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一萼红·古城阴

明代 / 白朴

"子去非长往,君恩取大还。补天留彩石,缩地入青山。
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
"客来初夜里,药酒自开封。老渐多归思,贫惟长病容。
回首夕岚山翠远,楚郊烟树隐襄城。"
"星汉转寒更,伊余索寞情。钟催归梦断,雁引远愁生。
"余心怜白鹭,潭上日相依。拂石疑星落,凌风似雪飞。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
幽溪人未去,芳草行应碍。遥忆紫藤垂,繁英照潭黛。"
守命贫难掷,忧身梦数惊。今朝赴知己,休咏苦辛行。"
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒,自有前驺耻见山。
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。
累就优闲秩,连操造化权。贫司甚萧洒,荣路自喧阗。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
"风沙万里行,边色看双旌。去展中华礼,将安外国情。
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。"
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远,行雁帖云齐。岩光翻落日,
唯有别时今不忘,暮烟疏雨过枫桥。"
晶晃浮轻露,裴回映薄帷。此时千里道,延望独依依。"


一萼红·古城阴拼音解释:

.zi qu fei chang wang .jun en qu da huan .bu tian liu cai shi .suo di ru qing shan .
ping shang san fan jin .yuan se qing ye fu .hui gan di zi xin .kong tang you yan yu .
.ke lai chu ye li .yao jiu zi kai feng .lao jian duo gui si .pin wei chang bing rong .
hui shou xi lan shan cui yuan .chu jiao yan shu yin xiang cheng ..
.xing han zhuan han geng .yi yu suo mo qing .zhong cui gui meng duan .yan yin yuan chou sheng .
.yu xin lian bai lu .tan shang ri xiang yi .fu shi yi xing luo .ling feng si xue fei .
.yu quan he chu ji .si zhe shui wen fu .run xia ning yu ju .ju fang zai shang liu .
you xi ren wei qu .fang cao xing ying ai .yao yi zi teng chui .fan ying zhao tan dai ..
shou ming pin nan zhi .you shen meng shu jing .jin chao fu zhi ji .xiu yong ku xin xing ..
sheng chao qing jing jian chen xian .ou feng you ke tong qing jiu .zi you qian zou chi jian shan .
.bu shang jiu jia lou .chi bian ri xian chou .bei lai zhuan ba zi .ke zuo rao fang liu .
lei jiu you xian zhi .lian cao zao hua quan .pin si shen xiao sa .rong lu zi xuan tian .
wo ai zhu chu shi .san wu dang zhong yang .ba ya bai qing dao .xi feng chui ban huang .
.feng sha wan li xing .bian se kan shuang jing .qu zhan zhong hua li .jiang an wai guo qing .
he si gu su shi tai shou .yin shi xiang ji you san ren ..
han qiong bian cao ti .zao ya ti shu yuan .xing yan tie yun qi .yan guang fan luo ri .
wei you bie shi jin bu wang .mu yan shu yu guo feng qiao ..
jing huang fu qing lu .pei hui ying bao wei .ci shi qian li dao .yan wang du yi yi ..

译文及注释

译文
  贞元十九年,子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位,又升为礼部员外郎。逢遇当权人(ren)(ren)获罪,他也被按例贬出京城当刺史,还未到任,又被依例贬为永州司马。身处清闲之地,自己更加刻苦为学,专心诵读,写作诗文,文笔汪洋恣肆,雄厚凝练,像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
何不早些涤除烦忧,放开情怀,去寻(xun)求生活的乐(le)趣呢!
她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里(li)听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个年长的男人来到这里说:“我并不是圣贤之辈,只(zhi)不过见多识广,为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
我独自泛一叶孤舟,驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年,绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览,满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限,纵情豪饮,任凭酒痕把衣袖湿遍,酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园,已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人,分别后全都风一样流逝云一样消散了。
就像飞入云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
汉文帝重才恩德尚且淡薄,湘江水无意凭吊有谁知情?
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
彩云飞逝,碧霞漫天,心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花,只能独自依在相思树旁。
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。
河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
  正是仲春二月,气候温和,天气晴朗。高原与(yu)低地,树木枝叶茂密,杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞,黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈,空中群鸟飞翔。鸣声吱喳,美妙动听。逍遥在这原野的春光之中,令我心情欢畅。
万国和睦,连年丰收,全靠上天降福祥。威风凛凛的武王,拥有英勇的兵将,安抚了天下四方,周室安定兴旺。啊,功德昭著于上苍,请皇天监察我周室家邦。

注释
(9)物华:自然景物
9.夫庸知其年之先后生于吾乎:哪里去考虑他的年龄比我大还是小呢?庸,发语词,难道。知,了解、知道。之,取独。
扣:敲击。扣一作“叩”。啸:撮口作声。啸一作“笑”。
22.可:能够。
⑸宜:适当的时间。这两句是说,菟丝及时而生,夫妇亦当及时相会。
闵(mǐn):同“悯”,担心,忧虑。
〔63〕去来:走了以后。
(76)列缺:闪电。

