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小雅·四月

明代 / 李文秀

翠黛红妆画鹢中,共惊云色带微风。
早知怨别人间世,不下青山老白云。"
"遥想长淮尽,荒堤楚路斜。戍旌标白浪,罟网入青葭。
水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
千金谁家子,纷纷死黄埃。见者不敢言,言者不得回。
若当君子住,一日还修饰。必使换榱楹,先须木端直。
妆阁书楼倾侧尽,云山新卖与官家。"
"昏旦倦兴寝,端忧力尚微。廉颇不觉老,蘧瑗始知非。
投足经危路,收才遇直绳。守农穷自固,行乐病何能。
皎然素色不因染,淅尔凉风非为秋。群蝇青苍恣游息,
"机鸣舂响日暾暾,鸡犬相和汉古村。数派清泉黄菊盛,
舞丛新菊遍,绕格古藤垂。受露红兰晚,迎霜白薤肥。
浅草平田攃过时,大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲,


小雅·四月拼音解释:

cui dai hong zhuang hua yi zhong .gong jing yun se dai wei feng .
zao zhi yuan bie ren jian shi .bu xia qing shan lao bai yun ..
.yao xiang chang huai jin .huang di chu lu xie .shu jing biao bai lang .gu wang ru qing jia .
shui jing ru yi diao jin se .yun mu ping feng tou yan guang .si jie mian mian bei xian cao .
qian jin shui jia zi .fen fen si huang ai .jian zhe bu gan yan .yan zhe bu de hui .
ruo dang jun zi zhu .yi ri huan xiu shi .bi shi huan cui ying .xian xu mu duan zhi .
zhuang ge shu lou qing ce jin .yun shan xin mai yu guan jia ..
.hun dan juan xing qin .duan you li shang wei .lian po bu jue lao .qu yuan shi zhi fei .
tou zu jing wei lu .shou cai yu zhi sheng .shou nong qiong zi gu .xing le bing he neng .
jiao ran su se bu yin ran .xi er liang feng fei wei qiu .qun ying qing cang zi you xi .
.ji ming chong xiang ri tun tun .ji quan xiang he han gu cun .shu pai qing quan huang ju sheng .
wu cong xin ju bian .rao ge gu teng chui .shou lu hong lan wan .ying shuang bai xie fei .
qian cao ping tian ca guo shi .da chong zhuo dun ji luo jing .du sheng zhi wo lian cang zhou .

译文及注释

译文
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我(wo)在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
人生有如清晨露水,居处世上动辄遭难。
寂静孤单的(de)春天将进入晚春,然而(er)我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
人生道路如此宽广,唯独我没有出路。
登上高楼凭栏极目,金陵的景象正是一派晚秋,天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练,青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向(xiang)夕阳里,岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡,江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起,这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
平生所娇养的儿子(zi),脸色比雪还要苍白。
腾跃失势,无力高翔;
和煦春日也难消穷途遗恨,耿耿胸中永怀着捧日忠心。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。

注释
(4)牖(yǒu 有):或作“墉”,今从和陶本、焦本。牖:窗户。葵:冬葵,一种蔬菜。穟:同“穗”。畴:田地。
①圬:(wū)粉刷墙壁。技:手艺,技能。
6.楼台:楼阁亭台。此处指寺院建筑。
(42)贾生:即贾谊(公元前200年前168年),洛阳(今河南洛阳东)人。西汉政论家、文学家。长沙王:指吴差,汉朝开国功臣吴芮的玄孙。太傅:君王的辅助官员。
⑷退红:粉红色。
①辛承旨:即辛弃疾。因其曾于开禧三年(1207)被任为枢密院都承旨而得名,不过那时刘过已死,“承旨”二字可能是后人加的。
④六幺:又名绿腰,唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云:“《六幺》,一名《绿腰》,一名《乐世》,一名《录要》。”白居易《琵琶行》:“轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。”
(12)得:能够。
5.是非:评论、褒贬。

