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作蚕丝

隋代 / 朱长文

汝与山东李白好。何刘沈谢力未工,才兼鲍昭愁绝倒。
"恋亲时见在人群,多在东山就白云。
彼妖精兮变怪,必假见于风雨。常闪闪而伺人,
独有舆人歌,隔云声喧聒。皆称府君仁,百越赖全活。
"上将还专席,双旌复出秦。关河三晋路,宾从五原人。
"北山有芳杜,靡靡花正发。未及得采之,秋风忽吹杀。
湿鸟压花枝,新苔宜砌石。掾曹富文史,清兴对词客。
将恐曾防寇,深潜托所亲。宁闻倚门夕,尽力洁飧晨。
六合之英华。凡二章,章六句)
水驿风催舫,江楼月透床。仍怀陆氏橘,归献老亲尝。"
使君还继谢临川。射堂草遍收残雨,官路人稀对夕天。


作蚕丝拼音解释:

ru yu shan dong li bai hao .he liu shen xie li wei gong .cai jian bao zhao chou jue dao .
.lian qin shi jian zai ren qun .duo zai dong shan jiu bai yun .
bi yao jing xi bian guai .bi jia jian yu feng yu .chang shan shan er si ren .
du you yu ren ge .ge yun sheng xuan guo .jie cheng fu jun ren .bai yue lai quan huo .
.shang jiang huan zhuan xi .shuang jing fu chu qin .guan he san jin lu .bin cong wu yuan ren .
.bei shan you fang du .mi mi hua zheng fa .wei ji de cai zhi .qiu feng hu chui sha .
shi niao ya hua zhi .xin tai yi qi shi .yuan cao fu wen shi .qing xing dui ci ke .
jiang kong zeng fang kou .shen qian tuo suo qin .ning wen yi men xi .jin li jie sun chen .
liu he zhi ying hua .fan er zhang .zhang liu ju .
shui yi feng cui fang .jiang lou yue tou chuang .reng huai lu shi ju .gui xian lao qin chang ..
shi jun huan ji xie lin chuan .she tang cao bian shou can yu .guan lu ren xi dui xi tian .

译文及注释

译文
墓地兰花上凝聚的露珠,宛如她悲伤的泪眼。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
隔着烟雾,听催促时光的漏壶下,铜龙滴水,声如哽咽。厢房里帷幕昏暗,灯儿结了花。灯儿结了花,我只做了一会儿春梦,便游遍了辽阔的江南。
我的愁肠百绕千结阴郁不(bu)开,这一回我怀着失意的心情来到(dao)了异乡。
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭龙盘围。文句奇特语意深长,世俗难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然无存,世间却永远流传着文辞(ci)。啊,圣王与贤相的不朽功勋,显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪宗的帝业,又怎得与三皇五帝遥相承继!我甘愿(yuan)抄写一万本、吟诵一万遍,哪怕(pa)是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭天(tian)玉检、明堂的万世基石。
槁(gǎo)暴(pù)
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
你眼睛里闪着泪光,在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何,不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候,我就会和你永远在一起。
料想苦竹(zhu)不可能作为渡口的竹伐,正好给我们的休憩提供了绿荫。
洞中蔚蓝的天空广阔无际,看不到尽头,日月照耀着金银做的宫阙。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。
到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋,不肯离去。

注释
秦昭王:秦国国君。曾多次打败敌国,奠定了秦统一六国的基础。 秦始皇的太爷爷
是日也:这一天。
⑴蓼(lù)蓼:长又大的样子。莪(é):一种草,即莪蒿。李时珍《本草纲目》:“莪抱根丛生,俗谓之抱娘蒿。”
(2)瑟:古代弦乐器。多为二十五弦。弦乐器,这里指乐声。清瑟,即凄清的瑟声。遥夜:长夜。连下两句是说,凄清的瑟声,在长夜发出哀怨的音调;而伴随这哀怨乐曲的,又是秋夜悲鸣的风雨声。
178.有莘:国名。爰:乃。极:到。
桡:弯曲。
(6)弭(mǐ米):消除。

