听郑五愔弹琴
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力，鹤发那堪问旧游。
"日月无情也有情，朝升夕没照均平。虽催前代英雄死，
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
"斜烟缕缕鹭鸶栖，藕叶枯香折野泥。
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信，不使人窥太乙炉。
"满目墙匡春草深，伤时伤事更伤心。
人间无处买烟霞，须知得自神仙手。也知价重连城璧，
听郑五愔弹琴拼音解释:
zhen chu yin he luan .guang lian fen shu wei .lv ren sui ji ri .zi xiao bi ma yi ..
shi zhi yuan mu geng nan qiu .ling yuan man yu jun yu li .he fa na kan wen jiu you .
.ri yue wu qing ye you qing .chao sheng xi mei zhao jun ping .sui cui qian dai ying xiong si .
.yi xi zhang gu jian .shi nian cong wu wei .lun bing qin yu zhang .zhu lu guo jin wei .
pin she kuan bin wu bie wu .zhi yu kong zhan da zun lei ..
.xie yan lv lv lu si qi .ou ye ku xiang zhe ye ni .
can yang su yu ji .gao lang sui sha ou .qu zu yu xun hou .fen jin ren zi you ..
wu long lei dian rao shuang du .wei jiao he tan dan qiu xin .bu shi ren kui tai yi lu .
.man mu qiang kuang chun cao shen .shang shi shang shi geng shang xin .
ren jian wu chu mai yan xia .xu zhi de zi shen xian shou .ye zhi jia zhong lian cheng bi .
译文及注释
译文
奸臣杨国忠终于被诛杀，同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
唉呀呀你这个远方而(er)来的客人，为了什么而来到这险要的地方？
士卒劳役是(shi)多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
捉尽妖魔，全给打进地狱；
白云缭绕回望中合(he)成一片，青霭迷茫进入山中都不见。
为何身上涂满狗粪，就能避免(mian)危险状况？
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
江山各处保留的名胜古迹(ji)，而今我们又可以登攀亲(qin)临。
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
有个人憎恨老鼠，倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养，用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳，大都不捕鼠了，有时猫甚至与老鼠一块嬉戏，老鼠因此更加凶暴。这人十分生气，把它赶走，于是再也不在家里养猫了，认为这个世界上没有好猫。
太阳落山室内昏暗，点燃荆柴把烛代替。
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
如君子相交淡如水般已经知心三年，欢乐自在，短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨，千年叹颂；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。
太阳出来云雾散尽不见人影，摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
忽然，从远处传来悠扬的洞箫声，飘飘忽忽。
幽深的内室冬暖夏凉，即使严寒酷暑也不能侵犯。
北方的骏马迎着烈风嘶叫，大宋的旗帜在雪花里翻搅，黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞，夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空，无数的山峦重叠耸峭，暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜，无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花，相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕，蜡烛淌泪像冰水凝晶，夜色沉沉总难见霜天破晓。
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
注释
⑹东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。
⑽舜华：即木槿，夏秋开花，朝开暮敛，古人多形容青春易逝。一作舜华。
悉：全，都。
齐，王舅也：周成王的母亲是姜太公的女儿。
⑹老：一作“去”。
⑺遐：何。谓：告诉。
⒅试手：大显身手。
1、贞观二年：即公元628年，贞观为唐太宗年号。
赏析
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例，首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事，表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿，这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比，充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象，写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔，深知当年汉成帝宠爱班氏，邀其同坐一辇之上，是何等地荣耀，而其以“圣贤之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏，又是何等贤明。正因如此，班婕妤最(yu zui)后“含情泣团扇”的结局，才更加令人扼腕叹息。
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
诗的起句就点题，并表现出一股恢宏的气势：天宇之大，一雨能够延绵亚美二洲。也就是说，在太平洋上遇到的雨，既洒落在此去之美洲上，又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何，暂时按下。已离之亚洲，则令诗人浮想联翩，绾今及古，于是以“浪淘天地入东流”承接，第一二句联系紧密，结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前，诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨，必定激起滔天巨浪，滚滚东流，“浪陶天地”，这是何等的气魄，“入东流”，则又指明了了天地运行的真理，也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《赤壁怀古》）联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今，于是转出(zhuan chu)新意：“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句，使本句意思格外突兀：自信自己虽是戊戌劫余的人物，但决不会像千古风流人物那样，瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀，更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来，于是，诗的最后一句“又挟风雷作远游”，便表示了自己壮志未泯，此番远游美洲决不消极逃遁，而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象，风雷大作则宇宙震颤，以往的古诗中常用以表示大有作为之意，而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里，出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中，这种反差更震撼人心。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
