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宿郑州

元代 / 何若琼

"宿雨初收草木浓,群鸦飞散下堂钟。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
"越山花去剡藤新,才子风光不厌春。
半年犹小隐,数日得闲行。映竹窥猿剧,寻云探鹤情。
始从天目游,复作罗浮行。云卧石林密,月窥花洞明。
翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
夭矫翔龙衔火树,飞来瑞凤散芳春。
惊起草堂寒气晚,海阳潮水到床头。"
惆怅桂枝零落促,莫思方朔种仙桃。"
"久客未还乡,中秋倍可伤。暮天飞旅雁,故国在衡阳。


宿郑州拼音解释:

.su yu chu shou cao mu nong .qun ya fei san xia tang zhong .
ji xie bu gan yan lv zun .liang ci wu se cai shi jin .bi jian du fu zhen shao en .
du yue jiao e zi yao huo .gu su bai chi xiao pu kai .lou mei jin hua huang jin tai .
mai di bu xi qian .wei duo fang gui cong .suo qi zai qing liang .zuo qi wen xiang feng .
.yue shan hua qu shan teng xin .cai zi feng guang bu yan chun .
ban nian you xiao yin .shu ri de xian xing .ying zhu kui yuan ju .xun yun tan he qing .
shi cong tian mu you .fu zuo luo fu xing .yun wo shi lin mi .yue kui hua dong ming .
xiang qin fu wei sha .luo ri bi ceng lou .duan xi mi man shi .qu jian chan yuan liu .
yao jiao xiang long xian huo shu .fei lai rui feng san fang chun .
jing qi cao tang han qi wan .hai yang chao shui dao chuang tou ..
chou chang gui zhi ling luo cu .mo si fang shuo zhong xian tao ..
.jiu ke wei huan xiang .zhong qiu bei ke shang .mu tian fei lv yan .gu guo zai heng yang .

译文及注释

译文
失意停琴(qin)见孤月残席,何年从仙界寄我书信?
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。
日月星辰归位,秦王造福一方。
入春已经七天了,离开家已经有两年了。
  有一天,驴叫了一声,老虎十分害怕,远远地逃走,认为(驴)要咬自己,非常害怕。但是(老虎)来(lai)来回回地观察它,觉得它并没有什么特殊的本领。(老虎)渐渐地熟悉了驴的叫声,又前前后后地靠近它,但始终不与它搏斗。(老虎)渐渐地靠近驴子,态度更加亲切而不庄重,碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气,用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴,盘算这件事说:“驴的技(ji)艺仅仅只是这样罢了!”于是跳起来大吼了一声,咬断了驴的喉咙,吃光了它的肉,才离开。
隋炀帝为南游江都不顾安全,
皇帝车驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
天昏地暗啊威严神灵怒,残酷杀尽啊尸首弃原野。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
当年春风下观赏桃李共饮美酒,江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨思念着你。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
  天台士陈庭学君,会写诗(shi)。他由(you)中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
新妆荡漾湖水,水光倒影,奇美两绝。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直(zhi)言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
记住西湖的西岸,春日最美的山隈,就是那空明的翠微,如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情,确实稀微,弥足珍贵。约定日后,像东晋宰相谢安那样,沿着直通大海的长江航道,向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭,为了我而沾湿衣襟,洒落泪水。
  曼卿的为人,胸怀开阔而有大志,今人不能用他的才能,曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方,就往往跟布衣村民饮酒嬉戏,闹得痛快颠狂也不满足。因此我怀疑所谓蛰伏而不被发现的人,或许会在亲的玩乐中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩,想借此暗中访求天下奇士。
用彩虹做衣裳,将风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。

注释
④夜何其:《诗经·小雅·庭燎》“夜如何其?夜未央。夜已经到了什么时候了?”“其”,语助词。
⑸芳兰,芳香的兰草。
14、毡:毛毯。
②“欲眠”句:旧时书,检阅旧时情书。蔡伸《生查子》:“看尽旧时书,洒尽此生泪。”同此。
⑤陌:田间小路。
⑦地衣:即地毯。

