yin ling he chu gan .sha lu yue wu guang ..
.bi tian hu yi gao .bai ri you wei duan .ling long xiao lou ge .qing cui qiu si guan .
jie zhu qiu huai kuang .liu lian ye wo chi .ru gui jiu xiang guo .si dui hao qin zhi .
wo jin ti ci shi .yu wu mi zhe xiong .fan wei da guan ren .nian lu duo gao chong .
tang xia li bu gu di ming .sheng ge yi sheng zhong ce er .gu di wan qu wu ren ting .
bie hou he ren kan gong zui .you can shi ri hao feng guang ..
xiang yang mao wu liang san jian .han song zong lao feng biao zai .ye he sui ji yin zhuo xian .
chun xun xian you dong .qiu shang yun ju ge .lou guan shui chan chan .long tan hua mo mo .
.cang long que xia pei cong ma .zi ge feng tou jian bai yun .
.shui nan guan gai di .cheng dong tao li yuan .xue xiao luo yang yan .chun ru yong tong men .
.hu yi dong du zhai .chun lai shi wan ran .xue xiao xing jing li .shui shang wo fang qian .
.jin chao chun qi han .zi wen he suo yu .su nuan xie bai jiu .ru he di huang zhou .
qiong bei chuan su ye .jin bi jin diao hu .zhang li cheng lai lu .pan zhong diao de lu .

译文及注释

译文
已经有一百(bai)多天,逃窜荆棘丛下,
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀如落日。
二十多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身在(zai),回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都让渔人在半夜里当歌来唱。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
有篷有窗的安车已到。
他天天把相会的佳期耽误。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨(yang)柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
在开国初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很(hen)精湛,曾经得到过高人传授。他常(chang)常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动,不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
周先生隐居在丹阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
醒时一起欢乐,醉后各自分散。
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
蜀地山清水秀,引得君王相思情。行宫里望月满目凄然,雨夜听曲声声带悲。
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到那样的知音。
低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。

注释
108.媻姗:同“蹒跚”,走路缓慢的样子。郣窣(bósū):缓缓前行的样子。金堤:堤名,堤同“堤”。
(1)《花非花》白居易 :《《花非花》白居易 》之成为词牌始于此诗。前四句都是三言,由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言,有明显痕迹,表明是从七言绝句演变而来,用首句“《花非花》白居易 ”为调名。
[21]怀:爱惜。
⑦丁香千结:语出毛文锡《更漏子》词:“庭下丁香千结”。苦(读作古)麄(“粗”之古体)生:张相《诗词曲语辞汇释》卷二谓:“苦粗生,犹云太粗生,亦甚辞。”苦粗:当作不舒展、低俗而不可爱的意思。苦:有嫌弃之意。
(12)更虑之:再想想别的办法。更,改变。
9.国工:最优秀的工匠,这里指乐师。
(2)庆忌:吴王僚之子。《吴越春秋》说他有万人莫当之勇,奔跑极速,能追奔兽、接飞鸟,驷马驰而射之,也不及射中。颜师古则说他能射快箭。

