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风入松·危楼古镜影犹寒

隋代 / 侯国治

道北冯都使,高斋见一川。子能渠细石,吾亦沼清泉。
迟暮身何得,登临意惘然。谁能解金印,潇洒共安禅。"
"亦知戍不返,秋至拭清砧。已近苦寒月,况经长别心。
"天下甲马未尽销,岂免沟壑常漂漂。剑南岁月不可度,
翠尾金花不辞辱。江中淘河吓飞燕,衔泥却落羞华屋。
郑履下天去,蘧轮满路声。出关秋树直,对阙远山明。
直道宁殊智,先鞭忽抗行。楚云随去马,淮月尚连营。
"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。
低颜下色地,故人知善诱。后生血气豪,举动见老丑。
潇洒延清赏,周流会素襟。终朝惜尘步,一醉见华簪。"
连潭万木影,插岸千岩幽。杳霭信难测,渊沦无暗投。
无计回船下,空愁避酒难。主人情烂熳,持答翠琅玕."
"鸣雁嘹嘹北向频,渌波何处是通津。风尘海内怜双鬓,
文园多病后,中散旧交疏。飘泊哀相见,平生意有馀。


风入松·危楼古镜影犹寒拼音解释:

dao bei feng du shi .gao zhai jian yi chuan .zi neng qu xi shi .wu yi zhao qing quan .
chi mu shen he de .deng lin yi wang ran .shui neng jie jin yin .xiao sa gong an chan ..
.yi zhi shu bu fan .qiu zhi shi qing zhen .yi jin ku han yue .kuang jing chang bie xin .
.tian xia jia ma wei jin xiao .qi mian gou he chang piao piao .jian nan sui yue bu ke du .
cui wei jin hua bu ci ru .jiang zhong tao he xia fei yan .xian ni que luo xiu hua wu .
zheng lv xia tian qu .qu lun man lu sheng .chu guan qiu shu zhi .dui que yuan shan ming .
zhi dao ning shu zhi .xian bian hu kang xing .chu yun sui qu ma .huai yue shang lian ying .
.he han jiang xuan shuang .zuo lai jie wu shu .kui wu shen xian zi .qi you yin yang ju .
di yan xia se di .gu ren zhi shan you .hou sheng xue qi hao .ju dong jian lao chou .
xiao sa yan qing shang .zhou liu hui su jin .zhong chao xi chen bu .yi zui jian hua zan ..
lian tan wan mu ying .cha an qian yan you .yao ai xin nan ce .yuan lun wu an tou .
wu ji hui chuan xia .kong chou bi jiu nan .zhu ren qing lan man .chi da cui lang gan ..
.ming yan liao liao bei xiang pin .lu bo he chu shi tong jin .feng chen hai nei lian shuang bin .
wen yuan duo bing hou .zhong san jiu jiao shu .piao bo ai xiang jian .ping sheng yi you yu .

译文及注释

译文
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
长门宫阿娇盼望(wang)重被召(zhao)幸,约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用(yong)千金买了司马相如的名(ming)赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作(zuo)了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
春天的景象还没装点到城郊,    
太公吕望曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文王。
美好的时光啊不可多得,我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别(bie)恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
细数迟迟钟鼓声,愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天,直到东方吐曙光。
边喝酒边听音乐,周围还有人伴舞。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以入(ru)眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
我也算没有糟踏国家的俸禄。

注释
32.市罢:集市散了
⑿西陵:今杭州西泠桥一带。
漾舟:泛舟。
①漫兴:漫不经意,兴到之作。
⑷刘郎:相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药,遇二女子,邀至家,留半年乃还 乡。后也以此典喻“艳遇”。
⑹佳处:一作“佳气”。佳气:美好的云气。古代以为是吉祥、兴隆的象征。
⑹海:瀚海,大沙漠。陇头:田野。

