忆秦娥·花深深
背琴残烛晓荧荧。旧来扪虱知王勐，欲去为龙叹管宁。
"一条春水漱莓苔，几绕玄宗浴殿回。
"红妆女儿灯下羞，画眉夫婿陇西头。
王良若许相抬策，千里追风也不难。"
柳结重重眼，萍翻寸寸心。暮山期共眺，寒渚待同临。
有檗何青青，空城雪霜里。千林尽枯藁，苦节独不死。
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
安知勤播植，卒岁无闲暇。种以春鳸初，获从秋隼下。
"仙侣无何访蔡经，两烦韶濩出彤庭。
灵真散尽光来此，莫恋安妃在后无。"
忆秦娥·花深深拼音解释:
bei qin can zhu xiao ying ying .jiu lai men shi zhi wang meng .yu qu wei long tan guan ning .
.yi tiao chun shui shu mei tai .ji rao xuan zong yu dian hui .
.hong zhuang nv er deng xia xiu .hua mei fu xu long xi tou .
wang liang ruo xu xiang tai ce .qian li zhui feng ye bu nan ..
liu jie zhong zhong yan .ping fan cun cun xin .mu shan qi gong tiao .han zhu dai tong lin .
you bo he qing qing .kong cheng xue shuang li .qian lin jin ku gao .ku jie du bu si .
cong ci zan ci hua biao zhu .bian ying qian zai shi gui cheng .
an zhi qin bo zhi .zu sui wu xian xia .zhong yi chun hu chu .huo cong qiu sun xia .
.xian lv wu he fang cai jing .liang fan shao huo chu tong ting .
ling zhen san jin guang lai ci .mo lian an fei zai hou wu ..
译文及注释
译文
正是仲春(chun)二月，气候温和，天气晴朗。高原与低地，树木(mu)枝叶茂密，杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞，黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈，空中群鸟飞翔。鸣声吱喳，美妙动听。逍遥在这原野的春光之中，令我心情欢畅。
日本友人晁衡卿，辞别长安回(hui)家乡，乘坐帆船远去东(dong)方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
苏武归汉后只被拜为典属国，节上旄头徒然落尽北海西头。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
南朝遗(yi)留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
想当初我刚踏上征途，那时候正逢旧岁将除。什么日子才能(neng)够回去？眼看年将终归期仍无。顾念到自己形单影只，差事却多得数不胜数。心里充满了忧伤悲哀，我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人，我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园？只怕上司的责罚恼怒。
魂魄归来吧！
七夕晚上，望着碧蓝的天空，就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊(que)桥上相会。
士卒劳役是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
魂魄归来吧！
空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。
注释
⑸青霭：青色的云气。
⑵篆香：对盘香的喻称。
36.得无：副词性固定结构，与语气词“乎”相呼应，表示带有揣测性语气的问话，可译为为“该不会……吧”。
3.隐人：隐士。
5.欲：想要。
（15）秦穆：即秦穆公，春秋时秦国的君主，曾称霸西戎。祈年、橐泉：据《汉书·地理志·雍》颜师古注，祈年宫是秦惠公所建，橐泉宫是秦孝公所建，与本文不同。传说秦穆公墓在橐泉宫下。汉武：即汉武帝刘彻。长杨、五柞（-zuò）：长杨宫，旧址在今陕西周至县东南。本秦旧官，汉时修葺。宫中有垂杨数亩，故名。五柞宫，旧址也在周至县东南。汉朝的离宫，有五柞树，故名。仁寿。宫名。隋文帝（杨坚）开皇十三年建。故址在今陕西麟游县境内。九成：宫名。本隋仁寿宫。唐太宗（李世民）贞观五年重修，为避署之所，因山有九重，改名九成。
⒂五花马：指名贵的马。一说毛色作五花纹，一说颈上长毛修剪成五瓣。
赏析
首四句写高山大海也会变化，人不论多么长寿，也会死。在亘古以来的时空中，一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时，怀才不遇之愤懑。诗人认为当世没有平原君那样的贤主，只好买丝绣成平原君的像，洒酒祭奠他。最后四句言人生易老，既然不遇明主，索性及时行乐吧。一个普通的意思，在李贺的笔下，竟有这么多奇思妙想。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
这诗抒写的是真情实感，然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘，敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容，浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦，写到在冷酷境遇中觉醒，而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义，真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的，又是痛心绝望的，他不堪回首而又悲慨激昂，因而感情起伏转换，热烈充沛，使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格，“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品，较之前期作品，思想更成熟，艺术更老练，而风格依旧，傲岸不羁，风流倜傥，个性突出，笔调豪放，有着强烈的感情色彩。
