重阳
月照骊山露泣花，似悲先帝早升遐。
障车儿郎且须缩。"
谪宦今何在，衔冤犹未胜。天涯分越徼，驿骑速毗陵。
物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。
"流水涓涓芹努芽，织乌西飞客还家。
"万卷功何用，徒称处士休。闲欹太湖石，醉听洞庭秋。
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
待月归山寺，弹琴坐暝斋。布衣闲自贵，何用谒天阶。"
"山依枯藁容，何处见年终。风雪军城外，蒹葭古寺中。
贵如许郝，富若田彭。
罕玉藏无映，嵇松画不成。起衔轩后敕，醉别亚夫营。
重阳拼音解释:
yue zhao li shan lu qi hua .si bei xian di zao sheng xia .
zhang che er lang qie xu suo ..
zhe huan jin he zai .xian yuan you wei sheng .tian ya fen yue jiao .yi qi su pi ling .
wu biao gu gao jiang pian yun .xing bei shi ren gao qie yi .ping sheng hao gu wu chou pi .
.liu shui juan juan qin nu ya .zhi wu xi fei ke huan jia .
.wan juan gong he yong .tu cheng chu shi xiu .xian yi tai hu shi .zui ting dong ting qiu .
yuan yan ce yan jia .piao miao xun an qi .hui shou xie ren jing .wu jiang cong ci ci ..
dai yue gui shan si .dan qin zuo ming zhai .bu yi xian zi gui .he yong ye tian jie ..
.shan yi ku gao rong .he chu jian nian zhong .feng xue jun cheng wai .jian jia gu si zhong .
gui ru xu hao .fu ruo tian peng .
han yu cang wu ying .ji song hua bu cheng .qi xian xuan hou chi .zui bie ya fu ying .
译文及注释
译文
自从我写过怀念你的诗，伴着我的名子你也被人知道。
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
你就是汉朝的仙人梅福啊，为什么来南昌作府尉？
可以看到漳河之水曲弯流长，亦可看到座座花园郁郁青青。
朋友啊，你就居住茅屋，那些鸟住在院落中茂密(mi)的杨树(shu)枝头。
在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字(zi)，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸(zhu)造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏(cang)的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
摘来野花不爱(ai)插头打扮，采来的柏子满满一大掬。
去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样明亮。
将军您出身尊贵，而且麾下兵力强盛，您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
注释
１、金蟾句：意谓虽有金蟾啮锁，香烟犹得进入。金蟾：旧注说是“蟾善闭气，古人用以饰锁”。啮：咬。
固：本来
准：寇准，北宋政治家，景德元年任宰相。
①丁巳重阳前三日:指康熙十六年(1677}农历九月初六日，即重阳节前三日。此时亡妻已病逝三个多月。
肠千结：以千结形容愁肠难解。
⑼飕飗：拟声词，风声。
赏析
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
风云突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
末二句，“未知何岁月，得与尔同归”，紧扣归雁，进一层抒发内心的悲愤与痛悔。雁在北方安家落户，因此，古人称北飞的雁为归雁。诗人此时身处南地，凝望那阵阵北归的群雁，思乡之情油然而生：不知什么时候，我才能和你们这些自由的大雁同返家园？古时北方人不适应南方的湿热气候，被贬谪南地的人往往凶多吉少，加之路途遥远艰辛，更是生死难料。诗人那绝望、负罪的悔恨，都交织在这末二句上了。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的(xiang de)明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰(qie zhong)”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
《毛诗序》云：“《《小星》佚名 古诗》，惠及下也。夫人无妬忌之行，惠及贱妾，进御于君，知其命有贵贱，能尽其心矣。”韩诗说与毛异，《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗，谓“家贫亲老，不择官而(guan er)仕”，引诗曰：“夙夜在公，实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适，夙夜征行，不敢慢君命”之意，用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征，夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云：“章俊卿以为‘小臣行役之作’，是也。”并驳毛传郑笺，以为诗中情景，于毛传不类者三，于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家，更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非，不如申韩各家之说。