赏析

  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。
  边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径,弹出了不同寻常的异响。
  颔联两句,诗人走上前去,镜头拉近,细节刻画物景与人景:“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”字面上很好说,就是说冥纸成灰,灰飞漫天,好似白色的蝴蝶;相思成泪,泪滴成血,仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶,泪血作杜鹃,而不是旁的什么?我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了:原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊,冥纸当然就是起到这样的作用;同样的,相思要怎么样来表达才最恳切,总不至于老是“思君如流水,何有穷已时”一类的吧,这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人,“我们”想你想得都把眼泪哭干了,现在啼出来的是血啊!这种震撼力,实在是难以言表的。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  五至八句对二人的(ren de)处境现状和性格作了比较。“东野不得官,白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野,即说他孤忠耿介,傲骨铮铮。“白首夸龙钟”,一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩(zhuo han)愈写自己,“韩子稍奸黠,自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”,比起孟来有时不那么老实,所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前,自惭有如青蒿。意思是说,我今在幕中任职,不过依仗一点小聪明,比起孟郊的才能,实在是自愧弗如。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领(ben ling)。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这首诗是《红楼梦》中贾兰所作,与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
  “对酒寂不语,怅然悲送君,明时未得用,白首徒攻文。”此四句写为将赴贬所的王昌龄饯行,而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家,使他们把盏对斟,欲说还休。君子临治世,当有为于天下,而王昌龄却难君臣遇合,被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青云的文章,却得不到朝廷重用,以展自己的经世才华。
  而谢庄仅仅是踵继前人的作法,却引来不少的批评,认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作,但也该考虑到是否合乎史实。如,王粲死于建安二十二年春,徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年,而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王,谢庄却称曹植为“陈王”,又有说既已假托王粲之口来抒发情感,就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理,但,对于一篇非史非传的文学作品而言,我们理当以较感性的眼光来看待它,不应如此苛责,因为他并不损害文章的美感。
  自“我欲攀龙见明主”句起,诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵,语气拗怒急促,更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》,诗人使自(shi zi)己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中,通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看,他为了求见“明主”,依附着夭矫的飞龙来到天上。可是,凶恶的雷公擂起天鼓,用震耳欲聋的鼓声来恐吓他,他想求见的那位“明主”,也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光,一时恼怒又使天地昏暗,风雨交加。尽管如此,诗人还是不顾一切以额叩关,冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中,诗人的感情表现得那么强烈,就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样,旋涡四起,奔腾湍急,不可抑止。诗人在天国的遭遇,实际上就是在现实生活中的遭遇,他借助于幻设的神话境界,尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
  这首词流露的感情来说,应该是作者重回故地,在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆,所激起的对情人的深切的思念之情。
  此诗(ci shi)含蓄委婉,笔调看似轻快,实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
  刘勰所说,是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中,也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说,重点所在,在其意而不在其形。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。
  陆游是南宋著名的爱国诗人,文武双全,年轻时意气风发,曾有一首词自赞:“人误许,诗情将略,一时才气超然。”北宋灭国,是陆游一生中永远的痛,他一怀忠贞,念念不忘北伐,但一直得不到南宋小朝廷的重用,直至死去,中国人都熟悉他“王师北定中原日,家祭无望告乃翁”的诗句,这首诗所表达的情绪也是相通的,反应的是在诗人特有的政治处境下,心念复国,若有所待,非常幽微,非常复杂的心理状态。
  《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》,此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀,表现了中华子民热爱祖国的伟大精神,揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句,是诗人内心的真实写照,也是历代爱国志士爱国之心的真实写照,这也是它能历尽沧桑,历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折,壮志难酬,而年已老大,自然有着深深的慨叹和感伤;但他在诗中说一个人盖棺方能论定,表明诗人对前途仍然充满着希望。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。

创作背景

  其一宋仁宗嘉佑五年,苏轼被任命为河南福昌县今河南伊阳西主簿属正九品。苏轼未赴任,经欧阳修、杨畋等推荐,寓居怀远驿,精心准备制科考试。试前,苏轼上杨畋、富弼等人二十五篇《进策》、二十五篇《进论》。苏轼所上策、论词理俱佳,被推荐参加秘阁考试。

  

侯国治( 隋代 )

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简 介

侯国治 侯国治,字平裕。南海人。明世宗嘉靖十三年(一五三四)举人,授应天江浦令,官至广西右参政。年九十卒。清道光《广东通志》卷二七九有传。

鸨羽 / 疏摄提格

日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城,今人复爱闲江清。
应沈数州没,如听万室哭。秽浊殊未清,风涛怒犹蓄。
"漳滨与蒿里,逝水竟同年。欲挂留徐剑,犹回忆戴船。
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"
走平乱世相催促,一豁明主正郁陶。忆昔范增碎玉斗,
"郑南伏毒寺,潇洒到江心。石影衔珠阁,泉声带玉琴。
常恐性坦率,失身为杯酒。近辞痛饮徒,折节万夫后。
君看渥洼种,态与驽骀异。不杂蹄啮间,逍遥有能事。


郑风·扬之水 / 闾丘馨予

碧海真难涉,青云不可梯。顾深惭锻炼,才小辱提携。
一章四韵八句)
大通智胜佛,几劫道场现。"
谁家少妇事鸳机,锦幕云屏深掩扉。白玉窗中闻落叶,
仰视骢花白,多惭绶色黄。鹪鹩无羽翼,愿假宪乌翔。"
"户外昭容紫袖垂,双瞻御座引朝仪。香飘合殿春风转,
"白羽插雕弓,霓旌动朔风。平明出金屋,扈辇上林中。
且乐神仙道,终随鸳鹭群。梅生寄黄绶,不日在青云。"


访戴天山道士不遇 / 百里翠翠

御鞍金騕褭,宫砚玉蟾蜍。拜舞银钩落,恩波锦帕舒。
劝汝学全生,随我畬退谷。"
山鬼独一脚,蝮蛇长如树。唿号傍孤城,岁月谁与度。
"受命别家乡,思归每断肠。季江留被在,子敬与琴亡。
君山可避暑,况足采白苹.子岂无扁舟,往复江汉津。
"金榜开青琐,骄奢半隐沦。玉箫惟送酒,罗袖爱留宾。
道大容无能,永怀侍芳茵。好学尚贞烈,义形必沾巾。
"曙雪苍苍兼曙云,朔风烟雁不堪闻。


