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采莲曲二首

明代 / 雅琥

要语连夜语,须眠终日眠。除非奉朝谒,此外无别牵。
晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌。
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"
妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。
上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
自我向道来,于今六七年。炼成不二性,消尽千万缘。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
为文彼何人,想见下笔时。但欲愚者悦,不思贤者嗤。
承明长短君应入,莫忆家江七里滩。"


采莲曲二首拼音解释:

yao yu lian ye yu .xu mian zhong ri mian .chu fei feng chao ye .ci wai wu bie qian .
wan hou lian tian bi .qiu lai che di qing .lin liu you xin hen .zhao jian bai xu sheng ..
yue ying qin chuang shang .hua cong zai yan qian .jin xiao zheng feng yu .kong zhai chu jiang bian ..
nan ge wei you dong xi fen .gan chang lun lang yi zi ge .
tian qian shi niu tun xiang chong fu chang .jiao chi yu bian hua .gui guai yu yin cang .
liu jun ye zhu fei wu fen .qie jin qing e hong zhu tai ..
yun jian he bei shang .gu qing ruo xiang si .shi shi zhai yi ju .chang zuo bu xu ci ..
qie shen you cun mo .qie xin wu gai yi .sheng zuo gui zhong fu .si zuo shan tou shi .
shang xin gui zai huai yuan man .yin lin yu zuo jin tian yan .mian liu bu chui qin lao lai .
zi wo xiang dao lai .yu jin liu qi nian .lian cheng bu er xing .xiao jin qian wan yuan .
ju ao tang tu gao yan yan .jing wei xian lu sai hai yi .ku yu pen mo jiu chi fan .
wei wen bi he ren .xiang jian xia bi shi .dan yu yu zhe yue .bu si xian zhe chi .
cheng ming chang duan jun ying ru .mo yi jia jiang qi li tan ..

译文及注释

译文
恐怕自身遭受荼毒!
宴罢友人叹息声(sheng)(sheng)中黑夜至(zhi),稳稳躺下一觉睡到大天明。
郁孤台下这赣江的水,水中有多(duo)少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安,可惜(xi)只看到无数青山。
青鸾不独飞去,更要载着她的爱人萧史,一起携手升天。
窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
云中仙君怎(zen)么都(du)不见了?我竟通宵达旦独自悲秋。
  天上的神赞扬它的行为, 立即为它熄灭了大火。
当红日西下,大地山川一片寂静的时候,它又自松林间吹起,响起一片松涛声。
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小(xiao)。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
楼上飘下了弦歌之声,这声音是多么的让人悲伤啊!谁能弹此曲,是那悲夫为齐君战死,悲恸而"抗声长哭"竟使杞之都城为之倾颓的女子.。
他曾经赐与我五百两黄金,我把黄金视为浮烟。
无可找寻的

注释
(12):此,指东户时代。遂:就。灌我园:浇灌我的田园。这里指隐居躬耕。
[6]“昔因”二句:指陈伯之弃齐归梁,受梁武帝赏爱器重。
(42)之:到。
2.从容:悠闲自得。
⑵早岁:早年,年轻时。那:即“哪”。世事艰:指抗金大业屡遭破坏。
46. 教:教化。