（二）制器
“峭寒催换木棉裘”，寥寥数字，勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者，催促，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里，诗人赋予了峭寒一个独立的人格，它想用寒冷逼迫诗人换衣，诗人不肯，它便更添寒冷，诗人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，诗人不得已，只好屈服。实际上，峭寒是没有人格的，更不可能故意与诗人作对，诗人这样写，是把自身的感情外施于物，通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢？可能有多种原因，但结合后文来看，最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现，他不肯服老，所以不愿听任峭寒摆布，但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便，“近”是指无力走远。那么，大冷的天，诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢？他在秋风萧瑟中，又将会是怎样的心情呢？
次句“房星是本星”，乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接(zhi jie)联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
风云突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
末二句，“未知何岁月，得与尔同归”，紧扣归雁，进一层抒发内心的悲愤与痛悔。雁在北方安家落户，因此，古人称北飞的雁为归雁。诗人此时身处南地，凝望那阵阵北归的群雁，思乡之情油然而生：不知什么时候，我才能和你们这些自由的大雁同返家园？古时北方人不适应南方的湿热气候，被贬谪南地的人往往凶多吉少，加之路途遥远艰辛，更是生死难料。诗人那绝望、负罪的悔恨，都交织在这末二句上了。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的(xiang de)明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰(qie zhong)”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
《毛诗序》云：“《《小星》佚名 古诗》，惠及下也。夫人无妬忌之行，惠及贱妾，进御于君，知其命有贵贱，能尽其心矣。”韩诗说与毛异，《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗，谓“家贫亲老，不择官而(guan er)仕”，引诗曰：“夙夜在公，实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适，夙夜征行，不敢慢君命”之意，用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征，夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云：“章俊卿以为‘小臣行役之作’，是也。”并驳毛传郑笺，以为诗中情景，于毛传不类者三，于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家，更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非，不如申韩各家之说。
（二）制器
“峭寒催换木棉裘”，寥寥数字，勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者，催促，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里，诗人赋予了峭寒一个独立的人格，它想用寒冷逼迫诗人换衣，诗人不肯，它便更添寒冷，诗人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，诗人不得已，只好屈服。实际上，峭寒是没有人格的，更不可能故意与诗人作对，诗人这样写，是把自身的感情外施于物，通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢？可能有多种原因，但结合后文来看，最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现，他不肯服老，所以不愿听任峭寒摆布，但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便，“近”是指无力走远。那么，大冷的天，诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢？他在秋风萧瑟中，又将会是怎样的心情呢？
次句“房星是本星”，乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接(zhi jie)联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
创作背景
林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
