首页 古诗词 采桑子·西楼月下当时见

采桑子·西楼月下当时见

清代 / 宋讷

"陈宫内宴明朝日,玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开,
樵牧时迷所,仓箱岁叠川。严祠风雨管,怪木薜萝缠。
"何处狂歌破积愁,携觞共下木兰舟。绿泉溅石银屏湿,
"秦陷荆王死不还,只缘偏听子兰言。
铲土楼台构,连江雉堞笼。似平铺掌上,疑涌出壶中。
中林且作烟霞侣,尘满关河未可行。"
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
"金庭路指剡川隈,珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月,
来往非无倦,穷通岂易齐。何年归故社,披雨剪春畦。"
乱来未必长团会,其奈而今更长年。"
"已有清阴逼座隅,爱声仙客肯过无。
别来客邸空翘首,细雨春风忆往年。
勺水蹄涔尽奔注。叶破苔黄未休滴,腻光透长狂莎色。
"祥烟霭霭拂楼台,庆积玄元节后来。已向青阳标四序,
"薄妆新着淡黄衣,对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌,
长忆去年寒食夜,杏花零落雨霏霏。"
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"


采桑子·西楼月下当时见拼音解释:

.chen gong nei yan ming chao ri .yu shu xin zhuang cheng jiao yi .san ge xia ming tian shang kai .
qiao mu shi mi suo .cang xiang sui die chuan .yan ci feng yu guan .guai mu bi luo chan .
.he chu kuang ge po ji chou .xie shang gong xia mu lan zhou .lv quan jian shi yin ping shi .
.qin xian jing wang si bu huan .zhi yuan pian ting zi lan yan .
chan tu lou tai gou .lian jiang zhi die long .si ping pu zhang shang .yi yong chu hu zhong .
zhong lin qie zuo yan xia lv .chen man guan he wei ke xing ..
.si lou liang chu zhu .fei yu qu jiang she .ye huo liu chuan yuan .qin shan die ru ba .
.jin ting lu zhi shan chuan wei .zhen zhong liang peng zi ci lai .liang bin bu kan bei sui yue .
lai wang fei wu juan .qiong tong qi yi qi .he nian gui gu she .pi yu jian chun qi ..
luan lai wei bi chang tuan hui .qi nai er jin geng chang nian ..
.yi you qing yin bi zuo yu .ai sheng xian ke ken guo wu .
bie lai ke di kong qiao shou .xi yu chun feng yi wang nian .
shao shui ti cen jin ben zhu .ye po tai huang wei xiu di .ni guang tou chang kuang sha se .
.xiang yan ai ai fu lou tai .qing ji xuan yuan jie hou lai .yi xiang qing yang biao si xu .
.bao zhuang xin zhuo dan huang yi .dui peng jin lu shi jiao chi .xiang yue si jin qing guo mao .
chang yi qu nian han shi ye .xing hua ling luo yu fei fei ..
yue shu feng zhi bu qi qu .qiang lai yan yu ni diao liang ..

译文及注释

译文
可是您要造一辆大车,那(na)车轮车轴的取材必须在(zai)此。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不(bu)敢直言进谏(jian)(jian)。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
花丛下面夜莺一声鸣唱,花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看,前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光,催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁,惊动了花儿的安静,红(hong)花似雨洒落在地上。
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山(shan)而上,曲折倾斜。询问山公到底有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄澈,湖水映照着明丽的彩霞。
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
凤(feng)凰台上曾经有凤凰来悠游,凤去台空只有江水依旧东流。
五陵之气葱郁,大唐中兴有望呀!
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
豪杰贤能的臣子掌握权柄,德泽遍施百姓感恩。
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。

注释
止:停留
(13)喧:叫声嘈杂。
⑹可惜:可爱。
⑽〔但手熟尔〕不过手熟罢了。熟,熟练。尔,同“耳”,相当于”罢了。
④畜:积聚。
⒃蒙瞍:古代对盲人的两种称呼。当时乐官乐工常由盲人担任。公:读为“颂”,歌。或谓通“功”,奏功,成功。
(16)迁谪:贬官降职或流放。
5.茜(qiàn)裙:绛红色的裙子。指女子。
⑴秋波媚:词牌名。双调四十八字,前片三平韵,后片两平韵。