赏析

  尽管此文与《送石处士序》为姐妹篇,事件与人物均相关涉,然而在写法上却有所变化,所以有相得益彰之美。例如前文体势(shi)自然,而本文则颇有造奇的文势。文章开头的一段譬喻,说“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”,用来比喻“大夫乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人焉”。但却不紧接着说出来,而是先论述“马群遂空”的原因(yin)来比喻乌公搜罗东都贤士的情况。作者在文中既设奇喻,又在正文中反复议论以求其合,显得煞有介事,将本是韩愈个人的一个想法写成似颠扑不破的真理。为此,论其章法,该文比《送石处士序》那篇文章要显得曲折离奇。此外,该篇的立意要比前一篇单纯一些,无非是变着法儿赞扬温、石二人。以伯乐喻乌公,是为了赞扬温、石;极说温、石一去,东都政府和士群无所依恃,也是为了赞扬温、石。看来似乎说得过分了,但作者更深一层的意思,是在强调人才的可贵,提醒朝廷要高度重视人才。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是(ren shi)祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  尾联“如逢渭水猎,犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样,在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君,也还能成为帝王之师,辅助国政,建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要,说明收竿而起,从政立功还不是事实,而是一种设想愿望,是虚写,不是实指。唯其虚写,才合钱的征君身份,又表现出颂钱的诗旨。而在这背后,则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来,以暮春暮年蓄势,至此题旨全出,收得雄奇跌宕,令人回味不尽。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  全诗咏物写景,语言清丽传神,为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”,有“状难写之景如在目前”之神;突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性,创造了一种高远的境界。借物喻己,含蕴深藉,诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中,又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备,意蕴隽永,堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀!
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  接下来就写送行者,“尔为我楚舞,吾为尔楚歌”,这句用了直叙,只说歌与舞。一人歌唱,一人跳舞,互相在饯别送行。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷(wu qiong)的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
艺术价值
  从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段,共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说,描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔,但却已经杂入许多虚无的幻想,浓化了全诗的气氛。
  唐诗中有不少涉及音乐的作品,其中写听琴的诗作尤多,往借咏琴而言志,或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品,它是诗人奉命出使清淮时,在友人饯别宴席上听琴后所作。
  在这部分诗中,诗人感情的溪水在曲折流淌,从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事;这故事又引起他对佛国仙境的落花奇景“瞑目观赏”,心驰神往;最后,他又从佛国想到人间,澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者,三百六十日长是落花时”,既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往,也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
  第一段(从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”)以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下,已光复华山以东包括河北大片土地,捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易,安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时,安庆绪困守邺城,所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大,“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩,又是表达一种意愿,希望朝廷信赖诸将,以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方,“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面:长安街上出入的官员们,都骑着产于边地的名马,春风得意;助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待,大吃大喝。“餧(喂)肉”二字描状生动,客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此,句句申明战争克捷的意思,节奏急促,几乎使读者应接不暇,也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折,“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思,当时河北尚未完全克复,说“清海岱”显得用词有分寸;“常思仙仗过崆峒”一句启下,意在警告唐肃宗居安思危,勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联,极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来,笛咽关山,兵惊草木,人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联,抚今追昔,痛定思痛,淋漓悲壮,在欢快的用词中小作波折,而不一味流走,极尽抑扬顿挫的情致,将作者激动而复杂的心情写出。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  在漫长的封建社会中,“穷则独善其身,达则兼济天下”是一般尤为仕人遵奉的信条,李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”,一要仕人必须是一个人才,是池中之“龙”,要发圣贤之光,怀圣贤之德,具“佐皇极”之才能;要“达”,二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴,梦得圣人,遍访天下,终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相傅说;伊尹不过是商汤妻有莘氏的奴隶,又当过厨子,商汤却不嫌其(xian qi)地位低贱,委以相位。这样,“达”者就能“兼济天下”,一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄,大兴殷室,死后亦化为天上星宿,他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌,他助汤攻击夏桀,又历佐卜丙、仲壬两王,当太甲无道时,他果断地将其放逐于桐宫,自己摄政,直至三年后太甲悔过修道,才复其帝位,忠心辅助。这种政绩,不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心,万古可为则”的赞美。由此可见,“达”既是有才、适才、用才、成才的过程,又是君臣相悦、共治国政的过程。因此,“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。

创作背景

  这是首诗创作时间不详,学术界流传三种说法:

  

雅琥( 明代 )

收录诗词 (9744)
简 介

雅琥 琥字正卿,可温人。尝家于衡鄂,登天历第。初名雅古,文宗御笔改为雅琥,授奎章阁参书。至元间,行中书,调选广西静江府同知。比上其名,中书正奏授高邮。时广西多寇盗,而琥母老,即移家归武昌待次。马中丞伯庸作序送之,朝士因各为歌诗以美其行,傅广文与砺有句云:“忽闻除书双及门,老亲白发生颜色。”后历官至福建盐运司同知。

五美吟·虞姬 / 宗强圉

"富阳山底樟亭畔,立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻,
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
欲识别后容,勤过晚丛侧。"
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
忽思仙游谷,暗谢陈居士。暖覆褐裘眠,日高应未起。"


箕山 / 鸟丽玉

杂合两京春,喧阗众禽护。我到看花时,但作怀仙句。
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
殊方我漂泊,旧里君幽独。何时同一瓢,饮水心亦足。"
何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。
劝君还却司空着,莫遣衙参傍子城。"
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
"风引春心不自由,等闲冲席饮多筹。


燕归梁·春愁 / 南宫翠岚

祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
一身在天末,骨肉皆远道。旧国无来人,寇戎尘浩浩。
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
每读元成纪,愤愤令人悲。寄言为国者,不得学天时。
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。


木兰花慢·恨莺花渐老 / 林映梅

领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻,犹向巢边竞纷泊。
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校,芸长陈根识旧栽。
"雨滞更愁南瘴毒,月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆,
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。


溱洧 / 碧鲁衣

清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
叶如裙色碧绡浅,花似芙蓉红粉轻。
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
"残暑昼犹长,早凉秋尚嫩。露荷散清香,风竹含疏韵。
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。
宿雨洗沙尘,晴风荡烟霭。残阳上竹树,枝叶生光彩。
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者,半为老病半埋骨。


独不见 / 宰父广山

上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮。
无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"
群雏又成长,众觜逞残凶。探巢吞燕卵,入蔟啄蚕虫。


题青泥市萧寺壁 / 强惜香

应笑蹉跎白头尹,风尘唯管洛阳城。"
芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
宰相闻此章,政柄端正持。进贤不知倦,去邪勿复疑。
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"


游园不值 / 淡己丑

"贤愚类相交,人情之大率。然自古今来,几人号胶漆。
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
今朝又送君先去,千里洛阳城里尘。"


登鹳雀楼 / 锺离薪羽

何事遣君还似我,髭须早白亦无儿。"
"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
啸傲虽开口,幽忧复满膺。望云鳍拨剌,透匣色腾凌。
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。


重赠 / 韶友容

岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。
却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"
连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
幸与静境遇,喜无归侣催。从今独游后,不拟共人来。"
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。