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画蛇添足

五代 / 张潞

"勋名尽得国家传,退狎琴僧与酒仙。还带郡符经几处,
万卷堆胸朽,三光撮眼明。翻悲广成子,闲气说长生。
幸遇甘泉尚词赋,不知何客荐雄文。"
大战元鼎年,孰强孰败桡。居然当鼎味,岂不辱钓罩。
海内栽桃李,天涯荷稻粱。升沈门下意,谁道在苍苍。"
万卷堆胸朽,三光撮眼明。翻悲广成子,闲气说长生。
近来时世轻先辈,好染髭须事后生。"
"荒城古木枝多枯,飞禽嗷嗷朝哺雏。枝倾巢覆雏坠地,
为祥矜大熟,布泽荷平施。已分年华晚,犹怜曙色随。
雷蛰吞噬止,枯焚巢穴除。可怜相济恶,勿谓祸无馀。"
绵绵无穷事,各各驰绕身。徘徊黄缥缈,倏忽春霜宾。
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。
禁树传声在九霄,内中残火独遥遥。
烦君自入华阳洞,直割乖龙左耳来。"


画蛇添足拼音解释:

.xun ming jin de guo jia chuan .tui xia qin seng yu jiu xian .huan dai jun fu jing ji chu .
wan juan dui xiong xiu .san guang cuo yan ming .fan bei guang cheng zi .xian qi shuo chang sheng .
xing yu gan quan shang ci fu .bu zhi he ke jian xiong wen ..
da zhan yuan ding nian .shu qiang shu bai rao .ju ran dang ding wei .qi bu ru diao zhao .
hai nei zai tao li .tian ya he dao liang .sheng shen men xia yi .shui dao zai cang cang ..
wan juan dui xiong xiu .san guang cuo yan ming .fan bei guang cheng zi .xian qi shuo chang sheng .
jin lai shi shi qing xian bei .hao ran zi xu shi hou sheng ..
.huang cheng gu mu zhi duo ku .fei qin ao ao chao bu chu .zhi qing chao fu chu zhui di .
wei xiang jin da shu .bu ze he ping shi .yi fen nian hua wan .you lian shu se sui .
lei zhe tun shi zhi .ku fen chao xue chu .ke lian xiang ji e .wu wei huo wu yu ..
mian mian wu qiong shi .ge ge chi rao shen .pai huai huang piao miao .shu hu chun shuang bin .
.yi bie san nian zai shang jing .xian yuan zhong ri xuan qun ying .
jin shu chuan sheng zai jiu xiao .nei zhong can huo du yao yao .
fan jun zi ru hua yang dong .zhi ge guai long zuo er lai ..

译文及注释

译文
秦少游醉倒在那古藤花(hua)下,还会有谁紧敛愁眉再唱一杯?
何处去寻找武侯诸葛亮的(de)祠堂?在成都城外那柏树茂密的地方。
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信息。小窗(chuang)低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山而上(shang),曲折倾斜。询问山公到底有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空(kong)澄澈,湖水映照着明丽的彩霞。
登高遥望远(yuan)海,招(zhao)集到许多英才。
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
往日的恩宠果真已完全断绝,失宠的旧人正如泼出去的水,再难重获欢心。
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。

请你问问东流江水,别情与流水,哪个更为长远?
我家曾三为相门,失势后离开了西秦。
仙人为我抚顶,结受长生命符。

注释
235. 却秦:使秦军退却,意即打退秦军。却:使……退去,使动用法。
3.黄茅岭:在今湖南省零陵县城西面。
(35)隰(xí):低湿的地方;当作“湿”,水名,就是漯河,黄河的支流,流经卫国境内。泮(pàn):通“畔”水边,边岸。以上二句承上文,以水流必有畔岸,喻凡事都有边际,而自己愁思无尽。言外之意,如果和这样的男人偕老,那就苦海无边了。
②对青山强整乌纱:化用孟嘉落帽故事:晋桓温于九月九日在龙山宴客,风吹孟嘉帽落,他泰然自若,不以为意。
(15)人生两句:意谓江水江花年年依旧,而人生有情,则不免感怀今昔而生悲。以无情衬托有情,越见此情难以排遣。 
醴泉:养生术语。谓口中津液。《黄庭内景经·口为章第三》务成子注:“口中津液……一名醴泉。”《医心方》卷二七“用气第四”:“唾者凑为醴泉。”
(30)缅:思貌。
63徙:迁移。
12、纳:纳入。