赏析

  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌(shi ge)风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相(zhi xiang)背,故元好问讥评之。
  第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
  诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”,真是好极了。怎见得呢?“纷纷”,若是形容下雪,那该是大雪,所谓“纷纷扬扬,降下好一场大雪来”。但是临到雨,情况却正相反,那种叫人感到“纷纷”的,绝不是大雨,而是细雨。这细雨,也正就是春雨的特色。细雨纷纷,是那种“天街小雨润如酥”样的雨,它不同于夏天的如倾如注的暴雨,也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”,正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神,传达了那种“做冷欺花,将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
  在叙事过程中,作者对子皮和子产的言行描述生动逼真,人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告,先是委婉的反对:“ 少,未知可否。”看到子皮仍坚持己见,并坦诚表明了内心想法,子产则斩钉截铁地进行反对:“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性,以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮,让子皮心服口服地接受了他的劝告,并加强了对他的信任和重视,显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后,不是置之不理,而是坦诚表明自己的想法意图;在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后,他不但对下属的见解大加赞赏,而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服,十分大度地接受子产的建议,并进一步加大了对子产的信任和重用,这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
  诗的前四句通俗晓畅,选词用字,不事雕饰,抒发感慨,委婉深沉。首联直起直落,抒写自如。“卧病人事绝,嗟君万里行”,叙事写情,平坦直露,正如实地反映(fan ying)了诗人作此诗时的处境和心情。当时,诗人卧病在家,人事隔绝,社会交往甚少,自不免孤零寂寞之感;偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息,使诗人有寂寞之感,更是惆怅倍增,感慨无限,为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好,自然而又蕴藉:一是惜别,因同知己离别而怅惘;二是伤怀,为故人被贬而感伤;三是慨叹,由友人被贬而感慨宦海沉浮,宠辱无常。这一“嗟”字,直贯篇末,渲染了一种悲凉沉重的气氛。
  见于姜云选注的《古人吟佳(yin jia)节:节令诗三百首》中的第6页-第7页。
  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起,“黄昏封印点刑徒”,“封印”、“点刑徒”,这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过,而是具体地、不厌其烦地一一点出,更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
  “偃蹇鲸鲵人海涸,分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法,表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮,同时也流露出元好问同情老百姓,心忧国难的思想感情。
  李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》,独辟蹊径,与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮,而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇,形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
  第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕,表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了,其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”,把诗人赏菊入迷,流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来,字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  全诗可分为四个部分。
  矫治的办法,路温舒作为封建时代的廷尉史官,只能提出“除诽谤以招切言”,即让人讲话,国君要不计较臣民们的“谤言”,牢骚、骂娘的话都让说,才能“开天下之口”,招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统,主张“与其杀不辜,宁失不经”,即可杀可不杀者不杀,可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来,仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明,则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏,我们不可苛求于他。今天,我们不能象路温舒那样寄托于个人,而必须从根本(gen ben)制度上着眼。
  首句就是“庐山东南五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五(liao wu)老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  纵观全诗,可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材,然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌,这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样,用传奇的笔法来写普通的离别,将现实与幻想融为一片,创造出色彩缤纷的童话式幻境,在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”(张戒《岁寒堂诗话》),说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗,正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子(kong zi)之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。

创作背景

  关于这首诗的写作时间,说法不一。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系于天宝十一载(752)。一般认为这是李白天宝年间离京后,漫游梁、宋,与友人岑勋、元丹丘相会时所作。

  

何若琼( 元代 )

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简 介

何若琼 何若琼,字阆霞,浙江山阴人。布政使叶绍本室。

观潮 / 方德麟

僮仆惊衣窄,亲情觉语粗。几时得归去,依旧作山夫。
坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
署纸日替名,分财赏称赐。刳隍by万寻,缭垣叠千雉。
"白道行深云,云高路弥细。时时天上客,遗路人间世。
霓裳奏罢唱梁州,红袖斜翻翠黛愁。
园中春尚早,亭上路非赊。芳景偏堪赏,其如积岁华。"
今日相逢偶同到,伤心不是故经过。"
何日同宴游,心期二月二。"


