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国风·郑风·山有扶苏

南北朝 / 叶元玉

香炉烟霭虎溪月,终棹铁船寻惠休。"
"秦季贤愚混不分,只应漂母识王孙。
历山回禅舜为君。翠微唿处生丹障,清净封中起白云。
公斋一到人非旧,诗板重寻墨尚新。
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
"平波落月吟闲景,暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半,
"才下轺车即岁丰,方知盛德与天通。清声渐出寰瀛外,
右曹官重得名人。闲摛丽藻嫌秋兴,静猎遗编笑过秦。
云屯雉堞依然在,空绕渔樵四五家。"
至今汨罗水,不葬大夫骨。"
玉关初别远嘶风。花明锦襜垂杨下,露湿朱缨细草中。
遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
"龟为秉灵亡,鱼为弄珠死。心中自有贼,莫怨任公子。
"高秋能叩触,天籁忽成文。苦调虽潜倚,灵音自绝群。


国风·郑风·山有扶苏拼音解释:

xiang lu yan ai hu xi yue .zhong zhao tie chuan xun hui xiu ..
.qin ji xian yu hun bu fen .zhi ying piao mu shi wang sun .
li shan hui chan shun wei jun .cui wei hu chu sheng dan zhang .qing jing feng zhong qi bai yun .
gong zhai yi dao ren fei jiu .shi ban zhong xun mo shang xin .
rao bi yi xi ren xie zhen .geng xu fen hui shi lei shen .
.ping bo luo yue yin xian jing .an huang fu yan si qi ren .qing lu xiao chui hua xie ban .
.cai xia yao che ji sui feng .fang zhi sheng de yu tian tong .qing sheng jian chu huan ying wai .
you cao guan zhong de ming ren .xian chi li zao xian qiu xing .jing lie yi bian xiao guo qin .
yun tun zhi die yi ran zai .kong rao yu qiao si wu jia ..
zhi jin mi luo shui .bu zang da fu gu ..
yu guan chu bie yuan si feng .hua ming jin chan chui yang xia .lu shi zhu ying xi cao zhong .
yao zhi ci qu ying xi chu .du wo qing chuang meng xiao xia ..
.gui wei bing ling wang .yu wei nong zhu si .xin zhong zi you zei .mo yuan ren gong zi .
.gao qiu neng kou chu .tian lai hu cheng wen .ku diao sui qian yi .ling yin zi jue qun .

译文及注释

译文
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨,在(zai)这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲门。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水,熠熠的海色映(ying)亮了远山徂徕。
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做一件袍子穿,身上有余温。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
东武和余杭(hang)两地相望,但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成(cheng)名就,衣锦还乡,到那时我与你同笑长醉三万场。
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治(zhi)理得很不错了!”
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
山水的轻灵让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
  江的上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨,当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
天未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”

注释
⑤将:率领。
4.烛残:蜡烛燃烧将尽。残,尽,竭。
雨霜:鲍照诗:北风驱鹰天雨霜。
⑴黄台:台名,非实指。
⑶真境:神仙境界。《拾遗记》:“洞庭山,浮于水上,其下有金堂数百间,玉女居之。四时闻金石丝竹之声,彻于山顶。······其山又有灵洞,入中常如有烛于前。中有异香芬馥,泉石明朗。采药石之人入中如行十里,迥然天清霞耀,花芳柳暗,丹楼琼宇,宫观异常,乃见众女霓裳,冰颜艳质,与世人殊别。”