诗人游吴越的路线是，乘船从洛阳出发，经汴河而入运河，经运河达于杭州（越中）。诗人计划要游太湖(tai hu)，泛海游永嘉（今浙江温州），因此湖海并非泛泛之辞。公卿，指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼，而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖，作个大揖，表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸，“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意，就向公卿摇尾乞怜，因此李白说他“高山安可仰，徒此揖清芬”（《赠孟浩然》）。
全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。
此诗所写，都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”，因而诗中所叙述，也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者，则说明此行轮台和第一次去的安西不同，暗示着和安西有对比：自然方面，春风不到，连年雪飞；人事方面，汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞，但到北庭还是第一次，所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉，但是调子并不低沉。
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
此诗开头两句写自己胸怀壮志，寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题(zheng ti)，就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命，誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长，却情辞激越，令人为之动容。光绪三十三年（1907年）秋瑾在浙江绍兴起义，失败后不幸被捕，在绍兴轩亭口英勇就义，她以自己的热血履行了自己的誓言。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬(guo dong)，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例，首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事，表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿，这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比，充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象，写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔，深知当年汉成帝宠爱班氏，邀其同坐一辇之上，是何等地荣耀，而其以“圣贤之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏，又是何等贤明。正因如此，班婕妤最(yu zui)后“含情泣团扇”的结局，才更加令人扼腕叹息。
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
诗的起句就点题，并表现出一股恢宏的气势：天宇之大，一雨能够延绵亚美二洲。也就是说，在太平洋上遇到的雨，既洒落在此去之美洲上，又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何，暂时按下。已离之亚洲，则令诗人浮想联翩，绾今及古，于是以“浪淘天地入东流”承接，第一二句联系紧密，结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前，诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨，必定激起滔天巨浪，滚滚东流，“浪陶天地”，这是何等的气魄，“入东流”，则又指明了了天地运行的真理，也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《赤壁怀古》）联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今，于是转出(zhuan chu)新意：“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句，使本句意思格外突兀：自信自己虽是戊戌劫余的人物，但决不会像千古风流人物那样，瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀，更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来，于是，诗的最后一句“又挟风雷作远游”，便表示了自己壮志未泯，此番远游美洲决不消极逃遁，而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象，风雷大作则宇宙震颤，以往的古诗中常用以表示大有作为之意，而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里，出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中，这种反差更震撼人心。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
诗人游吴越的路线是，乘船从洛阳出发，经汴河而入运河，经运河达于杭州（越中）。诗人计划要游太湖(tai hu)，泛海游永嘉（今浙江温州），因此湖海并非泛泛之辞。公卿，指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼，而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖，作个大揖，表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸，“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意，就向公卿摇尾乞怜，因此李白说他“高山安可仰，徒此揖清芬”（《赠孟浩然》）。
全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。
此诗所写，都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”，因而诗中所叙述，也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者，则说明此行轮台和第一次去的安西不同，暗示着和安西有对比：自然方面，春风不到，连年雪飞；人事方面，汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞，但到北庭还是第一次，所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉，但是调子并不低沉。
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
