诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖
平生叹无子，家家亲相嘱。"
同行二十人，魂骨俱坑填。灵师不挂怀，冒涉道转延。
千山溪沸石，六月火烧云。自顾生无类，那堪毒有群。
钿镜飞孤鹊，江图画水葓。陂陀梳碧凤，腰袅带金虫。
叫阍道非远，赐环期自赊。孤臣本危涕，乔木在天涯。"
君王手赐黄金珰。日日斗鸡都市里，赢得宝刀重刻字。
问公何能尔，忠信先自修。发言当道理，不顾党与雠。
暂驻单车空下泪，有心无力复何言。"
"词人各在一涯居，声味虽同迹自疏。佳句传因多好事，
三年此村落，春色入心悲。料得一孀妇，经时独泪垂。"
诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖拼音解释:
ping sheng tan wu zi .jia jia qin xiang zhu ..
tong xing er shi ren .hun gu ju keng tian .ling shi bu gua huai .mao she dao zhuan yan .
qian shan xi fei shi .liu yue huo shao yun .zi gu sheng wu lei .na kan du you qun .
dian jing fei gu que .jiang tu hua shui hong .bei tuo shu bi feng .yao niao dai jin chong .
jiao hun dao fei yuan .ci huan qi zi she .gu chen ben wei ti .qiao mu zai tian ya ..
jun wang shou ci huang jin dang .ri ri dou ji du shi li .ying de bao dao zhong ke zi .
wen gong he neng er .zhong xin xian zi xiu .fa yan dang dao li .bu gu dang yu chou .
zan zhu dan che kong xia lei .you xin wu li fu he yan ..
.ci ren ge zai yi ya ju .sheng wei sui tong ji zi shu .jia ju chuan yin duo hao shi .
san nian ci cun luo .chun se ru xin bei .liao de yi shuang fu .jing shi du lei chui ..
译文及注释
译文
仰望着幽深的岩石而眼波流盼，抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
我横刀而出，仰天大笑，因为去者和留者肝胆相照、光明磊落，有(you)如昆仑山一样的雄伟气魄。
京城取消了夜禁，计时的玉漏你也不要着忙，莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我不能够听凭。
在异乡鸣叫，鲜血染红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草(cao)木茂盛。
你如远古的百里之王候，陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
在朦胧的夜色中，一片片云儿，急遽地掠过船旁。清澈的江水，静静地流淌；天上的星辰，在水波中荡漾，闪耀着光芒。沙滩上的白鹭，早已睡熟，没一点声响。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞，直至安禄山起兵，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
独立耿直不随波逐流啊，愿缅怀前代圣人的遗教。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
有子(zi)问曾子道：“在先生(sheng)（孔子）那里听说过失去官职方面的事情吗？”（曾子）说：“听他说的是：‘希望丢官后赶快贫穷，希望死后赶快腐烂’。”有子说：“这不是君子说的话。”曾子说：“我（的确是）从先生（孔子）那听来的。”有子又说：“这不是君子说的话。”曾子说：“我是和子游一起听见这话的。”有子说：“的确（说过）。但先生这样说肯定是有原因的。” 曾子将这话告诉子游。子游说：“有子说话很象先生啊！那时先生住在宋国，看见桓司马给自己做石椁(guo)，三年还没完成。先生说：‘像这样奢靡，（人）不如死了赶快腐烂掉越快越好啊。’希望（人）死了赶快腐烂，是针对桓司马而说的。 南宫敬叔（他原来失去官职，离开了鲁国）回国，必定带上宝物朝见国王。先生说：‘像这样对待钱财（行贿），丢掉官职（以后）不如赶紧贫穷越快越好啊。’希望丢掉官职以后迅速(su)贫穷，是针对敬叔说的啊。” 曾子将子游的话告诉有子。有子说：“是啊。我就说了不是先生的话吗。”曾子说：“您怎么知道的呢？”有子说：“先生给中都制定的礼法中有：棺材（板）四寸，椁（板）五寸。依据这知道（先生）不希望（人死后）迅速腐烂啊。从前先生失去鲁国司寇的官职时，打算(suan)前往楚国，就先让子夏去（打听），又让冉有去申明（自己的想法）。依据这知道（先生）不希望（失去官职后）迅速贫穷。”
吟唱完毕，我不禁仰天长叹，在座的客人也都热泪纵横不绝，悲伤之至。
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
注释
司业、博士：分别为太学的次长官和教授。
（8）亹（wěi）亹：勤勉貌。
⑴岭南：指五岭以南的地区，即今广东、广西等地。
（1）放言：言论放肆，不受拘束的意思。
重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。”
