香菱咏月·其二
山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。"
我心寄青霞，世事惭苍鹿。遂令巢许辈，于焉谢尘俗。
"武帝升天留法曲，凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔，
虽知真机静，尚与爱网并。方首金门路，未遑参道情。"
"深潭与浅滩，万转出新安。人远禽鱼净，山深水木寒。
"数载蹉跎罢搢绅，五湖乘兴转迷津。
"忽佩交州印，初辞列宿文。莫言方任远，且贵主忧分。
蒲柳老人惆怅心。石路青苔花漫漫，雪檐垂熘玉森森。
山中松桂花尽发，头白属君如等闲。"
孤影临冰镜，寒光对玉颜。不随迟日尽，留顾岁华间。"
香菱咏月·其二拼音解释:
shan chuan mi dao lu .yi luo kun feng chen .jin ri bian zhou bie .ju wei cang hai ren ..
wo xin ji qing xia .shi shi can cang lu .sui ling chao xu bei .yu yan xie chen su .
.wu di sheng tian liu fa qu .qi qing yan yi xian zhu cu .shang yang gong ren yuan qing tai .
sui zhi zhen ji jing .shang yu ai wang bing .fang shou jin men lu .wei huang can dao qing ..
.shen tan yu qian tan .wan zhuan chu xin an .ren yuan qin yu jing .shan shen shui mu han .
.shu zai cuo tuo ba jin shen .wu hu cheng xing zhuan mi jin .
.hu pei jiao zhou yin .chu ci lie su wen .mo yan fang ren yuan .qie gui zhu you fen .
pu liu lao ren chou chang xin .shi lu qing tai hua man man .xue yan chui liu yu sen sen .
shan zhong song gui hua jin fa .tou bai shu jun ru deng xian ..
gu ying lin bing jing .han guang dui yu yan .bu sui chi ri jin .liu gu sui hua jian ..
译文及注释
译文
积雪茫茫的山峦，在黄昏中变得更加苍茫；夕阳伴着云烟，让树林变得更加昏暗。
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
慷慨决绝啊实在不能，一(yi)片纷乱啊心惑神迷。
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延(yan)到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
从何处得到不死之药，却又不能长久保藏？
碧水浩浩云雾茫茫，王汉阳您啊不来令我空白断肠。
上指苍天请它给我作证．一切都为了君王的缘故。
竹子从笋箨中迸发苦节，青皮环抱空虚的竹心。
战旗飞动如电，刀剑耀眼放光。
秋原飞驰本来是等闲事，
《周礼》上说：“调人，是负责调解众人怨仇的。凡是杀人而又合乎礼义的，就不准被杀者的亲属报仇，如要报仇，则处死刑(xing)。有反过来再杀死对方的，全国的人就都要把他当作仇人。”这样，又怎么会发生因为爱自己的亲人而互相仇杀的情况呢？《春秋公羊传》说：“父亲无辜被杀，儿子报仇是可以的。父亲犯法被杀，儿子报仇，这就是互相仇杀的做法，这样的报复行为是不能根除彼此仇杀不止的祸害的。”现在如果用这个标准来判断赵师韫杀死徐元庆的父亲和徐元庆杀死赵师韫，就合乎礼制了。而且，不忘父仇，这是孝的表现；不怕死，这是义的表现。徐元庆能不越出礼的范围，克尽孝道，为义而死，这一定是个明晓事理、懂得圣贤之道的人啊。明晓事理、懂得圣贤之道的人，难道会把王法当作仇敌吗？但上奏议(yi)的人反而认为应当处以死刑，这种滥用刑法，败坏礼制的建议，不能作为法律制度，是很清楚明白的。
众鸟(niao)都有栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
注释
⑤天涯海角，形容非常偏僻遥远的地方 。这里借指被沦陷金统治的宋都的大好河山。唐· 白居易《浔阳春三首》：春生何处暗周游,海角天涯遍始休。
⑴腊酒：腊月里酿造的酒。
39.珠帘绣柱：形容曲江行宫别院的楼亭建筑极其富丽华美。黄鹄：鸟名，即天鹅。《汉书·昭帝纪》：“始元元年春，黄鹄下建章宫太液池中。”此句是说因曲江宫殿林立，池苑有黄鹄之类的珍禽。
不肖：不成器的人。
⑵横塘：原为三国时吴国在建业（今南京市）秦淮河边修建的堤岸，后为百姓聚居处。此处未必即是吴国的横塘，或只是借名泛指而已。
赏析
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
总体 这首诗是“以诗代书 ”诗人从京口（故城在今江苏镇江市）附近扬子江暮秋时节的(jie de)肃杀景象缓缓写起，从迷茫的(mang de)景色中引出独居越乡的客愁，进而怀想起远在湖北襄阳的友人孟浩然。全诗在结构上层层引进，步步深入，读来如友人晤谈，娓娓情深。 这是一首五言古诗。作者在对越中扬子江（即长江）暮秋的景色的描写中寄寓了滞留异乡的客愁和对故人孟浩然的深切思念。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
