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清江引·立春

宋代 / 童观观

曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
"玉芝观里王居士,服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息,
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。
藉草朱轮驻,攀花紫绶垂。山宜谢公屐,洲称柳家诗。
"位下才高多怨天,刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍,
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。
宾阶纷组佩,妓席俨花钿。促膝齐荣贱,差肩次后先。
想子今如彼,嗟予独在斯。无憀当岁杪,有梦到天涯。
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。
累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。


清江引·立春拼音解释:

ye lian chi qian ma .jing lei zou wan che .yu bo luo he chu .jiang zhuan fu yang xie .
he chu chun shen hao .chun shen ji nv jia .mei qi yang liu ye .qun du shi liu hua .
.yu zhi guan li wang ju shi .fu qi can xia shan yang shen .ye hou bu wen gui chuan xi .
ci shi gan fa ji chuan cai .li yang jiu shi zeng wei bie .gun xue xiang chuan you hua neng .
jie cao zhu lun zhu .pan hua zi shou chui .shan yi xie gong ji .zhou cheng liu jia shi .
.wei xia cai gao duo yuan tian .liu xiong dao sheng du tian ran .pin yu yang zi liang san bei .
.zhang sai ba shan ku niao bei .hong zhuang shao fu lian ti mei .
.cheng tou chuan gu jiao .deng xia zheng yi guan .ye jing cang xu bai .qiu quan shu chi han .
bin jie fen zu pei .ji xi yan hua dian .cu xi qi rong jian .cha jian ci hou xian .
xiang zi jin ru bi .jie yu du zai si .wu liao dang sui miao .you meng dao tian ya .
hai tian wei yu san .jiang guo xian ai mie .shu tui yi fu gan .chao sheng chuan fang huo .
bai she xin yu sheng pi pi .ri chen hua mang xiang nan chai .feng cui liu ji cong dong chui .
ye shen bu yu zhong ting li .yue zhao teng hua ying shang jie ..
yi yin san si tan .sheng jin you yu qing .ya zai jun zi wen .yong xing bu yong qing .
lei lei rao chang jia .ze ze qun fei que .nian feng qi du ren .qin niao sheng yi le .

译文及注释

译文
海内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈(qu)而(er)闻于皇上。
有情之人都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。
美(mei)酒香味醇厚,如兰气般弥漫山间,饮着美酒,酒不醉人人自醉;耳边松涛阵阵,仿佛大自然奏响了旋律,为人们伴奏助兴。
在三河(he)道与友人分别,心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
如今我有什么功德,从来没有种田采桑。
戏子头已雪白,宫(gong)女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞,孤灯油尽君王仍难以入(ru)睡。
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
愿托那流星作使者传话啊(a),它飞掠迅速难以坐待。

注释
(11)庇(bí):庇护,寄托。其为美锦,不亦多乎:它比起美锦来价值不就更多吗?这是说官邑重于美锦。
何聊赖:言无聊赖,就是无依靠,无乐趣。
①潇湘神:词牌名,一名《潇湘曲》。此词作于朗州(今湖南省常德市)时期,诗中所及山水和故事皆在湘沅间。潇湘:湖南西南部潇水、湘水。
⑵秣马:喂马,放马。临:临近。这里是来到之意。荒甸:郊远。
4.巴山楚水:指四川、湖南、湖北一带。古时四川东部属于巴国,湖南北部和湖北等地属于楚国。刘禹锡被贬后,迁徙于朗州、连州、夔州、和州等边远地区,这里用“巴山楚水”泛指这些地方。
燕支山:在今甘肃省张掖市山丹县境内。
2.瑶台:华贵的亭台。
6.凭寄:凭谁寄,托谁寄。
⑸茱萸(zhūyú):一种香草,即草决明。古时人们认为重阳节插戴茱萸可以避灾克邪。

