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都下追感往昔因成二首

魏晋 / 张复亨

天街一面静无尘。朝回座客酬琴价,衙退留僧写鹤真。
"得意却思寻旧迹,新衔未切向兰台。吟看秋草出关去,
"天意分明道已光,春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静,
威凤回香扆,新莺啭上林。小松含瑞露,春翠易成阴。"
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
天嫌青帝恩光盛,留与秋风雪寂寥。
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"
外肃通班序,中严锡庆优。奏歌三酒备,表敬百神柔。
"朱雀街东半夜惊,楚魂湘梦两徒清。
"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
"久客厌岐路,出门吟且悲。平生未到处,落日独行时。


都下追感往昔因成二首拼音解释:

tian jie yi mian jing wu chen .chao hui zuo ke chou qin jia .ya tui liu seng xie he zhen .
.de yi que si xun jiu ji .xin xian wei qie xiang lan tai .yin kan qiu cao chu guan qu .
.tian yi fen ming dao yi guang .chun you jia jing sheng xian xiang .yu lu yan zhi feng chu jing .
wei feng hui xiang yi .xin ying zhuan shang lin .xiao song han rui lu .chun cui yi cheng yin ..
du shui jian lv shuang er zhi .bi feng lei pu yi jian gao ...xue ..
tian xian qing di en guang sheng .liu yu qiu feng xue ji liao .
shi li xi guang yi shan yue .ke kan cong ci fu gui xin ..
wai su tong ban xu .zhong yan xi qing you .zou ge san jiu bei .biao jing bai shen rou .
.zhu que jie dong ban ye jing .chu hun xiang meng liang tu qing .
.wan ren bai yun duan .jing chun xue wei can .xia xiao jiang xia man .qing zhao shu lou han .
xuan lang ming ye se .song hui shi chun yan .ding ni ci chen jing .yi shi guo wan nian ..
si hao shan ju shi bai tou .yu shuo huo guang zheng ken bian .cao fang qi an bu zeng qiu .
.jiu ke yan qi lu .chu men yin qie bei .ping sheng wei dao chu .luo ri du xing shi .

译文及注释

译文
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
当年相识不见,午时梦回茶前,谁人共话当年?
战争尚未停息,年轻人全都东征去了。”
想起两朝君王都遭受贬辱,
三更时分,雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我(wo)从好梦中惊醒,我怀着无限惆怅想再找梦境,在梦中与亲人重逢,只可惜再也找不到了。睡在竹席上,感受到夜的微凉知道秋天已经来到,更是听到寒蛩不停地叫着,似乎在催促妇人快纺布(bu)。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
  我爱上了一位姑娘,却没有机会和她(ta)接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情;从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青,我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近,最终只能无可奈何目送香车远去,耳畔空留下一串辚辚车声。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
人之不存,我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。
暮春时仿佛东风已经衰老,哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收,江山辽阔,身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易,只记得临近通衢大道,短暂流连不得久居,便离(li)家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地,相逢在美人的扇底,在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕,懂得遮护长亭,屏障驿邸,却不能隔断江水奔溢。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸(an)边的垂杨柳上。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
上天如果有感情,也会因为悲伤而变得衰老。

注释
瞿唐:.亦作瞿塘峡。为长江三峡之首,两岸悬崖壁立,水速风疾,中有滟滪堆,古时行船者常在此遇难,这里来比喻阻隔约会的意外变故。
(20)而后乃今:“今而后乃”的倒文,意为“这样,然后才……”。培:凭。
99.鹄酸:据闻一多校。当作“酸鹄”。鹄,天鹅。臇(juan4倦):少汁的羹。
预拂:预先拂拭。
35.蹄:名词作动词,踢。
13.岂:其意为“(这)难道不是······”。