倾杯·冻水消痕 / 张建

意闲门不闭,年去水空澄。稽首如何问,森罗尽一乘。"
"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,
教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"
"枝枝转势雕弓动,片片摇光玉剑斜。
却教年少取书卷,小字灯前斗眼明。"
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。
偷拟白头瞻画戟,四神俱散发毛寒。"
"大野始严凝,云天晓色澄。树寒稀宿鸟,山迥少来僧。


齐桓晋文之事 / 韦国模

"上清真子玉童颜,花态娇羞月思闲。
欲报田舍翁,更深不归屋。"
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
瘴鬼翻能念直心,五年相遇不相侵。
见人忙处觉心闲。清凉秋寺行香去,和暖春城拜表还。
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
"晓漏启严城,宫臣缟素行。灵仪先卤簿,新谥在铭旌。
中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。


鲁山山行 / 吴大廷

一夜醒来灯火暗,不应愁事亦成愁。"
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
茫茫死复生,惟有古时城。夜半无鸟雀,花枝当月明。
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画,扶床稚齿已能啼。
惟有数苞红萼在,含芳只待舍人来。"
"百年如梦竟何成,白发重来此地行。
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
马过隋代寺,樯出楚山城。应近嵩阳宿,潜闻瀑布声。"


清江引·清明日出游 / 申颋

山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。
"腊雪一尺厚,云冻寒顽痴。孤城大泽畔,人疏烟火微。
"蝉蜕遗虚白,蜺飞入上清。同人悲剑解,旧友觉衣轻。
天边有仙药,为我补三关。
东风留得残枝在,为惜馀芳独看来。"
时步郭西南,缭径苔圆折。好鸟响丁丁,小溪光汃汃。
谁言人渐老,所向意皆同。月上因留宿,移床对药丛。"
白首丈夫气,赤心知己情。留诗本相慰,却忆苦吟声。"


岳阳楼记 / 高湘

半夜空庭明月色。
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
"归台新柱史,辞府旧英髦。劝酒莲幕贵,望尘骢马高。
"碧树浓阴护短垣,苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇,
"远火荧荧聚寒鬼,绿焰欲销还复起。
出处宁由己,升沈未足言。且应中圣乐,坐起任昏昏。"
"陶令门前罥接篱,亚夫营里拂朱旗。
圣日麻双下,洪炉柄共操。宠荣连雨露,先后比萧曹。


山行杂咏 / 郑思忱

恐是麻姑残米粒,不曾将与世人看。"
兴废由所感,湮沦斯可哀。空留故池雁,刷羽尚徘徊。"
兴来池上酌,醉出袖中诗。静话开襟久,闲吟放醆迟。
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
试到第三桥,便入千顷花。(以上并见《纪事》)
自觉闲胜闹,遥知醉笑禅。是非分未定,会合杳无缘。
甘英穷西海,四万到洛阳。东南我所见,北可计幽荒。
青城方眷恋,黄阁竟从容。计日归台席,还听长乐钟。"


虞美人·春花秋月何时了 / 张渊

今日汉江烟树尽,更无人唱白铜鞮."
萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
"鸟道见狼烟,元戎正急贤。图书借朋友,吟咏入戈鋋.
夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。
"昔人别馆淹留处,卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘,
未必牺牲及吾辈,大都我瘦胜君肥。"
"昔年从宦干戈地,黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅,
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。


咏三良 / 梁梓

"座上辞安国,禅房恋沃州。道心黄叶老,诗思碧云秋。
竹光寒闭院,山影夜藏楼。未得高僧旨,烟霞空暂游。"
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女,笙笛参差齐笑语。
曳履庭芜近,当身树叶飘。傍城馀菊在,步入一仙瓢。"
耳同经剑阁,身若到天台。溅树吹成冻,邻祠触作灰。
恍惚游醉乡,希夷造玄关。五千言下悟,十二年来闲。
羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
"孟夏守畏途,舍舟在徂暑。愀然何所念,念我龙门坞。


渔家傲·临水纵横回晚鞚 / 张良臣

瘴山江上重相见,醉里同看豆蔻花。"
"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
"长沙事可悲,普掾罪谁知。千载人空尽,一家冤不移。
五通本是佛家奴,身着青衣一足无。(寺宿为五通所挠作。
与作声名彻举场。一自凤池承密旨,今因世路接馀光。
以下并见《云溪友议》)
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"