斋中读书
好异嫌山浅，寻幽喜径生。病来文字拙，不要把归城。"
有时独杖藜，入夜犹启关。星昏归鸟过，火出樵童还。
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
"九衢寒雾敛，双阙曙光分。彩仗迎春日，香烟接瑞雪。
"晓立侍炉烟，夜归蓬荜眠。露华明菊上，萤影灭灯前。
"等闲缉缀闲言语，夸向时人唤作诗。
径闲芳草合，山静落花迟。虽有苽园在，无因及种时。"
不知末后沧溟上，减却瀛洲第几峰。"
"坐将文教镇藩维，花满东南圣主知。公务肯容私暂入，
顿疏万物焦枯意，定看秋郊稼穑丰。"
斋中读书拼音解释:
hao yi xian shan qian .xun you xi jing sheng .bing lai wen zi zhuo .bu yao ba gui cheng ..
you shi du zhang li .ru ye you qi guan .xing hun gui niao guo .huo chu qiao tong huan .
.ding ding xiang wan ji huan xi .zhuo bian ting huai wei ken gui .
.jiu qu han wu lian .shuang que shu guang fen .cai zhang ying chun ri .xiang yan jie rui xue .
.xiao li shi lu yan .ye gui peng bi mian .lu hua ming ju shang .ying ying mie deng qian .
.deng xian ji zhui xian yan yu .kua xiang shi ren huan zuo shi .
jing xian fang cao he .shan jing luo hua chi .sui you gua yuan zai .wu yin ji zhong shi ..
bu zhi mo hou cang ming shang .jian que ying zhou di ji feng ..
.zuo jiang wen jiao zhen fan wei .hua man dong nan sheng zhu zhi .gong wu ken rong si zan ru .
dun shu wan wu jiao ku yi .ding kan qiu jiao jia se feng ..
译文及注释
译文
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满(man)了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在(zai)思念我呢？当然是(shi)往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔，此事本不属佐吏的职司；既然自古有当仁不让的箴言，韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞，频频点头大加赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小阁，笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字，化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文，别具一格，朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”，歌颂圣君贤相的功业，刻写在石碑之上。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
我以为即使是皇亲国戚(qi)也不能有这样的享受。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
她正在用水舂提炼云母以炼丹药，茅庐傍边一定还种有石楠花。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
听说有个大人物要还乡了，社长挨家挨户地通知每个差使：“任何差使均不得借故推脱。”这些差使真不寻常，一边要交纳草料，一边要派服劳役的民夫，都必须执行。有的说是车驾，有的说是銮舆，今天要回乡。只见在喧闹的市集里，王乡老拿着个陶托盘，赵忙郎抱着一个酒葫芦，带着新洗过的头巾，穿着新糨过的绸衫，正好装充有身份的阔人。忽然，瞎王留叫来一伙稀奇古怪的男女胡乱地吹笛打鼓，好像在欢迎什么。一大队人马从村口进来，前头的人拿着几面旗子，颇威风似的。那些旗子上的图案千奇百怪：有在月形环中画白兔；有红圈中画鸟；有画着一只鸡学跳舞的；有画着长着翅膀的狗；有画着蛇缠在葫芦上，还有用红漆刷过的叉，用银镀过的斧头，连甜瓜苦(ku)瓜也镀了金。马镫明晃晃的，扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇怪的人，手里拿着一些罕见的器仗，穿著些奇怪的衣服。辕条套的全是马，套顶上没有驴。黄色丝绸做的伞的把是弯曲的。车前站着八个架前侍卫，车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装，一样的打扮。那个大汉下车了，众人马上行礼，但他没有看在眼里。见乡亲们跪拜在地，他挪身用手扶。我突然抬起头一看，那个我认识的，差点气死我了！你本来姓刘，你妻子姓吕。把你从头数到脚：你以前是亭长，喜欢喝酒。你的丈人在村教书，你曾经在我屋庄的东头住(zhu)，和我一起割草喂牛，整地耕田。春天你摘了我的桑叶，冬天你借了我的米，问我借了都不知有多少了。趁着换田契，强迫称了我三十斤麻，还酒债时偷着少给我几斛豆。有什么糊涂的，清清楚楚地写在账簿上，现成的放着字据文书。过去借的钱要在现在摊派的官差钱里扣除，欠我的粮食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三：谁上来把你拉扯住，平白地为什么改了姓、换了名，要叫汉高祖。
还有眼睛直长的豺狼，来来往往群奔争先。