赏析

  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃(gui fei)的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  船仍在港内进行。于是,她看到了荷叶上的露珠,像颗极大的珍珠,在上面滚动。不知她是同情,还是鄙弃,抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道:“荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法,这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关,是荷,是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切,俊语如花,而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”,荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已,绝不是真正的好姻缘。但尽管如此,它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的:“明知不是伴,事急且相随”。是以渴望真圆的荷心,也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望,十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动,竟写得这样的美而切,令人爱不忍释。荷心指她的心,但她心中的真“圆”是什么,貌似骊珠的露珠儿又指的是什么,这些问题的确费人猜测。
  “穷途老阮无奇策,空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸臆,悲慨沉痛,语短情长,感人肺腑。
  第二句的“千里”和“一日”,以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里,巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”,归来的意思。它不仅表现出(xian chu)诗人“一日”而行“千里”的痛快,也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡,而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字,暗处传神,值得读者细细玩味。
  李贺的这首《《大堤(da di)曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测,此处所指当是大堤附近的另一横塘(清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一)。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡,所以诗中大堤横塘参差互用,也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱,沁出闺房(fang)的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰,描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句,交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季,由北方来经商的“北人”,因两人相爱而停驻在这繁华的大堤,而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句,以饮食之精美,极言两情之绸缪,爱情生活之美好。因为在古代,人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚,勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末,此处喻女子易逝的青春年华,因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老,说明应珍惜欢聚的时日。
  三、四两段是两个排比段,并行而下,一悲一喜,一暗一明,像两股不同的情感之流,传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
  清施补华《岘佣说诗》云:“三百篇比兴为多,唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗,虞世南‘居高声自远,端不藉秋风’,是清华人语;骆宾王‘露重飞难进,风多响易沉’,是患难人语;李商隐‘本以高难饱,徒劳恨费声’,是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作,由于作者地位、遭际、气质的不同,虽同样工(yang gong)于比兴寄托,却呈现出殊异的面貌,构成富有个性特征的艺术形象,本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》,李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华(wu hua)”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心,但明世宗并没有杀死他,而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语,只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞,在明世宗驾崩后,狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱,海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐,哪知是皇帝驾崩了,痛哭流涕,把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则,海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌,而是用直言的方式表达忠心。
  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  高潮阶段
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇,又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》,此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用,渊能夜夜气冲天”的句子,与贾岛的这首《剑客》一样,在借咏剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇感慨的同时,表现了一种虽然身处困顿之中,却相信“天生我材必有用”,自己终究不会被埋没,终将破壁飞腾而去的强烈自信。
  这首《《沧浪歌》佚名 古诗》被《楚辞》收录。唐代中期(qi),为纪念屈原,沔阳先贤们在张沟建了沧浪馆,沧浪馆位于张沟镇通州河北面,现张沟影剧院旁。曾为宗教活动场所。陈友谅曾在此设过武馆,张难先曾在此教学。大革命时期,邓赤中在此设平民夜校。贺龙率领红二军团攻打仙桃时曾在这里驻扎。总之沧浪馆是一个历史底蕴较为深厚的名胜.
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象,没有精工华美的辞藻,通过对小事的描写,形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故,更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理,更能和读者产生共鸣。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  首联写自己的壮志早已衰退,年老白头而寄居他乡,抒发的是个人壮志难酬的感慨。
文章全文分三部分。

创作背景

  这是首诗创作时间不详,学术界流传三种说法:

  

张复亨( 魏晋 )

收录诗词 (4925)
简 介

张复亨 湖州乌程人,字刚父。博学工诗文。仕至泰州同知。能诗,与赵子昂、牟应龙、萧子中、陈无逸、陈仲信、姚式、钱选,号吴兴八俊。

伤仲永 / 许复道

深入富春人不见,闲门空掩半庭莎。"
"谯楼夜促莲花漏,树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯,
更堪中路阻兵戈。几州户口看成血,一旦天心却许和。
"干时虽苦节,趋世且无机。及觉知音少,翻疑所业非。
"贯珠一夜奏累累,尽是荀家旧教词。
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴,杜宇巢低起暝风。
"堤树生昼凉,浓阴扑空翠。孤舟唤野渡,村疃入幽邃。
"马嵬烟柳正依依,重见銮舆幸蜀归。


古风·其十九 / 崔敦诗

"不得商于又失齐,楚怀方寸一何迷。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
寥落墙匡春欲暮,烧残官树有花开。"
"山衣草屐染莓苔,双眼犹慵向俗开。若比吾师居世上,
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
纱碧笼名画,灯寒照净禅。我来能永日,莲漏滴阶前。"
能将一笑使人迷,花艳何须上大堤。