这组诗第一首头四句，破空而来，用类似散文的诗语，写胡人游猎生活，晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”，接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”，以“如玉”之颜面，冒“无情”之“风沙”，而且“身行”之处，连“中国（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”，紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”，犹言一推一放。“琵琶”本是象声词，如同现代说的“噼啪”，以乐器之声为乐器之名。一推一放，噼噼啪啪，刻画明妃满腔哀思，信手成曲。但琵琶哀音，却十分感人，连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层，由胡、汉习俗之异，写到明妃流落之苦，再写到明妃思归作曲，谱入琵琶，层次井然，而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节(qing jie)，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之(shi zhi)更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式的理想社会，但并不让人觉得重复。《记》是散文，有曲折新奇的故事情节，有人物，有对话，描写具体，富于小说色彩；《诗》的语言比较质朴，记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索，处处写渔人所见，作者的心情、态度隐藏在文本之后，而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状态，并直接抒发自己的感慨与愿望，二者相互映照，充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
其二
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
总体 这首诗是“以诗代书 ”诗人从京口（故城在今江苏镇江市）附近扬子江暮秋时节的(jie de)肃杀景象缓缓写起，从迷茫的(mang de)景色中引出独居越乡的客愁，进而怀想起远在湖北襄阳的友人孟浩然。全诗在结构上层层引进，步步深入，读来如友人晤谈，娓娓情深。 这是一首五言古诗。作者在对越中扬子江（即长江）暮秋的景色的描写中寄寓了滞留异乡的客愁和对故人孟浩然的深切思念。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
这组诗第一首头四句，破空而来，用类似散文的诗语，写胡人游猎生活，晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”，接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”，以“如玉”之颜面，冒“无情”之“风沙”，而且“身行”之处，连“中国（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”，紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”，犹言一推一放。“琵琶”本是象声词，如同现代说的“噼啪”，以乐器之声为乐器之名。一推一放，噼噼啪啪，刻画明妃满腔哀思，信手成曲。但琵琶哀音，却十分感人，连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层，由胡、汉习俗之异，写到明妃流落之苦，再写到明妃思归作曲，谱入琵琶，层次井然，而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节(qing jie)，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之(shi zhi)更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式的理想社会，但并不让人觉得重复。《记》是散文，有曲折新奇的故事情节，有人物，有对话，描写具体，富于小说色彩；《诗》的语言比较质朴，记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索，处处写渔人所见，作者的心情、态度隐藏在文本之后，而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状态，并直接抒发自己的感慨与愿望，二者相互映照，充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
其二
创作背景
这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。
郑廷櫆( 近现代 )
收录诗词 (4173) 首
简 介
郑廷櫆 郑廷櫆，字文湾。澄海人。明熹宗天启四年（一六二四）举人。初授三水教谕，迁国学，晋户部郎中，升湖广驿传道，擢福建按察使，累官江南右布政使，未几辞归，居上杭，娱情林壑，越七年而卒。有《文湾诗集》，已佚。清康熙《潮州府志》卷九上、清道光《广东通志》卷二九四有传。