光武帝来到临淄，亲自慰劳军队，群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说：“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业，而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界，因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手，而将军你却是独立战胜强劲的敌人，取得的功劳要比韩信困难。另外，当初田横烹杀了郦食其，到田横投降的时候，高帝下诏给卫尉郦商，不允许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆，如果张步来归降听命，我也要诏告大司徒伏湛，解除他和张步的冤仇，这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候，就提出这项重大的计策，我曾经以为这事无人理解难以实现，如今看来，真是有志者事竟成啊！”
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
没角的螭龙顺流而行，上上下下出波入浪。
注释
待吾尽节报明主：等我尽到了一个臣子的义务，报答了贤明的君主。
204、发轫（rèn）：出发。
⑨四王：指夏禹、商汤、周文王和周武王。
（34）摴蒱（chūpú）：又作“樗蒲”，古代的一种赌博游戏，这里指博戏用的“五木”。五木两头尖，中间广平，立起来很像山峰。
⑷瓢：葫芦，古人诗文中习称为瓢，通常拿来盛茶酒的。弃：一作“弄”。樽：又作“尊”，似壶而口大，盛酒器。句中以酒的绿色代替酒字。
（59）以柳易播：意指柳宗元自愿到播州去，让刘禹锡去柳州。
濑乡九柱：指位于濑乡的老子祠，故址在今河南鹿邑。柱，屋柱，代指屋宇。九，泛指多数。
亦：一作“益”。
③安能：怎能。蹀躞（diéxiè叠谢）：小步行走的样子。这句是说怎么能裹足不前，垂翼不飞呢。
赏析
刘桢如果直接抒写内心情感(qing gan)，很易直露，便借松树的高洁来暗示情怀，以此自勉，也借以勉励从弟。全诗关于兄弟情谊虽“不着一字”，但味外之旨却更耐人品尝。
人们常说六朝诗至齐梁(qi liang)间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们(shi men)那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人(you ren)说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
这首诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花，似通人意，杨柳拂杯，春风送花，各尽其能，纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐，使诗意变得活跃跳动，闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯，已是可爱之至，而春风更是善(shi shan)解人意，为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意，耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花，都在无意之间，“空山无人，水流花开”，自然万物生灭变换，各随其宜，各得其所，是生动形象的禅理论。
语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
“虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》：“昔有舜作五弦之琴，以歌南风”。《集解》引王肃说：“南风，养育民之诗也。”其辞曰：“可能解吾民之愠兮。”
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
诗歌鉴赏
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤(he) 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
人们常说六朝诗至齐梁(qi liang)间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们(shi men)那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人(you ren)说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
这首诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花，似通人意，杨柳拂杯，春风送花，各尽其能，纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐，使诗意变得活跃跳动，闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯，已是可爱之至，而春风更是善(shi shan)解人意，为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意，耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花，都在无意之间，“空山无人，水流花开”，自然万物生灭变换，各随其宜，各得其所，是生动形象的禅理论。
语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
“虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》：“昔有舜作五弦之琴，以歌南风”。《集解》引王肃说：“南风，养育民之诗也。”其辞曰：“可能解吾民之愠兮。”
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
诗歌鉴赏
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤(he) 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花，写有大量歌咏梅花的诗，歌颂梅花傲霜雪，凌寒风，不畏强暴，不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中，有诗人自身的影子，正如他的《梅花绝句》里写的：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”这首《卜算子》，也是明写梅花，暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神，而不从外表形态上去描写。