赏析

  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
  第一章描述所牧牛羊之众多,开章劈空两问,问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”,不妥:“所有者”既有牛羊,竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”,那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶,则问得不仅合理,还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧,牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊,就情不自禁高兴地与牧人扯趣:“谁说你没有羊哪?看看,这一群就是三百!”极为自然。劈空两问,问得突兀,却又诙谐有情,将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情,表现得极为传神。
  童谣的前两句说的是汉代的选官制度,我们后人熟悉“范进中举”的故事,那种考试做官的科举制是从隋唐时才正式开始。汉代科举主要方法不是考试,而是诗中的“举”即“察举”制度。举,推荐;察,考查。各级行政长官观察、发现并向上级推荐人才,朝廷加以考核、任用。当时主要科目有秀才、孝廉、贤良文学等。顾名思义,“秀才”一定是优秀的知识分子,“孝廉”还要有孝敬父母友爱兄弟等突出品德,这样的人做官后才能政绩卓异。但事实正相反,推荐为秀才的根本没读过书,推荐为孝廉的竟和自己的老父亲反目成仇,分开另住,这难道不是极大的讽刺么?
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具(shi ju)有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  首章是总述,总述周王有德,众士所归。而士(er shi)分文、武,故二、三篇又分而述之,以补足深化首章之意。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  首片引领全文后,转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合,虚实相应。实景是作者眼前所见,虚景则是心头所想;所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种:一是存在但没见的景物,另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”,那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情,情随景生,作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事,在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  作品最后一段“老人言,君听取”云云,旗帜鲜明地表白了自己的观点。开元时的贤相宋璟,为了防止边将为邀功而滥用武力,对于杀敌有功的天武军牙将郝灵佺并没有论功行赏,仅在次年授他为郎将,这样做防止了与少数民族的纠纷,保证了边境的安宁。而杨国忠之流为达到个人邀功固宠的卑鄙目的,不惜开边寻衅,视数十万人的性命为儿戏,驱赶他们到环境极为恶劣的边远地区去作战,造成千万个家庭的悲剧,也给国家和民族带来了深重的灾难。作者把宋璟与杨国忠作了鲜明的对比,其褒贬倾向不言自明。他对宋璟的行为是赞赏的,他反对不义战争,希望各民族平等相待,和睦相处,显示出诗人的宽大胸襟和善良的愿望。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!
  此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出,诗赠送的对象是个道士,从诗的内容看,这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目,那么,他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目,都不难看出,诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子,并且对她的美色是颇为倾倒的。
  此诗一说为张立本女作,而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本,其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅,自称高侍郎,遂吟成此诗(《全唐诗》卷八六七)。这种附会虽然颇煞风景,却也令人想到:或许正是因为这诗情韵天然,似有神助,才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  对曹操的概括是“有酾酒”二句,如注释中所言是借用苏东坡的成说,连“曹公”也是赋中所用的称呼。应当说,东坡对曹操“固一世之雄也”的评语在当时是十分大胆的,其中正包含着折服于历史时空的文人心态(xin tai)。曹操作为“奸雄”、“独夫”已成定评,但对于东坡这样的文人来说,一个人能在天地间独立俯仰,且能创造或影响一段历史,就在空间和时间上取得了“雄”的资格。这同今日的“自我实现”颇为相似。显而易见,曲作者持取的也是这种观念。然而也恰因如此,这一笔已为全曲带上了雄豪的气氛。
  “往事成尘”谓昔事如烟;“东西南北身”言己当以天下为家。《礼记·檀弓上》载孔子之言曰:“今丘也,东西南北之人也。”李公谓己亦应如之,为苍生、为国家而生,为民族、为社会而死,己非一己,乃苍生、国家、民族、社会之人也。白下,南京别称。青衫,学子所服。有感于往昔之多度迷顿,长时不达,年十八方秀才中式,此李公之可慨可叹者也。
  在这首诗的创作中,香菱菱牢牢记住黛玉的话:“只管放开胆子去作”。结果,“放开”倒是做到了,却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了,月字底下添一‘色’字倒还使得,你看句句倒是月色。”
  第三章、第四章写辟廱。辟廱,一般也可写作辟雍(bi yong)。毛传解为“水旋丘如璧”,“以节观者”;郑笺解为“筑土雝(壅)水之外,圆如璧,四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说:“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称,抑亦文王之离宫乎?闲燕则游止肄乐于此,不必以为太学,于诗辞前后尤协矣。”按验文本,释“辟廱”(即“辟雍”)为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信,当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢?取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的,是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意,特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复,实是顶针修辞格的特例,将那种游乐的欢快气氛渲染得十分浓烈。
  此诗句式以四言为主,杂以五言,句式错综,接近散文化。押韵亦有其特点,头两章四句皆用韵,而首句与次句韵脚同在第三字,而末尾是语助词“矣”,也算韵,王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵,也可见此诗用韵富有变化。

