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蜀道难·其二

金朝 / 夏熙臣

玉泉疏钟时独闻。与君从来同语默,岂是悠悠但相识。
晚逐香车入凤城,东风斜揭绣帘轻,慢回娇眼笑盈盈¤
丞土。驾言西归。
"海棠香老春江晚,小楼雾縠空濛。翠鬟初出绣帘中,
酒浮金屑。征云雨,调丝竹,此时难辍。欢极、
头无片瓦,地有残灰。"
"有客经巫峡,停桡向水湄。楚王曾此梦瑶姬,一梦杳无期¤
吉月令辰。乃申尔服。
谁家绣毂动香尘,隐映神仙客。狂杀玉鞭郎,咫尺音容隔。
火光收钓下滩船。微云过岛侵微月,古岸平江浸远天。
尊主安国尚贤义。拒谏饰非。
浮世忙忙蚁子群,莫嗔头上雪纷纷。沈忧万种与千种,行乐十分无一分。越外险巇防俗事,就中拘检信人文。醉乡日月终须觅,去作先生号白云。
鸿鸿将将。
"深冬寒月,庭户凝霜雪。风雁过时魂断绝,塞管数声呜咽¤
别后无非良夜永。如何向、名牵利役,归期未定。算伊心里,却冤成薄幸。"


蜀道难·其二拼音解释:

yu quan shu zhong shi du wen .yu jun cong lai tong yu mo .qi shi you you dan xiang shi .
wan zhu xiang che ru feng cheng .dong feng xie jie xiu lian qing .man hui jiao yan xiao ying ying .
cheng tu .jia yan xi gui .
.hai tang xiang lao chun jiang wan .xiao lou wu hu kong meng .cui huan chu chu xiu lian zhong .
jiu fu jin xie .zheng yun yu .diao si zhu .ci shi nan chuo .huan ji .
tou wu pian wa .di you can hui ..
.you ke jing wu xia .ting rao xiang shui mei .chu wang zeng ci meng yao ji .yi meng yao wu qi .
ji yue ling chen .nai shen er fu .
shui jia xiu gu dong xiang chen .yin ying shen xian ke .kuang sha yu bian lang .zhi chi yin rong ge .
huo guang shou diao xia tan chuan .wei yun guo dao qin wei yue .gu an ping jiang jin yuan tian .
zun zhu an guo shang xian yi .ju jian shi fei .
fu shi mang mang yi zi qun .mo chen tou shang xue fen fen .shen you wan zhong yu qian zhong .xing le shi fen wu yi fen .yue wai xian xi fang su shi .jiu zhong ju jian xin ren wen .zui xiang ri yue zhong xu mi .qu zuo xian sheng hao bai yun .
hong hong jiang jiang .
.shen dong han yue .ting hu ning shuang xue .feng yan guo shi hun duan jue .sai guan shu sheng wu yan .
bie hou wu fei liang ye yong .ru he xiang .ming qian li yi .gui qi wei ding .suan yi xin li .que yuan cheng bao xing ..

译文及注释

译文
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过,初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣(ming)。
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
魂魄(po)归来吧!
“谁会归附他呢?”
看到鳌山(shan)灯彩,引起了仙人流泪,
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。
好比圆洞眼安装方榫子啊,我本来就知道难以插入。
上指苍天请(qing)它给我作证.一切都为了君王的缘故。
那里放眼千里看不到高山大河,与长天相连翻(fan)滚着青青麦浪。
魂魄归来吧!
恨只恨自(zi)己的女子身份掩盖了诗(shi)文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。

注释
为:介词,向、对。
不为章句:为,著述;不死记硬背一章一句
⑻泉:指温泉,即华清池。芹:即水芹,夏季开白花,性喜温暖潮湿,茎叶可作蔬菜。
⑹耳:罢了。
[14]虎符:铜铸的虎形兵符,背有铭文。作为古代调兵遣将的信物,分为两半,右半留京师,左半授予统兵将帅或地方官吏。调兵时由使臣持符验合方能生效。详见《史记·信陵君传》。熊轼:古代高级高员所乘车,车前横轼作伏熊形。后用以指公卿和地方长官。详见《后汉书·舆服志上》。

