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定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制

两汉 / 翁同和

凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世,偶将疏网罩群英。
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青,鹿傍小溪饮残绿。
且当金韵掷,莫遣玉山颓。 ——李绛
凤翔双阙晓,蝉噪六街秋。独有南宫客,时来话钓舟。"
令行秋气爽,乐感素风轻。共赏千年圣,长歌四海清。"
别有岭头呜咽处,为君分作断肠流。"
"出门争走九衢尘,总是浮生不了身。
佶栗乌皮几,轻明白羽扇。毕景好疏吟,馀凉可清宴。 ——皮日休
若非名德喧寰宇,争得蒲葵价数高。"
"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。
见《吟窗杂录》)"
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
宿片攀檐取,凝花就砌窥。气凌禽翅束,冻入马蹄危。
不须考前古,聊且为近喻。有如云中雨,雨散绝回顾。
谁许近来轻印绶,因君昨日悟禅心。 ——崔逵"
却为文皇再读书。十载战尘销旧业,满城春雨坏贫居。


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制拼音解释:

zao bi tou jiang bang shang ming .he xing bu cai feng sheng shi .ou jiang shu wang zhao qun ying .
chang ting lu di hua y1wL.yan guo gu feng tie yuan qing .lu bang xiao xi yin can lv .
qie dang jin yun zhi .mo qian yu shan tui . ..li jiang
feng xiang shuang que xiao .chan zao liu jie qiu .du you nan gong ke .shi lai hua diao zhou ..
ling xing qiu qi shuang .le gan su feng qing .gong shang qian nian sheng .chang ge si hai qing ..
bie you ling tou wu yan chu .wei jun fen zuo duan chang liu ..
.chu men zheng zou jiu qu chen .zong shi fu sheng bu liao shen .
ji li wu pi ji .qing ming bai yu shan .bi jing hao shu yin .yu liang ke qing yan . ..pi ri xiu
ruo fei ming de xuan huan yu .zheng de pu kui jia shu gao ..
.zhang qi ling ren qi ke qin .zhi jiang fan tai shi zhi wen .
jian .yin chuang za lu ...
.wei yan wei xing shi nan er .yi fu xiang qian qi zu bei .
su pian pan yan qu .ning hua jiu qi kui .qi ling qin chi shu .dong ru ma ti wei .
bu xu kao qian gu .liao qie wei jin yu .you ru yun zhong yu .yu san jue hui gu .
shui xu jin lai qing yin shou .yin jun zuo ri wu chan xin . ..cui kui .
que wei wen huang zai du shu .shi zai zhan chen xiao jiu ye .man cheng chun yu huai pin ju .

译文及注释

译文
  我在乾隆三十九年(1774年)十二月从京城里出发,冒着(zhuo)风雪启程,经过齐河县、长(chang)清县,穿过泰山西北面的山谷,跨过长城的城墙,到达泰安。这月28日,我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远,道路都是石板砌成的石级,那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道,(其中)中谷的水环绕泰安城,这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。(沿着小路)走了不到一(yi)半,翻过中岭,再沿着西边的水道走,就到了泰山的巅顶。古时候登泰山,沿着东边的水道进入,道路中有座天门。这东边的山谷,古时候称它为“天门溪水”,是我没有到过的。现在(我)经过的中岭和山顶,挡在路上的像门槛一样的山崖,世上人(ren)都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑,石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶,只见青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城,汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画,停留在半山腰处的云雾,又像是一条舞动的飘带似的。
蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
细雨初停,天尚微阴。尽管在白昼,还是懒得开院门。
这分别的地方,有楼台,紧靠着又高又陡的江岸;有洲诸,很长很长,长得要跟远天连起来。
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
  离开咸阳,此去辽水漫漫五千里,还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫,今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳,好像怕我有去无回,万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳,军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜,身在外时将再没有回来的日期,为此心里无限伤感,茫然驻马停在辽水之边。
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫;雄雌相随飞翔在原始森林之间。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命(ming)?
佛经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为人们追逐。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。

注释
暗香:这里指菊花的幽香。《古诗十九首·庭中有奇树》:“攀条折其荣,将以遗所思。馨香盈怀袖,路远莫致之。”这里用其意。
老父(fǔ):古时对年长的男人的尊称
⑶麝熏:麝香的气味。麝本动物名,即香獐,其体内的分泌物可作香料。这里即指香气。度:透过。绣芙蓉:指绣花的帐子。
199、浪浪:泪流不止的样子。
15 焉:代词,此指这里
阑干:横斜貌。

