长相思·花似伊
"四弦不似琵琶声，乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒，
却笑西京李员外，五更骑马趁朝时。"
莱妻卧病月明时，不捣寒衣空捣药。"
"酒盏酌来须满满，花枝看即落纷纷。
纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。
君爱此时好，回头特谓余。不知上清界，晓景复何如。"
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。"
回看世间苦，苦在求不得。我今无所求，庶离忧悲域。"
"三十气太壮，胸中多是非。六十身太老，四体不支持。
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
长相思·花似伊拼音解释:
.si xian bu si pi pa sheng .luan xie zhen zhu xi han ling .zhi di shang feng bei sa sa .
que xiao xi jing li yuan wai .wu geng qi ma chen chao shi ..
lai qi wo bing yue ming shi .bu dao han yi kong dao yao ..
.jiu zhan zhuo lai xu man man .hua zhi kan ji luo fen fen .
zong you xin hui dong .wu you bin xue rong .wei zhi kai yan ri .kong rao wei kai cong .
jun ai ci shi hao .hui tou te wei yu .bu zhi shang qing jie .xiao jing fu he ru ..
xian ting jin ri dian kuang zui .wu yin hong niang luan da ren ..
hui kan shi jian ku .ku zai qiu bu de .wo jin wu suo qiu .shu li you bei yu ..
.san shi qi tai zhuang .xiong zhong duo shi fei .liu shi shen tai lao .si ti bu zhi chi .
yan guan lai ji shi .fang fo er san nian .zhuo shu yi ying zhi .sheng zi yu neng yan .
译文及注释
译文
大将军威严地屹立发号施令，千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊，将军夜中搭箭拉弓显神勇。
万里长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。
一望无垠的沙滩上，潮水(shui)涌上来了，像一道白色的长虹；我猜想，是(shi)不是瑶台仙人，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间，如此奔腾汹涌。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个老人来到这里说：“我虽然不是圣(sheng)(sheng)贤，只不过见到的事情多了，为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢？”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
繁华的长街上，还能见到将谢的梅花挂在枝头，含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的旧处(chu)。
听起来会感到峨峨的青山飞起，但没有压抑感，听起来又象有野水流来，有种润湿人的感觉。
连绵的高山改(gai)变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包含。
我来为你唱歌，你请听着。我唱道：连绵的山峰高接云天啊(a)，飞鸟不通。怀念家乡的游子啊，不知西东。不知西东啊，顶上的苍天却一般相同。地方纵然相隔甚远啊，都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处为家，又何必守住(zhu)那旧居一栋？魂灵啊，魂灵啊，不要悲伤，不要惊恐！
决不让中国大好河(he)山永远沉沦！
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
注释
⑵着：叫，让。
32.日绕龙鳞：形容皇帝衮袍上所绣的龙纹光彩夺目，如日光缭绕。圣颜：天子的容貌。这二句意谓宫扇云彩般地分开，在威严的朝见仪式中，自己曾亲见过皇帝的容颜。
13、二八：十六日。鲍照《玩月城西门廨中》：“三五二八时，千里与君同。”
（27）元和九年：公元814年。元和是唐宪宗李纯年号（806年——820年）。
濑乡九柱：指位于濑乡的老子祠，故址在今河南鹿邑。柱，屋柱，代指屋宇。九，泛指多数。
⑺武威：地名，今属甘肃省。
赏析
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造赋二篇。”颜师(yan shi)古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
二妃，即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方，中途死于苍梧之野，遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行，后来追到洞庭、湘水地区，得悉舜已去世，便南望痛哭，投水而殉。后人为祭祀她俩，特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗(su)粉，正因为她们具有耐寒的特性，所以才经得起寒冷的考验。
