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高山流水·次夫子清风阁落成韵

金朝 / 杨于陵

"远冢松回曲渚风,一官闻是校书终。
犹念悲秋更分赐,夹溪红蓼映风蒲。"
草木荣枯似人事,绿阴寂寞汉陵秋。"
"终日劳车马,江边款行扉。残花春浪阔,小酒故人稀。
吟弄东海若,笑倚扶桑春。三山诚迥视,九州扬一尘。
暂屈固何恨,所忧无此时。隔年空仰望,临日又参差。
所嗟故里曲,不及青楼宴。"
望赊殊易断,恨久欲难收。大势真无利,多情岂自由。
层塔题应遍,飞轩步不慵。绣梁交薜荔,画井倒芙蓉。
"胆壮乱须白,金疮蠹百骸。旌旗犹入梦,歌舞不开怀。
欲就栏边安枕席,夜深闲共说相思。
"江山事若谙,那肯滞云南。草色分危磴,杉阴近古潭。
二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去,物外何人识醉游。
桂树乖真隐,芸香是小惩。清规无以况,且用玉壶冰。"
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。


高山流水·次夫子清风阁落成韵拼音解释:

.yuan zhong song hui qu zhu feng .yi guan wen shi xiao shu zhong .
you nian bei qiu geng fen ci .jia xi hong liao ying feng pu ..
cao mu rong ku si ren shi .lv yin ji mo han ling qiu ..
.zhong ri lao che ma .jiang bian kuan xing fei .can hua chun lang kuo .xiao jiu gu ren xi .
yin nong dong hai ruo .xiao yi fu sang chun .san shan cheng jiong shi .jiu zhou yang yi chen .
zan qu gu he hen .suo you wu ci shi .ge nian kong yang wang .lin ri you can cha .
suo jie gu li qu .bu ji qing lou yan ..
wang she shu yi duan .hen jiu yu nan shou .da shi zhen wu li .duo qing qi zi you .
ceng ta ti ying bian .fei xuan bu bu yong .xiu liang jiao bi li .hua jing dao fu rong .
.dan zhuang luan xu bai .jin chuang du bai hai .jing qi you ru meng .ge wu bu kai huai .
yu jiu lan bian an zhen xi .ye shen xian gong shuo xiang si .
.jiang shan shi ruo an .na ken zhi yun nan .cao se fen wei deng .shan yin jin gu tan .
er nian yang liu bie yu zhou .zhu jian zhu ma ti shi qu .wu wai he ren shi zui you .
gui shu guai zhen yin .yun xiang shi xiao cheng .qing gui wu yi kuang .qie yong yu hu bing ..
.leng ri wei yan wei shui chou .hua qing gong shu bu sheng qiu .

译文及注释

译文
孤独的情怀激动得难以排遣,
她们的歌(ge)声高歇行云,就担忧时光流逝而不能尽兴。
置身高楼,凭高看去,中秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来,使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上,仙女们乘鸾凤自由(you)自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀丽的江山像图画般的美丽,看过去在朦胧的月色里,树影婆娑。
阴阳相隔已一年,为何(he)你从未在我梦里来过?
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
伊尹、吕尚难分伯仲,不相上下,指(zhi)挥军队作战镇定从容,让萧何曹参都为之失色。
想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其(qi)劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
  口渴也不能饮盗泉水,热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝,志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命,驱马将要远行。时势所迫,饥不择(ze)食,寒不择栖。时光已经逝去,而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思,在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操高尚的人就犹如这急弦,谈论问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷顾我耿直的情怀,与古人相比真是感到惭愧。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
  德才兼备的人经常地担忧内心没有一点的本事却一味地炫耀,或是自己很有本事,但是外表却不华美。本来没有本事还到处炫耀,这是为自己布下了一个陷阱,灾害真的是太大了;有本事而不外露,不把它发挥出来,就好像是把好的木材烧掉,把美丽的玉石毁坏,真是太龌龊了!因此就要用锻炼磨砺的方法,让自己变得既有真才实学,又善于将它显露出来,这一点是很为古代圣贤之人看好的。豆卢(lu)先生,是一个内心很有本事的人,这是我之所以喜欢他的原因,而且很想让他把才能发挥出来,取得成功。但是由于从小就成了孤儿,经常担心疾病和饥渴的来临,寒酸辛苦地在各个诸侯国之间游走,以此寻求一点生活的资助,他真的是有本事的人啊!但是,这样的话,就没有办法专心致志于自己的学业,内心拥有的才能不能够得到很好的展示和发挥,我多么希望你能将《诗》、《礼》当成人生行事的根本,将《春秋》当成是连接的纽带,将那些历史的书籍当成是协助的东西,这样的话,你内在的才华就会像美玉碰撞时发出的声音一样迸发出来,也会像山林中野雉身上炫美的羽毛一样展示出来,到那时,你就能够在各种朝廷政事之间自由地周旋,成为国家的中坚力量。然而遗憾的是我没有俸禄,你的需求我没有办法满足你,从而来完成你的志愿,只是希望你能尽早地回来,所以写了这篇序文。
何不早些涤除烦忧,放开情怀,去寻求生活的乐趣呢!
此处一别,远隔黄河淮河,云山杳杳千万重。