此诗开头两句写自己胸怀壮志，寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题(zheng ti)，就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命，誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长，却情辞激越，令人为之动容。光绪三十三年（1907年）秋瑾在浙江绍兴起义，失败后不幸被捕，在绍兴轩亭口英勇就义，她以自己的热血履行了自己的誓言。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬(guo dong)，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
创作背景
据《新唐书·王维传》记载，王维于开元初进士及第后授太乐丞，因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军，直到开元二十三年（735）张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历，绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为：“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶，触景生情，联想到前人描写若耶溪的名句，欲与古人争胜厘毫，“出蓝”而“胜蓝”，于是有了“月出惊山鸟，时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析，此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期，为王维青年时代的作品。
蔡准( 唐代 )
收录诗词 (8726) 首
简 介
蔡准 蔡准，兴化仙游（今属福建）人。京父。仁宗景祐元年（一○三四）进士（清干隆《福建通志》卷三三）。仕秘书丞（《文恭集》卷一五《蔡准可秘书丞制》），历都官郎中（《集注分类东坡先生诗》卷八《和蔡准郎中见邀游西湖》）。官终侍郎（《曲洧旧闻》卷八）。
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
"万户千门夕照边，开元时节旧风烟。宫官试马游三市，
玉山重叠冻相连。松装粉穗临窗亚，水结冰锥簇熘悬。
莫怪天涯栖不稳，托身须是万年枝。"
故楚春田废，穷巴瘴雨多。引人乡泪尽，夜夜竹枝歌。"
"此禽轻巧少同伦，我听长疑舌满身。星未没河先报晓，
长杨羽猎须留本，开济重为阙下期。"
小镫狭鞦鞘，鞍轻妓细腰。有时齐走马，也学唱交交。
鹧鸪天·林断山明竹隐墙
"人寰急景如波委，客路浮云似盖轻。
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
星霜难改感恩心。寻花洞里连春醉，望海楼中彻晓吟。
自言威震为英武，肯虑湘东与玉夫。"
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
出山不得意，谒帝值戈鋋.岂料为文日，翻成用武年。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏，吟窗冷落白蟾蜍。
醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
博士一言除太傅，谥为明帝信其宜。"
蚕妇非尧女，渔人是子猷。湖边旧栽处，长映读书楼。"
"北地花开南地风，寄根还与客心同。群芳尽怯千般态，
竹寺晴吟远，兰洲晚泊香。高闲徒自任，华省待为郎。"
"闲寻香陌凤城东，时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外，
西山十二真人在，从此烦君语姓名。"
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
醉欹梅障晓，歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪，荆江水共流。"
"共贺登科后，明宣入紫宸。又看重试榜，还见苦吟人。
开怀江稻熟，寄信露橙香。郡阁清吟夜，寒星识望郎。"
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
"蜀道波不竭，巢乌出浪痕。松阴盖巫峡，雨色彻荆门。
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
"騄骥初失群，亦自矜趫腾。俯仰岁时久，帖然困蚊蝇。
柳州二月榕叶落尽偶题
可怜蜀国关张后，不见商量徐庶功。"
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
"终朝异五岳，列翠满长安。地去搜扬近，人谋隐遁难。
"一帆程歇九秋时，漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿，
白云山下懒归耕。题桥每念相如志，佩印当期季子荣。
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇，一灵今用戒香熏。
饥渴唯调气，儿孙亦驻颜。始知仙者隐，殊不在深山。"
观田家
树密含轻雾，川空漾薄晖。芝泥看只捧，蕙带且休围。
"追寻前事立江汀，渔者应闻太息声。避客野鸥如有感，
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌，远梦渔竿掷苇乡。
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
沙没迷行径，洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便，一附济川人。"
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起，卷丝眠去月初沈。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
饥渴唯调气，儿孙亦驻颜。始知仙者隐，殊不在深山。"
江行无题一百首·其八十二
他日丁宁柿林院，莫宣恩泽与闲人。"
"昔年爱笑蚕家妇，今日辛勤自养蚕。
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
"总藏心剑事儒风，大道如今已浑同。会致名津搜俊彦，
天上少年分散后，一条烟水若为看。"
"四海兵戈无静处，人家废业望烽烟。
"岁晏乐园林，维摩契道心。江云寒不散，庭雪夜方深。
小雅·鹿鸣
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远，渔歌得意扣舷归。
"共待辉光夜，翻成黯澹秋。正宜清路望，潜起滴阶愁。
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔，三百枯棋弈思沈。
故人旧业依稀在，怪石老松今是非。"
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄，月满寒山夜景虚。
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
"剑光如电马如风，百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死，
内人未识江淹笔，竟问当时不早求。"
齐天乐·竹深不放斜阳度
"却到同游地，三年一电光。池塘春草在，风烛故人亡。
唯有一篇杨柳曲，江南江北为君愁。"
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
荷密连池绿，柿繁和叶红。主人贪贵达，清境属邻翁。"
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
输他得路蓬洲客，红绿山头烂醉归。"
浣溪沙·欲寄愁心朔雁边
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
日布玲珑影，风翻浩荡波。来牟知帝力，含哺有衢歌。"
"近山如画墙，远山如帚长。我从云中来，回头白茫茫。
奇形怪状谁能识。初疑朝家正人立，又如战士方狙击。
茯神松不异，藏宝石俱闲。向此师清业，如何方可攀。"
帝念惟思理，臣心岂自遑。诏催青琐客，时待紫微郎。
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。