望九华赠青阳韦仲堪
"万里春阴乍履端，广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白，
略坐移时又分别，片云孤鹤一枝筇。"
"门客家臣义莫俦，漆身吞炭不能休。
"德合天贶呈，龙飞圣人作。光宅被寰区，图书荐河洛。
百尺长条婉曲尘，诗题不尽画难真。
蟾宫空手下，泽国更谁来。
秦家卷衣贵，本是倡家子。金殿一承恩，貂蝉满乡里。
"筇杖六尺许，坐石流泉所。举头看古松，似对仙鹤语。
覆载元容善，形骸果得归。无心惭季路，负米觐亲闱。"
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
望九华赠青阳韦仲堪拼音解释:
.wan li chun yin zha lv duan .guang ting feng qi yu chen gan .mei hua ling shang lian tian bai .
lue zuo yi shi you fen bie .pian yun gu he yi zhi qiong ..
.men ke jia chen yi mo chou .qi shen tun tan bu neng xiu .
.de he tian kuang cheng .long fei sheng ren zuo .guang zhai bei huan qu .tu shu jian he luo .
bai chi chang tiao wan qu chen .shi ti bu jin hua nan zhen .
chan gong kong shou xia .ze guo geng shui lai .
qin jia juan yi gui .ben shi chang jia zi .jin dian yi cheng en .diao chan man xiang li .
.qiong zhang liu chi xu .zuo shi liu quan suo .ju tou kan gu song .si dui xian he yu .
fu zai yuan rong shan .xing hai guo de gui .wu xin can ji lu .fu mi jin qin wei ..
chang qing shen you ling yun zuo .shui yu qing yin rao di gong ..
译文及注释
译文
山路迂回(hui)曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
我喜欢雪花不在于其(qi)轻盈的(de)形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具(ju)高洁品性(xing)。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳(jia)声中任西风吹向无际的大漠。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
明妃即将离去的时候，仰天长叹，叹身世不争，更叹这世间无情。
它为什么没有自知之明，也来开花在这杏园(yuan)里。
注释
20.徐喷以烟：慢慢地用烟喷。徐，慢慢地。以，用。
辟：同“僻”。荆山：楚人的发祥地，今湖北南漳县西。
⑷小甲蔬：原为莩甲尚小的蔬菜，此处指野菜。
③十年：从靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到诗人作此诗时整整十年。
（16）爱：爱惜，这里含有吝啬之意。
③袂：衣袖。全诗校:“一作袖。”
赏析
以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句，状写天气和心情。一个“和”字，既写天气的和暖，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直(dong zhi)门，到满井去。“高柳夹堤，土膏微润”，是出郊所见；一个“局促室内，欲出不得”的人，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原，一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议(ru yi)论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识(shi)，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
第三部分
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
诗人送僧人归山，两个人的关系亲密吗？言语间颇有调侃的味道，充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐，意蕴深厚，妙趣横生。
前两联写“独宿”之景(zhi jing)，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
全诗运用奇特想象，从题外落笔，神化君山来历，间接表现出君山的奇美。这就是所谓“超以象外，得其圜中”（司空图《诗品》）。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议(ru yi)论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识(shi)，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
第三部分
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
诗人送僧人归山，两个人的关系亲密吗？言语间颇有调侃的味道，充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐，意蕴深厚，妙趣横生。
前两联写“独宿”之景(zhi jing)，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
全诗运用奇特想象，从题外落笔，神化君山来历，间接表现出君山的奇美。这就是所谓“超以象外，得其圜中”（司空图《诗品》）。
创作背景
朱鹤龄认为，此诗为杜甫天宝（唐玄宗年号，742—756）年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父，杜甫在筵席上赋此诗。
香菱咏月·其三
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
池添逸少墨，园杂庄生漆。景晏枕犹欹，酒醒头懒栉。 ——崔子向
"闲斋病初起，心绪复悠悠。开箧群书蠹，听蝉满树秋。
"苦心词赋向谁谈，沦落周朝志岂甘。
岛屿分诸国，星河共一天。长安却回日，松偃旧房前。"
冥升蹑登闳。春游轹靃靡， ——韩愈
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。"
荆州贼平临洞庭言怀作
若问皇天惆怅事，只应斜日照雷塘。"
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
自烹新茗海僧来。买将病鹤劳心养，移得闲花用意栽。
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
"解玺传唿诏侍中，却来高卧岂疏慵。
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
"汉宫行庙略，簪笏落民间。直道三湘水，高情四皓山。
徐文长传
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老，根脚盘来爪距粗。
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
北阙尘未起，南山青欲流。如何多别地，却得醉汀洲。"
客情终日在眉头。云拖雨脚连天去，树夹河声绕郡流。
信来空问故交亲。宦游京口无高兴，习隐钟山限俗尘。
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
下武
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
"才得归闲去，还教病卧频。无由全胜意，终是负青春。
经竹吹弥切，过松韵更幽。 ——左辅元
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长，蜀琴风定觉弦高。
谢公亭·盖谢脁范云之所游
维舟陪高兴，感昔情弥敦。 ——吴筠
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
惜是真龙懒抛掷，夜来冲斗气何高。"
云夕荆台暗，风秋郢路寒。客心一如此，谁复采芳兰。"
怀襄信可畏，疏决须有赖。 ——孟郊
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
"何生我苍苍，何育我黄黄。草木无知识，幸君同三光。
两山斗咽喉，群石矗牙齿。行客无限愁，横吞一江水。
清平乐·凤城春浅
"莎草放茵深护砌，海榴喷火巧横墙。
姑苏台下起黄尘。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。"
陆海傥难溺，九霄争便休。敢言名誉出，天未白吾头。"
似醒一梦归凡世，空向彤霞寄梦频。"
闲中好，尘务不萦心。坐对当窗木，看移三面阴。 ——段成式
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
雄剑久濩落，夜吟秋风起。不是懒为龙，此非延平水。
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
浪淘沙
晋室既无明圣主，果为胡虏乱中原。"
长愧昔年招我入，共寻香社见芙蓉。"
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。
笋非孝子泣，文异湘灵哭。金碧谁与邻，萧森自成族。
乘兴书芭叶，闲来入豆房。漫题存古壁，怪画匝长廊。 ——张希复"
娇小恣所爱，误人金指环。艳花句引落，灭烛屏风关。
顾谓同来客，欢游不可忘。 ——张籍"
西江月·日日深杯酒满
"拜官门外发辉光，宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑，
寂寞銮舆斜谷里，是谁翻得雨淋铃。"
"太原郭夫子，行高文炳蔚。弱龄负世誉，一举游月窟。
家无一夜梦，帆挂隔年秋。鬓发争禁得，孤舟往复愁。"
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路，赤龙齐驾五云车。
"不妨公退尚清虚，创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖，
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
须知太守重墙内，心极农夫望处欢。"
花心动·春词
《五代史补》）
萧条暗杨柳，散漫下原隰。归路不我从，遥心空伫立。 ——皎然
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
"掩门三径莓苔绿，车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病，
兆人疲弊不堪命，天下嗷嗷新主资。"
"金榜晓悬生世日，玉书潜记上升时。
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
浪淘沙·北戴河
暂别劳相送，佳期愿莫违。朱颜不须老，留取待郎归。
药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。"
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律，引上纤萝在岳松。
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。
"冷杉枯柏路盘空，毛发生寒略略风。