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
“天寒”句起写回程。天寒路远，所以天未晚就回家。不说是自己要回去，而说是由于僮仆相催，又点出自己与二僧谈得很投机，依依不舍。出山一看，只见云木回合，野鹘盘旋在佛塔之上。云木合，说雪意更浓，垂暮光线更昏暗，树木隐在迷雾之中；野鹘盘空，又在迷离之中点染一二清晰之景，使画面饶有深趣。这一景色，与起首四句相呼应而不重复。
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达(biao da)对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头，指古(zhi gu)代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
汉唐四朝，前后十朝，长安之名真正是名声赫赫，以至在唐以后长安成了国都的代称，李白《金陵》诗说：“晋朝南渡日，此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安，实即今江苏南京。长安位居关中的中心，它的地理形胜于天下独居第一。
这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律，活泼自由，语言浅显明了，形象自然生动。综观全诗，它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光，所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象，表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者，不失其赤子之心也。”毋庸(wu yong)讳言，诗所描绘、所刻划的，正是诗人毕生追求的境界，也正是他所一再强调的“真性情”。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
诗的首联扣题，写送别(song bie)，先写送别时的形势。当时南唐偏安江南，其他地区正战乱不绝。朋友相别，离愁别绪，本来就够凄苦的了，又值兵乱不绝，更令人焦心。这“海内兵方起”一句，包含甚富，突出了感离伤别的浓重气氛，带出下句“泪易垂”之意。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
这诗抒写的是真情实感，然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘，敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容，浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦，写到在冷酷境遇中觉醒，而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义，真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的，又是痛心绝望的，他不堪回首而又悲慨激昂，因而感情起伏转换，热烈充沛，使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格，“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品，较之前期作品，思想更成熟，艺术更老练，而风格依旧，傲岸不羁，风流倜傥，个性突出，笔调豪放，有着强烈的感情色彩。
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
“天寒”句起写回程。天寒路远，所以天未晚就回家。不说是自己要回去，而说是由于僮仆相催，又点出自己与二僧谈得很投机，依依不舍。出山一看，只见云木回合，野鹘盘旋在佛塔之上。云木合，说雪意更浓，垂暮光线更昏暗，树木隐在迷雾之中；野鹘盘空，又在迷离之中点染一二清晰之景，使画面饶有深趣。这一景色，与起首四句相呼应而不重复。
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达(biao da)对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头，指古(zhi gu)代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
汉唐四朝，前后十朝，长安之名真正是名声赫赫，以至在唐以后长安成了国都的代称，李白《金陵》诗说：“晋朝南渡日，此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安，实即今江苏南京。长安位居关中的中心，它的地理形胜于天下独居第一。
这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律，活泼自由，语言浅显明了，形象自然生动。综观全诗，它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光，所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象，表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者，不失其赤子之心也。”毋庸(wu yong)讳言，诗所描绘、所刻划的，正是诗人毕生追求的境界，也正是他所一再强调的“真性情”。
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
诗的首联扣题，写送别(song bie)，先写送别时的形势。当时南唐偏安江南，其他地区正战乱不绝。朋友相别，离愁别绪，本来就够凄苦的了，又值兵乱不绝，更令人焦心。这“海内兵方起”一句，包含甚富，突出了感离伤别的浓重气氛，带出下句“泪易垂”之意。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
创作背景
后人对此诗的主旨和作者，有不同的意见。方玉润《诗经原始》说这是揭发潘父背叛晋昭公的阴谋，忠告昭公要有准备的诗。今人程俊英采严粲《诗缉》“言不敢告人者，乃所以告昭公”之说，在《诗经译注》中认为“这是一首揭发、告密晋大夫潘父和曲沃桓叔勾结搞政变阴谋的诗”。诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就潘父而言，说这些本都是诸侯穿的服饰，而“他也穿起诸侯的衣服”，并进一步推测该诗作者“可能是潘父随从者之一”，他是“忠于昭公”的。但今人蒋立甫认为“这样理解，恐于全诗情调不合”，他引陈奂《诗毛氏传疏》之语“桓叔之盛强，实由昭侯之不能修道正国，故诗首句言乱本之所由成耳”，认为诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就桓叔而言，是“由衷地希望桓叔真正成为诸侯”，他也推测该诗作者“可能是从叛者”，但并不“忠于昭公”，而是站在桓叔一边的。宋朱熹的说法比较平稳，以为“晋昭侯封其叔父成师于曲沃，是为桓叔。后沃盛强而晋微弱，国人将叛而归之，故作此诗”（《诗集传》）。