春不雨 / 单于兴慧

长安壮儿不敢骑,走过掣电倾城知。青丝络头为君老,
肃肃趋朝列,雍雍引帝求。一麾俄出守,千里再分忧。
"释子去兮访名山,禅舟容与兮住仍前。猿啾啾兮怨月,
忽从林下升天去,空使时人礼白云。"
尔贤埋照久,余病长年悲。卢绾须征日,楼兰要斩时。
道浅犹怀分,时移但自惊。关门惊暮节,林壑废春耕。
缅想古人增叹惜,飒然云树满岩秋。"
"与子避地西康州,洞庭相逢十二秋。远愧尚方曾赐履,


宿郑州 / 那拉凌春

"未习风波事,初为东越游。露沾湖草晚,月照海山秋。
"西川有杜鹃,东川无杜鹃。涪万无杜鹃,云安有杜鹃。
"庞公不浪出,苏氏今有之。再闻诵新作,突过黄初诗。
孰与关张并,功临耿邓亲。应天才不小,得士契无邻。
不复闻夏乐,唯馀奏楚幽。婆娑非舞羽,镗鞳异鸣球。
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
汉皇南游日,望秩此昭配。法驾到谷口,礼容振荒外。
更道小山宜助赏,唿儿舒簟醉岩芳。"


送郭司仓 / 长孙统维

乃知苦苣辈,倾夺蕙草根。小人塞道路,为态何喧喧。
只须伐竹开荒径,倚杖穿花听马嘶。"
"但见全家去,宁知几日还。白云迎谷口,流水出人间。
八分一字直百金,蛟龙盘拏肉屈强。吴郡张颠夸草书,
兄弟方荀陈,才华冠应徐。弹棋自多暇,饮酒更何如。
一官行府向东阳。风流好爱杯中物,豪荡仍欺陌上郎。
香烟轻上月,林岭静闻钟。郢曲传甘露,尘心洗几重。"
若将除害马,慎勿信苍蝇。魑魅宁无患,忠贞适有凭。


闽中秋思 / 风建得

别后此心君自见,山中何事不相思。"
坐啸看潮起,行春送雁归。望舒三五夜,思尽谢玄晖。"
"树密当山径,江深隔寺门。霏霏云气重,闪闪浪花翻。
久怀巴峡泉,夜落君丝桐。信是怡神所,迢迢蔑华嵩。
非时应有笋,闲地尽生兰。赐告承优诏,长筵永日欢。"
晓入朱扉启,昏归画角终。不成寻别业,未敢息微躬。
吴会独行客,山阴秋夜船。谢家征故事,禹穴访遗编。
肺枯渴太甚,漂泊公孙城。唿儿具纸笔,隐几临轩楹。


虞美人·梳楼 / 单于科

"隐豹深愁雨,潜龙故起云。泥多仍径曲,心醉阻贤群。
对扬抏士卒,干没费仓储。势藉兵须用,功无礼忽诸。
"浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事,
更歌曲未终,如有怨气浮。奈何昏王心,不觉此怨尤。
能依二谛法,了达三轮空。真境靡方所,出离内外中。
为政风流今在兹。可怜宾客尽倾盖,何处老翁来赋诗。
胡为漂泊岷汉间,干谒王侯颇历抵。况乃山高水有波,
怀新目似击,接要心已领。仿像识鲛人,空蒙辨鱼艇。


义田记 / 狂绮晴

坐见萋萋芳草绿。遥思往日晴江曲。刺船频向剡中回,
贺公雅吴语,在位常清狂。上疏乞骸骨,黄冠归故乡。
摆落嫌疑久,哀伤志力输。俗依绵谷异,客对雪山孤。
"唇齿幸相依,危亡故远归。身轻百战出,家在数重围。
"高台面苍陂,六月风日冷。蒹葭离披去,天水相与永。
"昔我游山东,忆戏东岳阳。穷秋立日观,矫首望八荒。
"远公林下满青苔,春药偏宜间石开。往往幽人寻水见,
能事闻重译,嘉谟及远黎。弼谐方一展,斑序更何跻。


苦雪四首·其二 / 松辛亥

篇咏投康乐,壶觞就步兵。何人肯相访,开户一逢迎。"
"春还不得还,家在最深山。蕙圃泉浇湿,松窗月映闲。
扶颠有劝诫,恐贻识者嗤。既殊大厦倾,可以一木支。
已知从事元无事,城上愁看海上山。"
"灵溪宿处接灵山,窈映高楼向月闲。
立近御床寒。(《送皇甫拾遗归朝》)。
野外贫家远,村中好客稀。论文或不愧,肯重款柴扉。"
龙吟四泽欲兴雨,凤引九雏警宿乌。(七星管歌《通典》)