赏析

  第一段,论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音,论及人的言论、歌、哭,都是因为有所不平的缘故。
  在永州民众“咸善游”,而水“暴甚”,几人渡河,船破于中流的背景下,众人皆游。“咸”点明人人都水性好,即使水“暴甚”,本来众人也可以游至岸边。
  第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”,写诗人和郑广文的忘年之交,二人像涸泉里的鱼,相濡以沫,交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”,仇兆鳌注说,前句是杜甫去,后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱,开怀畅饮,聊以解愁。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  该文以对话为主,其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况,仅以“蒙乃始就学”一句加以概括,至于他读了哪些书,又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话,只用一句“与蒙论议”来交代,两人谈论的是什么话题,吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省而意赅。情节发展上,孙权的刻意劝学终使吕蒙就学,他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹,吕蒙又紧承其叹发出“士别三日,即更刮目相待”的自信之语,上下文衔接自然,前因后果,井然有序。
  组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光,却不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比,用春风暗指皇帝和佞臣,既抒发自己蒙冤受贬之情,也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  第五篇《螽斯》,祝贺人多生子女。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方(wen fang)式,早已成了“赋”文学的一特征。
  引起“消魂”的,还是由于秋冬之际,“细雨”蒙蒙,不是“铁马渡河”(《雪中忽起从戎之兴戏作》),而是骑驴回蜀。就“亘古男儿一放翁”(梁启超《读陆放翁集》)来说,他不能不感到伤心。当然,李白、杜甫、贾岛、郑棨都有“骑驴”的诗句或故事,而李白是蜀人,杜甫、高适、岑参、韦庄都曾入蜀,晚唐诗僧贯休从杭州骑驴入蜀,写下了“千水千山得得来”的名句,更为人们所熟知。所以骑驴与入蜀,自然容易想到“诗人”。于是,作者自问:“我难道只该(合)是一个诗人吗?为什么在微雨中骑着驴子走入剑门关,而不是过那‘铁马秋风大散关’的战地生活呢?”不图个人的安逸,不恋都市的繁华,他只是“百无聊赖以诗鸣”(梁启超语),自不甘心以诗人终老,这才是陆游之所以为陆游。这首诗只能这样进行解释;也只有这样解释,才合于陆游的思想实际,才能讲清这首诗的深刻内涵。
  首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色,次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色,属于寄情于景的抒情诗句表现法。
  送别,历来是文人骚客们吟咏良多,在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材,就送别诗的整体情感内蕴而言,既有洒脱旷达之作,亦不乏深情绵邈之歌,但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心,断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途,从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观(zong guan)全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  坐愁相思了无益,与其憔悴自弃,不如努力加餐,保重身体,留得青春容光,以待来日相会。故诗最后说:“弃捐勿复道,努力加餐饭。至此,诗人以期待和聊以自慰的口吻,结束了她相思离乱的歌唱。
  在唐代诗坛上,岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞,对边塞生活有深刻的体会,对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗》,就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下(yi xia)子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。

创作背景

  柳宗元生活在一个腐朽衰败的时代,身为统治阶级的一员,客观上受到无数打击,主观上又受到儒、释、道“三教调和”思想的限制,结果才不得施展政治抱负,贬斥终身,壮志未酬,走完了悲剧的一生。他像当时大多数有志于积极用世的封建知识分子一样,在社会政治思想和伦理道德观念上坚信儒家学说,以实现尧、舜、孔子“圣人之道”为奋斗的最终目的;同时又在佛教盛行的唐代崇信佛教,主张“统合儒释”(《送文畅上人登五台遂游河朔序》)。不过,他的崇信佛教,与王维愚妄地佞佛逃世不同,与白居易以信佛寓“独善之志”也不同。他是把佛教与诸子学说并列看待,想从中找出积极有益的内容作为济世的手段,以实现“辅时及物”的理想。不幸的是他没有也不可能如愿,由于自身思想上的主观唯心主义因素和思想方法上的形而上学倾向,最终落入了佛教唯心主义的泥沼。特别是在他遭贬永州之后,由于政治上的失意,前途无望,更促使他到佛教中去寻求宁静与解脱,其时佛教对他的消极影响就更明显了。

  

李文秀( 明代 )

收录诗词 (8665)
简 介

李文秀 李文秀,字奎瞻,易州人。贡生,官如皋知县。有《楚吴偶吟》。

飞龙篇 / 羊舌碧菱

我行自北,烛龙寡色,何枉不直。我忧京京,何道不行兮?"
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,
"柳吴兴近无消息,张长公贫苦寂寥。
肯滞荆州掾,犹香柏署衣。山连巫峡秀,田傍渚宫肥。
欢游难再得,衰老是前期。林静莺啼远,春深日过迟。
启沃朝朝深禁里,香炉烟外是公卿。"
风烟复欲隔,悲笑屡相和。不学陶公醉,无因奈别何。"
"人功虽未及,地力信非常。不任耕耘早,偏宜黍稷良。


白莲 / 单于利芹

江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。
叔父贞素履,含章穷典坟。百氏若珠贯,九流皆翚分。
蹀绕低枝爱晚晖。艳色当轩迷舞袖,繁香满径拂朝衣。
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。
丽词珍贶难双有,迢递金舆殿角东。"
年少往来常不住,墙西冻地马蹄声。"
我衣不白兮。朱紫烂兮,传瑞晔兮。相唐虞之维百兮。"
"凉州四边沙皓皓,汉家无人开旧道。边头州县尽胡兵,


马上作 / 宇文春峰

南亩行春罢,西楼待客初。瓮头开绿蚁,砧下落红鱼。
"青嶂青溪直复斜,白鸡白犬到人家。
"从宦舟行远,浮湘又入闽。蒹葭无朔雁,柽栝有蛮神。
"云戟曙沈沈,轩墀清且深。家传成栋美,尧宠结茅心。
有人说得当时事,曾见长生玉殿开。"
服药不如独自眠,从他更嫁一少年。"
曾作江南步从事,秋来还复忆鲈鱼。
明月照我房,庭柯振秋声。空庭白露下,枕席凉风生。


