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玉楼春·红酥肯放琼苞碎

唐代 / 曹恕

我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
寄言旋目与旋心,有国有家当共谴。"
龙吹过庭竹,鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾,环佩响轻风。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
早蝉已嘹唳,晚荷复离披。前秋去秋思,一一生此时。
"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。
林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。


玉楼春·红酥肯放琼苞碎拼音解释:

wo lai ru you wu .qian yi xin zhao shen .wu luo wen jian zhong .you xi shang xing shen .
.liang zhu ge .nan bei xiang dui qi .jie wen he ren jia .zhen yuan shuang di zi .
ji yan xuan mu yu xuan xin .you guo you jia dang gong qian ..
long chui guo ting zhu .luan ge fu jing tong .luo xiao chui bao wu .huan pei xiang qing feng .
jun yan bu jian men qian shi .tan li hai min wu suo ji .jian chen bi jun wu suo wei .
kang kai lin qi zhong xiang mian .yin qin bie hou jia can fan .
shuang cui tao li feng zhe lian .zhen niang si shi you shao nian .zhi fu yi shou bu lao gu .
xing dang bai chen ying .wu men shi tan tao .jun wei xian ci ci .zhong qi qian yao cao ..
.bian he wu jing si .qiu ri you qi qi .di bao sang ma shou .cun pin wu she di .
zao chan yi liao li .wan he fu li pi .qian qiu qu qiu si .yi yi sheng ci shi .
.qiu shui xi hong li .chao yan peng bai lin .yi shi bao zhi ye .yi wo an da chen .
lin feng xin zhu zhe .ye shao lao sang ku .dai duo chang zhi hui .qian chuan duan guan yu .

译文及注释

译文
远隔天涯旧恨绵绵,凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结,就像金炉中燃尽的篆香。
春天来临了(liao)(liao),小草又像以前一样沐浴在春风里,梅花也像往(wang)年一样绽蕊怒放。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫,虽然有绝顶谁能登上顶峰。
占尽了从小溪吹来的轻风,留住了小溪中的明月,使那红(hong)得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡,终(zhong)究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致(zhi)。
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃嫔,一个个都黯然失色。
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长(chang)久地照在金杯里。
  满头的秀发如今乱如飞蓬,买不起首饰,只好自己用荆条折成了发钗别在头上,像这样的贫穷人家,世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有,还穿着出嫁时娘家陪送的布裙,而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候,该播种芝麻了,然而丈夫在外,谁来和我一起播种呢?按说现在已到了丈夫回家的时候了,为什么还不见回来呢?
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
面对如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何清明刚过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。

注释
99、夥涉为王:这是当时流传的口头语,意思是一朝得志就变得十分阔气。
⒂戏谑:开玩笑。
齐安郡:即黄州。此诗为杜牧受权贵排挤,谪任黄州刺史时作。
⑻几孤风月:辜负了多少美好的风光景色。几:多少回。孤:通“辜”,辜负。风月:美好的风光景色。
247.帝:指尧。
6.徒:徒然,白白的。徒:空。