创作背景

  韩愈为送董邵南游河北作的送别赠序。

  

朱长文( 隋代 )

收录诗词 (1513)
简 介

朱长文 生卒年不详。江南诗人。德宗建中元年(780),在湖州,与皎然、裴澄同送梁肃归朝。事迹见《唐诗纪事》卷二八。《全唐诗》存诗6首,断句2句。

王维吴道子画 / 孙煦

古岸生新泉,霞峰映雪巘.交枝花色异,奇石云根浅。
试向东林问禅伯,遣将心地学琉璃。"
腰垂青绶领咸阳。花间五马迎君日,雨霁烟开玉女冈。"
"梵宫香阁攀霞上,天柱孤峰指掌看。汉主马踪成蔓草,
墙东有隙地,可以树高栅。避热时来归,问儿所为迹。
一生喜怒长任真。日斜枕肘寝已熟,啾啾唧唧为何人。"
解龟逾卧辙,遣骑觅扁舟。徐榻不知倦,颍川何以酬。
羁离暂愉悦,羸老反惆怅。中原未解兵,吾得终疏放。"


秋宵月下有怀 / 季念诒

湘浦眠销日,桃源醉度春。能文兼证道,庄叟是前身。"
只益丹心苦,能添白发明。干戈知满地,休照国西营。"
积雪迷何处,惊风泊几时。大臣能护法,况有故山期。"
"莳药穿林复在巘,浓香秀色深能浅。云气垂来浥露偏,
昆仑烟景绝,汗漫往还迟。君但焚香待,人间到有时。"
丈人但安坐,休辨渭与泾。龙蛇尚格斗,洒血暗郊垧.
中有月轮满,皎洁如圆珪。玉皇恣游览,到此神应迷。
倒屣喜旋归,画地求所历。乃闻风土质,又重田畴辟。


到京师 / 谢重辉

我贫无乘非无足,昔者相过今不得。实不是爱微躯,
剑池石壁仄,长洲荷芰香。嵯峨阊门北,清庙映回塘。
方伯恩弥重,苍生咏已苏。郡称廉叔度,朝议管夷吾。
高咏宝剑篇,神交付冥漠。"
生涯能几何,常在羁旅中。
新月隔林时,千峰翠微里。言忘心更寂,迹灭云自起。
夜月松江戍,秋风竹坞亭。不知行远近,芳草日青青。"
每语见许文章伯。今日时清两京道,相逢苦觉人情好。


除夜作 / 曹亮武

飞鸟下天窗,袅松际云壁。稍寻玄踪远,宛入寥天寂。
万木迎秋序,千峰驻晚晖。行舟犹未已,惆怅暮潮归。"
努力爱华发,盛年振羽仪。但令迍难康,不负沧洲期。
各使苍生有环堵。"
"昔日京华去,知君才望新。应犹作赋好,莫叹在官贫。
"花间昔日黄鹂啭,妾向青楼已生怨。花落黄鹂不复来,
策马何纷纷,捐躯抗豺虎。甘心赴国难,谁谓荼叶苦。
"三峰花畔碧堂悬,锦里真人此得仙。玉体才飞西蜀雨,


