首页 古诗词 哥舒歌

哥舒歌

南北朝 / 吴廷枢

月出方能起,庭前看种莎。吏来山鸟散,酒熟野人过。
"海上多仙峤,灵人信长生。荣卫冰雪姿,咽嚼日月精。
山居诗所存,不见其全)
戏广怜空洁,浮清媚景虚。戒贪还避饵,思达每怀书。
"僧家胜景瞰平川,雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟,
半禄未及车先悬。或伴游客春行乐,或随山僧夜坐禅。
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
雾晓起凫雁,日晚下牛羊。叔舅欲饮我,社瓮尔来尝。
飞鸦疑翅重,去马觉蹄轻。遥想故山下,樵夫应滞行。"
问我逸如何,闲居多兴味。问我乐如何,闲官少忧累。
两衙向后长无事,门馆多逢请益人。"
却教年少取书卷,小字灯前斗眼明。"
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭,神武光扬竹帛传。


哥舒歌拼音解释:

yue chu fang neng qi .ting qian kan zhong sha .li lai shan niao san .jiu shu ye ren guo .
.hai shang duo xian jiao .ling ren xin chang sheng .rong wei bing xue zi .yan jiao ri yue jing .
shan ju shi suo cun .bu jian qi quan .
xi guang lian kong jie .fu qing mei jing xu .jie tan huan bi er .si da mei huai shu .
.seng jia sheng jing kan ping chuan .wu zhong lan shen ma bu qian .wan zhuan shu sheng hua wai niao .
ban lu wei ji che xian xuan .huo ban you ke chun xing le .huo sui shan seng ye zuo chan .
.jun wang duo gan fang dong gui .cong ci qin gong bu fu qi .
.meng gong lu sheng ren .bei zhu qin shi yuan .huo xing xiao qiang nei .wan li fang huo gen .
cheng zhi le shi sheng sheng le .lao bing ren ting wei mian chou ..
wu xiao qi fu yan .ri wan xia niu yang .shu jiu yu yin wo .she weng er lai chang .
fei ya yi chi zhong .qu ma jue ti qing .yao xiang gu shan xia .qiao fu ying zhi xing ..
wen wo yi ru he .xian ju duo xing wei .wen wo le ru he .xian guan shao you lei .
liang ya xiang hou chang wu shi .men guan duo feng qing yi ren ..
que jiao nian shao qu shu juan .xiao zi deng qian dou yan ming ..
ou lu jie fei qu .fan qiang he chu lai .yin ning qian li mu .luo ri shang pai huai ..
huang wei jian bei she xing shan .qiong lu yuan shu yan chen mie .shen wu guang yang zhu bo chuan .

译文及注释

译文
清美的风彩了然在眼,太阳(yang)也笑开了颜。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连(lian)同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上(shang)南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他(ta)们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又(you)何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
  秋风惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书,不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙?这思想牵扯着,今晚我的肚肠也要愁直了,雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句,他们的怨血在土中化作碧玉,千年难消。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
敲起钟调节磬声高低,欢乐的人们好像发狂。
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不跌倒)。一旦有诗句成诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净(jing)化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日,有多少英雄豪杰,到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶快效法陶渊明辞官隐归,落一个美名:“靖节”。
一抹斜阳透过树叶照在水面,江水翻卷着细细的浪花,深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目,令人神伤。我伫立(li)已久,眼看着黄昏将尽,街市上亮起了灯火点点。
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
春日里山间暖山路晴明,茶新发革新长踏青而归。

注释
14.篆刻:指写字。益:进步。这两句是说纨索喜欢用好笔写字,但不能期望有所长进,因为她写字不过是游戏。
北群空:语出韩愈《送温处士赴河阳军序》“伯乐一过冀北之野而马群遂空”,指没有良马,借喻没有良才。
10.持:拿着。罗带:丝带。
(18)近臣尽规:常在左右的臣子,进献规谏的话。尽规:尽力规劝。
②冰轮:月亮代名之一,历来用以形容皎洁的满月。唐王初《银河》:“历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。”
(22)"顷撰"二句:我最近撰集他们的遗作,汇成了一部集子。顷,近来。都,汇集。
10. 终:终老,终其天年。
60、树:种植。