汪元量( 清代 )
收录诗词 (7229) 首
简 介
汪元量 汪元量（1241～1317年后）南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有，号水云，亦自号水云子、楚狂、江南倦客，钱塘（今浙江杭州）人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年（1276）临安陷，随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年（1288）出家为道士，获南归，次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地，终老湖山。诗多纪国亡前后事，时人比之杜甫，有“诗史”之目，有《水云集》、《湖山类稿》。
琵琶仙·双桨来时
"河薄星疏雪月孤，松枝清气入肌肤。
过此愁人处，始知行路难。夕阳沙岛上，回首一长叹。"
万羊亦是男儿事，莫学狂夫取次尝。"
"妾闭闲房君路岐，妾心君恨两依依。
岂知一只凤钗价，沽得数村蜗舍人。（《豪家妓》）
戌亥君臣乱，子丑破城隍。寅卯如欲定，龙蛇伏四方。
"影刹西方在，虚空翠色分。人天霁后见，猿鸟定中闻。
"君来乞诗别，聊与怆前程。九野未无事，少年何远行。
蜉蝣
可怜扰扰尘埃里，双鬓如银事似麻。
昔人曾闻阿武婆，今日亲见阿婆舞。"
风烟谯国远，桑柘楚田平。何以书能化，长淮彻海清。"
后千年有人，谁能待之。后千年无人，篆止于斯。
月落三株树，日映九重天。良夜欢宴罢，暂别庚申年。
明窗弄玉指，指甲如水晶。剪之特寄郎，聊当携手行。
惆怅斯人又如此，一声蛮笛满江风。"
"荆门与闽越，关戍隔三千。风雪扬帆去，台隍指海边。
酒泉子·长忆西湖
野火烧禅石，残霞照栗林。秋风溪上路，终愿一相寻。"
"三载羊公政，千年岘首碑。何人更堕泪，此道亦殊时。
"灊人思尔法，楚信有回船。估客亲宵语，闲鸥偶昼禅。
"积翠迸一瀑，红霞碧雾开。方寻此境去，莫问几时回。
借赏云归堞，留欢月在窗。不知名教乐，千载与谁双。"
应吹夏口樯竿折，定蹙湓城浪花咽。今朝莫怪沙岸明，
典衣酬土价，择日运工时。信手成重叠，随心作蔽亏。
空闻天上风，飘飖不可觌。应非矍铄翁，或是沧浪客。
忆扬州
大丈夫，超觉性，了尽空门不为证。伏羲传道至于今，
浮世要看还下来。万顷野烟春雨断，九条寒浪晚窗开。
夏天子紫金三十斤，赐有德者。
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖，龙铅虎汞最通灵。
"太平时节无人看，雪刃闲封满匣尘。（《剑》，
畴昔鸳鸯侣，朱门贺客多。如今无此事，好去莫相过。
亦无得失亦无言，动即施功静即眠。驱遣赤牛耕宇宙，
"野寺出人境，舍舟登远峰。林开明见月，万壑静闻钟。
伤春
礼乐封疆添礼乐，尘埃时节勿尘埃。荔支花下驱千骑，
马病霜飞草，弓闲雁过空。儿孙已成立，胆气亦英雄。"
古塞连山静，阴霞落海新。有时城郭去，暗与酒家亲。"
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
不省胡尘暂蓬勃。太平之末狂胡乱，犬豕崩腾恣唐突。
世情难似泰衡难。八仙炼后钟神异，四海磨成照胆寒。
"从辞凤阁掌丝纶，便向青云领贡宾。再辟文场无枉路，
应有世人来觅我，水重山叠几层迷。
武陵春
"武宿与文星，常如掌上擎。孙吴机不动，周邵事多行。
见时不可见，觅时何处觅。借问有何缘，却道无为力。
谁知独夜相思处，泪滴寒塘蕙草时。"
争利贪前竞着鞭，相逢尽是尘中老。
清凉魂断剡中山。披缁影迹堪藏拙，出世身心合向闲。
骨化云宫人不识。云山童子调金铛，楚人茶经虚得名。
"知君幸有英灵骨，所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫，
"暮角含风雨气曛，寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄，
菩萨蛮·芭蕉
"已尽沧浪兴，还思相楚行。鬓全无旧黑，诗别有新清。
画舸春眠朝未足，梦为蝴蝶也寻花。
朱门再到知何日，一片征帆万里风。"
钟声在空碧，幡影摇葱蒨.缅想山中人，神期如会面。
雨歇云埋阁，月明霜洒松。师心多似我，所以访师重。"
三星在天银河回，人间曙色东方来。
古往诸仙子，根元占甲庚。水中闻虎啸，火里见龙行。
"大禹受禅让，子高辞诸侯。退躬适外野，放浪夫何求。
满庭芳·香叆雕盘
各有天真佛，号之为宝王。珠光日夜照，玄妙卒难量。
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
一向迷本心，终朝役名利。名利得到身，形容已憔悴。
胡僧论的旨，物物唱圆成。疏柳春来翠，幽窗日渐明。
"杨柳起秋色，故人犹未还。别离俱自苦，少壮岂能闲。
"衲衣禅客袖篇章，江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没，
应念苦吟耽睡起，不堪无过夕阳天。"
乌头虽黑白有时，唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。
观村童戏溪上
"檐雨滴更残，思君安未安。湘川闻不远，道路去寻难。
满怀明月上方还。时来自有鹓鸾识，道在从如草木闲。
拥几苦炎伏，出门望汀洲。回溪照轩宇，广陌临梧楸。
不如将耳入山去，万是千非愁杀人。"
来与众生治心病。能使迷者醒，狂者定，垢者净，邪者正，
翠巘金钟晓，香林宝月孤。兟兟齐白趾，赫赫共洪炉。
莫问无求意，浮云喻可知。满盈如不戒，倚伏更何疑。
"银地有馀光，方公道益芳。谁分修藏力，顶有剃头霜。
过分水岭
"银地有馀光，方公道益芳。谁分修藏力，顶有剃头霜。
"楚后萍台下，相逢九日时。干戈人事地，荒废菊花篱。
"望祀崇周典，皇华出汉庭。紫泥颁会计，玄酒荐芳馨。
见说祝融峰，擎天势似腾。藏千寻瀑布，出十八高僧。
"下玄八千亿甲子，丹飞先生严含质。谪下中天被斑革，
虏寇日相持，如龙马不肥。突围金甲破，趁贼铁枪飞。
不知揖遍诸仙否，欲请还丹问昨宵。"
"至览如日月，今时即古时。发如边草白，谁念射声□。