此诗在立意上有两点需注意：一是所送者为僧人，诗中用了一些佛教术语，如“随缘”、“法舟”、“禅”、“梵”、“一灯”等，切合人物身分。二是僧人来自日本，又欲归日本，必经大海，故极言海路航行之苦。中间两联前人多谓其写来途，实嫌拘滞。其实是往返兼写，而以返途为主，这样才能与“归日本”的诗题相合。此诗因送人过海，因而从对禅机的抒发，把这惜别之情委婉地表达了出来。海趣禅机，深情厚谊，融为一体，为一首送别的好诗。
《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中，有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时，柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪，那种悲天悯人伤感，都已被岁月磨蚀。永州的山水，永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水，怡我适野情”的心境，才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐？”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖，而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议，甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”，活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘《江上》王安石 古诗的秋色，给人留下极深的印(de yin)象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”，具有鲜明的特色。
二妃，即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方，中途死于苍梧之野，遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行，后来追到洞庭、湘水地区，得悉舜已去世，便南望痛哭，投水而殉。后人为祭祀她俩，特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗(su)粉，正因为她们具有耐寒的特性，所以才经得起寒冷的考验。
此诗在立意上有两点需注意：一是所送者为僧人，诗中用了一些佛教术语，如“随缘”、“法舟”、“禅”、“梵”、“一灯”等，切合人物身分。二是僧人来自日本，又欲归日本，必经大海，故极言海路航行之苦。中间两联前人多谓其写来途，实嫌拘滞。其实是往返兼写，而以返途为主，这样才能与“归日本”的诗题相合。此诗因送人过海，因而从对禅机的抒发，把这惜别之情委婉地表达了出来。海趣禅机，深情厚谊，融为一体，为一首送别的好诗。
《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中，有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时，柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪，那种悲天悯人伤感，都已被岁月磨蚀。永州的山水，永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水，怡我适野情”的心境，才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐？”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖，而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议，甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”，活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘《江上》王安石 古诗的秋色，给人留下极深的印(de yin)象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”，具有鲜明的特色。
创作背景
不仅如此，刘骏是个有文学才华的人，虽然他不是个懿德之君。《文心雕龙·时序》说：“自宋武爱文，文帝彬雅，秉文之德，孝武多才，英采云构。”《诗品》卷下“宋孝武帝、宋南平王铄、宋建平王宏”条也说：“孝武诗，雕文织采，过为精密，为二蕃希慕，见称轻巧矣。”《颜氏家训》卷四《文章篇》道：“自昔天子而有才华者，唯汉武、魏太祖、文帝、明帝、宋孝武帝。”刘骏称帝后有《伤宣贵妃拟汉武帝李夫人赋》，见《宋书》卷八十《孝武十四王传附始平孝敬王子鸾传》。他在称帝前，就是个文采横溢的藩王。《宋书》卷五《文帝纪》载元嘉二十七年（450）秋七月文帝令北伐。刘骏作有《北伐诗》，见《艺文类聚》卷五十九。刘骏富有文才，与曹植相似。
张文琮( 两汉 )
收录诗词 (9674) 首
简 介
张文琮 字不详，贝州武城人。生卒年均不详，约唐太宗贞观十四年（公元六四〇年）前后在世。好自书写，笔不释手。贞观中，为治书侍御史。永徽初，献文皇帝颂，优制襃美。拜户部侍郎神龙中，累迁工部尚书，兼修国史。韦后临朝，诏同中书门下三品。旬日，出为绛州刺史。累封平原郡公，卒。文琮着有文集二十卷，（新唐书志及旧唐书本传）行于世。
梁甫行
谁能反古风，待君秉国钧。捐金复抵璧，勿使劳生民。
"暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
得意减别恨，半酣轻远程。翩翩马蹄疾，春日归乡情。"
周汉德下衰，王风始不竞。又从斩晁错，诸侯益强盛。
只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。"
清凉近高生，烦热委静销。开襟当轩坐，意泰神飘飘。
惠死庄杜口，钟殁师废琴。道理使之然，从古非独今。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论，盒中虚捻决明丸。