赏析

  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  根据诗题,此诗应为怀古诗,其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域(虽然仅在南方边缘)的旅程。他不断地回顾“巴”(四川),细心地寻访“周甸”(不包括四川),寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称,仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗,所缅怀的既不是历史事件,也不是盛衰过程,而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
作者心境  虽然自己有欣赏美景的乐趣,但是并不得意。将自己寄情于山水之间,有失意的自我排解。  ——本文体现二人友情的句子:念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民(唯张怀民可与同乐);怀民亦未寝(两人遭遇相同,心境也相同); 相与步于中庭(两人亲密无间); 但少闲人如吾两人者耳(两人遭遇相同,心境相同,志趣也相同,是真正志同道合的朋友)。  “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。  闲人:苏轼这时被贬为黄州团练副使,有名无实,所以自称“闲人”。  写月突出其明,写境突出其静,写影突出其形,写人突出其闲,写情突出其空。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上(an shang)依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  “经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法,是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为,老固然有老的短处,但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病,“身瘦带频减,发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富,“经历还谙事,阅人如阅川。”年岁大了,经历的事多了,了解的事理也多,看见过的人多了,阅历也就更加深广。仔细想起来,这也是一件幸事。所以诗人吟道:“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑,只要正确对待,便可翛然自乐。
  全诗质朴自然,写景议论不事雕琢,词句铿锵,撼动人心,正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗:“天下皆知其能为古诗,一扫南北绮靡,殊不知律诗极佳。”
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  “吾欲揽六龙,回车挂扶桑。北斗酌美酒,劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙,把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上,用北斗作酒勺盛满美酒,请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来,人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿:“富贵非吾愿,为人驻颓光。”自古帝王们,即使秦皇、汉武一代雄主,也无不遣人访神仙,求长生,无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日,“使之朝不得回,夜不得伏”,绝非为个人富贵。对他人,为的是“老者不死,少者不哭”(李贺《苦昼短》);对诗人自己,坚信“天生我材必有用”的李白,他渴望着有朝一日能“申管晏之谈,谋帝王之术”,“使寰区大定,海县清一。”(《代寿山答孟少府移文书》)他要拯物济世,干一番轰轰烈烈的事业,像大鹏一样要“扶摇直上九万里”,即使暂时受挫,也要“犹能簸却沧溟水”(《上李邕》)。这也许就是诗人的弦外之音,味外之旨吧。唐司空图说:“辨于味而后可以言诗”(《与李生论诗书》)。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
  头四句作者全翻新陶诗开篇,点明了陶花源的来历。陶诗“赢氏乱天纪,贤者避其世。黄绮之商山,伊人亦云逝”,列举两件事:一是指鹿为马胡亥,二是修筑长城害民伤财。说明秦政昏暗朝纲乱,民心尽失,并独创“种桃者”,有桃源避世追求和平之意。
  《《淇奥》佚名 古诗》反复吟颂了士大夫几个方面的优秀之处:首先是外貌。这位官员相貌堂堂,仪表庄重,身材高大,衣服也整齐华美。“充耳琇莹”、“会弁如星”,连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写,对于塑造一个高雅君子形象,是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋,如琢如磨”,文章学问很好。实际上,这是赞美这位君子的行(de xing)政处事的能力。因为卿大夫从政,公文的起草制定,是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”,突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多,能对应诸侯,不失国体,对每个士大夫都是个考验。看来,诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面,表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力,突出了良臣的形象。最后,也是最重要的方面,是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧,宽兮绰兮”,意志坚定,忠贞纯厚,心胸宽广,平易近人,的确是一位贤人。正因为他是个贤人,从政就是个良臣,再加上外貌装饰的庄重华贵,更加使人尊敬了。所以,第一、第二两章结束两句,都是直接的歌颂:“有匪君子,终不可谖兮!”从内心世界到外貌装饰,从内政公文到外事交涉,这位士大夫都是当时典型的贤人良臣,获得人们的称颂,是必然的了。此诗就是这样从三个方面,从外到内,突出了君子的形象。诗中一些句子,如“如切如磋,如琢如磨”、“善戏谑兮,不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语,可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
  诗人写闲逸的生活,写幽静的心境,反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤,处境孤立,久贬不迁,而今是良马羁于厩内,猛虎囚禁柙中,因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲,如《江雪》这一著名五绝,后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》,把渔家生活描绘成闲情逸致,飘飘欲仙,这完全违背了社会现实。对此,明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案:“呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图。”真是有理有据,深中肯綮。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不(zhan bu)住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。