秦承恩( 魏晋 )
收录诗词 (1548) 首
简 介
秦承恩 （?—1809）江苏江宁人，字芝轩。干隆二十六年进士，由编修累擢陕西巡抚。嘉庆间，以镇压白莲教军屡败，戍伊犁。释还，起主事，纂修《会典》。官至刑部尚书。
寿阳曲·远浦帆归
"炊琼爇桂帝关居，卖尽寒衣典尽书。驱马每寻霜影里，
月落金鸡一声后，不知谁悔醉如泥。"
"涿鹿茫茫白草秋，轩辕曾此破蚩尤。
"端居湖岸东，生计有无中。魇处千般鬼，寒时百种风。
余观为政者，此意谅难到。民皆死搜求，莫肯兴愍悼。
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾，坛近清岚夜月迟。
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
岂是不荣天子禄，后贤那使久闲居。"
中秋月·中秋月
负杖歌栖亩，操觚赋北征。才当曹斗怯，书比惠车盈。
君披鹤氅独自立，何人解道真神仙。"
"繁霜作阴起，朱火乘夕发。清昼冷无光，兰膏坐销歇。
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简，好将云窦渍寒流。
"年年镊鬓到花飘，依旧花繁鬓易凋。
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟，药草须教上假山。
"相约晚樵去，跳踉上山路。将花饵鹿麛，以果投猿父。
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞，齐宫应是玉儿媒。
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
直须论运命，不得逞文词。执戟君乡里，荣华竟若为。"
"西岭草堂留不住，独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至，
相对无言尽几春。晴景远山花外暮，云边高盖水边□。
"山川心地内，一念即千重。老别关中寺，禅归海外峰。
圣人病殁世，不患穷而蹎。我未九品位，君无一囊钱。
"湖水平来见鲤鱼，偶因烹处得琼琚。披寻藻思千重后，
如今休作还家意，两须垂丝已不堪。"
木兰花慢·滁州送范倅
"羽化留遗踪，千载踪难没。一泉岩下水，几度换明月。
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
殷勤重与秦人别，莫使桃花闭洞门。
兵戈村落破，饥俭虎狼骄。吾土兼连此，离魂望里消。"
泥滓云霄至悬阔，渔翁不合见公卿。"
"寒岚依约认华阳，遥想高人卧草堂。半日始斋青z3饭，
自有家山供衲线，不离溪曲取庵茅。
"江南江北两风流，一作迷津一拜侯。
今日歌
"嫩似金脂飏似烟，多情浑欲拥红莲。
左右修阙职，宫商还古风。端然洁白心，可与神明通。"
莫将身作黄金仇。死生同域不用惧，富贵在天何足忧！"
月皎微吟后，钟鸣不寐间。如教累簪组，此兴岂相关。"
丝竹发歌响，假器扬清音。不知歌谣妙，声势出口心。"
天心不与金陵便，高步何由得渡江。"
却嫌殷浩南楼夕，一带秋声入恨长。"
海上应无三岛路，人间惟有一声歌。
观第五泄记
叶寒凋欲尽，泉冻落还迟。即此天明去，重来未有期。"
轻裘两都客，洞房愁宿别。何况远辞家，生死犹未决。"
翦除幽僻薮，涤荡玄微窟。学海正狂波，予头向中bK.
"匡庐千万峰，影匝郡城中。忽佩虎符去，遥疑鸟道通。
"径盘在山肋，缭绕穷云端。摘菌杖头紫，缘崖屐齿刓.
"不共众山同，岧峣出迥空。几层高鸟外，万仞一楼中。
"巴客青冥过岭尘，雪崖交映一川春。
"忍泪不敢下，恐兄情更伤。别离当乱世，骨肉在他乡。
邯郸才人嫁为厮养卒妇
别来十二月，去到漏天边。不是因逢闰，还应是隔年。
旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨，柱天青气泣幽魂。
"江蓠漠漠荇田田，江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕，
"皇陂潋滟深复深，陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带，
心将潭底测，手把波文袅。何处觅奔车，平波今渺渺。"
幽径薜萝色，小山苔藓痕。欲依师问道，何处系心猿。"
雷雨依嵩岭，桑麻接楚田。遥知清夜作，不是借戎篇。"
笙歌暂向花间尽，便是人间一万年。
戏题王宰画山水图歌
遇险必伸足，逢诛将引脰。既正北极尊，遂治众星谬。
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢，静街调马任奚奴。
目断望君门，君门苦寥廓。"
"大道将穷阮籍哀，红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑，
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。"
不知何路却飞翻，虚受贤侯郑重恩。五夜清歌敲玉树，
自怜不羁者，写物心常简。翻愁此兴多，引得嵇康懒。"
由来相爱只诗僧，怪石长松自得朋。
从军行二首·其一
僻居多与懒相宜，吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶，
"还是延年一种材，即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇，
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷，柳傍东风触马鞭。
十年逃难别云林，暂辍狂歌且听琴。
微微待贤禄，一一希入梦。纵操上古言，口噤难即贡。
"金铺零落兽镮空，斜掩双扉细草中。
挈过太湖风，抱宿支硎雪。如斯未星纪，悉得分毫末。
浮世度千载，桃源方一春。归来华表上，应笑北邙尘。"
赠张公洲革处士
兵围梁殿金瓯破，火发陈宫玉树摧。
桃源仙子不须夸，闻道惟栽一片花。
恐是天地媚，暂随云雨生。缘何绝尤物，更可比妍明。"
"神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，浅者屡深。
洞气黑昳ft，苔发红鬇鬡.试足值坎窞，低头避峥嵘。
背烟垂首尽日立，忆得山中无事人。"
画扇红弦相掩映，独看斜月下帘衣。"
照此月倍苦，来兹烟亦孤。丁魂尚有泪，合洒青枫枯。"