赏析

  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  以上写出猎,只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染,不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外;二则射猎之乐趣,远非实际功利所可计量,只就猎骑英姿与影响写来自佳。
  该文虽是骈文,但用典较少,而且力求摒弃晦涩冷僻之典,尽量写得明白晓畅,具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式,但注意参差变化,具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实,感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚,克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病,而自出机杼,写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来,仍能给读者以美的艺术享受。
  蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。
  后半部分是尾声,似乎由众人合唱,表达了欢乐的情绪与和睦亲善的愿望。三方面的人(主人、来宾和受邀而未至者)团结一致,气氛和谐,令人鼓舞。
  见南山之物有:日暮的岚气,若有若无,浮绕于峰际;成群的鸟儿,结伴而飞,归向山林。这一切当然是很美的。但这也不是单纯的景物描写。在陶渊明的诗文中,读者常可以看到类似的句子:“云无心以出岫,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》);“卉木繁荣,和风清穆”(《劝农》)等等,不胜枚举。这都是表现自然的运动,因其无意志目的、无外求,所以平静、充实、完美。人既然是自然的一部分,也应该具有自然的本性,在整个自然运动中完成其个体生命。这就是人与自然的和谐统一(tong yi)。
  首先是叹行军之艰险。在行军路上,既有太行巍巍,羊肠诘屈,野兽逞强,风雪肆虐的险阻,又有“水深桥粱绝”,“迷惑失故路”,“薄暮无宿栖”,“人马同时饥”的艰难,因而引起了诗人“东归”之思。统帅的一言一行,都关系到士卒斗志的高低,战役的成败。尤其是在开赴前线的路途中,即使艰难重重、险阻累累,作为一个统帅,不能也不应流露出丝毫畏惧、退缩情绪,更不允许直言出来,涣散军心,而诗人一反常规,直言不讳地说:“思欲一东归。”从这种毫不掩饰的言语中,窥察到诗(dao shi)人性格的一个方面:坦率。陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来……本无泛语,根在性情。”(《采菽堂古诗选》)钟惺也说:“……如‘瞻彼洛城郭,微子为哀伤’,‘生民百遗一,念之断人肠’,‘不戚年往,忧世不治’,亦是真心真话。”(《古诗归》)这些评论,用于《《苦寒行》曹操 古诗》,也都恰切。
  诗的后两句换用第二人称语气,以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地,故说“远”。远迎凯旋的将士,本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来,才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”,却是接受欢迎一方的语气,完全抛开客气常套,却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀,故显得极为合理合情。《过襄(guo xiang)城》中相应有一句“家山不用远来迎”,虽辞不同而意近。然前者语涉幽默,轻松风趣,切合喜庆环境中的实际情况,读来倍觉有味。而后者拘于常理,反而难把这样的意境表达充分。
  《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题,内容大都比较靡艳,形式则均为七言四句,两句换韵。李白此篇,不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活,形式上也作了大胆的创新。
  “苍惶”一联,紧承“严谴”而来。正因为“谴”得那么“严”,所以百般凌逼,不准延缓;作者没来得及送行,郑虔已经“苍惶”地踏上了漫长的道路。“永诀”一联,紧承“垂死”而来。郑虔已是“垂死”之年,而“严谴”又必然会加速他的死,不可能活着回来了;因而发出了“便与先生应永诀”的感叹。然而即使活着不能见面,仍然要“九重泉路尽交期”啊!情真意切,沉痛不忍卒读。诗的结尾,是需要含蓄的,但也不能一概而论。卢得水评这首诗,就说得很不错:“末竟作‘永诀’之词,诗到真处,不嫌其迫,不妨于尽也。”
  此诗节奏明快,气韵生动,一气呵成。开头以吟谢诗发端,引出殷公,赞其才俊。接着落笔即转,切入“见赠(jian zeng)五云裘”,由此美物产生种种联想,直至飞升而去。而最后两句忽又回首,对想象(xiang xiang)中的分别感到伤悲。本是虚写,却照应了开篇,“结穴”回归友谊,干净利落,结束全篇。此结句颇令人回味。这一回顾,看似在说他人对自己成仙的(xian de)羡慕,但也流露出了诗人自身对仙界的企羡以及深知天界难以企及的潜意识。因为这毕竟是想象,是幻觉,当诗人清醒过来,面对“使我不得开心颜”的现实,对于理想中的仙境,也会“矫手相思空断肠”。
  第一幅、烛前对饮图:闻有声如雷,众骇异,不解其故。
  全诗写春宫之怨,却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实弦外有音的手法。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上,银白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”,这一句十分含蓄,其中含有三层意思:第一,古人说腐草化萤,虽然是不科学的,但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今,在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动,宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二,从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做,只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤,一下一下地,似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞,但这是无用的。第三,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义,扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天就没用了,所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮,失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此说未必可信,但后来诗词中出现团扇、秋扇,便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊”,王建的《宫中调笑》:“团扇,团扇,美人病来遮面”,都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”,也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  结尾写青海战场的景象,好像是用摄影机拍下的一个全景镜头:漫山遍野,白骨纵横,在阴沉的天色和蒙蒙细雨中,不时地闪出磷火,传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象,真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场,其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶,颇能发人深思。

创作背景

  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是陶弘景俊赏山林、心灵净化之后所作。谢中书(谢微)与陶弘景都卒于南朝梁武帝大同二年(536年)。谢微任中书舍人的后限是梁普通七年(526年),任中书郎在梁中大通四年(532年),都在陶弘景七十岁之后。因此这篇文章当为陶弘景晚年的作品。

