腊日
坐久河沉斗，吟长月浸杯。鲈鱼非不恋，共有客程催。"
侧闻左右皆周吕，看取从容致太平。
池栖子孙鹤，堂宿弟兄仙。幸阅灵书次，心期赐一编。"
泉遣狙公护，果教ce子供。尔徒如不死，应得蹑玄踪。"
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
先生盛驱役，臣伏甲与丁。势可倒五岳，不唯鞭群灵。
烦心入夜醒，疾首带凉抓。杉叶尖如镞，藤丝韧似鞘。
终然合委顿，刚亦慕寥廓。三茅亦常住，竟与珪组薄。
"或偃虚斋或在公，蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊，
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户，竹边回首揖西风。
腊日拼音解释:
zuo jiu he chen dou .yin chang yue jin bei .lu yu fei bu lian .gong you ke cheng cui ..
ce wen zuo you jie zhou lv .kan qu cong rong zhi tai ping .
chi qi zi sun he .tang su di xiong xian .xing yue ling shu ci .xin qi ci yi bian ..
quan qian ju gong hu .guo jiao cezi gong .er tu ru bu si .ying de nie xuan zong ..
hua xia ou ran chui yi qu .ren jian yin shi dong shuang cheng .
xian sheng sheng qu yi .chen fu jia yu ding .shi ke dao wu yue .bu wei bian qun ling .
fan xin ru ye xing .ji shou dai liang zhua .shan ye jian ru zu .teng si ren si qiao .
zhong ran he wei dun .gang yi mu liao kuo .san mao yi chang zhu .jing yu gui zu bao .
.huo yan xu zhai huo zai gong .ai ran lin xia xi xian feng .ting qian you die zheng yan rui .
ming zuo shen ning wan xiang kong .yue shang kai jin dang bei hu .zhu bian hui shou yi xi feng .
译文及注释
译文
舒缓的笳声，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
在垂死的重病中，我被这个消息震惊得忽的坐了起来。
山坡(po)田野间草木茂盛，稻田里的水(shui)色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫(jiao)，大地一片欣欣向荣的景象。
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无(wu)声，失去了先前的生气(qi)。
白袖被油污，衣服染成黑。
黄莺开始啼叫，这初春是一年中最好的季节；细雨蒙蒙，珍贵如油，滋(zi)润着草木，那刚刚长出的春草，远看一片嫩绿，近看却仿佛消失了。
饮宴送行的有万人之多，帐蓬(peng)遥遥相望。
日落西(xi)山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。
（孟子）说：“没有关系，这是体现了仁爱之道，（原因在于您）看到了牛而没看到羊。有道德的人对于飞禽走兽：看见它活着，便不忍心看它死；听到它（哀鸣）的声音，便不忍心吃它的肉。因此君子不接近厨房。”
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
清晨起来刚一开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时，天 空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
注释
①文丞相：文天祥，字宋瑞，号文山，江西吉水人。宋末状元。元兵南下，率义军抗战，拜右丞相，封信国公。后被俘，解送大都。坚贞不屈，慷慨就义。
（6）晕潮：指女性脸上泛起红润的美丽光彩。
34.妖童：泛指浮华轻薄子弟。
6.色:脸色。
减字木兰花木：《减字木兰花》，唐教坊曲，后用为词牌，简称《减兰》。双调四十四字，与《木兰花》相比，前后片第一、三句各减三字。
247、纬繣（wěi huà）：不相投合。
⑷产业：财产。
26.曰：说。
赏析
其次，唯其重在一击即逝，所以它又特别要讲究蓄势远引，故中间要丰满，如刀之有背，椎之有柄，这才使之冲刺得力，而在一击之后，却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相，可谓异彩纷呈，淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂，其势依然有不可挡之锐势，人不思痛，也不得不痛了。足见细节的繁，又是简洁的生命。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
诗人如同一位业务娴熟的导游，指引读者从登山所处的不同位置，不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景，可谓步步佳境。攀爬十八盘，登上寓天门，过天街，至极顶，“凭崖览八极，目尽长空闲”，才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰，“登高望蓬瀛”，“海色动远山”，诗人看到的是“海水落眼前，天光遥空碧”，日观峰下的“云海”连接洋洋东海，与泰山融为一体，极写泰山之阔大。