王昌龄( 魏晋 )
收录诗词 (3746) 首
简 介
王昌龄 王昌龄 (698— 756），字少伯，河东晋阳（今山西太原）人。盛唐着名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最着，有“诗家夫子王江宁”之誉（亦有“诗家天子王江宁”的说法）。
石壕吏
"休官罢任已闲居，林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发，
迢迢秦塞，南望吴门。对酒不饮，设琴不援。何以代面，
"鸡鸣日观望，远与扶桑对。沧海似熔金，众山如点黛。
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
"因我疏慵休罢早，遣君安乐岁时多。
三峰多异态，迥举仙人手。天晴捧日轮，月夕弄星斗。
头冠簪凤凰，身着霞裳衣。普遍拯疲俗，丁宁告亲知。
惆怅与君烟景迥，不知何日到潇湘。"
哭单父梁九少府
泉引窗前过，云看石罅生。别来愁欲老，虚负出山名。"
"忆昔未出身，索寞无精神。逢人话天命，自贱如埃尘。
牧童火入九泉底，烧作灰时犹未枯。"
岩罗云貌逸，竹抱水容妍。蕙磴飞英绕，萍潭片影悬。
惟逢美酒即殷勤。浮云心事谁能会，老鹤风标不可亲。
"相思迢递隔重城，鸟散阶前竹坞清。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖，击筑讴歌任褐裾。
"新诗十九首，丽格出青冥。得处神应骇，成时力尽停。
从军诗五首·其二
竟日门长掩，相逢草自残。有时寻道侣，飞锡度峰峦。"
"天台十二旬，一片雨中春。林果黄梅尽，山苗半夏新。
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
清景早朝吟丽思，题诗应费益州笺。"
置之书房前，晓雾常纷罗。碧光入四邻，墙壁难蔽遮。
"谢公何岁掩松楸，双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上，
水国逾千里，风帆过万艘。阅川终古恨，惟见暮滔滔。"
小雅·渐渐之石
忽遭冀处士，豁若登高楼。拂榻与之坐，十日语不休。
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"
"花界无生地，慈宫有相天。化娥腾宝像，留影閟金仙。
流彩连朱槛，腾辉照绮疏。曈昽晨景里，明灭晓光初。
晚花开为雨，残果落因风。独坐还吟酌，诗成酒已空。
喜于无声地，暂傲羲皇俗。秋窗照疏萤，寒犬吠落木。
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
"柏梁宸居清窈窕，东方先生夜待诏。
楚吟
"一头细发两分丝，卧见芭蕉白露滋。
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
"果窥丹灶鹤，莫羡白头翁。日月仙壶外，筋骸药臼中。
"峭行得如如，谁分圣与愚。不眠知梦妄，无号免人唿。
鸦噪更漏飒，露濡风景鲜。斯须不共此，且为更留连。"
彼此相看头雪白，一杯可合重推辞。"
须教翡翠闻王母，不奈乌鸢噪鹊桥。"
物各有所宜，用各有所施。尔今木为骨兮纸为面，
追和柳恽
时见一僧来，脚边云勃勃。"
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
"一望蒲城路，关河气象雄。楼台山色里，杨柳水声中。
日暮东风何处去。"
"伯劳飞迟燕飞疾，垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺，
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思，云泉终是得闲身。
"声声扣出碧琅玕，能使秋猿欲叫难。
冀州道中
"南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生。
"近蓄东谿水，悠悠起渌波。彩鸳留不去，芳草日应多。
"霭霭纷纷不可穷，戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里，
"秋江烟景晚苍苍，江上离人促去航。千里一官嗟独往，
官冷旧谙唯旅馆，岁阴轻薄是凉飙。"
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
三棒鼓声频·题渊明醉归图
"老更惊年改，闲先觉日长。晴熏榆荚黑，春染柳梢黄。
老自无多兴，春应不拣人。陶窗与弘阁，风景一时新。"
晨思小山桂，暝忆深潭月。醉忆剖红梨，饭思食紫蕨。
露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。秋思高萧萧，客愁长袅袅。
冠盖分行列，戎夷辨姓名。礼终齐百拜，心洁表忠贞。
飞光动旗帜，散响惊环珮。霜洒绣障前，星流锦筵内。
须知鸟目犹难漏，纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓，
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
浣溪沙·春情
"涪江江上客，岁晚却还乡。暮过高唐雨，秋经巫峡霜。
歌吹千秋节，楼台八月凉。神仙高缥缈，环珮碎丁当。
乱后见淮水，归心忽迢遥。（《京都还汴口作》）
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
"林径西风急，松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃，遗偈病时书。
桂燎熏花果，兰汤洗玉肌。怀中有可抱，何必是男儿。"
"贱子守柴荆，谁人记姓名。风云千骑降，草木一阳生。
书空跷足睡，路险侧身行。（德裕尝吟此句云是先达诗。
渔家傲·雪里已知春信至
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭，真源长向性中看。
李君墓上松应拱，元相池头竹尽枯。
今日仲容修故业，草堂焉敢更移文。"
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
"六合八荒游未半，子孙零落暂归来。