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和马郎中移白菊见示

隋代 / 蔡沆

不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
"香球趁拍回环匼,花醆抛巡取次飞。
尝闻圣贤语,所慎斋与疾。遂使爱酒人,停杯一百日。
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
人生待富贵,为乐常苦迟。不如贫贱日,随分开愁眉。
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
"夜深闲到戟门边,却绕行廊又独眠。
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。
"旦暮两蔬食,日中一闲眠。便是了一日,如此已三年。
茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。
盗心憎主人,主人不知情。反责镞太利,矢人获罪名。


和马郎中移白菊见示拼音解释:

bu wei yi guan jian xie shi .yin he ru de shao nian chang ..
lao er juan sheng le .bing kou yan bei pan .ji wu ke lian zhe .he yi bu xiu guan .
ta shi hua chu lu shan zhang .bian shi xiang lu feng shang ren ..
.xiang qiu chen pai hui huan ke .hua zhan pao xun qu ci fei .
chang wen sheng xian yu .suo shen zhai yu ji .sui shi ai jiu ren .ting bei yi bai ri .
.bian tou da jiang cha jian zu .ru chao qin sheng kuai yu gu .dan feng cheng mian ji zhuo lai .
.huo xiao hui fu si .shu qi yi jing xun .qi shi ren qing bao .qi ru tian qi chun .
.ren sheng yi bai sui .tong ji san wan ri .he kuang bai sui ren .ren jian bai wu yi .
ren sheng dai fu gui .wei le chang ku chi .bu ru pin jian ri .sui fen kai chou mei .
yi shu mei hua shu sheng jiu .zui xun jiang an ku dong feng ..
.huan tu kan xiao bu sheng bei .zuo ri rong hua jin ri shuai .zhuan si qiu peng wu ding chu .
.ye shen xian dao ji men bian .que rao xing lang you du mian .
shang tan yan xiao zu .xia jie shi sui qin .rong shuai xiao chuang jing .si ku qiu xian qin .
.dan mu liang shu shi .ri zhong yi xian mian .bian shi liao yi ri .ru ci yi san nian .
mao wu si wu jian .yi ma er pu fu .feng qian wan liu qian .yue gei yi you yu .
yi chao hu fen san .wan li reng ji shu .jing fu si fan quan .long ying hui chu gu .
dao xin zeng zhu ren .zhu ren bu zhi qing .fan ze zu tai li .shi ren huo zui ming .

译文及注释

译文
远看天(tian)边的树林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月。
  辽东之地路途遥远,辽水曲曲折折难以横渡。战士们戍守的古城楼已经破旧不堪,早已没有城楼,城墙之上也早就没有房屋了。那里气候异常寒冷,常常是黄云满天冰雪盖地,战士们身上的衣服真是难以御寒!如果有厚厚的暖和的衣服可以抵御这异地的寒冷,即使耗费掉万两黄金,又怎(zen)会(hui)吝惜呢?战争结束后战士们各自收回弓箭准备回家,但遥望回家的路,唯觉遥远路漫漫。年年郡县都有征人而来,将在这凄寒的辽东戍守征战,不知又有多少人牺牲于此。我宁愿生为草木,终生守候在家乡的土地上,至死不往辽东这地方来!
已经明白他顾不上过来,是自己太过急切想要见到他。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗(an)暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
想念时只有看看寄来的书信,可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
攀登五岳寻仙道不畏路远,
炎热未消的初秋,一阵清凉的风肃肃吹来,山谷林间顿时变得清爽凉快。
战争局势如此紧(jin)张,从军征战何时能够还乡。
清风没有力量驱赶暑天的炎热,那西坠的太阳仿佛生了翅膀,飞旋在山头,不肯下降。
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
这两年离家在外跟随骠骑,艰辛劳苦岁暮还滞留天涯。
桑(sang)树的枝条柔柔的垂摆,采下的桑叶翩翩飘落。
花开时节容易看到,一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀,愁坏了我这葬花的人。
见你书信倍感心伤,面对美食不能下咽。

注释
②鹧鸪:鸣声凄切,如说“行不得也哥哥”。
4.亟:马上,立即
8.曰:说。
②晞:晒干。
京口:古城名,即今江苏镇江。因临京岘山、长江口而得名。
⒐足:足够。