伫崖北眺，只见“黄河从西来，窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动，洪波喷流射东海”（《西岳云台歌送丹丘子》），“黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门”（《公无渡河》）那样壮大奔放的笔势，而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据，也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视，丛峦迭嶂之上“长松入霄汉，远望不盈尺”，虽是写远望视点之实，却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下，则是“千峰争攒聚，万壑绝凌历”，自下登山所仰见的万千巨大峰峦，从这极顶望下去，却变得像人头“攒聚”在—起，而条条涧谷更显得深不可测，令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此，诗人“精神似飞扬”，“如出天地间”，身心完全融化在无垠宇宙之中，神思驰骋，襟怀浩荡，不禁张开双臂，“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼，这长啸令云雾顿开，这长啸令“万里清风来”。至此，一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去，李白“天门一长啸，万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观，令后人登此也要或有所体悟，或附庸风雅地“长啸”一次了。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
风云突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境(huan jing)优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的(cai de)意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧，感情极其诚挚。虽然全诗只有四句，却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非常凄惨。
这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》，是李白出游成、渝等地，返回匡山时所作。“旧山”就是大匡山，《敕赐中和大明寺住持记》碑载：“太白旧山大明古寺，靠戴天之山”。“冬日”，一般学者认为是公元721年（唐玄宗开元九年）冬天。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会(xiang hui)一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽(luo jin)绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
诗人如同一位业务娴熟的导游，指引读者从登山所处的不同位置，不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景，可谓步步佳境。攀爬十八盘，登上寓天门，过天街，至极顶，“凭崖览八极，目尽长空闲”，才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰，“登高望蓬瀛”，“海色动远山”，诗人看到的是“海水落眼前，天光遥空碧”，日观峰下的“云海”连接洋洋东海，与泰山融为一体，极写泰山之阔大。伫崖北眺，只见“黄河从西来，窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动，洪波喷流射东海”（《西岳云台歌送丹丘子》），“黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门”（《公无渡河》）那样壮大奔放的笔势，而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据，也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视，丛峦迭嶂之上“长松入霄汉，远望不盈尺”，虽是写远望视点之实，却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下，则是“千峰争攒聚，万壑绝凌历”，自下登山所仰见的万千巨大峰峦，从这极顶望下去，却变得像人头“攒聚”在—起，而条条涧谷更显得深不可测，令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此，诗人“精神似飞扬”，“如出天地间”，身心完全融化在无垠宇宙之中，神思驰骋，襟怀浩荡，不禁张开双臂，“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼，这长啸令云雾顿开，这长啸令“万里清风来”。至此，一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去，李白“天门一长啸，万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观，令后人登此也要或有所体悟，或附庸风雅地“长啸”一次了。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
风云突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境(huan jing)优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的(cai de)意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧，感情极其诚挚。虽然全诗只有四句，却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非常凄惨。
这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》，是李白出游成、渝等地，返回匡山时所作。“旧山”就是大匡山，《敕赐中和大明寺住持记》碑载：“太白旧山大明古寺，靠戴天之山”。“冬日”，一般学者认为是公元721年（唐玄宗开元九年）冬天。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会(xiang hui)一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽(luo jin)绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