赏析

  张元夫是西川节度使幕府校书,薛涛与他相识于公元813年(唐宪宗元和八年)以后,从诗中看来他们的关系非同一般,可他们相识时张元夫肯定早有家室,此时的薛涛大概三十多岁,仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投,可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职,薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己(zi ji)孤独、寂寞的生活,每天“前溪独立后溪行”,连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答:为什么人间这么哀愁寂寞?是因为知音难觅,伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
  从全诗的构思来看,前四句写盛德,后四句写业衰,在鲜明的盛衰对比中,道出(dao chu)了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古,其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世,但到了刘禹锡所处的时代,已经日薄西山,国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐,甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼,沉着超迈,并以形象的感染力,垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  总起来看,这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”,从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
  至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁,诗中并无(bing wu)明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中,曾把女冠比作“月娥孀独”,在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中,又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此,说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情,也许不是无稽之谈。唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。
  这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程,只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照,突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨,因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨,既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布,每一缕丝都是蚕农辛酸的记录,但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去,所以在他们心中充满了怨恨,那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息,都是劳动人民的诉说。
  诗一起即突兀不平。题目是“月夜”,作者却不从月夜写起,而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景:“戍鼓断人行,边秋一雁声。”路断行人,写出所见;戍鼓雁声,写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气,反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境,说明战事仍然频繁、激烈,道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛,这就是“月夜”的背景。
  然而,聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得,以盐拟雪固然不错,但没有形容出雪花六瓣,随风飘舞,纷纷扬扬,无边无际的根本特征。于是,针对兄长的原句,她作了大胆的修正:“未若柳絮因风起。”
  第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起,最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
  第三联通过妻子独自看月的形象描写,进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟,月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深,这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡,夜深不寐的时候,自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕,这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望;于是以表现希望的诗句作结:“何时倚虚幌,双照泪痕干?”“双照”而泪痕始干,则“独看”而泪痕不干,也就意在言外了。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总(de zong)的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  “齐侯曰:‘鲁人恐乎?”对曰:‘小人恐矣,君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命,侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎?”这一句话,表明齐侯不仅未被展喜言辞所动,反而赤裸裸地声称自己此行并非来访,而是侵略。视对方忍让为软弱可欺,往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家,还要问人家是否害怕,其中的狂傲,基于的正是不把对方放在眼里的心理,并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下,展喜表现的却是那么从容镇定,不卑不亢:“小人恐矣,君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此,我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降,而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗,在齐军强大的攻势面前,在狂傲的齐侯面前,仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
  此诗首联一二句,写牡丹花无人注意,暗暗凋零。此联是总提,为全诗奠定了感情基调,以下皆由此生发开去,一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中,看着纷纷而落的牡丹花,连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因,说明牡丹并非自然意义上的衰败,而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情,饱含无限感慨,也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多,又可看作诗人感慨叹息之频。
  贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”,认为此诗“最为沉痛”。黄州时期,苏轼写了不少旷远清超的诗词,但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存,也可见其对此二诗的重视。
  被掳,是她痛苦生涯的开端,也是她痛苦生涯的根源,因而诗中专用第二拍写她被掳途中的情况,又在第十拍中用“一生辛苦兮缘别离,”指明一生的不辛源于被掳。她被强留在南匈奴的十二年间,在生活上和精神上承受着巨大的痛苦。胡地的大自然是严酷的:“胡风浩浩”、“冰霜凛凛”、“原野萧条(xiao tiao)”、“流水呜咽”,异方殊俗的生活是与她格格不入的。毛皮做的衣服,穿在身上心惊肉跳:“毡裘为裳兮骨肉震惊。”以肉奶为食,腥膻难闻,无法下咽,“羯膻为味兮枉遏我情。”居无定处,逐水草而迁徙,住在临时用草筏、干牛羊粪垒成的窝棚里;兴奋激动时,击鼓狂欢,又唱又跳,喧声聒耳,通宵达旦。总之,她既无法适应胡地恶劣的自然环境,也不能忍受与汉族迥异的胡人的生活习惯,因而她唱出了“殊俗心异兮身难处,嗜欲不同兮谁可与语”的痛苦的心声,而令她最为不堪的,还是在精神方面。
  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有尽而意无穷之感。
  《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的描写,更没有着意于形状刻画,而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情,但却有恨,在天欲晓而残月尚在,凉爽的晨风吹着,无人知觉的时候,这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点,而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗,并不是仅仅打一个比喻,借题发挥,发一点个人的牢骚,而是对他所歌咏的对象,总是感到了诗意,感到了有动人的地方,然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无,层层紧扣、环环深入,名为替凌虚台作记,实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
  “柳花”,即柳絮,本来无所谓香,但一些诗人却闻到了,如传奇“莫唱踏阳春,令人离肠结。郎行久不归,柳自飘香雪。”“香”字的使用,一则表明任何草木都有它微妙的香味,二则这个“香”字代表了春之气息,这不但活画出一种诗歌意境,而且为下文的酒香埋下伏笔。其实,对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”,那当是春风吹来的花香,是泥土草木的清香,是美酒飘香,大概还有“心香”,所谓心清闻妙香。这里的“店”,初看不知何店,凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香,不然即使是最雅致的古玩书肆,在情景的协调上,恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀,细味却又感到是那么妥贴。

创作背景

  唐玄宗天宝初年,李白由道士吴人筠推荐,由唐玄宗招进京,命李白为供奉翰林。不久,因权贵的谗悔,于天宝三年(744年),李白被排挤出京,唐玄宗赐金放还。此后,李白在江淮一带盘桓,思想极度烦闷,又重新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途。

  

宋讷( 清代 )