  

翁同和( 两汉 )

收录诗词 (2953)
简 介

翁同和 (1830—1904)清江苏常熟人,字叔平,晚号瓶庵居士,又号松禅。翁心存子。咸丰六年一甲一名进士,授修撰。同光两朝皆为帝师。历内阁学士、左都御史、刑、工部尚书,官至军机大臣,总理各国事务大臣、协办大学士、户部尚书。参机务。中日战争时,与李鸿藻主战。和议起,力争改约稿。戊戌间以赞助新政罢官革职,交地方官严加管束。卒于家。宣统元年复原官。工书法,着有《瓶庐诗文稿》、《翁文恭公日记》

春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 干赤奋若

长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青,鹿傍小溪饮残绿。
宫女相唿有何事,上楼同看老人星。
"今人地藏古人骨,古人花为今人发。
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。
忍把一尊重命乐,送春招客亦何欢。"
门前旧客期相荐,犹望飞书及主文。"
"阴阳家有书,卜筑多禁忌。土中若有神,穴处何无祟。
势迥流星远,声干下雹迟。临轩才一局,寒日又西垂。"


千秋岁·苑边花外 / 庄元冬

"偶自山僧院,移归傍砌栽。好风终日起,幽鸟有时来。
园竹池莲莫惆怅,相看恰似主人心。"
献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上,月移花影到窗前。
"将名将利已无缘,深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药,
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦,一堆萤雪竟谁知。
散作纯风如胆苦。意何新,织女星机挑白云。
高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"


女冠子·元夕 / 纳喇东景

应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
"至宝欣怀日,良兹岂可俦。神光非易鉴,夜色信难投。
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
"忘忧何必在庭萱,是事悠悠竟可宽。酒病未能辞锦里,
"江村摇落暮蝉鸣,执手临岐动别情。古岸相看残照在,
且住人间行圣教,莫思天路便登龙。"
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
讵假调金埒,宁须动玉鞭。嘶风深有恋,逐日定无前。


浣溪沙·端午 / 巫马醉容

徒示坚重性,不过升合盛。 ——刘师服
总输释氏青莲馆,依旧重重布地金。"
阴魄初离毕,阳光正在参。待公休一食,纵饮共狂吟。 ——刘禹锡"
行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。
江湖水清浅,不足掉鲸尾。
万树流光影,千潭写锦文。苍生忻有望,祥瑞在吾君。"
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,


题竹石牧牛 / 皇甫雯清

梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
"解珮当时在洛滨,悠悠疑是梦中身。
"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
经中发白蕖。纵辩宗因衮衮,忘言理事如如。 ——段成式
"草堂南涧边,有客啸云烟。扫叶林风后,拾薪山雨前。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。


闰中秋玩月 / 皋秉兼

语何奇,血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出,
南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,
"启鉴悠悠两鬓苍,病来心绪易凄凉。
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
"繁霜当永夜,寒草正惊风。飘素衰苹末,流光晚蕙丛。
黑池流研水,径石涩苔钱。 ——耿湋
北山更有移文者,白首无尘归去么。
两片青石棱,波际无因依。三山安可到,欲到风引归。


岘山怀古 / 闾毓轩

乱蝶怜疏蕊,残莺恋好枝。 ——张籍
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
缓酌迟飞盖,微吟望绮霞。相迎在春渚,暂别莫咨嗟。"
上比香炉尖,下与镜面平。 ——侯喜
"六律铿锵间宫徵,伶伦写入梧桐尾。七条瘦玉叩寒星,
魏阙横云汉,秦关束岩崿。拜迎罗櫜鞬,问遗结囊橐。 ——李正封
"重禄存家不敢言,小臣忧祸亦如然。


鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽 / 祢单阏

"昂藏大步蚕丛国,曲颈微伸高九尺。
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
红妆醉起一花落,更引春风无限情。"
古今通塞莫咨嗟,谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足,
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
红蓼白苹消息断,旧溪烟月负渔舟。"
如嫌水德人多狎,拯溺宜将勐济宽。"
禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。


潇湘夜雨·灯词 / 噬骨庇护所

鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
碧桃满地眠花鹿,深院松窗捣药声。"
"几年无此会,今日喜相从。 ——潘述
虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
让美心方并,求疵意本同。光华开缜密,清润仰磨砻。
奈花无别计,只有酒残杯。 ——张籍"
闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
"细皮重叠织霜纹,滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳,


解连环·玉鞭重倚 / 都海女

独挑残烛魂堪断,却恨青蛾误少年。"
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
"大石岭头梅欲发,南陵陂上雪初飞。
"翠黛嚬如怨,朱颜醉更春。占将南国貌,恼杀别家人。
"春江潋潋清且急,春雨濛濛密复疏。
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声,石崇推倒珊瑚树。
宛马随秦草,胡人问汉花。还伤李都尉,独自没黄沙。"