创作背景

  然而香菱作诗失败后并不气馁,再苦索佳句,写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了,能以花香、夜露来烘托,诗意也放开了些,但又显得过于穿凿、比附,落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此,还让诗意停留在表皮上,人物的思想境界还没有进入角色,以此来烘托第三首诗的成功。

  

夏熙臣( 金朝 )

收录诗词 (8578)
简 介

夏熙臣 湖北孝感人,字无易。七岁补诸生,后以岁贡生官安陆府教授。有《瓠尊山人诗集》、《慕岩诗略》。

博浪沙 / 吴省钦

笑拖娇眼慢,罗袖笼花面。重道好郎君,人前莫恼人。"
休休,及早回头,把往日风流一笔钩。但粗衣淡饭,
向子谙樵路,陶家置黍田。雪峰明晚景,风雁急寒天。
豺狼坑尽却朝天,战马休嘶瘴岭烟。归路崄巇今坦荡,一条千里直如弦。
同伴,相唤。杏花稀,梦里每愁依违。仙客一去燕已飞。
罪祸有律。莫得轻重威不分。
无伤吾足。"
狂雪任风吹。日暮空江波浪急,芳草岸,柳如丝。"


宴清都·连理海棠 / 黄钧宰

窗外月光临,沉沉。断肠无处寻,负春心。
前至沙丘当灭亡。"
门生故吏,不牛则李。(李谓宗闵也)。
"莺锦蝉縠馥麝脐,轻裾花草晓烟迷。鸂鶒战金红掌坠,
脱千金之剑带丘墓。"
琴韵对薰风,有恨和情抚。肠断断弦频,泪滴黄金缕。
独立暮庭中,齐腰雪几重。不因逢酷冷,那解识严冬。
又寻湓浦庐山。"


上林春令·十一月三十日见雪 / 沈回

"嗟尔不宁侯。为尔不朝于王所。
二三月、爱随风絮,伴落花、来拂衣襟。更剪轻罗片,
长名以前,选人属侍郎。长名以后,侍郎属选人。
彼何世民。又将去予。
黄帝术,玄妙美金花。玉液初凝红粉见,
不为远山凝翠黛,只应含恨向斜阳,碧桃花谢忆刘郎。"
龙转回廊。错落金碧,玲珑璧珰。云生林楚,雷绕藩墙。
"金波远逐行云去,疏星时作银河渡。花影卧秋千,


南歌子·驿路侵斜月 / 赵彦若

妆成不整金钿,含羞待月秋千。住在绿槐阴里,
脸上金霞细,眉间翠钿深。欹枕覆鸳衾,隔帘莺百转,
搴帘燕子低飞去,拂镜尘莺舞。不知今夜月眉弯,
九子不葬父,一女打荆棺。
寒空此夜落文星,星落文留万古名。入室几人成弟子,为儒是处哭先生。家无谏草逢明代,国有遗篇续正声。晓向平原陈葬礼,悲风吹雨湿铭旌。
暗思闲梦,何处逐行云。"
鹊面弓离短韔,弯来月欲成。一只鸣髇云外,晓鸿惊。
紫檀别殿锁春光,铃索声闲白日长。不似开元教坊曲,太真微醉拨龙香。


乌夜号 / 许左之

"儿家夫婿心容易,身又不来书不寄。闲庭独立鸟关关,
常无分别元好钱,贤者愚,愚者贤。
合门岭上雪凄凄,小树云深望欲迷。何日汶阳寻故里,绿阴阴里听莺啼。
香貂旧制戎衣窄,胡霜千里白。绮罗心,魂梦隔,上高楼。
"烛烬香残帘半卷,梦初惊。花欲谢,深夜,月笼明。
看花长到牡丹月,万事全忘自不知。风促乍开方可惜,
何与斯人。追欲丧躯。"
何处去来狂太甚,空推宿酒睡无厌,争教人不别猜嫌。


