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殿前欢·酒杯浓

明代 / 清浚

想把文章合夷乐,蟠桃花里醉人参。"
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕,黄帝未胜蚩尤强。
积高依郡城,迥拔凌霄汉。(题望京山,见《闽志》)
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
"江亭闲望处,远近见秦源。古寺迟春景,新花发杏园。
百花时节教人懒,云髻朝来不欲梳。"
君不见黄龙飞去山下路,断髯成草风飕飕。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。
"前日满林红锦遍,今日绕林看不见。
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"
今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
"北陆收寒尽,东风解冻初。冰消通浅熘,气变跃潜鱼。
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。


殿前欢·酒杯浓拼音解释:

xiang ba wen zhang he yi le .pan tao hua li zui ren can ..
wan li heng hu yu lin qiang .yun chan feng shu luan qiao ke .huang di wei sheng chi you qiang .
ji gao yi jun cheng .jiong ba ling xiao han ..ti wang jing shan .jian .min zhi ..
sheng ji xing rong xi guan su .long zhong can jian ji yan kai .tang qi ji hou pei xin xing .
.jiang ting xian wang chu .yuan jin jian qin yuan .gu si chi chun jing .xin hua fa xing yuan .
bai hua shi jie jiao ren lan .yun ji chao lai bu yu shu ..
jun bu jian huang long fei qu shan xia lu .duan ran cheng cao feng sou sou ..
wei qi feng su mei liang chen .hu bing zi jie zhong wu dian .jing shui fei qiu xia jian lin .
.qian ri man lin hong jin bian .jin ri rao lin kan bu jian .
liu qu nong hong ban zui yin .mo jiao shao nv lai chui sao ..
jin ri xing nian jiang qi shi .you xu can kui bing lai chi .
.bei lu shou han jin .dong feng jie dong chu .bing xiao tong qian liu .qi bian yue qian yu .
.qi dian shuang mou bin rao chan .chang liu bai xue zhan xiong qian .

译文及注释

译文
只有牡丹才是(shi)真正的(de)天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
辽国国主若是问(wen)起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
希望迎接你一同邀游太清。
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。
僧人告诉我说,古壁佛画真堂皇,用火把照看,迷迷糊糊看不清爽。
尖峭的山城,崎岖的小(xiao)路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地(di)方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦,在秋天炎热邀请宾客时候,无人请我。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
你会看到千岩清泉洒落,万壑绿树萦回。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷(ao)(ao)嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。
黄莺儿歌声断续,小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭,秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女,聚集着做斗草游戏,踏青路上洋溢着卖糖的香气,到处是携酒野宴的人,你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马,向晚时在一起欢聚,酣醉中,衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。

注释
⑦以:用,去做。“苟利”二句:郑国大夫子产改革军赋,受到时人的诽谤,子产日:“何害!苟利社稷,死生以之。”(见《左传·昭公四年》)诗语本此。
377、邈邈(miǎo miǎo):浩渺无际的样子。
旧曲:旧日坊曲。坊曲,常代指歌妓集聚之地。
6.矢:箭,这里指箭头
③.九重:指皇帝居住的深宫。省:明察,懂得。谏书函:给皇帝的谏书。《隋书·炀帝纪》载:隋炀帝巡游,大臣上表劝谏者皆斩之,遂无人敢谏。大业十四年(618),在行宫里被其部下宇文化及所杀。