赏析

  《《吊古战场文》李华 古诗》虽以骈体为宗,但与六朝以来流行的讲求偶辞俪句,铺陈事典,注重形式美,内容空洞贫乏的骈文有很大的不同。作者李华是唐代古文运动的先驱者之一。
  关于这首诗作者身份的推测,前人有两种说法:其一,秦大夫所作。《诗序》以为“(襄公)能取周地,始为诸侯,受显服,大夫美之故作是诗,以戒劝之”。其二,周遗民所作。方玉润《诗经原始》云:“此必周之耆旧,初见秦君抚有西土,皆膺天子命以治其民,而无如何,于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云:“‘其’者,将然之辞。‘哉’者,疑而未定之意。”此句意为:“这个人将成为我们的君主吗?”方玉润说:“秦臣颂君,何至作疑而未定之辞,曰‘其君也哉’,此必不然之事也。”理由较充足,可信为周遗民之作。现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘,对进山的青年表示爱慕之心而作,亦别开生面,可备参考。 又关于此诗究竟是“美”还是“戒”,前人亦意见不一。朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”。而《诗序》的总体评价是:“《《终南》佚名 古诗》,戒襄公也。”方玉润则以为此诗“美中寓戒,非专颂祷”。从诗的实际情(qing)况来看,方氏所见较为平允。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中(shui zhong)发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起(qi),景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭(yun ling)、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  颔联“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”,是诗人从自己的角度来写。诗人说:五更时分,凉风飕飕,一听到这熟悉的声音,就知道是“你”回来了,一年不见,“你”还是那么劲疾肃爽,而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”,后一句是写由此而生发的感慨;和以上两句连读,仿佛是一段话别情的对话。
  第二个场面:“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士,随扈死在泰山下。“父以子贵”,沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌,竟不惜为他兴师动众,征派民夫,沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚,只不过是一个斗鸡小儿之父,却迫使无数劳动者为他抖威风,这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
  诗文每章的头两句是起兴,当是诗人所见。
  这首诗分两部分,前四句凭吊丞相祠堂,从景物描写中感怀现实,透露出诗人忧国忧民之心;后四句咏叹丞相才德,从历史追忆中缅怀先贤,又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚,寄托遥深,造成深沉悲凉的意境。概言之,这首七律话语奇简,但容量颇大,具有高度的概括力,短短五十六字,诉尽诸葛亮生(liang sheng)平,将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时,对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”二句时,不禁黯然泪下。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  第一首的主要特色在善用赋笔,也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题,开篇用了整整十二句诗,即占全诗三分之二的篇幅,着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中,用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间,得以从容落笔,淋漓写情,整个画面情景相生,气氛浓郁。
  虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家,然而极尽人间的忧患,促使他们耽于沉思,而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育,多方引导他们考虑生死存亡问题,终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点,也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
  在中国古代诗歌的发展中,古体先于律体。但是,律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古,全诗八句,中间四句虽然不是工整的对仗,但其中部分词语的对仗以及整个的格式,却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式,更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情,也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
  诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平,泉流(quan liu)既清”,是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已,还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地,清理河道只是末节,但连这些都已安排到位,就不会有什么疏漏了。这个时候,谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成,周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成,王心则宁”,于篇末点题,为全诗睛目。在用韵上,末章一改前面几章隔句押韵的规律,句句押韵,且用耕部阳声韵,使节奏和语气顿时变得舒缓起来,极具颂歌意味。
  这首《《短歌行》曹操 古诗》的主题非常明确,就是作者希望有大量人才来为自己所用。曹操在其政治活动中,为了扩大他在庶族地主中的统治基础,打击反动的世袭豪强势力,曾大力强调“唯才是举”,为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等;而《《短歌行》曹操 古诗》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式,含有丰富的抒情成分,所以就能起到独特的感染作用,有力地宣传了他所坚持的主张,配合了他所颁发的政令。
  这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”,颔联则写题意“惜别”,颈联说明“自归”之故——乃是知音既少,当道不用,此时不走,更待何时。尾联叙写决心隐居不仕,归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实,近于口语,不讲究对偶,顺其自然。
  这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活,后二句笔锋一转,点明旨意,文势波澜曲折。本来,以“百战”之功赢得封侯的老将,在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来,这是出人意外的;“静”且不说,还愈来愈欲“似仙家”,一点世事也不关心了;不唯如此,竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉,一层比一层深入,反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说,前者是“画龙”,那么后者就是“点睛”;二者相辅相成,既对立又统一,使诗歌的“理”,在情景交融的画面中表现出来,规劝之旨,体现于诗情画意之中。
  李白入长安到出长安,由希望转成失望,这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛,是可以想见的。这首诗的成功之处,就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情,真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代,亲耳聆听诗人的倾诉。
  欧阳修诗的首联“节物岂不好,《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”,用反问句式,点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡,而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节,本应令人欣喜陶醉,为什么反而使诗人黯然神伤呢?--这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句,对此作了回答:“感事悲双鬓,包羞食万钱。”要理解这两句,先须了解“感

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

叶元玉( 南北朝 )

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简 介

叶元玉 叶元玉,号古崖,清流县人。明成化十七年(1481)进士,初为户部侍郎,后任广东潮州知府。为清流着名诗人,着有《古崖集》。

浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之 / 何琇

"夏景恬且旷,远人疾初平。黄鸟语方熟,紫桐阴正清。
"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
老拟归何处,闲应过此生。江湖终一日,拜别便东行。"
"王浚戈鋋发上流,武昌鸿业土崩秋。
九重城里虽玉食。天涯吏役长纷纷,使君忧民惨容色。
"客来鸣素琴,惆怅对遗音。一曲起于古,几人听到今。
"一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。
"汉阳渡口兰为舟,汉阳城下多酒楼。当年不得尽一醉,


江城子·乙卯正月二十日夜记梦 / 王拱辰

莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
召取月夫人,啸歌于上头。又恐霄景阔,虚皇拜仙侯。
早年词赋得黄金。桂堂纵道探龙颔,兰省何曾驻鹤心。
"一拓纤痕更不收,翠微苍藓几经秋。谁陈帝子和番策,
"南浮虽六月,风水已秋凉。日乱看江树,身飞逐楚樯。
阳和含煦润,卉木竞纷华。当为众所悦,私已汝何夸。
"楚水洪无际,沧茫接天涯。相看不能语,独鸟下江蓠。