赏析

  全诗共分五章。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转(wan zhuan)曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是(reng shi)颇为耐读、颇让人寻味的。
  中间(zhong jian)四句,着力刻画边将的形象,表现其久戍不 归的痛苦心理 :“夜后戍楼月,秋来边将心。铁衣霜 露重,战马岁年深 。”在秋天的夜晚,清冷的月光照 着城(zhuo cheng)楼上的戍边老将,他凝望着秋空中的明月,不禁 想到万里之外的家人,心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地,他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花,他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣,似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物,但与戍楼联系起来,就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物,覆以重 重的霜花,足见边地之苦寒,边将的心情也可想而知。 战马,更是边将不可须臾分的伙伴,连牲口也苦于久 戍边地,更不必说人了。四句诗中,作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物,使之不着痕迹地高度融合, 组成形象的画面,而人物的心情,也从画面中自然流 出,收到了感动人心的效果。
  这首词在艺术表现上,为了把复杂的思想感情浓缩在精炼的语言之中,文天祥较多地借用了典故和前人诗歌的意境。
  第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬,赞叹大贤的深谋远虑,非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后,又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆(li hang)居第厅事前仅容旋马,他并不以为太隘,反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道,由于家贫无肴果,只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后,生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约,保持勤俭作风。这样的深谋远虑,深为作者叹服。
  德国美学家黑格尔说:“灵魂集中在眼睛里,灵魂不仅要通过眼睛去看事物,而且也要通过眼睛才被人看见”(《美学》第一卷)。其实,艺术描写的这一美学原则,二千多年前中国的民间诗人已心领神会,运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”,到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”,都是通过流盼婉美的眼睛,写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中,只有通过传神的“点睛”之笔,才可能写活人物;而在陌生男女邂逅相遇之时,四目注视,相对而望,也是最自然的表情。因而,这里的“点睛”之笔,可以说虽着力而极自然。
  由此可见,作诗以理为骨固佳,其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交,玄风大炽,一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议,而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作,却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理,理赘于辞;而陶诗则能以情化理,理入于情,不言理亦自有理趣在笔墨之外,明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界,为后人树立了很高的艺术标准。
  末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  最后一段结论,还是归结到聪敏与昏庸的问题:聪敏不可恃,昏庸也不可限,关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用,摆脱了天赋决定论的成见,劝人以学,对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”,对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
  这个反问,比第一个反问更为有力。如果说,前一个反问中还带有劝导的成分,那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥,揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力,使对方没有辩解的余地。
  形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中,诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的,读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是:志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏,志向高远,再加之仕途通畅,三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣,这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾,再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施,就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等,在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为,自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻,拥立太子李纯,强迫顺宗退位,严惩革新派骨干,在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下,其结果岂止是伤痕累累。另外,如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀,正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的,认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进,谓功业可就”,“不自贵重顾藉”,得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性,足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”,“显以自况”。跂乌形象的真实,就是艺术地再现诗人经历的真实。
  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成,绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎,制成绵袄,自然地呈现出水波状的衣纹,这是外表;至于袄内则是丝绵絮成,故暖而且轻。可见,这是一种极高档的过冬御寒之物,下联用“晨兴好拥向阳坐,晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床,“好”与下文“宜”互文见意,都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷,能够晒会儿太阳自是舒适可人;而晚上出门访友,穿着暖而轻的绵袄,踏雪赏月更不失为雅事。
  农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事,然而画面雄阔,涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景,为之提供了纵情挥写的大舞台,气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济,而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”,实是抓住了农业生产的“牛鼻子”,即选择良种与修缮农具。有了良种,播种的“百谷”才能“既庭且硕”;而工欲善其事,必先利其器,所以农奴以“覃耜”去犁田,才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅,其它可以想见。除了选种与修具外,还需有其他一系列次要的准备工作,诗用“既备乃事”一笔带过,笔墨精简,疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成,干脆利落,要言不烦。末句冒出“曾孙是若”,好像很突兀,其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角,也是此篇的核心人物,农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错,最愉悦的人,当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看,第四章曾孙将出场巡视和主祭,这里先提一句作伏笔,也起到了贯通全篇血脉的作用,所谓着一子而满盘皆活。

创作背景

  罗隐一生怀才不遇。他“少英敏,善属文,诗笔尤俊”(《唐才子传》),却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府,十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举,路过钟陵县(今江西省进贤县),结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵,又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍,未脱风尘,罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道:“怎么罗秀才还是布衣?”罗隐便写了这首诗赠她。

  

喻捻( 先秦 )

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简 介

喻捻 字惟绮,吉水人,指妹,侯鼎臣室。

周颂·天作 / 全妙珍

因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
"自知气发每因情,情在何由气得平。
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
仿佛中圣日,希夷夹大庭。眼前须底物,座右任他铭。
"谢公愁思眇天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。


广宣上人频见过 / 褚庚戌

"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
"尘埃经小雨,地高倚长坡。日西寺门外,景气含清和。
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
试滴盘心露,疑添案上萤。满尊凝止水,祝地落繁星。


咏架上鹰 / 拓跋建军

坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。
"忆昨征还日,三人归路同。此生都是梦,前事旋成空。
语到磨圭角,疑消破弩症。吹嘘期指掌,患难许檐簦。
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 洋子烨

金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
每想潢池寇,犹稽赤族惩。夔龙劳算画,貔虎带威棱。
蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
共知松胜槐,诚欲栽道傍。粪土种瑶草,瑶草终不芳。
我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,


梦武昌 / 张永长

时景不重来,赏心难再并。坐愁红尘里,夕鼓咚咚声。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
"黑潭水深黑如墨,传有神龙人不识。潭上架屋官立祠,
池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁,春眼怅望秋心悲。
仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。


题元丹丘山居 / 罗癸巳

元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"


点绛唇·寄南海梁药亭 / 皇甫森

秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
王事牵身去不得,满山松雪属他人。"
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
但问此身销得否,分司气味不论年。"


秋闺思二首 / 寒鸿博

是行颇为惬,所历良可纪。策马度蓝溪,胜游从此始。"
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
"忆始识君时,爱君世缘薄。我亦吏王畿,不为名利着。


浣溪沙·庚申除夜 / 漆雕丹萱

若到故园应觅我,为传沦落在江州。"
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
彼此年将老,平生分最亲。高天从所愿,远地得为邻。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。
坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
"乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否,


代赠二首 / 屈元芹

亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
衡门有谁听,日暮槐花里。"
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对,沧海东西郡又邻。
本性便山寺,应须旁悟真。"
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
"孤剑锋刃涩,犹能神彩生。有时雷雨过,暗吼阗阗声。
心兴遇境发,身力因行知。寻云到起处,爱泉听滴时。
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"