赏析

  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  据《宋书·颜延之传》上说,延之初为步兵校尉,好酒疏放,不能苟合当朝权贵,见刘湛、殷景仁等大权独揽,意有不平,曾说道:“天下的事情当公开让天下人知道,一个人的智慧怎能承担呢?”辞意激昂,因而每每触犯当权者,刘湛等很忌恨他,在彭城王义康前诽谤他,于是令其出任永嘉太守,延之内心怨愤,遂作《五君咏》五首,分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人,这是第一首,咏阮籍。
  长卿,她看见他闭了眼睛。知道他,永远不能再回来。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  在历代的诗词中,有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中,就写下“衔霜当路发,映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬,赞叹梅花“念其霜中能作花,露中能作实”。体物写志,借事明情,在诗人们笔底下的梅花,常常被引为傲视霜雪,坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒,昂首开放的英姿,委婉地表达了自己正直无私的胸怀,显示出对理想执着追求的意志,表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象,抒写诗人的情志,状难写之物如在眼前,含不尽之意(zhi yi)见于言外,梅的风骨与作者的人格融为一体,含蓄蕴藉,感情深挚委曲,给人以很强的感染力。
  “当路谁相假,知音世所稀”两句,说明归去的原因。语气沉痛,充满了怨怼之情,辛酸之泪。一个“谁”字,反诘得颇为有力,表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事,赏识自己才能的人,只有王维,这的确是太少了!一个“稀”字,准确地表达出知音难遇的社会现实。这在(zhe zai)封建社会里是具有典型意义的。
  《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺,在杭州西湖西北灵隐山麓,附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜,是西湖的游览胜地。“月夜”标题,可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看,时间当在深秋。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意(gu yi)用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  第四,要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用,即“而”字的前后两部分是并列的,如“其妻妾不羞也,而不相泣者,几希矣”的“而”,乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的,意思说她们是既羞又泣,不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用,使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句,要是没有这两个“而”字,便缺乏唤醒和点破的作用,文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清,而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
  全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体,对历史兴衰的感怀,所含挣扎幽愤多,既有个人仕途不得志、怀才不遇之意,亦有对家国渐渐衰亡而忧虑,诗词创作带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,一旦感情兴发,就毫无节制的奔涌而出,常有异乎寻常的衔接,随情思流动而变化万端。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心(zhong xin)的,便是张好好。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  前二句写的是实景:胡天北地,冰雪消融,是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来,天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛,这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息,牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字:“蒙恬北筑长城而守藩篱,却匈奴七百余里,胡人不敢南下而牧马”,则“牧马还”三字似还含另一重意味,这就是胡马北还,边烽暂息,于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
  由于此诗旨在歌颂,也就是说以“美”为主,所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载,鲁定公四年(公元前506年),吴国军队攻陷楚国的首府郢都,楚臣申包胥到秦国求援,“立依于庭墙而哭,日夜不绝声,勺饮不入口,七日,秦哀公为之赋《无衣》,九顿首而坐,秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像,在秦王誓师的时候,此诗犹如一首誓词;对士兵们来说,则又似一首动员令。
  这是一首七言律诗,作于山阴奉祠,时作者已家居九年。 山阴是江南水乡,作者常乘小舟出游近村的山水,《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋(jiu diao)零”,足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”,典出《后汉书·窦宪传》:窦宪北伐匈奴,追逐单于,登燕然山(即今蒙古杭爱山),刻石纪功而还。燕然未勒,意谓虏敌未灭,大功未成。这一联用层递手法,“久凋零”,乃言被弃置已久,本就失落、抑郁;“未勒名”,是说壮志难酬,则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
  这首诗短小精悍,含义隽永,余味无穷。这原因,一方面是诗人将自己的一片真情,融于字里行间,在平易朴实的语言里,蕴含着强烈的激情。另一方面,写《归雁》杜甫 古诗的诗,往往都是先从大雁本身着笔,然后再抒发议论,然而这首诗却是先写思归的心情,一开始就直抒胸怀,先给读者一个思乡的强烈印象,然后再将描写的笔触对准空中的大雁,让生动的形象去充分体现作者的思想,给人以具象化的感觉,先赋而后兴。
  于是虎大吼一声,腾空扑去,咬断了驴的喉咙,吃光了它的肉,心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场,尽管情节非常简单,只有“吃驴”两字,但作者写起来并没有简单化。吃驴之前,先写虎“跳踉大”,大发威风,用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方,让它乖乖就范;吃驴时,也不是一下子就“尽其肉”,而是先“断其喉”,击其要害,使其毙命,然后大嚼大吃,一啖而光。这样描写,既生动而具体,又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。