离思五首
未肯齐珉价，宁同杂佩声。能衔任黄雀，亦欲应时明。"
鸿雁南飞报邻伍，在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟，
晚回长乐殿，新出夜明祠。行乐西园暮，春风动柳丝。"
"寒柳接胡桑，军门向大荒。幕营随月魄，兵气长星芒。
"云戟曙沈沈，轩墀清且深。家传成栋美，尧宠结茅心。
"仙歌静转玉箫催，疑是流莺禁苑来。
"山寺临池水，春愁望远生。蹋桥逢鹤起，寻竹值泉横。
明月上时群动息，雪峰高处正当轩。"
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
"怀王独与佞人谋，闻道忠臣入乱流。
"涣汗中天发，殊私海外存。衰颜逢圣代，华发受皇恩。
数峰行尽犹未归，寂寞经声竹阴暮。"
"草色照双扉，轩车到客稀。苔衣香屐迹，花绶少尘飞。
"青春光凤苑，细草遍龙池。曲渚交苹叶，回塘惹柳枝。
省躬既跼蹐，结思多烦纡。簿领幸无事，宴休谁与娱。
"曾共刘咨议，同时事道林。与君方掩泪，来客是知心。
"见说南来处，苍梧接桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
天净沙·为董针姑作
绿原春草晚，青木暮猿愁。本是风流地，游人易白头。"
空见水名敷，秦楼昔事无。临风驻征骑，聊复捋髭须。
自顾音韵乖，无因合宫商。幸君达精诚，为我求回章。"
蒙分一丸药，相偶穷年祀。
"不知鸥与鹤，天畔弄晴晖。背日分明见，临川相映微。
拘牵尚多故，梦想何由并。终结方外期，不待华发生。"
今日山晴后，残蝉菊发时。登楼见秋色，何处最相思。
"因君灞陵别，故国一回看。共食田文饭，先之梅福官。
国风·齐风·鸡鸣
苔壁云难聚，风篁露易摇。浮生亦无着，况乃是芭蕉。"
家国身犹负，星霜鬓已侵。沧洲纵不去，何处有知音。"
"晓日天山雪半晴，红旗遥识汉家营。
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
水程通海货，地利杂吴风。一别金门远，何人复荐雄。"
燕归巢已尽，鹤语冢难寻。旅泊彼何夜，希君抽玉琴。"
兵法窥黄石，天官辨白榆。行看软轮起，未可号潜夫。"
井径交碧藓，轩窗栖白云。飞沉禽鱼乐，芬馥兰桂薰。
从斤竹涧越岭溪行
村蹊蒿棘间，往往断新耕。贫野烟火微，昼无乌鸢声。
小弦似春燕，喃喃向人语。手头疾，腕头软，
上国杳未到，流年忽复新。回车不自识，君定送何人。
"九原临得水，双足是重城。独许为儒老，相怜从骑行。
自从东野先生死，侧近云山得散行。
献尔将随犀象舞。苑中流水禁中山，期尔攫搏开天颜。
语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水，衡山碧色映朝阳。
莫被此心生晚计，镇南人忆杜将军。"
西江月·真觉赏瑞香二首
达晓寝衣冷，开帷霜露凝。风吹昨夜泪，一片枕前冰。
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿，罗衫卧对章台夕。
"百雉层城上将坛，列营西照雪峰寒。文章立事须铭鼎，
"共尔髫年故，相逢万里馀。新春两行泪，故国一封书。
"焚香居一室，尽日见空林。得道轻年暮，安禅爱夜深。
愿得心所亲，尊酒坐高堂。一为浮沉隔，会合殊未央。
"悲秋将岁晚，繁露已成霜。遍渚芦先白，沾篱菊自黄。
雨雪凄凄；我行自南，烈火满林，日中无禽，雾雨淫淫；
早朝大明宫呈两省僚友
"胜游经小苑，闲望上春城。御路韶光发，宫池柳色轻。
"零雨慰斯人，斋心荐绿苹.山风箫鼓响，如祭敬亭神。
生期半宵梦，忧绪仍非一。若无高世心，安能此终毕。"
戎装躞蹀纷出祖，金印煌煌宠司武。时看介士阅犀渠，
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。"
青冥有桂丛，冰雪两仙翁。毛节未归海，丹梯闲倚空。
"壮志随年尽，谋身意未安。风尘交契阔，老大别离难。，
"晓登云门山，直上一千尺。绝顶弥孤耸，盘途几倾窄。
乞校正陆贽奏议进御札子
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
阴天寒不雨，古木夜多猿。老病北归去，馀年学灌园。"
"共有春山兴，幽寻此日同。谈诗访灵彻，入社愧陶公。
废业固相受，避嫌诚自私。徇吾刺促心，婉尔康庄姿。
"秋满空山悲客心，山楼晴望散幽襟。一川红树迎霜老，
神见天人请施山。勐虎听经金磬动，猕猴献蜜雪窗闲。
蔡琰没去造胡笳，苏武归来持汉节。
"广庭方缓步，星汉话中移。月满关山道，乌啼霜树枝。
碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思
行香天乐羽衣新。空廊鸟啄花砖缝，小殿虫缘玉像尘。
十月之郊，群木肇生。阳潜地中，舒达句萌。曀其蔚兮，
山门二缁叟，振锡闻幽声。心照有无界，业悬前后生。
凄其履还路，莽苍云林暮。九陌似无人，五陵空有雾。
"漂泊楚水来，舍舟坐高馆。途穷在中路，孤征慕前伴。
琼楼菌阁纷明媚，曲槛回轩深且邃。海鸟夜上珊瑚枝，
十年京洛共风尘。笙歌几处胡天月，罗绮长留蜀国春。
"荷衣半破带莓苔，笑向陶潜酒瓮开。
桂殿秋·思往事
终朝不盈掬，手足皆鳞皴。悲嗟遍空山，草木为不春。
"才子神骨清，虚竦眉眼明。貌应同卫玠，鬓且异潘生。
"白水连天暮，洪波带日流。风高云梦夕，月满洞庭秋。
山蝉铃阁晚，江雨麦田秋。唯有空门学，相期老一丘。"
"巴檄故人去，苍苍枫树林。云山千里合，雾雨四时阴。
时称渡河妇，宜配坦床宾。安得同门吏，扬鞭入后尘。"
"相逢异县蹉跎意，无复少年容易欢。
春梅杂落雪，发树几花开。真须尽兴饮，仁里愿同来。