注释
③匪:非。思存:想念。思:语助词。存:一说在;一说念;一说慰籍。
损:减。
顺:使……顺其自然。
5:既:已经。
(15)悟:恍然大悟

赏析

  首联即切题。“送送多穷路,遑遑独问津”,是说送了一程又一程,面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去,沿途问路时,心情是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字,乃传神之笔:穷路凄凄送挚友,把悲苦的心情,渲染得十分真切。但是,它又不仅仅是作者(zuo zhe),也是远行人薛华心情的真实写照,语意双关。
  前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点,紧扣题目的“洛中”,“才子”即指袁拾遗;“江岭作流人”,暗点“不遇”,已经作了“流人”,自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人,到了洛阳以后,特意来拜访袁拾遗,足见二人感情之厚。称之为“才子”,暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故,以袁拾遗与贾谊相比,说明作者对袁拾遗景仰之深。
  再就其所寄托的意思看,则以桃花比新贵,与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人,经过二十多年,有的死了,有的失势了,因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势,而让位于另外一些人,正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽,则正是“种桃道士归何处”的结果。
  雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰,这里景亭棋布,各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象,而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀;漱玉亭下是甘甜清泉;锦镜边海棠围池,花影映水,灿烂如锦秀;寒华亭内题留荟萃,文采精华;大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光,美不胜收。
  这首诗的诗味浑厚,一句比一句有味,读之如嚼甘饴,其味无穷。
  光绪十六年(1890),黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞,以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题,分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物,与传统游子思妇题材融为一体,以别离之苦写新事物和科学技术之昌明,又以新事物和科学技术之昌明,表现出当时人在别离观上的新认识。因此,《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题,又反映了今人——近代人别离的意识,是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么(na me),孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然妄想猎取它,可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  这支散曲题目为“梦中作”,当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看,当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切,神智惝恍,产生了错觉;而正是所谓“直道相思了无益”(李商隐《无题》),才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨,借幽梦写情愫,欲处处掩抑心灵的伤口;但天下的至情、深愁,是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》,其下阕不约而同,恰恰可以作为本曲的缩影,故抄录于下:
  仇注引张綖语云:“二诗以仕不得志,有感于暮春而作。”言简意赅,深得诗人用心。因“有感于暮春而作”,故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感,故惜春、留春之情饱含深广的社会内容,耐人寻味。
  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  首句“嵩云秦树久离居”中,嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句:“渭北春天树,江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景,也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象,呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
  从第三章开始,作者又以寒泉比母,以黄鸟比子,作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌,滋养浚人。母亲生养弟兄七人,至今还如此劳苦,让作儿子的如何心安?黄鸟鸣叫得清丽婉转,尚且如此悦耳动听,为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢?
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的(wang de)主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风(xiang feng)俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。

创作背景

  杜甫原在朝中任左拾遗,因直言进谏触怒权贵,被贬到华州。乾元元年(758年)底,杜甫暂离华州,到洛阳、偃师探亲。第二年三月,唐军与安史叛军的邺城之战爆发,唐军在相州(治所在今河南安阳)大败,安史叛军乘势进逼洛阳。如果洛阳再次失陷,叛军必将西攻长安,那么作为长安和关中地区屏障的潼关势必有一场恶战。杜甫从洛阳返回华州的途中经过这里时,刚好看到了紧张的备战气氛,见到战乱给百姓带来的无穷灾难和人民忍辱负重参军参战的爱国行为,感慨万千,便奋笔创作了不朽的史诗——“三吏”(《新安吏》、《石壕吏》、《《潼关吏》杜甫 古诗》)和“三别”(《新婚别》、《垂老别》、《无家别》),并在回华州后,将其修订脱稿。

  

杨于陵( 金朝 )

收录诗词 (8241)
简 介

杨于陵 (753—830)唐虢州弘农人,字达夫。杨震后裔。代宗大历六年进士,释褐为句容主簿。时韩滉节制金陵,奇其才,妻以女。累官至侍御史。滉以总财赋之任入朝,权倾中外,于陵以妇翁权方炽,不欲进取,以读书山水为乐。滉殁,乃入朝,累官中书舍人。出为浙东观察使,政声流闻。入拜户部侍郎。宪宗时为吏部侍郎,监察奸吏,调补平允,当时称之。穆宗即位,迁户部尚书。敬宗时以左仆射致仕。卒谥贞孝。

瑞龙吟·大石春景 / 前己卯

何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在,旧翘泥潦半踪稀。
南回路遥书未回。匹马计程愁日尽,一蝉何事引秋来。
道路频艰阻,亲朋久别离。解兵逃白刃,谒帝值明时。
"早辞平扆殿,夕奉湘南宴。香兔抱微烟,重鳞叠轻扇。
"俱来海上叹烟波,君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡,
回塘最幽处,拍水小亭开。莫怪阑干湿,夜宿来。
六虬归去凝笳远。城头却望几含情,青亩春芜连石苑。"
"好读天竺书,为寻无生理。焚香面金偈,一室唯巾水。