不识自家 / 子间

江月辞风缆,江星别雾船。鸡鸣还曙色,鹭浴自清川。
飘零还柏酒,衰病只藜床。训喻青衿子,名惭白首郎。
空堂魑魅走,高枕形神清。领客珍重意,顾我非公卿。
幸将仙子去,复与故人同。高枕随流水,轻帆任远风。
青春欲尽急还乡,紫塞宁论尚有霜。
山厨竹里爨,野碓藤间舂。对酒云数片,卷帘花万重。
奇兵邀转战,连孥绝归奔。泉喷诸戎血,风驱死虏魂。
燕蓟奔封豕,周秦触骇鲸。中原何惨黩,馀孽尚纵横。


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 曾楚

香炉峰顶暮烟时。空林欲访庞居士,古寺应怀远法师。
荆巫非苦寒,采撷接青春。飞来两白鹤,暮啄泥中芹。
问罪消息真,开颜憩亭沼。"
劝酒怜今别,伤心倍去春。徒言树萱草,何处慰离人。"
北阙见端冕,南台当绣衣。唯余播迁客,只伴鹧鸪飞。"
之根茎。凡一章,章八句)
鬼物撇捩辞坑壕。苍水使者扪赤绦,龙伯国人罢钓鳌。
粲粲元道州,前圣畏后生。观乎舂陵作,欻见俊哲情。


赠别二首·其一 / 石岩

战连唇齿国,军急羽毛书。幕府筹频问,山家药正锄。
莽莽万重山,孤城山谷间。无风云出塞,不夜月临关。
"闻君寻野寺,便宿支公房。溪月冷深殿,江云拥回廊。
摇落潮风早,离披海雨偏。故伤游子意,多在客舟前。"
向时礼数隔,制作难上请。再读徐孺碑,犹思理烟艇。"
"金榜开青琐,骄奢半隐沦。玉箫惟送酒,罗袖爱留宾。
"今年花似去年好,去年人到今年老。始知人老不如花,
"天下兵虽满,春光日自浓。西京疲百战,北阙任群凶。


侍五官中郎将建章台集诗 / 寂居

若是雁门寒月夜,此时应卷尽惊沙。
短景难高卧,衰年强此身。山家蒸栗暖,野饭谢麋新。
堑抵公畦棱,村依野庙壖。缺篱将棘拒,倒石赖藤缠。
哀壑无光留户庭。予见乱离不得已,子知出处必须经。
"行路难如此,登楼望欲迷。身无却少壮,迹有但羁栖。
栖迟乐遵渚,恬旷寡所欲。开卦推盈虚,散帙攻节目。
翩翩白马来,二月青草深。别易小千里,兴酣倾百金。"
宁心鸣凤日,却意钓璜初。处贵有馀兴,伊周位不如。"


湖州歌·其六 / 宋祖昱

春草何曾歇,寒花亦可怜。猎人吹戍火,野店引山泉。
"金榜开青琐,骄奢半隐沦。玉箫惟送酒,罗袖爱留宾。
"大德讵可拟,高梧有长离。素怀经纶具,昭世犹安卑。
"常苦古人远,今见斯人古。澹泊遗声华,周旋必邹鲁。
野果新成子,庭槐欲作花。爱君兄弟好,书向颍中夸。"
石根青枫林,猿鸟聚俦侣。月明游子静,畏虎不得语。
柳色供诗用,莺声送酒须。知君望乡处,枉道上姑苏。"
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。


新植海石榴 / 姚启璧

"高斋常见野,愁坐更临门。十月山寒重,孤城月水昏。
天旷莽兮杳泱茫,气浩浩兮色苍苍。上何有兮人不测,积清寥兮成元极。彼元极兮灵且异,思一见兮藐难致。 思不从兮空自伤,心慅忄咠兮意惶懹。思假翼兮鸾凤,乘长风兮上羾。揖元气兮本深实,餐至和兮永终日。
三尺角弓两斛力。壁立石城横塞起,金错旌竿满云直。
将船何处去,送客小回南。有时逢恶客,还家亦少酣。"
"两年谪宦在江西,举目云山要自迷。
华堂美酒离忧销。不知何日更携手,应念兹晨去折腰。"
童孺交游尽,喧卑俗事牵。老来多涕泪,情在强诗篇。
"海岸望青琐,云长天漫漫。十年不一展,知有关山难。