赏析

  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金(jin)人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝(xing shi)去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  短文用白描手法,用词简省浅近,人物特点却入木三分,体现了柳氏寓言一贯的特点。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  然而,在这冷落寂寥的氛围中,诗人都却喜地发现窗前幽竹,兀傲清劲,翠绿葱茏,摇曳多姿,迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出:“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”,极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变,永留寒色在庭前”(唐求《庭竹》)。“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任你东南西北风”(郑板桥《竹石》)。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中,钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞,反衬出翠竹的“不改”,诗人爱的是“不改”,对于“改”持何态度,当然就不言而喻了。由此可见,诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意,更没有为它们的消逝而惋惜,而是在感慨它们随春而来,随春而去,与时浮沉,不能自立于世的品性。
  元代人虞集生长于江南,但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都(今北京)。他在晚年曾屡次请求回到南方,但终不获允许,乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
  首二句写暮春景象,诗语无片言只字言及暮春,远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明,有力地打人人们的感官,留下不可磨灭的印象。可以看出:那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中,那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问,层次分明,交织成一幅浑融的圆面,见出诗人运笔状物之妙。
  诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”。是说:诗人独喜爱涧边生长的幽草,上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际,群芳已过,诗人闲行至涧,但见一片青草萋萋。这里幽草,深树,透出境界的幽冷,虽然不及百花妩媚娇艳,但它们那青翠欲滴的身姿,那自甘寂寞(mo)、不肯趋时悦人的风标,与作者好静的性格相契,自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里,“独怜”二字,感情色彩至为浓郁,是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句,写初夏之景,与此同一立意。首句,写静;次句,则写动。莺啼婉啭,在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲,其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字,不仅仅是写客观景物的时空转移,重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  “乌啼隐杨花,君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣,在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了,而“君”也沉醉于“妾”家了,这里既是写景,又含比兴意味,情趣盎然。这里的醉,自然不排斥酒醉,同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
  诗章以时间为经,以地点为纬,景随情迁,情缘景发,浑然丰满,情景一体,充满了浓郁的生活气息。自邠至岐,从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命,莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖(dui zu)先的崇敬。结构变幻,开合承启不着痕迹,略处点到即止,详处工笔刻画,错落有致。
  一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态,更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活,热爱家乡,他们勤劳能干,经营自己的生活,有滋有味,有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看,这个“醉”字,其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染,满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配,本来是一树枇杷,颗颗饱满,金黄灿烂,耀眼生辉,令人垂涎,诗人形象描绘为“一树金”,给人的感觉就是一树金子,一树丰收,一树欢悦。快乐洒在枇杷树上,欢笑回荡在果园上空,果农们欢天喜地,心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈(pei)《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  既引出“我未成名卿未嫁”的问题,就应说个所以然。但末句仍不予正面回答,而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答,启人深思。它包含丰富的潜台词:即使退一万步说,“我未成名”是“不如人”的缘故,可“卿未嫁”又是为什么?难道也为“不如人”么?这说不过去(前面已言其美丽出众)。反过来又意味着:“我”又何尝“不如人”呢?既然“不如人”这个答案不成立,那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么,答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤,一语百情,将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余,是全诗不平之鸣的最强音。至此,全诗的情感达到了顶点。
  “黄芦掩映清江下。”“清江”,泛指而非实指,言江水之清。黄色的芦花倒映在水里,形成一条黄橙色的彩带,给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂,江岸边的黄芦在清江白景映衬下,更显得光彩夺目,摇曳多姿。

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

童观观( 宋代 )

收录诗词 (1352)
简 介

童观观 观观,有殊色,工诗词,善花鸟。

渔家傲引·子月水寒风又烈 / 璩沛白

波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭,龟尾曳涂鱼喣沫。
此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
岳阳城下水漫漫,独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽,夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障,华堂张与贵人看。
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
武牢关外虽分手,不似如今衰白时。"
病是他乡染,魂应远处惊。山魈邪乱逼,沙虱毒潜婴。


游龙门奉先寺 / 图门梓涵

玄元亦有训,知止则不殆。二疏独能行,遗迹东门外。
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。
犹有夸张少年处,笑唿张丈唤殷兄。"


田子方教育子击 / 端木法霞

隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。
檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"


四言诗·祭母文 / 索信崴

"我有白头戒,闻于韩侍郎。老多忧活计,病更恋班行。
景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"
何处埋奇骨,谁家觅弊帷。稠桑驿门外,吟罢涕双垂。"
自笑只缘任敬仲,等闲身度百牢关。"
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。


五美吟·绿珠 / 东门敏

稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
经窗灯焰短,僧炉火气深。索落庐山夜,风雪宿东林。
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
窈窕双鬟女,容德俱如玉。昼居不逾阈,夜行常秉烛。
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。
"新篁才解箨,寒色已青葱。冉冉偏凝粉,萧萧渐引风。
并上新人直,难随旧伴游。诚知视草贵,未免对花愁。
遐想云外寺,峰峦渺相望。松门接官路,泉脉连僧房。


芙蓉楼送辛渐二首 / 肖闵雨

"嫁时五月归巴地,今日双旌上越州。兴庆首行千命妇,
退之服硫黄,一病讫不痊。微之炼秋石,未老身溘然。
君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
冈头泽底促足论。去年江上识君面,爱君风貌情已敦。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。


晴江秋望 / 公叔千风

今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
五年炎凉凡十变,又知此身健不健。好去今年江上春,
早梅结青实,残樱落红珠。稚女弄庭果,嬉戏牵人裾。
此处与谁相伴宿,烧丹道士坐禅僧。"
"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。
"馀杭形胜四方无,州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里,


三垂冈 / 第五宁

荆州又非远,驿路半月程。汉水照天碧,楚山插云青。
若无知足心,贪求何日了。"
"田园莽苍经春早,篱落萧条尽日风。
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
与君后会知何日,不似潮头暮却回。"
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。


阙题 / 燕敦牂

秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
十岁解读书,十五能属文。二十举秀才,三十为谏臣。
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去,欲立功名命不来。
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
犹恐尘妄起,题此于座隅。"


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 皇秋平

四时冬日最凋年。烟波半露新沙地,鸟雀群飞欲雪天。
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
一兴嗜欲念,遂为矰缴牵。委质小池内,争食群鸡前。
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
迢递投遐徼,苍黄出奥区。通川诚有咎,湓口定无辜。