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味 / 杨显之

玉山和雨射人清。龙翻瀚海波涛壮,鹤出金笼燕雀惊。
应是仙人金掌露,结成冰入蒨罗囊。"
高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。"
余仍轗轲者,进趋年二纪。秋不安一食,春不闲一晷。
见《福州志》)"
一身仍更病,双阙又须趋。若得重相见,冥心学半铢。"
"沛中歌舞百馀人,帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚,
"闽地高僧楚地逢,僧游蛮锡挂垂松。


塞上曲 / 陈凤

"分散多如此,人情岂自由。重来看月夕,不似去年秋。
"莫将时态破天真,只合高歌醉过春。易落好花三个月,
双螯uT出琼酥香。岸头沽得泥封酒,细嚼频斟弗停手。
羸马高坡下,哀猿绝壁间。此心无处说,鬓向少年斑。"
重阳酒熟茱萸紫,却向江头倚棹吟。"
片时三处雨,九叠几重云。到者皆忘寐,神精与俗分。"
"万点红芳血色殷,为无名字对空山。多因戏蝶寻香住,
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"


春日即事 / 次韵春日即事 / 陈彦博

人情将厌武,王泽即兴诗。若便怀深隐,还应圣主知。"
独树河声外,凝笳塞色中。怜君到此处,却背老莱风。"
南望闽城尘世界,千秋万古卷尘埃。"
"家依楚塞穷秋别,身逐孤舟万里行。
"险倚石屏风,秋涛梦越中。前朝吟会散,故国讲流终。
顾盼身堪教,吹嘘羽觉生。依门情转切,荷德力须倾。
闻君败绩无归计,气激星辰坐向隅。"
短竿长线弄因循。夜潮分卷三江月,晓骑齐驱九陌尘。


明月逐人来 / 于鹏翰

敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上,终赖银河接世间。
前古负材多为国,满怀经济欲何从。"
"吾家旧物贾生传,入内遥分锡杖泉。
月落越鸡啼四更。为底朱颜成老色,看人青史上新名。
"插槿作藩篱,丛生覆小池。为能妨远目,因遣去闲枝。
双溪未去饶归梦,夜夜孤眠枕独欹。"
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。
山前空有无情水,犹绕当时碧树村。"


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 韩承晋

数奇常自愧,时薄欲何干。犹赖君相勉,殷勤贡禹冠。"
昔时王者皆通四,近见君王只好三。"
"蹋青会散欲归时,金车久立频催上。
"韦杜相逢眼自明,事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送,
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后,大国中兴礼乐初。
窜逐同天宝,遭罹异建康。道孤悲海澨,家远隔天潢。
"解印东归去,人情此际多。名高五七字,道胜两重科。
可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断,歌接秦楼梦不成。


庆清朝·榴花 / 释今离

水月定中何所谓,也嚬眉黛托腮愁。"
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂,日照衫光瑞色鲜。
"一巢功绩破春光,絮落花残两翅狂。
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)
"危峰抹黛夹晴川,树簇红英草碧烟。
"空山涧畔枯松树,禅老堂头甲乙身。
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒,南浦期来落泪频。
"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,


倪庄中秋 / 郭慎微

"戍火三笼滞晚程,枯桑系马上寒城。满川落照无人过,
"一磴出林端,千峰次第看。长闲如未遂,暂到亦应难。
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
"汉皋亭畔起西风,半挂征帆立向东。久客自怜归路近,
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。
"竹映风窗数阵斜,旅人愁坐思无涯。
鸟啭星沈后,山分雪薄时。赏心无处说,怅望曲江池。"
"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 张洲

火力不能销地力,乱前黄菊眼前开。"
一种苦心师得了,不须回首笑龙钟。"
殷勤凭仗官渠水,为到西溪动钓舟。"
莲塘在何许,日暮西山雨。"
谢家池馆花笼月,萧寺房廊竹飐风。
已觉回朝草诏忙。白马似怜朱绂贵,彩衣遥惹御炉香。
"今日狂风揭锦筵,预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉,
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙,梦抛尘世铁为船。