收录诗词 (8653)
简 介

宋讷 (1311—1390)元明间大名府滑县人,字仲敏。元顺帝至正进士。任盐山尹,弃归。明洪武二年,以儒士征,预修《礼》、《乐》诸书。事竣,不仕归。后以荐授国子助教,累迁文渊阁大学士、国子祭酒。严立学规,勤于讲解。十八年复开进士科,所取士,国子监生占三之二。卒谥文恪。有《西隐集》。

卖花声·题岳阳楼 / 夏侯亚会

想得惠林凭此槛,肯将荣落意来看。"
当时若缚还彭氏,率土何忧不自归。"
岁月如波事如梦,竟留苍翠待何人。"
赵高胡亥速天诛,率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏,功成儿戏亦何殊。
工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。
魏帝休夸薛夜来,雾绡云縠称身裁。
君有君恩秋后叶,可能更羡谢玄晖。"


黄冈竹楼记 / 贸乙未

无语兼动所思愁,转眼看天一长吐。"
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
急雨洗荒壁,惊风开静门。听君吟废夜,苦却建溪猿。"
"荒凉客舍眠秋色,砧杵家家弄月明。
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
兰纵清香宿省时。彩笔烟霞供不足,纶闱鸾凤讶来迟。
"一郡皆传此庙灵,庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水,
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"


秋怀二首 / 欧阳得深

"名齐火浣溢山椒,谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃,
努力且为田舍客,他年为尔觅金鱼。"
浅井寒芜入,回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤,共起五湖心。"
莫道芳蹊尽成实,野花犹有未开丛。"
再实伤根嫌贵宠,惠慈劳悴育皇储。"
"青帝于君事分偏,秾堆浮艳倚朱门。
情似蓝桥桥下水,年来流恨几时干。
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼,燕台独且占风流。


大雅·生民 / 濮阳俊旺

"磷磷谁为惑温温,至宝凡姿甚易分。
"魏王堤畔草如烟,有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷,
"岭上青松手自栽,已能苍翠映莓苔。
长安春色本无主,古来尽属红楼女。如今无奈杏园人,
长安春色本无主,古来尽属红楼女。如今无奈杏园人,
会稽既雪夫差死,泉下胡颜见子胥。"
已齐日月悬千古,肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血,
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远,岳倚晴空楚色高。


踏莎行·芳草平沙 / 费莫胜伟

"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
"数枝高柳带鸣鸦,一树山榴自落花。
只道诗人无佛性,长将二雅入三乘。"
万事翛然只有棋,小轩高净簟凉时。
"喜到重湖北,孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺,鸦接饭随船。
暮角迎风急,孤钟向暝沈。露滋三径草,日动四邻砧。
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。
"几州闻出刺,谣美有江民。正面传天旨,悬心祷岳神。


咏蕙诗 / 薄之蓉

"辞赋文章能者稀,难中难者莫过诗。
鹭窥池面弄萍鱼。抛山野客横琴醉,种药家僮踏雪锄。
春色转添惆怅事,似君花发两三枝。"
两鬓欲斑三百首,更教装写傍谁门。"
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,
惟君信我多惆怅,只愿陶陶不愿醒。"
"身情长在暗相随,生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪,
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友,出户孀妻晓望夫。


鹤冲天·清明天气 / 子车云龙

华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废,子牟欢抃促行期。
宿雨随时润,秋晴着物光。幽怀长若此,病眼更相妨。
平岛夸趫上,层崖逞捷缘。嫩苔车迹小,深雪履痕全。
无因永夜闻清啸,禁路人归月自沈。"
楼上有愁春不浅,小桃风雪凭阑干。"
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"
"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,


郡斋雨中与诸文士燕集 / 花又易

更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛,门外长江绿似苔。
不知捧诏朝天后,谁此登临看月明。"
"南北千山与万山,轩车谁不思乡关。
马嘶游寺客,犬吠探花人。寂寂无钟鼓,槐行接紫宸。"
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
见《纪事》)"
"漂泊病难任,逢人泪满襟。关东多事日,天末未归心。


长相思令·烟霏霏 / 隋灵蕊

应是仙家在深处,爱流花片引人来。"
徉狂宁是事,巧达又非夫。只此平生愿,他人肯信无。"
移根若在秦宫里,多少佳人泣晓妆。"
寂寞谁应吊空馆,异乡时节独沾襟。
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇,旧题诗句没苍苔。
陇头流水关山月,泣上龙堆望故乡。
"樱桃花下会亲贤,风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼,
圣朝若为苍生计,也合公车到薜萝。"


望海潮·自题小影 / 姚清照

"雨滴秦中夜,猿闻峡外声。已吟何逊恨,还赋屈平情。
昨夜秋风已摇落,那堪更上望乡台。"
"得路直为霖济物,不然闲共鹤忘机。
"吴起南奔魏国荒,必听公叔失贤良。
有意兼松茂,无情从麝食。不在是非间,与人为愤激。
妆成浑欲认前朝,金凤双钗逐步摇。
"褭娜腰肢澹薄妆,六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破,
"刺绣非无暇,幽窗自鲜欢。手香江橘嫩,齿软越梅酸。