赏析

  但这只是一般人的心理。对于李商隐来说,却有更内在的原因。“寒梅”先春而开、望春而凋的特点,使诗人(shi ren)很自然地联想到自己:少年早慧,文名早著,科第早登;然而紧接着便是一系列不幸和打击,到入川以后,已经是“克意事佛,方愿打钟扫地,为清凉山行者”(《樊南乙集序》),意绪颇为颓唐了。这早秀先凋,不能与百花共享春天温暖的“寒梅”,正是诗人自己的写照。诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中,也曾发出同样的感叹:“为谁成早秀?不待作年芳。”非时而早秀,“不待作年芳”的早梅,和“长作去年花”的“寒梅”,都是诗人不幸身世的象征。正因为看到或想到它,就会触动早秀先凋的身世之悲,诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。诗写到这里,黯然而收,透出一种不言而神伤的情调。
  次句紧承首句,指出“窗外无人”,也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺,溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态,反衬出山寺环境的清静。
  从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望,到眼前凄清、悲凉的秋景,到情绪的爆发而狂歌号泣,从叙述、描绘到抒情,从外在动作形态,进入到情绪的深处,很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造,动作性鲜明,感情浓烈,可谓形神兼备,给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说:“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来,这一评价是有一定依据的。
  “作书与内舍,便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说:你赶紧趁年轻改嫁吧,不必留在家里等了。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味(wei)”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  岁寒三友,竹居其中。人们之所以看重它,或者因为它“翠叶与飞雪争采,贞柯与曾冰竞鲜”的凌寒之质(齐·王俭《灵丘竹赋》);或者因为它“未出土时便已有节,直到凌云高处依然虚心”的君子之风(管桦《竹颂》)。传说它的竹实只为凤凰所食;竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士,便以它的“所欣高蹈客,未待伶伦吹”慨然自许(陈·贺循《赋得夹池修竹》);遇上才高位卑者流,便又借它发出“谁能制长笛,当为吐龙吟”的孤傲啸叹(齐·刘孝先《竹诗》)。这样咏竹自无不可,只是不免都带有情随境迁的主观随意性。以至于意有所讥,就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”;爱有所偏,便厉声扬言“恶竹应须斩万竿”。这真教竹子左右为难了。
  诗人一直有“安社稷,济苍生”的壮志雄心,但总不能如愿,于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱(zhou)”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡,载疐其尾”的比喻,便会忽如搔着痒处,而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道,对于肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹:“老狼白獹(即“胪”),长尾大胡,前颠从踬(cong zhi),岐人悦喜”。此诗对公孙的体态,即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精彩的阐发:“一只肥大的狼,走起路来,身子作跳板(seesaw)状,前后更迭的一起一伏,往前倾时,前脚差点踩着颈下垂着的胡,往后坐时,后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时,笨重,艰难,身体摇动得厉害,而进展并未为之加速的一副模样,可谓得其神似了。”(《匡斋尺牍》)
第六首
  “寄雁传书谢不能”,这一句从第一句中自然涌出,在人意中;但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海,一在南海,相思不相见,自然就想到寄信;“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎,杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说:“凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到,江湖秋水多!”强调音书难达,说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法:“寄雁传书——谢不能。”意谓:我托雁儿捎一封信去,雁儿却谢绝了。“寄雁传书”,这典故太熟了,但继之以“谢不能”,立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的,王若虚批评说:“鲁直论诗,有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻,世以为名言。以予观之,特剽窃之黠者耳。”(《滹南诗话》卷下)类似“剽窃”的情况当然是有的,但也不能一概而论。上面所讲的诗句,可算成功的例子。
  此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
  诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。
  “东风无力系春心。”结句含蓄藉 ,耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看,这是就自然节物风光而言,谓东风无计留春长驻,春来春去,有其必然性在;从上句的“人去远”看,“春心”二字双关,实指恋情,则此句又意味着爱情未必持久,时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事,有特定的涵义;又超越这种情事,含有普遍的哲理。
  “燕语如伤旧国春”,目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语,像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”,此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开,然而也转眼就凋谢了,化为泥土,真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年,而是“自从一闭风光后,几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此,而何况是人。笔致含蓄空灵,是深一层的写法。

创作背景

  金章宗泰和五年(公元1205年),年仅十六岁的青年诗人元好问,在赴并州应试途中,听一位捕雁者说,天空中一对比翼双飞的大雁,其中一只被捕杀后,另一只大雁从天上一头栽了下来,殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼,便买下这一对大雁,把它们合葬在汾水旁,建了一个小小的坟墓,叫“雁丘”,并写《雁丘》辞一阕,其后又加以修改,遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。

  

清浚( 明代 )

收录诗词 (2987)
简 介

清浚 清浚,字天渊,别号随庵,1328年(元泰定五年),出生于浙江台州路黄岩县(今浙江省黄岩县),父亲李益,母应氏。清浚“幼学乡校,颖悟特异,然不甘处俗,年十三依妙明出家”。次年受具,从此随侍妙明“坐究行参”多年。1368年,明王朝建立,朱元璋登极称帝,定都南京。是年,清浚被当地郡守邀请出世住持万寿寺。1371年,元朝残余势力基本肃清,大规模的战争结束,为慰祭无数在战争中丧生的人和在国内制造和平气息等多种原因,明太祖在首都的蒋山(今钟山)亲设普度大会,召全国“有道沙门十人”,清浚即居其一。