创作背景
这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》，纸本，墨笔，纵31.9cm，横50.9cm。自题：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出，枝干秀挺，花朵疏朗。以淡墨点染花瓣，再以浓墨勾点萼蕊，墨色清润，高情逸趣溢于笔端。
杨希元( 唐代 )
收录诗词 (4358) 首
简 介
杨希元 杨希元（？～一○八八），郑州管城（今河南郑州）人。官比部员外郎，迁驾部（《南阳集》卷一七《比部员外郎杨希元可驾部员外郎制》）。神宗元丰初，以朝议大夫知舒州（《续资治通鉴长编》卷三一六）。官至中散大夫。哲宗元祐三年卒。事见《柯山集》卷五○《张夫人墓志铭》。
东城送运判马察院
实头自是眠平石，脑侧空林看虎群。"
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
水色西陵渡，松声伍相祠。圣朝思直谏，不是挂冠时。"
如忧鸡鹜斗，似忆烟霞向。尘世任纵横，霜襟自闲放。
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
应笑病来惭满愿，花笺好作断肠文。"
坐月何曾夜，听松不似晴。混元融结后，便有此溪名。"
见倚小窗亲襞染，尽图春色寄夫君。"
浣溪沙·题丁兵备丈画马
"枕上愁多百绪牵，常时睡觉在溪前。
野店寒无客，风巢动有禽。潜知经目事，大半是愁吟。"
浪动三湘月，烟藏五岭春。又无归北客，书札寄何人。"
是日芙蓉花，不如秋草色。当时嫁匹夫，不妨得头白。"
弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。"
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦，旧业莲峰想变更。
莫恋苍梧畔，野烟横破村。"
不似斋堂人静处，秋声长在七条弦。"
归鸟·其二
入洛霜霰苦，离家兰菊衰。焚舟不回顾，薄暮又何之。"
"自古主司看荐士，明年应是不参差。须凭吉梦为先兆，
"建安才子太微仙，暂上金台许二年。形影欲归温室树，
此景一抛吟欲老，可能文字圣朝知。"
料得祇君能爱此，不争烟水似封侯。"
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发，旅恨和云拂桂枝。
钓下鱼初食，船移鸭暂喧。橘寒才弄色，须带早霜繁。"
入洛霜霰苦，离家兰菊衰。焚舟不回顾，薄暮又何之。"
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
"赤城霞外寺，不忘旧登年。石上吟分海，楼中语近天。
湖上孤舟不废禅。梦入琼楼寒有月，行过石树冻无烟。
不然快作燕市饮，笑抚肉枅眠酒垆。"
如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。"
"早识吾师频到此，芝童药犬亦相迎。
"儒服从戎去，须知胜事全。使君开幕日，天子偃戈年。
文星下为人，洪秀密于缏。大开紫宸扉，来者皆详延。
的的心期暗与传。传道张婴偏嗜酒，从此香闺为我有。
浪淘沙
"西出黄云外，东怀白浪遥。星河愁立夜，雷电独行朝。
曾看轻舟渡远津，无风着岸不经旬。
晴来露青霭，千仞缺寻丈。卧恐玉华销，时时推枕望。
春来不忍登楼望，万架金丝着地娇。
"瘦倚青竹杖，炉峰指欲归。霜黏行日屦，风暖到时衣。
"云雨一消散，悠悠关复河。俱从泛舟役，遂隔洞庭波。
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动，庄叟泥龟意已坚。
历山居处当天半，夏里松风尽足听。
赠从兄襄阳少府皓
"灾变儒生不合闻，谩将刀笔指干坤。
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔，钓玉三年信直钩。
只此共栖尘外境，无妨亦恋好文时。"
风便唯闻五袴讴。早说用兵长暗合，近传观稼亦闲游。
朱轮轧轧入云去，行到半天闻马嘶。
阊阖曾排捧御炉，犹看晓月认金铺。
"偶与樵人熟，春残日日来。依冈寻紫蕨，挽树得青梅。
天公笺，方修次，且榜鸣篷来一醉。"
送赞律师归嵩山
"乱山重复叠，何路访先生。岂料多才者，空垂不世名。
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
"杉风振旅尘，晚景藉芳茵。片水明在野，万花深见人。
"石勒童年有战机，洛阳长啸倚门时。
醉中不得亲相倚，故遣青州从事来。"
帝念淮壖疫疹频，牢笼山海委名臣。古来比德由无侣，
"拔山力尽霸图隳，倚剑空歌不逝骓。
醉中不得亲相倚，故遣青州从事来。"
七律·有所思
堪恨兰堂别离夜，如珠似泪滴樽前。"
夜涧青林发，秋江渌水来。临邛行乐处，莫到白头回。"
独自翛然守环堵。儿饥仆病漏空厨，无人肯典破衣裾。
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮，铃阁清泠水木秋。
"逍遥蓬阁吏，才子复诗流。坟籍因穷览，江湖却纵游。
"笑破人间事，吾徒莫自欺。解吟僧亦俗，爱舞鹤终卑。
"剪得机中如雪素，画为江上带丝禽。
"越恃君子众，大将压全吴。吴将派天泽，以练舟师徒。
与诸子登岘山
圣人患不学，垂诫尤为切。苟昧古与今，何殊喑共fw.
"酒痕衣上杂莓苔，犹忆红螺一两杯。
家国共成千载悲。排岸远樯森似槊，落波残照赫如旗。
鸾辞旧伴知何止，凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕，
静酬嘉唱对幽景，苍鹤羸栖古木柯。"
谁似雨蓬蓬底客，渚花汀鸟自相亲。"
病中无用霜螯处，寄与夫君左手持。"
结茅更莫期深隐，声价如今满日边。"
日人石井君索和即用原韵
濡腴泽藁兮潮之恩，不尸其功兮归于混元。"
"大小三峰次九华，灵踪今尽属何家。汉时仙上云巅鹤，
至哉先哲言，于物不凝滞。"
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼，青白临时注脑神。
"中间李建州，夏汭偶同游。顾我论佳句，推君最上流。
"凤麟胶尽夜如何，共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤，
晴来鸟思喜，崦里花光弱。天籁如击琴，泉声似摐铎。
终然合委顿，刚亦慕寥廓。三茅亦常住，竟与珪组薄。