创作背景

  吴循州即吴潜(1190?──1262),字毅夫,宋宁宗嘉定年间进士,历官至江东安抚留守,应诏陈事时,因得罪了当时的宰相被罢奉祠。宋理宗淳祐十一年(1256)入为参知政事,拜右丞相兼枢密使。主张加强战备抗御元兵,不满苟安国策,并向丁大全、沈炎、高铸、贾似道等奸臣斗争,被奸臣忌恨。开庆初(1259)因贾似道、沈炎勾结陷害,贬谪循州。景定三年(1262)贾似道派人将他毒死于贬所。时人为抱不平,于被贬十五年后,即宋恭帝德祐元年(1275)追复原官。

  

张潞( 五代 )

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简 介

张潞 张潞(?~一二三四),字东之,永新(今属江西)人。宁宗嘉定十四年(一二二一)为桂林郡丞,后知昭州。理宗端平元年卒。其诗师范成大、杨万里,出入众体,有集,已佚。事见《后村居士集》卷二四《张昭州集序》。

早春行 / 毛伯温

"散诞向阳眠,将闲敌地仙。诗情茶助爽,药力酒能宣。
何处深春好,春深种莳家。分畦十字水,接树两般花。
"章句惭非第一流,世间才子昔陪游。吴宫已叹芙蓉死,
一鹗顾乔木,众禽不敢猜。一骥骋长衢,众兽不敢陪。
稽经诹律。施用不差,人用不屈。谿有苹苽,有龟有鱼。
"片片驱鸿急,纷纷逐吹斜。到江还作水,着树渐成花。
收取凉州入汉家。"
归来五六月,旱色天地殷。分司别兄弟,各各泪潸潸。


塞下曲六首 / 朱绶

东床卷席罢,濩落将行去。秋白遥遥空,日满门前路。
好鸟无杂栖,华堂有嘉携。琴樽互倾奏,歌赋相和谐。
且待夜深明月去,试看涵泳几多星。"
蒲鱼尾如蛇,口眼不相营。蛤即是虾蟆,同实浪异名。
清为公论重,宽得士心降。岁晏偏相忆,长谣坐北窗。"
板亭坐垂钓,烦苦稍已平。共爱池上佳,联句舒遐情。
三年不见兮使我心苦。采蕨于山,缗鱼于渊。我徂京师,
北极丝纶句,东垣翰墨踪。尚垂玄露点,犹湿紫泥封。


初入淮河四绝句·其三 / 释如哲

海阔石门小,城高粉堞明。金山旧游寺,过岸听钟声。
南朝塔庙犹依然。宴坐东阳枯树下,经行居止故台边。
使我双泪长珊珊。我有娇靥待君笑,我有娇蛾待君扫。
灵味荐鲂瓣,金花屑橙齑。江调摆衰俗,洛风远尘泥。
艺檗意弥苦,耕山食无馀。定交昔何在,至戚今或疏。
我歌宁自感,乃独泪沾衣。"
取之江中,枷脰械手。妇女累累,啼哭拜叩。来献阙下,
永怀同年友,追想出谷晨。三十二君子,齐飞凌烟旻.