赏析

  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面,一是抒发离京南返的愁绪,二是表示自己(ji)虽已辞官,但仍决心为国效力,流露了作者深沉丰富的思想感情。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  张仲素,原唱第二首,写盼盼抚今追昔,思念张愔,哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场,张愔“ 归葬东洛”,墓地就在那里。北邙松柏,为惨雾愁烟重重封锁,是盼盼想象中的景象。因此次句接写盼盼在燕子楼中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”,也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好,无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ,也就不可能是为丽日和风所煦拂,而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。  古时皇帝对大臣表示宠信,特许剑履上殿,因此剑履为大臣的代词。后二句是写:自从张愔死后,她再也没有心绪歌舞,歌声飘散,舞袖香销,已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞,雅多风态”,比之为“风袅牡丹花”,可见盼盼曾引起很多(hen duo)雅士贵人倾慕,完全可以在张愔逝后另附高枝,但她却没有这样,而是始终忠于自己的爱情 ,无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。(《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。)  白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发,着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。  年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢?然而盼盼几次想妆扮自己,却又作罢 :打扮了给谁看呢 ?想到这里,就只有流泪的份儿了 。于是 ,尽管金花徒然地褪去了光彩,罗衫改变了颜色 ,也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”,谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲,这里特别点出,也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字,形容精神上的空虚,如妇女独居的房称空房、空闺,独睡的床称空床、空帷。说“已十年”,张愔死于元和元年(806),据此推算 ,其诗当作于元和十年。  在这首诗里,没有涉及张愔。但他始终存在于盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动,就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
  “三十六峰长剑在,倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中,陡然引入了对险峻华山的描绘,颇能让人产生几分突兀之感,其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足,使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用,而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句,元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务,可谓在沉痛中见警策。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯(yi guan),有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  也许是因为李白喜欢皎洁的缘故,他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下,几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”,自不待言;“洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。”(《《临江王节士歌》李白 古诗》)李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己,白波比喻皎洁,蕴含不与别人同流合污之意。
  次联就室内景物略加点(jia dian)染,进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马,指浮游于空气中的埃尘,语出《庄子·逍遥游》。筠管,竹管,这里指毛笔筒。蒲卢,又名蜾蠃,一种细腰蜂,每产卵于小孔穴中。两句的意思是:闲居无聊,望着室内的埃尘在窗前日光下浮动,而案头毛笔由于长久搁置不用,笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微,而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合,将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  诗中写完一二句后,诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了,可是,他却又撇开自己,从远方的故乡写来:“故乡今夜思千里。”“故乡”,是借指故乡的亲人;“千里”,借指千里之外的诗人自己。意思是说:“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我,想着我今夜不知落在何处,想着我一个人如何度过今晚。”其实,这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念,而是表达的更加含蓄委婉。
  此诗虽为七言古体,但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面,可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森,直登屈、宋之堂”,“文心幻森”四字,深识骚意。
  初夏多雨,岭南尤然。久雨转晴,傍晚云开日霁,万物顿觉增彩生辉,人的精神也为之一爽。这种景象与感受,本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处,在于既不泛泛写《晚晴》李商隐 古诗景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓《晚晴》李商隐 古诗,并进而写出他对《晚晴》李商隐 古诗别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,忽遇《晚晴》李商隐 古诗,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重《晚晴》李商隐 古诗”,而且赋予“《晚晴》李商隐 古诗”以特殊的人生含义。《晚晴》李商隐 古诗美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重《晚晴》李商隐 古诗”。从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度。
  这首诗语言通俗浅近,寓意明显,表达直露,节奏明快,与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同,体现了他诗歌风格的多样性。

创作背景

  此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)。郁贤皓《李白选集》:“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵(今江苏扬州)遇见魏颢,闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”

  

曹恕( 唐代 )

收录诗词 (1665)
简 介

曹恕 曹恕,字以忠,号植梧,无锡人。博学工文章,为漳州训导。所着《植梧集》多记乡邦宋元间事。

遐方怨·花半拆 / 公羊宏雨

待君女嫁后,及我官满时。稍无骨肉累,粗有渔樵资。
冬修方丈室,春种桔槔园。千万人间事,从兹不复言。"
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对,沧海东西郡又邻。
忆得双文衫子薄,钿头云映褪红酥。"
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
只合居岩窟,何因入府门。年终若无替,转恐负君恩。"
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。


朝天子·小娃琵琶 / 公孙雪磊

"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
"梦上高高原,原上有深井。登高意枯渴,愿见深泉冷。
我惭尘垢眼,见此琼瑶英。乃知红莲花,虚得清净名。
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。


暮春山间 / 沈丙午

既叹还自哂,哂叹两未终。后心诮前意,所见何迷蒙。
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
荆州又非远,驿路半月程。汉水照天碧,楚山插云青。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。
"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。
何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。


兰陵王·柳 / 丽橘

"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
每因同醉乐,自觉忘衰疾。始悟肘后方,不如杯中物。
勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。


狱中上梁王书 / 析凯盈

清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
烟雁翻寒渚,霜乌聚古城。谁怜陟冈者,西楚望南荆。"
壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
却着闲行是忙事,数人同傍曲江头。"
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵,朱紫束缚心志空。
"火急欢娱慎勿迟,眼看老病悔难追。


登泰山记 / 皇甫亚捷

欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。
今日料君朝退后,迎寒新酎暖开颜。"
画井垂枯朽,穿池救噞喁。蕉非难败坏,槿喻暂丰茸。
尽令区中击壤块,燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废,
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。


送董邵南游河北序 / 酒晗晗

身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
"黑头日已白,白面日已黑。人生未死间,变化何终极。
曾经穷苦照书来。"
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
秋闲杉桂林,春老芝朮丛。自云别山后,离抱常忡忡。


登乐游原 / 诸葛阳泓

江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
"一生休戚与穷通,处处相随事事同。未死又怜沧海郡,
其下无人居,悠哉多岁年。有时聚猿鸟,终日空风烟。
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
至太和元年,监搜始停)
烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
谢脁篇章韩信钺,一生双得不如君。"


题稚川山水 / 西雨柏

江南别有楼船将,燕颔虬须不姓杨。"
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
蜕骨龙不死,蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体,此道人不明。
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"


临江仙·斗草阶前初见 / 闭亦丝

熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"
伶俜独居妾,迢递长征客。君望功名归,妾忧生死隔。
厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"
其中一虏语诸虏,尔苦非多我苦多。同伴行人因借问,
"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。