绝句·书当快意读易尽
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职，且听清脆好文篇。
旧雪依深竹，微和动早萌。推迁悲往事，疏数辨交情。
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
"几年司谏直承明，今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死，
村歌与社舞，客哂主人夸。但问乐不乐，岂在钟鼓多。
劝君掇蜂君莫掇，使君父子成豺狼。海底鱼兮天上鸟，
云埋水隔无人识，唯有南宾太守知。
官舍黄茅屋，人家苦竹篱。白醪充夜酌，红粟备晨炊。
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
绝句·书当快意读易尽拼音解释:
yin ku zhi yi xiao zhu qian .mo wen long zhong e guan zhi .qie ting qing cui hao wen pian .
jiu xue yi shen zhu .wei he dong zao meng .tui qian bei wang shi .shu shu bian jiao qing .
.shen qi cong ma e mei xia .mian dai shuang wei zhuo shi qian .
hao qu shang shan zi zhi ban .shan hu bian dong ma tou gao ..
.ji nian si jian zhi cheng ming .jin ri qiu zhen li shang qing .zeng fan long lin rong bu si .
cun ge yu she wu .ke shen zhu ren kua .dan wen le bu le .qi zai zhong gu duo .
quan jun duo feng jun mo duo .shi jun fu zi cheng chai lang .hai di yu xi tian shang niao .
yun mai shui ge wu ren shi .wei you nan bin tai shou zhi .
guan she huang mao wu .ren jia ku zhu li .bai lao chong ye zhuo .hong su bei chen chui .
he chu nan wang jiu .qing men song bie duo .lian jin shou ti lei .cu ma ting sheng ge .
译文及注释
译文
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人(ren)类以来，帝王(wang)受天命的变更，还不曾有这(zhe)样急促的。
还拿来那鹿皮面的小几，黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。
海上洪波涌起，惊(jing)涛骇浪。
秦王直跪着说：“先生这是什么话！秦国远离中原，僻处西方，寡人又笨拙(zhuo)而不贤明，先生竟能光临此地，这是上天要寡人来烦劳先生，从而使先王的宗庙得以保存啊。寡人能够受到先生的教诲，这是上天赐恩于先王而不抛弃他的儿(er)子啊。先生为什么要这样说呢！事不论大小，上到太后，下到大臣，希望先生全都教导寡人，不要怀疑寡人啊。”范雎向秦王拜了两拜，秦王也向范雎拜了两拜。
我想离开这里，但却因故而去不得；本来打算暂游此地，但却滞留此地而成了久游。
凤凰啊应当在哪儿栖居?
嘻笑着藏入荷花丛，假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如(ru)玉的女孩，会稽这儿有个划木船的情郎。
在花园里是容易看出时节的变化的，其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
这一切的一切，都将近结束了……
注释
[14]逆曳：被倒着拖拉，指不被重用。倒植：倒立，指本应居高位反居下位。
⑺云窗雾阁：云雾缭绕的楼阁。扃（jiōng）：门环、门闩等。在此谓门窗关闭。
⑸红袖：妇女红色的衣袖。黦（yuè）：黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕。晋周处《风土记》：“梅雨沾衣，皆败黦。”
147、婞（xìng）直：刚正。
④跋马：驰马。
赏析
第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝，以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是“心怯空房不忍归”，以揭穿了女主人公内心处的秘密。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
像张良和韩信这样的贤才智士，尚且有困顿不遇之时，像汉高祖那样的明君，还有不明之时，“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前，就曾单身匹马闯幽州，探安禄山虚实。公元754年（天宝十三年）曾三入长安，欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状，无奈唐玄宗十分昏聩，凡是告安禄山欲反的人，都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞，窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺，若触动他的逆鳞，则必怒而伤人，这里以此喻皇帝喜怒无常，不喜听批评意见，暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明(jun ming)主。愤慨之馀，诗人只好“宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达，其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做，只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客，此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发，唯有在赌博场中吆五喝六，搏髀大呼，以快壮心，一吐愤懑。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加(geng jia)深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急(ji)”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明(biao ming)看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
“叶落”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳(pan yue)《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句，分述三个并不相关的内容，用两种方式组合：一是不同内容的排比，拓宽外延；二是同一内容的对比，深化内涵，并集中在一个焦点（主题）曝光。丰茸其辞而凝炼其意，正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如黾。”近者如民歌：“种田郎，吃米糠；纺织娘，没衣裳；卖盐的老婆喝淡汤，编凉席的睡光床。”其语虽浅显，事虽明了，作者仅仅作客观叙写，不加褒贬，而事实提供的强烈对比，却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