赏析

  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰(xi yao),定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。
  刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔,便沾满了喜悦、赞美(zan mei)之情:“可怜池内萍,葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过,在“可爱”之中,似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍,增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”,本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色,表现青中带紫的萍叶,在清波澹淡之中,恍有青紫之气升腾,可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合,能逐水低平”两句,则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪;这“浪”之轻细,当如风中(feng zhong)之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍,就站在这样的细浪轻波上飘舞,身姿何其轻巧!当池波终于静息之时,浮萍则轻轻从水波高处滑行而下,转眼间已在一平如镜的水面上凝立,又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态,简直如翩翩少女的轻巧舞姿,表现了极为动人的韵致。
  最后是一首诗。按照碑文的传统格式,文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样,明确点出文章的主旨不在指责无名偶像,而是揭露官僚腐败;不在反对正当祭祀礼俗,而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场,也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫,实质上不可能反对封建帝国统治制度,也不可能根本批判神鬼迷信,所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝,尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不(bing bu)反对封建帝王统治,他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀,并不批评正当的祭祀。虽然如此,由于作者所处的时代不同,文章的思想仍是进步的,具有高度的现实性和鲜明的政治倾向,这是应予充分肯定的。
  这是香菱所作的第三首咏月诗。
  接下去“秋至”四句,则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜,皓月当空,正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆,且要侍奉空床虚帐,这是怎样的一种人生悲剧!这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲,因而对她们说来,皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”,展现出她们眼中特有的悲凉的夜景:风露凄凄,清夜湛湛,孤独摇曳的烛光,将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛,至此越加浓重了。
  造谣之可怕,还在于它是背后的动作,是暗箭伤人。当事人无(ren wu)法及时知道,当然也无法一一辩驳。待其知道,为时已晚。诗中二、三、四章,对造谣者的摇唇鼓舌,嘁嘁喳喳,上窜下跳,左右舆论的丑恶嘴脸,作了极形象的勾勒,说他们“哆兮侈兮,成是南箕”、“缉缉翩翩,谋欲谮人”、“捷捷幡幡,谋欲谮言”。作者对之极表愤慨:“彼谮人者,谁适与谋?”正告他们道:“慎尔言也,谓尔不信!”“岂不尔受?既其女迁!”
  东山上建有白云堂和明月堂,所以诗里那蔷薇、那白云、那明月,都不(du bu)是信笔写出的,而是切合东山之景,语带双关。李白的诗就有这样的好处,即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制,要写出东山的特点和风物,但成诗以后,仍显得极其自然和随意,毫无拘束之态。
  源头活水本是“动境”,而无声二字又进入静境,宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇?静的如此让人难以放弃去一探究竟,这样,我们就会接近此诗此《画》王维 古诗,这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”,无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行,如在镜中游”,便也是这种美。有声无声都溶在一起,完美的天籁之声!庄子所提的“天籁”之声就是如此,当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时,便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
  这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见,富有新意。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  这嗟叹之音,震散了诗人的自悼之梦,也使貌似平静的祭文霎时改观。南宋真德秀在《跋黄瀛拟陶诗》中论及陶渊明时说:“虽其遗荣辱、一得丧,真有旷达之风,细玩其词,时亦悲凉感慨,非无意世事者。”《《自祭文》陶渊明 古诗》亦正如此:在它那“身慕肥遁”、自甘淡泊的回顾中,虽然有“我心常闲”的安舒,但也有“嗟我独迈”的咨叹;那“翳翳柴门”,固然掩映着他“捽兀穷庐”的旷傲,但也不免有“闲居寡欢”的落寞(《饮酒》);“识运知命,乐天委分”是通达的,但又何尝不含有“日月掷人去,有志不获骋”的辛酸和无奈,诗人也平静,但那是饱经风霜后苦衷难言的平静;诗人也“含欢”,但那也大抵是暂时忘却苦恼的欢欣。旷达中含几多悲凉,飘逸中带几多沉重,这就是诗人陶渊明辞世前夕,所编织的最后梦境的真实色彩。
  第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好:夏日午时,晴空骄阳,一片寂静,池水清澈见底,映在塘中的楼台倒影,当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直(di zhi)诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。
  欧诗尾联借用佛教用语,愤然思归:“鹿车何日驾?归去颍东田。”鹿车,借用佛家语,此处以喻归隐山林。两句意谓:何日才能驾起鹿车,回到颍东去过躬耕田亩的生活呢?诗人以“贤者避世”之想,表现了对与世浮沉的苟且生活的憎恶。欧阳修《六一居士传》自述,藏书一万卷,集录金石遗文一千卷,有琴一张,有棋一局,常置酒一壶,“以吾一翁,老于此五物之间”,故号六一居士。参照这一自述,可以清楚看出,欧阳修的“鹿车何日驾?归去颍东田”,即有儒家忧世之慨,也有道家超然物外之想。

创作背景

  据史籍记载,古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制节期为阴历八月十五,时日恰逢三秋之半,故名“中秋节”。

  

白朴( 明代 )

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简 介

白朴 白朴(1226—约1306) 原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。汉族,祖籍隩州(今山西河曲附近),后徙居真定(今河北正定县),晚岁寓居金陵(今南京市),终身未仕。他是元代着名的文学家、曲作家、杂剧家,与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。