赏析

  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之(bo zhi)苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会(she hui)性,雅俗共赏。
  每章后四句,则是对上述画面之深层含义的具体阐释:因婚姻而与你聚首,但“尔不我畜”,我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中,随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里,她仿佛还只是故作轻松的念叨:“尔不我畜,复我邦家。”“尔不我畜,言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底,强自宽解。但到第三章,她情感的火山终于爆发了,这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈,和着苦涩的泪水,在这样一个爱恨交织的时刻,以这样一种爱恨难分的心理,流淌着怨恨:“不思旧姻,求尔新特。成不以富,亦祗以异。”至此,全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止,留给读者的,只有无限的同情、惆怅和遗憾。
  此诗作于顺治十四年(1657),这一年自春至夏,北方三月不雨,此诗即咏写此事。
  诗人先托出山势的高险,然后由静而动,写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头:开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面;接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写;而后,跟踪而来的是一组快镜头,飞湍、瀑流、悬崖、转石,配合着万壑雷鸣的音响,飞快地从眼前闪过,惊险万状,目不暇接,从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果,使蜀道之难的描写,简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏,那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
  这首诗写的是天上宴乐,但仔细一玩味,诗中所涉及的一切,不管是酒、鱼、席、壶,还是明珰瑛琚、东讴西歈,无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴,不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐,延年万岁期”这样的套语,不一定与内容相关,因为这类诗都是用来在宴会上娱人的,为了取悦宴会的主人们,便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以,它实际上体现了人间享乐者们的欲求,他们并不满足于人间的口耳之福,还要上天堂享乐,并让天上的神仙也为自己服务;主宰天上的世界,无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者,所以其思想性并不足取。但从另一角度看,由于诗写得恢宏恣肆,显得很有气势,意态不凡,因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度,具有一定的社会认识价值。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得(bu de),便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始也,酒色上睑,耳热眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  所以当诗之第二章,竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗,曾不容刀”的夸张复叠时,便不会再令人感到吃惊或可笑,反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思,也催发了读诗者一起去大胆想像:夸张之荒谬已被情感之认同所消解,现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象,当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影,而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河,化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
  “《冬青花》林景熙 古诗,花时一日肠九折”,说见到《冬青花》林景熙 古诗而一日肠九折。司马迁《报任安书》云:“肠一日而九回。”言悲痛之极。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  孔子一贯反对“陪臣执国政”,对三桓的指责在《论语》中就有许多记载。
  这是一个古老的传说:帝尧曾经将两个女儿(长曰娥皇、次曰女英)嫁给舜。舜南巡,死于苍梧之野。二妃溺于湘江,神游洞庭之渊,出入潇湘之浦。这个传说,使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着,“《远别离》李白 古诗,古有皇英之二女;乃在洞庭之南,潇湘之浦,海水直下万里深,谁人不言此离苦?”一提到这些诗句,人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水,那浩淼的洞庭,那似乎经常出没在潇湘云水(yun shui)间的两位帝子,那被她们眼泪所染成的斑竹,都会一一浮现在脑海里。所以,诗人在点出潇湘、二妃之后发问:“谁人不言此离苦?”就立(jiu li)即能获得读者强烈的感情共鸣。
  此诗主要以赋叙事,开篇以说理领起;中间夹叙夹议,突出仲山甫之德才与政绩;最后偏重描写与抒情,以热烈的送别场面作结,点出赠别的主题。全诗章法整饬,表达灵活,为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚,在诗歌发展史上留下重要的一笔,后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色,尽管多用说理、议论,却不迂腐呆滞,这除了诗人的激情之外,还在于语言运用独具匠心,诗人多以民间俗语入诗,如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德,都是反用俗语来衬托,这比直说简洁、形象,又有理趣,说理中注进了诗味,故姚际恒称此为“奇语”(《诗经通论》)。诗中一些形象生动、富有哲理的语言,有的经后人使用或提炼,至今仍活在人们口头,如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点,此篇独特之处是“之”字的运用,全诗十二个“之”字,用于句尾的有九个,其中第六章连用五个“之”字收句,娓娓道来,委婉有致,起到了特有的抒情效果,姚际恒指出“多用‘之’字,见缠绵之态”(《诗经通论》)。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词,铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷,绘声绘色,增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂,除五、六两章用一韵外,其余各章皆用两韵,韵脚也变化不定,如第一章则、德为韵,下、甫为韵;而第二章德、则、色、翼、式、力为韵,若、赋为韵;第三章考、保为韵,舌、发为韵;几乎无规则可循,后五章也是如此。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景,色泽斑斓鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。

创作背景

社会环境

  

吴廷枢( 南北朝 )

收录诗词 (4149)
简 介

吴廷枢 吴廷枢(1883-),字干卿,原名吴廷桢,金匮邑庠生。无锡城内寺前街人,珠算教员。

喜春来·春宴 / 陀夏瑶

鹤语上方星满天。楼影半连深岸水,钟声寒彻远林烟。
"嵩少心期杳莫攀,好山聊复一开颜。
"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。
"物华春意尚迟回,赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得,
尘中主印吏,谁遣有高情。趁暖檐前坐,寻芳树底行。
唯有新昌故园月,至今分照两乡人。"
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何人识此情。"