狡童 / 闻人济乐

车骑秦城远,囊装楚客贫。月明思远道,诗罢诉何人。
衣沾竹露爽,茶对石泉清。鼓吹前贤薄,群蛙试一鸣。"
今日主人还共醉,应怜世故一儒生。"
"出门山未曙,风叶暗萧萧。月影临荒栅,泉声近废桥。
狂僧有绝艺,非数仞高墙不足以逞其笔势。
泉台杳隔路茫茫。碧窗月落琴声断,华表云深鹤梦长。
中裂空心火烧出。扫成三寸五寸枝,便是千年万年物。
坏宅终须去,空门不易还。支公有方便,一愿启玄关。"


临江仙·柳絮 / 家辛酉

礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至,疏竹青苔景半斜。
自去报尔家,再行上高堂。尔弟修废枥,尔母缝新裳。
"劳君车马此逡巡,我与刘君本世亲。两地山河分节制,
重九共游娱,秋光景气殊。他日头似雪,还对插茱萸。
清辉赏不尽,高驾何时还。
三公再献寿,上帝锡永贞。天明告四方,群后保太平。"
今华发非其辰,辰属东方之仁,遐想三五。黄帝登云,
新识邻里面,未谙村社情。石田无力及,贱赁与人耕。"


五代史宦官传序 / 东郭酉

"鸟啼杨柳垂,此别千万里。古路入商山,春风生灞水。
烧烟浮雪野,麦陇润冰渠。班白皆持酒,蓬茅尽有书。
水程通海货,地利杂吴风。一别金门远,何人复荐雄。"
礼将金友等,情向玉人偏。鄙俗那劳似,龙钟却要怜。
"倦枕欲徐行,开帘秋月明。手便筇杖冷,头喜葛巾轻。
惠远纵相寻,陶潜只独酌。主人恩则厚,客子才自薄。
"淑节韶光媚,皇明宠锡崇。具寮颁玉尺,成器幸良工。
"机鸣舂响日暾暾,鸡犬相和汉古村。数派清泉黄菊盛,


结袜子 / 边锦

"覆露雍熙运,澄清教化源。赓歌凝庶绩,羽舞被深恩。
恐要蕃中新道路,指挥重画五城图。"
台笠冒山雨,渚田耕荇花。(见《石林燕语》)。
烟芜敛暝色,霜菊发寒姿。今日从公醉,全胜落帽时。"
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆空庭闭落晖。
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路,河水悠悠向东去。
佳山路不远,俗侣到常稀。及此烟霞暮,相看复欲归。
"月中有桂树,无翼难上天。海底有龙珠,下隔万丈渊。


登池上楼 / 刀怜翠

银钥开香阁,金台照夜灯。长征君自惯,独卧妾何曾。
新藤正可玩,得地又蓬时。罗生密叶交绿蔓,欲布清阴垂紫蕤。已带朝光暖,犹含轻露滋。遥依千华殿,稍上万年枝。余芳连桂树,积润傍莲池。岂如幽谷无人见,空覆荒榛杂兔丝。圣心对此应有感,隐迹如斯谁复知。怀贤劳永叹,比物赋新诗。聘丘园,访茅茨,为谢中林士,王道本无私。
"中岁分符典石城,两朝趋陛谒承明。阙下昨承归老疏,
"行客满长路,路长良足哀。白日持角弓,射人而取财。
王屋南崖见洛城,石龛松寺上方平。
"丈夫得宝剑,束发曾书绅。嗟吁一朝遇,愿言千载邻。
"此僧迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
"高柳满春城,东园有鸟声。折花朝露滴,漱石野泉清。


滑稽列传 / 濯以冬

"此身知是妄,远远诣支公。何法住持后,能逃生死中。
"淮海同三入,枢衡过六年。庙斋兢永夕,书府会群仙。
久游失归趣,宿此似故园。林烟横近郊,谿月落古原。
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
酿酒多同醉,烹鸡或取馀。阮咸虽永别,岂共仲容疏。"
饵药将斋折,唯诗与道亲。凡经几回别,麈尾不离身。"
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
"鸣笳已逐春风咽,匹马犹依旧路嘶。


点绛唇·感兴 / 司空西西

双燕频惊梦,三桃竞报春。相思寂不语,珠泪洒红巾。
故事尽为愁,新知无复乐。夫君又离别,而我加寂寞。
我行自北,烛龙寡色,何枉不直。我忧京京,何道不行兮?"
"红颜岁岁老金微,砂碛年年卧铁衣。
景霁山川迥,风清雾露开。辰溪分浩淼,僰道接萦回。
黄河东流流九折,沙场埋恨何时绝。
柱史关西松柏祠。几许岁华销道路,无穷王事系戎师。
编简尘封阁,戈鋋雪照营。男儿须聘用,莫信笔堪耕。"