像张良和韩信这样的贤才智士，尚且有困顿不遇之时，像汉高祖那样的明君，还有不明之时，“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前，就曾单身匹马闯幽州，探安禄山虚实。公元754年（天宝十三年）曾三入长安，欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状，无奈唐玄宗十分昏聩，凡是告安禄山欲反的人，都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞，窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺，若触动他的逆鳞，则必怒而伤人，这里以此喻皇帝喜怒无常，不喜听批评意见，暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明(jun ming)主。愤慨之馀，诗人只好“宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达，其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做，只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客，此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发，唯有在赌博场中吆五喝六，搏髀大呼，以快壮心，一吐愤懑。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加(geng jia)深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急(ji)”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明(biao ming)看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
“叶落”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳(pan yue)《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句，分述三个并不相关的内容，用两种方式组合：一是不同内容的排比，拓宽外延；二是同一内容的对比，深化内涵，并集中在一个焦点（主题）曝光。丰茸其辞而凝炼其意，正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如黾。”近者如民歌：“种田郎，吃米糠；纺织娘，没衣裳；卖盐的老婆喝淡汤，编凉席的睡光床。”其语虽浅显，事虽明了，作者仅仅作客观叙写，不加褒贬，而事实提供的强烈对比，却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了。
创作背景
只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。有一次，她听到外面有驿马快跑的声音，讯问侍儿可是送梅花来的？但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？
酒泉子·无题
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
人生似行客，两足无停步。日日进前程，前程几多路。
"我本海上鹤，偶逢江南客。感君一顾恩，同来洛阳陌。
扪腹起盥漱，下阶振衣裳。绕庭行数匝，却上檐下床。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
何事古今诗句里，不多说着洛阳秋。"
两鬓千茎新似雪，十分一醆欲如泥。
夕投灵洞宿，卧觉尘机泯。名利心既忘，市朝梦亦尽。
瑶瑟怨
疏受老慵出，刘桢疾未平。何人伴公醉，新月上宫城。"
遐想云外寺，峰峦渺相望。松门接官路，泉脉连僧房。
落魄俱耽酒，殷勤共爱诗。相怜别有意，彼此老无儿。"
犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。"
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
伊予一生志，我尔百年躯。江上三千里，城中十二衢。
追和柳恽
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，
"早岁颠狂伴，城中共几年。有时潜步出，连夜小亭眠。
"晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
野人住处无名利，草满空阶树满园。"
施张合欢榻，展卷双鸳翼。已矣长空虚，依然旧颜色。
慎勿琴离膝，长须酒满瓶。大都从此去，宜醉不宜醒。"
"年来白发两三茎，忆别君时髭未生。
"亭亭山上松，一一生朝阳。森耸上参天，柯条百尺长。
长沙过贾谊宅
可怜春浅游人少，好傍池边下马行。"
"萧萧谁家村，秋梨叶半坼。漠漠谁家园，秋韭花初白。
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
乃知性相近，不必动与植。"
"树上乌，洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌，
江上今重去，城东更一行。别花何用伴，劝酒有残莺。"
亲疏居有族，少长游有群。黄鸡与白酒，欢会不隔旬。
巴俗不爱花，竟春无人来。唯此醉太守，尽日不能回。
醉公子·漠漠秋云澹
委身下位无为耻。命苟未来且求食，官无卑高及远迩。
因书今日意，遍寄诸亲故。壮岁不欢娱，长年当悔悟。"
方安阴惨夕，遽变阳和节。无奈时候迁，岂是恩情绝。
"州城迥绕拂云堆，镜水稽山满眼来。四面常时对屏障，
今日归时最肠断，回江还是夜来船。
老大不能收拾得，与君闲似好男儿。"
莱妻卧病月明时，不捣寒衣空捣药。"
"百岁几回同酩酊，一年今日最芳菲。
凯歌六首
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐，有时随鹿上山行。
誓以智慧水，永洗烦恼尘。不将恩爱子，更种悲忧根。"
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
所悲忠与义，悲甚则哭之。太尉击贼日，尚书叱盗时。
今愁古恨入丝竹，一曲凉州无限情。直自当时到今日，
"我知世无幻，了无干世意。世知我无堪，亦无责我事。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟，伯夷饿死黄口肥。
口号吴王美人半醉
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张，岁愧俸钱三十万。
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
时光共抛掷，人事堪嗟叹。倚棹忽寻思，去年池上伴。"
半含惆怅闲看绣，一朵梨花压象床。
"一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。
未报皇恩归未得，惭君为寄北山文。"
"不识吴生面，久知吴生道。迹虽染世名，心本奉天老。
灯焰碧胧胧，泪光疑冏冏。钟声夜方半，坐卧心难整。
子夜吴歌·冬歌
回头却问诸年少，作个狂夫得了无。"
顺人人心悦，先天天意从。诏下才七日，和气生冲融。
弓冶将传汝，琴书勿坠吾。未能知寿夭，何暇虑贤愚。
"鹤有不群者，飞飞在野田。饥不啄腐鼠，渴不饮盗泉。
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
秘祝休巫觋，安眠放使令。旧衣和箧施，残药满瓯倾。
置置满心气，不得说向人。奇哉赵明府，怪我眉不伸。
虎丘惭客问，娃馆妒人过。莫笑笼中鹤，相看去几何。"
青杏儿·风雨替花愁
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，
"不厌西丘寺，闲来即一过。舟船转云岛，楼阁出烟萝。
柱国勋成私自问，有何功德及生人。"
"不爱君池东十丛菊，不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人，
种植当岁初，滋荣及春暮。信意取次栽，无行亦无数。
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘，松偃霜中尽冷看。
危言诋阍寺，直气忤钧轴。不忍曲作钩，乍能折为玉。
吾兄寄宿州，吾弟客东川。南北五千里，吾身在中间。
冷泉亭记
多病苦虚羸，晴明强展眉。读书心绪少，闲卧日长时。
谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。"
"深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。
松门待制应全远，药树监搜可得知。（《文昌杂录》
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树，宋玉亭前别故人。
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
"忽忆东都宅，春来事宛然。雪销行径里，水上卧房前。
"前在浔阳日，已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀，出门无处写。