如梦令·一晌凝情无语 / 李宾

君王听乐梨园暖,翻到云门第几声。
我有一池水,蒲苇生其间。虫鱼沸相嚼,日夜不得闲。
画苔藤杖细,踏石笋鞋轻。应笑风尘客,区区逐世名。"
得病不呻唤,泯默至死休。雷公告天公,百物须膏油。
乃二公之成。惟百辟正,乃二公之令。惟百辟谷,
戒徒劚灵根,封植閟天和。违尔涧底石,彻我庭中莎。
得之玓瓅群奇中,龙龛鹫岭长随躬。朝自守持纤掌透,
推荡轰訇入汝喉。红鳞焰鸟烧口快,翎鬣倒侧声醆邹。


焚书坑 / 尹式

"灌池才盈五六丈,筑台不过七八尺。欲将层级压篱落,
云母捣纸黄金书。风吹花露清旭时,绮窗高挂红绡帷。
"松柏死不变,千年色青青。志士贫更坚,守道无异营。
俗朴应无争竞人。郭外相连排殿阁,市中多半用金银。
荆王去去不复来,宫中美人自歌舞。"
旗湿金铃重,霜干玉镫空。今朝画眉早,不待景阳钟。"
依微闻鸡犬,豁达值阡陌。居人互将迎,笑语如平昔。
上天不识察,仰我为辽天失所,将吾剑兮切淤泥,


七绝·刘蕡 / 陈云章

举俗媚葱蒨,连冬撷芳柔。菱湖有馀翠,茗圃无荒畴。
"雨滴草芽出,一日长一日。风吹柳线垂,一枝连一枝。
幽噫虎豹闻,此外相访稀。至亲唯有诗,抱心死有归。
"别墅洛城外,月明村野通。光辉满地上,丝管发舟中。
此诚患不至,诚至道亦亨。微哉满山鸟,叫噪何足听。"
火龙珠,飞出脑,却入蚌蛤胎。摧环破璧眼看尽,
锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春,歌传上客兰堂暮。
又孔子师老子云,五色令人目盲。吾恐天似人,


沁园春·和吴尉子似 / 福彭

应怜泣楚玉,弃置如尘泥。"
途经百国皆莫识,君臣聚观逐旌麾。共传滇神出水献,
无端来去骑官马,寸步教身不得游。"
"芙蓉湿晓露,秋别南浦中。鸳鸯卷新赠,遥恋东床空。
"偶寻黄溪日欲没,早梅未尽山樱发。
都缘解搦生灵物,所以人人道俊哉。"
船头大铜镮,摩挲光阵阵。早早使风来,沙头一眼认。
红肌丝发,外彰华精。色如含芳,貌若和光。胚浑造化,


满江红·暮春 / 许浑

天远星光没,沙平草叶齐。风吹云路火,雪污玉关泥。
与师相见便谈空,想得高斋狮子吼。"
楼榭自阴映,云牖深冥冥。纤埃悄不起,玉砌寒光清。
丹顶宜承日,霜翎不染泥。爱池能久立,看月未成栖。
平明天出日,阴魅走参差。乌来屋檐上,又惑主人儿。
延英殿门外,叩阁仍叩头。且曰事不止,臣谏誓不休。
"县门白日无尘土,百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤,
又得案前亲礼拜,大罗天诀玉函封。"


庚子送灶即事 / 吴元

山鸡临清镜,石燕赴遥津。何如上客会,长袖入华裀.
"韶州南去接宣溪,云水苍茫日向西。
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
已将心事随身隐,认得溪云第几重。"
山川岂遥远,行人自不返。"
从他后人见,境趣谁为幽。"
"视事画屏中,自称三癖翁。管弦泛春渚,旌旆拂晴虹。
霜兔应知狡不成。飞鞚拥尘寒草尽,弯弓开月朔风生。


吊万人冢 / 张九錝

离合自古然,辞别安足珍。吾闻九疑好,夙志今欲伸。
"溅溅漱幽石,注入团圆处。有如常满杯,承彼清夜露。
涵胡画角怨边草,萧瑟清蝉吟野丛。冲融顿挫心使指,
"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。
铸镜图鉴微,结交图相依。凡铜不可照,小人多是非。"
春坞桃花发,多将野客游。日西殊未散,看望酒缸头。
"相门才子称华簪,持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙,
南山何其悲,鬼雨洒空草。长安夜半秋,风前几人老。