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 田小雷

深夜独吟还不寐,坐看凝露满庭莎。"
"高秋惭非隐,闲林喜退居。老农争席坐,稚子带经锄。
誓将付孱孙,血绝然方已。九庙仗神灵,四海为输委。
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗,红药低丛拂砌繁。
好见吹笙伊洛上,紫烟丹凤亦相随。"
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。
安得头长黑,争教眼不昏。交游成拱木,婢仆见曾孙。
今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。


送杨氏女 / 抄静绿

"平明小猎出中军,异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴,
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"
习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟,萧条两地皆明月。
茶风无奈笔,酒秃不胜簪。"
日暮迎来香閤中,百年心事一宵同。
"故山一别光阴改,秋露清风岁月多。松下壮心年少去,


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 大辛丑

"曾居少室黄河畔,秋梦长悬未得回。扶病半年离水石,
"隙地丛筠植,修廊列堵环。楼台疏占水,冈岸远成山。
万里客愁今日散,马前初见米囊花。"
"姓丁黄鹤辽东去,客倩仙翁海上人。
口传天语来人世,却逐祥云上玉京。"
"夏满随所适,江湖非系缘。卷经离峤寺,隔苇上秋船。
"有马骨堪惊,无人眼暂明。力穷吴坂峻,嘶苦朔风生。
"隔坐应须赐御屏,尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖,


浣溪沙·一曲鸾箫别彩云 / 淳于钰

夜情河耿耿,春恨草绵绵。唯有嫦娥月,从今照墓田。
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
"江亭感秋至,兰径悲露泫。粳稻秀晚川,杉松郁晴巘.
"东阳宾礼重,高馆望行期。埽簟因松叶,篸瓜使竹枝。
潮尽收珠母,沙闲拾翠翎。自趋龙戟下,再为诵芳馨。"
"至公平得意,自喜不因媒。榜入金门去,名从玉案来。
君看汴河路,尚说隋家柳。但问哭陵人,秋草没来久。"
"水光春色满江天,苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市,


江城子·南来飞燕北归鸿 / 亓官娜

"不能相见见人传,rv岸山中岱岸边。
若到旧乡里,宛如曾讨论。风移岩花气,珠贯金经言。
人生百岁七十稀,设使与汝七十期。汝今年已四十四,
古意叹通近,如上青天际。荼蓼久已甘,空劳堇葵惠。
"北风号蓟门,杀气日夜兴。咸阳三千里,驿马如饥鹰。
"授钺儒生贵,倾朝赴饯筵。麾幢官在省,礼乐将临边。
"王子缑山石殿明,白家诗句咏吹笙。
"入门石径半高低,闲处无非是药畦。


绣岭宫词 / 奇丽杰

华省思仙侣,疲民爱使君。泠泠唯自适,郡邸有谁闻。"
金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。
马嘶渭桥柳,特地起秋声。"
百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
君看汴河路,尚说隋家柳。但问哭陵人,秋草没来久。"
"垂老归休意,栖栖陋巷中。暗灯棋子落,残语酒瓶空。
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿,墙壁书多任手顽。


南乡子·捣衣 / 皇甫怀薇

一愿世清平,二愿身强健。三愿临老头,数与君相见。"
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。
惟有素风身未坠,世间开口不言钱。"
"昔余过稚齿,从师昧知奥。徒怀利物心,不获藏身宝。
"我心劳我身,远道谁与论。心如木中火,忧至常自燔。
台前也欲梳云髻,只怕盘龙手捻难。"
"上客清谈何亹亹,幽人闲思自寥寥。
"凶神扇pQ恶神行,汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸,


腊前月季 / 西门红会

"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
"弱岁弄词翰,遂叨明主恩。怀章过越邸,建旆守吴门。
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
不知谁与名孤屿,其实中川是一双。"
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
金谷诗谁赏,芜城赋众传。珠应哂鱼目,铅未伏龙泉。
"深嶂多幽景,闲居野兴清。满庭秋雨过,连夜绿苔生。
"花界无生地,慈宫有相天。化娥腾宝像,留影閟金仙。


南湖早春 / 问平卉

曾见周灵王太子,碧桃花下自吹笙。"
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
每见桃花逐流水,无回不忆武陵人。"
"朝客高清爱水禽,绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急,
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓,戴逵虚认少微星。
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭,三公二伯未为荣。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近,洞里烟霞白日闲。
引水新渠净,登台小径斜。人来多爱此,萧爽似仙家。