赏析

  这是一首别具一格的生(de sheng)活抒情小诗。公元751年(唐玄宗天宝十载)旧历三月,安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西(今新疆库车)节度幕府盘桓了近两年之久的岑参,和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后,诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面,他就在酒店小驻片刻,让醉人的酒香驱散旅途的疲劳,并欣赏这动人的春光。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》,刺时也。君不能亲其宗族,骨肉离散,独居而无兄弟,将为沃所并尔”,为今人所不取;而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”,则差为近之。
  “我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人(qing ren)的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇,遭到当权者的追捕,被迫改名换姓,渡淮南逃。他的诗大都散佚,仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
  此段写到了山、水、猿、禽,也只有这样的环境才会产出适合作箫的竹子,突出箫竹吸收天地之精华而成材的环境。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花(jiang hua)、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年(唐玄宗天宝十载)旧历三月,安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西(今新疆库车)节度幕府盘桓了近两年之久的岑参,和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后,诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面,他就在酒店小驻片刻,让醉人的酒香驱散旅途的疲劳,并欣赏这动人的春光。
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  再讲诗的第六章。诗的第四章写夜不能寐,触景生情,泪如泉涌;第五章写睹物怀人,更增思念之苦;意在将“思君如流水,何有穷已时”,得以具体充分地发挥。但是,思念无穷,诗终(shi zhong)有结,第六章便是全诗的结尾。君无返期,音信不通,思亦无用,盼也是空,最后只剩下一个心愿:愿君莫忘旧情。这就很像“不恨归来迟,莫向临邛去”(孟郊《古别离》)的意思,只是这位温柔细心的女子说得更为曲折委婉。《诗·大雅·荡》中有句诗叫做“靡不有初,鲜克有终”。这里稍加改变,意思是说:人们做事情往往是有头无尾,不过我想你是能始终如一的。可是,想想分别多年,情况不明,世事难料,旧日的恩情还有保持的希望吗?但那种喜新厌旧,重新忘故的行为,毕竟是仁人君子所谴责、所讥刺的。“重新而忘故,君子所尤讥”,不着己,不着彼,语意盘空,笔势突兀,它的分量在于提出了一个理想的、正直的生活准则和为人之道,下面四句正是就此生发,所以前人曾评曰:“以名义厚道束缚人,而语气特低婉”(《古诗归》)。其“低婉”之处,首先表现在她先说自己,再说对方:你虽然寄身远方,我可没有片刻忘了你;既然过去那么恩爱情深,现在该不会变得情淡意薄,想你也是时时思念我的。先自处于厚,次则言君不薄,以己之情动彼之情,婉曲动人。其次,表现在虽不无怨艾之情,不安之意,却绝不露圭角,一再地说:“想君能终之”,“想君时见思”,总以忠厚诚挚之心,构想“君”之所为、所思,其良苦之用心,全在盼美好之未来。这,便是千思万念之归宿,也是通篇之结穴。这一章时而写己,时而写彼;时而泛言,时而切指;时而忧惧,时而自慰;局势变换,一步一折,终落在凭空设想之处,似尽不尽,真是一片真心,无限深情,这大概就是钟惺说它“宛笃有十九首风骨”(《古诗归》)的原因。
  当然,乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长,我土日已广”,庄稼一天天生长,开辟的荒土越来越多,令人喜悦;同时又“常恐霜霰至,零落同草莽”,生怕自己的辛勤劳动,毁于一旦,心怀恐惧。然而,这里的一喜一惧,并非“尘想”杂念;相反,这单纯的喜惧,正反映着经历过乡居劳作的洗涤,诗人的心灵变得明澈了,感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
  二首均有声有色,有情景交融之妙。用字(yong zi)亦有讲究。
  诗的后四句为第二层,主要是直抒胸臆,尽吐胸中块垒,表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想,深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上,这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性,但是,也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅,权贵(quan gui)达官,而其光不可射及逃亡的农舍,这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶,使读者能够透过黑暗的社会现实,思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
  从宏观结构上看,全诗共十二句,每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度,作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员,莺歌燕舞,不思复国;一边是戍边战士,百无聊赖,报国无门;一边是中原遗民,忍辱含诟,泪眼模糊,盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画,揭露和抨击了当权者只顾纵情声色,偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
  尾联“岂学书生辈,窗间老一经 ”,以议论结束全诗。上一联作正面抒情,这一联从反面议论,加以强调 。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经,不能为世所用,难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷,因此借题发挥,作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
  全诗绘景浓艳,意境静穆清冷;抒情婉转,感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
  在这首诗的创作中,香菱菱牢牢记住黛玉的话:“只管放开胆子去作”。结果,“放开”倒是做到了,却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了,月字底下添一‘色’字倒还使得,你看句句倒是月色。”