赏析
“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面，正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联诗句。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样理解，也具情趣。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山(huan shan)的原因，后四句设想还山后的情景。
“念彼荷戈士”以下八句，描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人，想到那些执戈的士兵，一年到头守卫边疆，想到他们的痛苦，炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢？他们苦于炎热，却只能无可奈何！他们整夜在敲击刁斗忙于警戒，虽然身穿官服，却还不如早日回到故乡。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致，于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布，使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”，用得空灵活泼，若真若幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
这首诗写于柳州刺史任上。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别(bie)，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元(yu yuan)帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样理解，也具情趣。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山(huan shan)的原因，后四句设想还山后的情景。
“念彼荷戈士”以下八句，描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人，想到那些执戈的士兵，一年到头守卫边疆，想到他们的痛苦，炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢？他们苦于炎热，却只能无可奈何！他们整夜在敲击刁斗忙于警戒，虽然身穿官服，却还不如早日回到故乡。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致，于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布，使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”，用得空灵活泼，若真若幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
这首诗写于柳州刺史任上。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别(bie)，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元(yu yuan)帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
夏同善( 近现代 )
收录诗词 (3399) 首
简 介
夏同善 （1831—1880）清浙江仁和人，字舜乐，号子松。咸丰六年进士。同治间累擢兵部侍郎，兼刑部。光绪间迁吏部右侍郎，督江苏学政。旋受命巡视黄河，阅沿江炮台，所奏均合机宜。居官清廉，持家节俭。卒谥文敬。
赵将军歌
我将辞海水，濯鳞清冷池。我将辞邓林，刷羽蒙笼枝。
阳月时之首，阴泉气未牙。殿阶铺水碧，庭炬坼金葩。
分曹决胜约前定，百马攒蹄近相映。球惊杖奋合且离，
上唿无时闻，滴地泪到泉。地祇为之悲，瑟缩久不安。
聚庭看岳耸，扫路见云披。阵势鱼丽远，书文鸟篆奇。
夫死未葬儿在狱。早日熬熬蒸野冈，禾黍不收无狱粮。
望月偏增思，寻山易发劳。都无作官意，赖得在闲曹。"
行义唯愁被众知。藏得宝刀求主带，调成骏马乞人骑。
周颂·有瞽
"晚到金光门外寺，寺中新竹隔帘多。
秦塞鸾凤征，越江云雨分。从兹一别离，伫致如尧君。"
金粟如来是本师。一锡言归九城路，三衣曾拂万年枝。
如星复如月，俱逐晓风灭。本从敲石光，遂至烘天热。
"借车载家具，家具少于车。借者莫弹指，贫穷何足嗟。
曲渚怨鸿鹄，环洲凋兰mL.暮景回西岑，北流逝滔滔。
夜后开朝簿，申前发省符。为郎凡几岁，已见白髭须。
要余和增怪又烦，虽欲悔舌不可扪。"
浣溪沙·马上凝情忆旧游
海有吞舟鲸，邓有垂天鹏。苟非鳞羽大，荡薄不可能。
念此日月者，太阴太阳精。皇天要识物，日月乃化生。
"鼓声初动未闻鸡，羸马街中踏冻泥。烛暗有时冲石柱，
"嵩山未必怜兰兰，兰兰已受郎君恩。
"裴生久在风尘里，气劲言高少知己。注书曾学郑司农，
"旧宠昭阳里，寻仙此最稀。名初出宫籍，身未称霞衣。
羽翼不自有，相追力难任。唯凭方寸灵，独夜万里寻。
"未习风尘事，初为吴越游。露沾湖草晚，日照海山秋。
离亭燕·一带江山如画
"与子骨肉亲，愿言长相随。况离父母傍，从我学书诗。
玉色据鞍双节下，扬兵百万路无尘。"
"白马津头春日迟，沙州归雁拂旌旗。
鸟巢忧迸射，鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣，弓贪不让勋。
"西来骑火照山红，夜宿桃林腊月中。
同学同年又同舍，许君云路并华辀."