饮湖上初晴后雨二首·其二
万句千章无一字。不是章句无规刺，渐及朝廷绝讽议。
时逢过客爱，问是谁家住。此是白家翁，闭门终老处。"
呜呜暗熘咽冰泉，杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨，
龙宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍。"
怜君寂寞意，携酒一相寻。"
况我今四十，本来形貌羸。书魔昏两眼，酒病沉四肢。
姑舂妇担去输官，输官不足归卖屋，愿官早胜雠早覆。
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
蝶恋花·庭院深深人悄悄
歌罢继以泣，泣声通复咽。寻声见其人，有妇颜如雪。
一一皆实录，事事无孑遗。凡是为善者，闻之恻然悲。
继之无乃在铁山，铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅，
"常爱辋川寺，竹窗东北廊。一别十馀载，见竹未曾忘。
借问虫何在，在身不在枝。借问虫何食，食心不食皮。
刘辟肆乱心，杀人正纷纷。其嫂曰庾氏，弃绝不为亲。
遂师庐山远，重吊湘江屈。夜听竹枝愁，秋看滟堆没。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
秋思赠远二首
江城寒角动，沙洲夕鸟还。独在高亭上，西南望远山。
"莺涩馀声絮堕风，牡丹花尽叶成丛。
征夫更辛苦，逐客弥憔悴。日入尚趋程，宵分不遑寐。
雪鹭远近飞，渚牙浅深出。江流复浩荡，相为坐纡郁。
老知颜状改，病觉肢体虚。头上毛发短，口中牙齿疏。
迅拔看鹏举，高音侍鹤鸣。所期人拭目，焉肯自佯盲。
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在，堪上东山伴谢公。"
鞍辔闹装光满马，何人信道是书生。"
慈乌夜啼
蓰蓰鱼尾掉，瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生，沙虚泉脉散。
行看鸿欲翥，敢惮酒相催。拍逐飞觥绝，香随舞袖来。
上得篮舆未能去，春风敷水店门前。"
露叶倾暗光，流星委馀素。但恐清夜徂，讵悲朝景暮。
泓澄动阶砌，澹泞映户牖。蛇皮细有纹，镜面清无垢。
背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。伤心不独汉武帝，
风雨坏檐隙，蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买，日毁土木功。
"锡杖登高寺，香炉忆旧峰。偶来舟不系，忽去鸟无踪。
九月九日忆山东兄弟
天上无穷路，生期七十间。那堪九年内，五度百牢关。
人间方药应无益，争得金篦试刮看。"
籍在金闺内，班排玉扆前。诚知忆山水，归得是何年。"
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心，有时激作南风咏。
贵有风雪兴，富无饥寒忧。所营唯第宅，所务在追游。
乐踯躅，我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山，
"陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅，
欲去复裴回，夕鸦已飞鸣。何当重游此，待君湖水平。"
桂林
忆昨五六岁，灼灼盛芬华。迨兹八九载，有减而无加。
北辰微闇少光色，四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台，
翕然声作疑管裂，诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨，
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴，才微常愧草天书。
为报洛城花酒道，莫辞送老二三年。"
吾有二道友，蔼蔼崔与钱。同飞青云路，独堕黄泥泉。
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄，狂心便欲请长缨。
减字木兰花·春情
长短既不一，高下随所宜。倚岸埋大干，临流插小枝。
"箬岘亭东有小池，早荷新荇绿参差。
时时自吟咏，吟罢有所思。苏州及彭泽，与我不同时。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏，云碓无人水自舂。
藏镪百千万，沉舟十二三。不如来饮酒，仰面醉酣酣。
"平甃白石渠，静扫青苔院。池上好风来，新荷大如扇。
有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。"
弦管宁容歇，杯盘未许收。良辰宜酩酊，卒岁好优游。
迷神引·红板桥头秋光暮
"红笺白纸两三束，半是君诗半是书。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
剪碧排千萼，研朱染万房。烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。
"可怜今夜鹅毛雪，引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼，
散漫纷长薄，邀遮守隘岐。几遭朝士笑，兼任巷童随。
独宿相依久，多情欲别难。谁能共天语，长遣四时寒。"
霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固，
"顿愈关风疾，因吟口号诗。文章纷似绣，珠玉布如棋。
洗然弟竹亭
贵有风雪兴，富无饥寒忧。所营唯第宅，所务在追游。
"圣代元和岁，闲居渭水阳。不才甘命舛，多幸遇时康。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸，狐兔奔丛拂坐隅。
岂唯刀机忧，坐见蝼蚁图。脱泉虽已久，得水犹可苏。
山川函谷路，尘土游子颜。萧条去国意，秋风生故关。
"韩公堆北涧西头，冷雨凉风拂面秋。
春尽忆家归未得，低红如解替君愁。
壤隙漏江海，忽微成网罗。勿言时不至，但恐岁蹉跎。