创作背景

  公元前221年,历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期,先秦诸子百家思想逐渐糅合,儒学独尊地位最初确立,汉赋和史学成就突出,佛教开始传入中国,道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中,长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉,这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人,丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。

  

蔡沆( 隋代 )

收录诗词 (5727)
简 介

蔡沆 宋建州(1159~1237)建阳人,字复之,号复斋居士。蔡渊弟。父蔡元定以外表兄虞英无子,与之为嗣,更姓名虞知方。及领乡举,从母命归宗。尝从朱熹学。官至文林郎、两浙运干。有《春秋五论》、《春秋衍义》等。

谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿 / 伍宗仪

何用钱唐太守诗。苦海出来应有路,灵山别后可无期。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。
此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"


望月有感 / 李琏

碧树未摇落,寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮,潮生沧海野塘春。
早年以身代,直赴逍遥篇。近岁将心地,回向南宗禅。
君王掌上容一人,更有轻身何处立。"
翔禽爱密叶,游鳞悦新藻。天和遗漏处,而我独枯藁。
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。


广宣上人频见过 / 乔扆

我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"
谢砌萦残絮,班窗网曙虫。望夫身化石,为伯首如蓬。
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"
形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。
岁暮物万变,故情何不迁。应为平生心,与我同一源。
洛下招新隐,秦中忘旧游。辞章留凤阁,班籍寄龙楼。
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。


癸巳除夕偶成 / 元兢

把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
鹰鞲中病下,豸角当邪触。纠谬静东周,申冤动南蜀。
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
战马头皆举,征人手尽垂。呜呜三奏罢,城上展旌旗。"
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。


蝶恋花·莫斗婵娟弓样月 / 胡长孺

殷勤奉药来相劝,云是前年欲病时。"
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
野诗良辅偏怜假,长借金鞍迓酒胡。
"停骖歇路隅,重感一长吁。扰扰生还死,纷纷荣又枯。
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝,我住东京作地仙。
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"


殿前欢·大都西山 / 苏福

为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。
柳眼开浑尽,梅心动已阑。风光好时少,杯酒病中难。
我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
"锡杖登高寺,香炉忆旧峰。偶来舟不系,忽去鸟无踪。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。
"昨日诏下去罪人,今日诏下得贤臣。进退者谁非我事,
官散殊无事,身闲甚自由。吟来携笔砚,宿去抱衾裯.
"头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上,


题张氏隐居二首 / 陈睿思

翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
假如金阙顶,设使银河濆。既未出三界,犹应在五蕴。
帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
犹应更有前途在,知向人间何处行。"
日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 刘行敏

前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
倘得及此限,何羡荣启期。当喜不当叹,更倾酒一卮。"
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
饯筵犹未收,征棹不可停。稍隔烟树色,尚闻丝竹声。
"冒宠已三迁,归期始二年。囊中贮馀俸,园外买闲田。
今日复明日,身心忽两遗。行年三十九,岁暮日斜时。


白发赋 / 方守敦

物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。
自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
石帆何峭峣,龙瑞本萦纡。穴为探符坼,潭因失箭刳。
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
小校潘安白发生。不准拟身年六十,游春犹自有心情。"
"临高始见人寰小,对远方知色界空。
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.


点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 龚开

外养物不费,内归心不烦。不费用难尽,不烦神易安。
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
由来事过多堪惜,何况苏州胜汝州。"
"白首馀杭白太守,落魄抛名来已久。一辞渭北故园春,