"黄雀舞承尘，倚恃主人仁。主人忽不仁，买弹弹尔身。
坛边松在鹤巢空，白鹿闲行旧径中。手植红桃千树发，满山无主任春风。
书院
森森万木夜僵立，寒气赑屃顽无风。烂银盘从海底出，
常闻夸大言，下顾皆细萍。
"天涯浮云生，争蔽日月光。穷巷秋风起，先摧兰蕙芳。
"夜坐冷竹声，二三高人语。灯窗看律钞，小师别为侣。
"长安铜雀鸣，秋稼与云平。玉烛调寒暑，金风报顺成。
祀变荆巫祷，风移鲁妇髽。已闻施恺悌，还睹正奇邪。
不敢唾汴水，汴水入东海。污泥龙王宫，恐获不敬罪。
"高居胜景谁能有，佳意幽情共可欢。新柳绕门青翡翠，
李波小妹歌
譬彼植园木，有根易为长。留之不遣去，馆置城西旁。
树怪花因槲，虫怜目待虾。骤歌喉易嗄，饶醉鼻成齄。
残蕊在犹稀，青条耸复直。为君结芳实，令君勿叹息。"
日上苍龙阙，香含紫禁林。晴光五云叠，春色九重深。
"梅将雪共春，彩艳不相因。逐吹能争密，排枝巧妒新。
巉岩崒硉兀郁律。刀剑为峰崿，平地放着高如昆仑山。
"曲江冰欲尽，风日已恬和。柳色看犹浅，泉声觉渐多。
江城春日追游处，共忆东归旧主人。"
采桑子·何人解赏西湖好
咨余往射岂得已，候女两眼张睢盱。枭惊堕梁蛇走窦，
"清质悠悠素彩融，长川迥陆合为空。
那言空山烧，夜随风马奔。飞声鼓鼙震，高焰旗帜翻。
"鹓鸿念旧行，虚馆对芳塘。落日明朱槛，繁花照羽觞。
南山桂树为君死，云衫浅污红脂花。"
微灯照空床，夜半偏入耳。愁忧无端来，感叹成坐起。
朝陪香案班，暮作风尘尉。去岁又登朝，登为柏台吏。
海月护羁魄，到晓点孤光。上不事天子，下不识侯王。
木兰花慢·滁州送范倅
幸因西飞叶，书作东风吟。落我病枕上，慰此浮恨侵。
既歌以舞，其鼓考考。公在谿堂，公御琴瑟。公暨宾赞，
一镜开潭面，千锋露石棱。气平虫豸死，云路好攀登。"
亦忆清江使，横遭乎余且。圣神七十钻，不及泥中鳅。
"病客无主人，艰哉求卧难。飞光赤道路，内火焦肺肝。
巧言忽成锦，苦志徒食蘖。平地生峰峦，深心有矛戟。
张侯嵩高来，面有熊豹姿。开口论利害，剑锋白差差。
景暖仙梅动，风柔御柳倾。那堪封得意，空对物华情。"
竹窗闻风寄苗发司空曙
麦苗含穟桑生葚，共向田头乐社神。"
举世瞻风藻，当朝揖羽仪。加餐门下意，溪水绿逶迤。"
何处深春好，春深小隐家。芟庭留野菜，撼树去狂花。
放拨灯前谢改名。但是好花皆易落，从来尤物不长生。
其墉甚完。彼宁可隳，此不可干。从者语我，嗟子诚难。
有画维摩变，为俗讲僧文淑装之，笔迹尽矣，故兴元
松间白月照宝书，竹下香泉洒瑶席。前时学得经论成，
北极丝纶句，东垣翰墨踪。尚垂玄露点，犹湿紫泥封。
诉衷情·七夕
为神讵比沟中断，遇赏还同爨下馀。
"微月照桐花，月微花漠漠。怨澹不胜情，低回拂帘幕。
"常修清净去繁华，人识王城长者家。案上香烟铺贝叶，
严程迫风帆，噼箭入高浪。颠沈在须臾，忠鲠谁复谅。
治生鲜惰夫，积学多深材。再游讵癫戆，一洗惊尘埃。"
东海波连天，三度成桑田。高岸高于屋，斯须变溪谷。
平生叹无子，家家亲相嘱。"
巧言忽成锦，苦志徒食蘖。平地生峰峦，深心有矛戟。