岁夜咏怀 / 道慈

任意少年长笑我,老人自觅老人来。"
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达,闲寻鸥鸟暂忘机。
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
"万壑褒中路,何层不架虚。湿云和栈起,燋枿带畲馀。
馀韵袅空何处尽,戍天寥落晓星稀。"
"援琴怅独立,高月对秋堂。美人远于月,徒望空景光。
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面,莹锷当期出匣心。


听筝 / 牧得清

翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
马识青山路,人随白浪船。别君犹有泪,学道谩经年。
长对碧波临古渡,几经风月与悲欢。"
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无,沉冤知向何人说。
松门拾得一片屐,知是高人向此行。"
舍吾草堂欲何之?"
荒馆因花宿,深山羡客回。相如何物在,应只有琴台。"


三山望金陵寄殷淑 / 吴季子

宣尼高数仞,固应非土壤。"
"幽居人世外,久厌市朝喧。苍翠连双阙,微茫认九原。
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。
张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
"天福坤维厚,忠贤拥节旄。江同渭滨远,山似傅岩高。
室人万里外,久望君官职。今与牵衣儿,翻号死消息。


沈园二首 / 卢询祖

"云门天竺旧姻缘,临老移家住玉泉。
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
独出虽慵懒,相逢定喜欢。还携小蛮去,试觅老刘看。"
夏雨莲苞破,秋风桂子凋。(《题天竺寺》。
莫言塞北春风少,还胜炎荒入瘴岚。"
仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,


魏郡别苏明府因北游 / 崇宁翰林

"淮上前朝寺,因公始建亭。虽无山可望,多有鹤堪听。
冈绕数仞墙,岩潜千丈干。乃知造化意,回斡资奇玩。
"檐前蔽日多高树,竹下添池有小渠。
鸡树花惊笑,龙池絮欲猜。劳歌会稽守,遥祝永康哉。"
"七萃和銮动,三条葆吹回。相星环日道,苍马近龙媒。
闲吟暮云碧,醉藉春草绿。舞妙艳流风,歌清叩寒玉。
时见街中骑瘦马,低头只是为诗篇。"
"董双成一妙,历历韵风篁。清露鹤声远,碧云仙吹长。


赠秀才入军 / 释怀敞

微官如马足,只是在泥尘。到处贫随我,终年老趁人。
"昔闻惊节换,常抱异乡愁。今听当名遂,方欢上国游。
帖泰生灵寿,欢娱岁序长。月闻仙曲调,霓作舞衣裳。
旅中病客谙尧曲,身贱何由奏九重。"
秋风飒飒头上来。年光似水向东去,两鬓不禁白日催。
从此便为天下瑞。"
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
举族共资随月俸,一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近,


阮郎归·柳阴庭院占风光 / 苏植

因客始沽酒,借书方到城。诗情聊自遣,不是趁声名。"
摘花盈手露,折竹满庭烟。亲故多相笑,疏狂似少年。
不知梦逐青鸾去,犹把花枝盖面归。"
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
池月幸闲无用处,今宵能借客游无。"
胡姬若拟邀他宿,挂却金鞭系紫骝。"
地瘦草丛短。
逐日朝仍去,随风暮自还。冰生疑陇坂,叶落似榆关。


乌夜啼·离恨远萦杨柳 / 李逊之

空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
"旌旗不整奈君何,南去人稀北去多。
"火天无处买清风,闷发时来入梵宫。
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时,往来应尽一生期。
"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。


富贵不能淫 / 黄汉宗

"簪组十年梦,园庐今夕情。谁怜故乡月,复映碧潭生。
奔驷非久耀,驰波肯暂留。会从香火缘,灭迹此山丘。"
谁念东山客,栖栖守印床。何年得事尽,终日逐人忙。
"饯客未归城,东来驺骑迎。千山嵩岳峭,百县洛阳清。
不令执简候亭馆,直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼,
"明日城东看杏花,叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过,
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。
"岭上白云朝未散,田中青麦旱将枯。


伐柯 / 彭西川

帖泰生灵寿,欢娱岁序长。月闻仙曲调,霓作舞衣裳。
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然,胡为自苦于其间。
时人自惜花肠断,春风却是等闲吹。
赤豹欣来献,彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气,驯雉洁霜毛。
一觉晓眠殊有味,无因寄与早朝人。"
"百法驱驰百年寿,五劳消瘦五株松。
"论文意有违,寒雨洒行衣。南渡久谁语,后吟今独归。