庆庵寺桃花 / 于结

"一舸吴江晚,堪忧病广文。鲈鱼谁与伴,鸥鸟自成群。
首阳山倒为平地,应始无人说姓名。"
九子山晴雁叙来。江夏黄童徒逞辩,广都庞令恐非才。
春风未借宣华意,犹费工夫长绿条。"
有时池上遮残日,承得霜林几个蝉。"
磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。巾之劫贝布,馔以栴檀饵。
逸好冠清月,高宜着白云。朝廷未无事,争任醉醺醺。
花边白犬吠流莺。长潭五月含冰气,孤桧中宵学雨声。


赠内人 / 舞柘枝女

"清晓入花如步障,恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵,
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署,鸾珮排光映玉除。
见客唯求转借书。暂听松风生意足,偶看溪月世情疏。
期之以万祀,守之以百灵。焉得彼丈人,窃之不加刑。
杏花争肯采闲人。麻衣未掉浑身雪,皂盖难遮满面尘。
只系一竿时得鱼。月浦扣船歌皎洁,雨蓬隈岸卧萧疏。
一回相见一回别,能得几时年少身。"
騃犊卧新fO,野禽争折莲。试招搔首翁,共语残阳边。


一枝春·竹爆惊春 / 蒋之美

空寄子规啼处血。
"胜华通子共悲辛,荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵,
路傍君子莫相笑,天上由来有客星。"
红楼翠幕知多少,长向东风有是非。"
孤秀曾无偶,当门幸不锄。谁能政摇落,繁彩照阶除。"
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散,茶器空怀碧饽香。
君劬臣劳,上讨下述。惟勤惟明,在圣政纪出。至德何比,


大雅·凫鹥 / 王三奇

旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽,时节犹惊骨肉遥。
荷笠渔翁古,穿篱守犬狞。公衫白纻卷,田饷绿筲擎。
磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。
山应列圆峤,宫便接方诸。只有三奔客,时来教隐书。"
"秋庭怅望别君初,折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦,
霁岳明残雪,清波漾落晖。无穷幽鸟戏,时向棹前飞。"
人间半被虚抛掷,唯向孤吟客有情。"
山压秦川重,河来虏塞深。回銮今不见,烟雾杳沉沉。"


胡歌 / 释宗演

却恨早梅添旅思,强偷春力报年华。
"明时非罪谪何偏,鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾,
松醪作酒兰为棹,十载烟尘奈尔何。"
弄杵风高上碧虚。百岁梦生悲蛱蝶,一朝香死泣芙蕖。
"万峰围绕一峰深,向此长修苦行心。
苏台日夜唯歌舞,不觉干戈犯翠华。"
岂知赵飞燕,满髻钗黄金。"
霜晓起来无问处,伴僧弹指绕荷塘。"


折桂令·过多景楼 / 杨碧

大贤冠盖高,何事怜屑屑。不令伤弓鸟,日暮飞向越。
夜短猿悲减,风和鹊喜虚。
如何计吏穷于鸟,欲望仙都举一帆。"
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜,酣歌郢雪时飘扬。
"是法从生有,修持历劫尘。独居岩下室,长似定中身。
倚帘高柳弱,乘露小桃夭。春色常无处,村醪更一瓢。"
春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月,湿气偏添半夜寒。
鸡犬并淋漓,儿童但咿噢。勃勃生湿气,人人牢于锔。


送东莱王学士无竞 / 陈兆仑

金醴可酣畅,玉豉堪咀嚼。存心服燕胎,叩齿读龙蹻.
偏宜雪夜山中戴,认取时情与醉颜。"
朱云若不直,汉帝终自由。子婴一失国,渭水东悠悠。"
宝袜香綦碎晓尘,乱兵谁惜似花人。
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。
梦为怀山数,愁因戒酒浓。鸟媒呈不一,鱼寨下仍重。
"故国东归泽国遥,曲江晴望忆渔樵。都缘北阙春先到,
"楼殿倚明月,参差如乱峰。宫花半夜发,不待景阳钟。


琐窗寒·玉兰 / 黄哲

旦日思双屦,明时愿早谐。丹青传四渎,难写是秋怀。
"词赋曾夸鸀鳿流,果为名误别沧洲。虽蒙静置疏笼晚,
唯我到来居上馆,不知何道胜梁鸿。"
浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶,渔火沙边驻小萤。
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角,独耽云水上高楼。
空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时,愿把霓幢引烟策。"
贡艺既精苦,用心必公平。吾道不遗贤,霄汉期芳馨。