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 孟洋

陈兵未济秦师降。诸侯怖惧皆恐惶。
目送征鸿飞杳杳,思随流水去茫茫,兰红波碧忆潇湘。
可怜幽景堪长往,一任人间岁月迁。"
风撼芳菲满院香,四帘慵卷日初长,鬓云垂枕响微锽¤
惆怅晓莺残月,相别,从此隔音尘。如今俱是异乡人,
"晴烟幂幂。渐东郊芳草,染成轻碧。野塘风暖,游鱼动触,冰澌微坼。几行断雁,旋次第、归霜碛。咏新诗,手捻江梅,故人赠我春色。
相马以舆。相士以居。
寂寞绣罗茵。山枕上,几点泪痕新。


归鸟·其二 / 尼妙云

浅画云垂帔,点滴昭阳泪。咫尺宸居,君恩断绝,
"汧繄泛泛。烝彼淖渊。
"月映长江秋水,分明冷浸星河。浅沙汀上白云多,
回廊远砌生秋草,梦魂千里青门道。鹦鹉怨长更,
宿醉离愁慢髻鬟,六铢衣薄惹轻寒,慵红闷翠掩青鸾¤
"春色迷人恨正赊,可堪荡子不还家,细风轻露着梨花¤
桃花院落,烟重露寒,寂寞禁烟晴昼。风拂珠帘, 还记去年时候。惜春心,不喜闲窗绣。倚屏山, 和衣睡觉。醺醺暗消残酒¤ 独倚危阑久。把玉笋偷弹,黛蛾轻斗。一点相思, 万般自家甘受。抽金钗, 欲买丹青手。 写别来,容颜寄与,使知人清瘦。
人不见时还暂语,令才抛后爱微嚬,越罗巴锦不胜春。


秋晚登古城 / 李希说

烟月寒,秋夜静,漏转金壶初永。罗幕下,绣屏空,
此时恨不驾鸾皇,访刘郎。"
自张青幄盖馨香。白疑美玉无多润,紫觉灵芝不是祥。
桃花践破红¤
桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。"
嗟嗟无家燕,飞上商人舟。商人南北心,舟影东西流。芹漂春雨外,花落暮云头。岂不怀故栖,烽暗黄鹤楼。楼有十二帘,一一谁见收。众雏被焚荡,双翅亦敛揪。含情盼鬼蝶,失意依训猴。茅茨固低小,理势难久留。昔本乌衣君,今学南冠囚。燕燕何足道,重贻王孙忧。
"国诚宁矣。远人来观。
可怜幽景堪长往,一任人间岁月迁。"


促织 / 庄天釬

"唇亡则齿寒。谋而不得。
将欲踣之。心高举之。
离肠争不千断。"
"独背焦桐访洞天,暂攀灵迹弃尘缘。深逢野草皆疑药,
天应不许人全见,长把云藏一半来。"
披袍窣地红宫锦,莺语时转轻音。碧罗冠子稳犀簪,
"一炉龙麝锦帷傍,屏掩映,烛荧煌。禁楼刁斗喜初长,
人不衣食。君臣道息。"


宿云际寺 / 张景芬

颠狂年少轻离别,孤负春时节。画罗红袂有啼痕,
琴韵对薰风,有恨和情抚。肠断断弦频,泪滴黄金缕。
屏虚枕冷,风细雨霏霏。
旋情悄。远信沈沈,离魂杳杳。对景伤怀,度日无言谁表。惆怅旧欢何处,后约难凭,看看春又老。盈盈泪眼,望仙乡,隐隐断霞残照。"
"槟榔花发鹧鸪啼,雄飞烟瘴雌亦飞。
"美人荧荧兮颜若苕之荣。
龙楼不竞繁花吐,骑省偏宜遥夜直。罗浮道士访移来,
翠叠画屏山隐隐,冷铺文簟水潾潾,断魂何处一蝉新。"