/ 锺离摄提格

三清宫里月如昼,十二宫楼何处眠。"
眼界行处不着我,天花下来惟有香,我今胡为寄他乡。"
莫劳雁足传书信,愿向凌烟阁上看。"
流彩连朱槛,腾辉照绮疏。曈昽晨景里,明灭晓光初。
"清剡与严湍,潺湲皆可忆。适来玩山水,无此秋潭色。
"几叹红桃开未得,忽惊造化新装饰。
穷愁山影峭,独夜漏声长。寂寞难成寐,寒灯侵晓光。"
"玉芽珠颗小男儿,罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手,


木兰花令·元宵似是欢游好 / 南宫金钟

呜呜啧啧何时平。"
三年不见尘中事,满眼江涛送雪山。"
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"
"古木闽州道,驱羸落照间。投村碍野水,问店隔荒山。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。
"山静云初吐,霏微触石新。无心离碧岫,有叶占青春。


残丝曲 / 仵诗云

幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水,心逐鹦飞出瑞风。
南风吹五两,日暮竟陵城。肠断巴江月,夜蝉何处声。
愁为终日客,闲过少年身。寂寞正相对,笙歌满四邻。"
老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"
或吟一篇。妻孥熙熙,鸡犬闲闲。优哉游哉,
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
"交阯同星座,龙泉佩斗文。烧香翠羽帐,看舞郁金裙。


酷吏列传序 / 轩辕春胜

朝吞太阳精,夕吸秋石髓。徼福反成灾,药误者多矣。
汉卒马上老,繁缨空丝绳。诚知天所骄,欲罢又不能。"
"明日城东看杏花,叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过,
"积水非澄彻,明珠不易求。依稀沈极浦,想像在中流。
"万壑褒中路,何层不架虚。湿云和栈起,燋枿带畲馀。
"云门天竺旧姻缘,临老移家住玉泉。
上堂已了各西东,惭愧阇黎饭后钟。
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。


垓下歌 / 习珈齐

行行复何赠,长剑报恩字。"
"曾对金銮直,同依玉树阴。雪英飞舞近,烟叶动摇深。
倒篚别收贮,不与俗士论。每当清夜吟,使我如哀猿。"
才与不才争料得,东床空后且娇怜。"
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
江北烟光里,淮南胜事多。市鄽持烛入,邻里漾船过。
"秋空雁度青天远,疏树蝉嘶白露寒。
人烟不隔江城近,水石虽清海气深。波动只观罗刹相,


醉公子·门外猧儿吠 / 宗政巧蕊

"卢龙已复两河平,烽火楼边处处耕。
"三月初三日,千家与万家。蝶飞秦地草,莺入汉宫花。
“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,唯有惹衣香。
"大堤花里锦江前,诗酒同游四十年。
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
"唯将直道信苍苍,可料无名抵宪章。
"帝城云物得阳春,水国烟花失主人。


鲁东门观刈蒲 / 亓庚戌

"千里归程三伏天,官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭,
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
散类如虹气,轻同不让尘。凌空还似翼,映润欲成鳞。
"千树繁红绕碧泉,正宜尊酒对芳年。
绰绰下云烟,微收皓腕鲜。夜风生碧柱,春水咽红弦。翠佩轻犹触,莺枝涩未迁。芳音何更妙,清月共婵娟。
苏李冥蒙随烛灭,陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐,
红树萧萧阁半开,上皇曾幸此宫来。
老岂无谈笑,贫犹有酒浆。随时来伴侣,逐日用风光。


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 呼延启峰

只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用,龟玉蒙尘未见珍。
山熘随冰落,林麇带霰过。不劳闻鹤语,方奏苦寒歌。"
授钺惭分阃,登坛荷列城。虚裘朝独坐,雄剑夜孤鸣。
君子纵我思,宁来浣溪里。"
"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。
"忆昔嬉游伴,多陪欢宴场。寓居同永乐,幽会共平康。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬,人随大舸晚江波。
拜疏无文章。寻僧解忧梦,乞酒缓愁肠。岂为妻子计,


周颂·有瞽 / 奇迎荷

浩荡八溟阔,志泰心超然。形骸既无束,得丧亦都捐。
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
"江馆迢遥处,知音信渐赊。夜深乡梦觉,窗下月明斜。
"采松仙子徒销日,吃菜山僧枉过生。
欲报田舍翁,更深不归屋。"
"之官未入境,已有爱人心。遣吏回中路,停舟对远林。
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年,春闺无伴独婵娟。
芸阁少年应不识,南山钞主是前身。"


题君山 / 顿南芹

清泉绕舍下,修竹荫庭除。幽径松盖密,小池莲叶初。
寄问同老者,舍此将安归。莫学蓬心叟,胸中残是非。"
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘,自鄙朱翁别会稽。
散秩优游老,闲居净洁贫。螺杯中有物,鹤氅上无尘。
"世上无媒似我希,一身惟有影相随。
"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
石梁屹横架,万仞青壁竖。却瞰赤城颠,势来如刀弩。
"泉石磷磷声似琴,闲眠静听洗尘心。