织妇叹 / 羊舌阉茂

"朵朵精神叶叶柔,雨晴香拂醉人头。
绕砌封琼屑,依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古,科斗映还新。
白璧心难说,青云世未遭。天涯望不极,谁识咏离骚。"
圃斜人过迹,阶静鸟行踪。寂寞梁鸿病,谁人代夜舂。"
"鹭雏相逐出深笼,顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷,
别有野麋人不见,一生长饮白云泉。"
"汪汪积水光连空,重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒,
玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化,上前较胜纷相持。


庆清朝·禁幄低张 / 令狐香彤

习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"
波澜收日气,天自回澄寂。百越落掌中,十洲点空白。
"闲居谁厌僻,门掩汉祠前。山色夏云映,树阴幽草连。
"明星低未央,莲阙迥苍苍。叠鼓催残月,疏钟迎早霜。
"剑逐惊波玉委尘,谢安门下更何人。
"数茎幽玉色,晓夕翠烟分。声破寒窗梦,根穿绿藓纹。
黄莺不语东风起,深闭朱门伴细腰。
由来举止非闲雅,不是龙山落帽人。"


怨歌行 / 始如彤

上国刈翘楚,才微甘陆沉。无灯假贫女,有泪沾牛衾。
"洛桥风暖细翻衣,春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日,
"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
二月春光正摇荡,无因得醉杏园中。"
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。
天爵竟为人爵误,谁能高叫问苍苍。
石路寻芝熟,柴门有鹿来。明王下征诏,应就碧峰开。"


酬屈突陕 / 田重光

昔窃不死药,奔空有嫦娥。盈盈天上艳,孤洁栖金波。
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦,云台洞穴接郊扉。
冷光邀远目,百里见海色。送云归蓬壶,望鹤灭秋碧。
也知邻市井,宛似出嚣氛。却笑巢由辈,何须隐白云。"
自笑无成今老大,送君垂泪郭门前。"
晴山疏雨后,秋树断云中。未尽平生意,孤帆又向东。"
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"
坠珥时流盻,修裾欲溯空。唯愁捉不住,飞去逐惊鸿。"


望江南·江南月 / 仵酉

嵩岭连天汉,伊澜入海潮。何由得真诀,使我佩环飘。"
一双裙带同心结,早寄黄鹂孤雁儿。"
"仁祠写露宫,长安佳气浓。烟树含葱蒨,金刹映zv茸。
谁论重德光青史,过里犹歌卧辙风。"
"野寺入时春雪后,崎岖得到此房前。
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。
"淮王西舍固非夫,柳恽偏州未是都。
"草堂近西郭,遥对敬亭开。枕腻海云起,簟凉山雨来。


醉桃源·赠卢长笛 / 长孙法霞

九疑云动影,旷野竹成班。雁集蒹葭渚,猿啼雾露山。
"三年皆一闰,此闰胜常时。莫怪花开晚,都缘春尽迟。
冰消泉派动,日暖露珠晞。已酝看花酒,娇莺莫预飞。"
"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
恍惚归丹地,深严宿绛霞。幽襟聊自适,闲弄紫薇花。"
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
潭澄初捣药,波动乍垂钩。山可疏三里,从知历亿秋。"


一片 / 虢协洽

"楼高春日早,屏束麝烟堆。盼眄凝魂别,依稀梦雨来。
"同人家鄠杜,相见罢官时。野坐苔生石,荒居菊入篱。
"官总芸香阁署崇,可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里,
"吴馆何时熨,秦台几夜熏。绡轻谁解卷,香异自先闻。
烛换三条烬,香销十炷灰。蛩声闻鼓歇,萤焰触帘回。
明神司过岂令冤,暗室由来有祸门。莫为无人欺一物,他时须虑石能言。
"东晋江山称永嘉,莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月,
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋,汉浦休夸缩项鳊。


红蕉 / 太史翌菡

"心慕知音命自拘,画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣,
"丹阙侵霄壮复危,排空霞影动檐扉。城连伊水禹门近,
醉中抛浩劫,宿处起神光。药裹丹山凤,棋函白石郎。
蓝衫悬竹桁,乌帽挂松枝。名占文章重,官归谏宪迟。
顷年曾作东周掾,同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝,
今朝万里秋风起,山北山南一片云。"
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知君更待论。"
众果莫相诮,天生名品高。何因古乐府,惟有郑樱桃。


咏史 / 宇文辰

迸泉疏石窦,残雨发椒香。山缺通巴峡,江流带楚樯。
"边臣说使朝天子,发语轰然激夏雷。高节羽书期独传,
还愁旅棹空归去,枫叶荷花钓五湖。"
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。
禽贤难自彰,幸得主人书。"
"风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏。
樵人应满郭,仙鸟几巢林。此会偏相语,曾供雪夜吟。"
涔浦纵孤棹,吴门渺三千。回随衡阳雁,南入洞庭天。