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绝句四首·其四

明代 / 阎修龄

红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
可惜春风老,无嫌酒醆深。辞花送寒食,并在此时心。"
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。
大业年中炀天子,种柳成行夹流水。西自黄河东至淮,
行过关门三四里,榴花不见见君诗。"


绝句四首·其四拼音解释:

hong pei jiang jun zuo ri gui .shi zuo ma ti sui bi zou .lie han ying chi ban gong fei .
jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
mu men yi bi jia xiao qu .wei you fu ren ku bu xiu .
zhong bin wu ju qi .qun liao qie qun xun .wu qing yi ri zui .yong kao jiu ri qin .
ke xi chun feng lao .wu xian jiu zhan shen .ci hua song han shi .bing zai ci shi xin ..
.bing feng jia jie chang tan xi .chun yu meng meng yu liu se .lei zuo quan fei jiu ri rong .
gu ren yi you yan .fu sheng qi shi xi .wo jin qian liu sui .duo xing huo shu ji .
.hu yi jun nan shan ding shang .xi shi tong zui shi jin chen .sheng ge wei qu sheng yan er .
hu yi yan xiao lu .chang pei jian lv xing .deng chao si jian shu .ru ge xue qu qiang .
.hong qi po zei fei wu shi .huang zhi chu shu wu wo ming .
yang ye yu huang di .ji shou qian zhi cheng .di yan ru xian cai .nu li wu zi qing .
xing xing ge ci qu .yi wei chang ku ji .
min ran wang sui zhe .chu men he suo du .dan jian ji yu ci .luo sheng bian chang pu .
.zi gu shui bu si .bu fu ji qi ming .jin nian jing cheng nei .si zhe lao shao bing .
hun shan ting ye shi .yin yong san qiu huai .xiao wen dong lin lao .shi ying bu po zhai .
da ye nian zhong yang tian zi .zhong liu cheng xing jia liu shui .xi zi huang he dong zhi huai .
xing guo guan men san si li .liu hua bu jian jian jun shi ..

译文及注释

译文
跂乌落魄,是为那般?
  虽然如(ru)此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的(de)国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
我想渡过巨大的河流到达彼岸,但最终还要靠舟船才能渡过去(意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家)。
清凉的风缓缓地吹着,又感到凉爽了。
想在山中找个人家去投宿,隔水询问那樵夫可否方便?
  当今,天下的形势像得了严重的浮肿病:小腿粗得差不多像腰围,脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如,一两个指头抽搐,浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治,一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医,也都无能为力。这个病还不只是浮肿,还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子,是陛下的叔伯兄弟,当今的楚王,是叔伯兄弟的儿子,齐悼惠王的儿子,是陛下亲哥哥的儿子,当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙,有的还没有分封土地,以便安定天下,旁支的子孙,倒有人掌握大权来(lai)威胁皇帝。所以,我说:不仅是害了浮肿病,还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊!
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
白龙改换常服,变化为鱼,被渔翁豫且制服。
明媚的春光,艳丽的花朵,能够支撑几时。一朝被狂风吹去,再也无处寻觅。
那深沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地方。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
扬子江头杨柳青青春色惹人心,杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
  不多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把(ba)孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东(dong)方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将(jiang)锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
想来惭愧,因为只有我一人蒙受皇恩,皇上亲自下令允许我回家探亲。
寂静中愈感觉清晖可弄,玉真仙女下降到翠微峰。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。

注释
⑶吴越:今江苏、浙江地区,是古代吴国和越国所在地。
归梦:归乡之梦。
⒀定:安定。
⒁遂:于是,就。枯落:枯枝和落叶,此指像枯叶一样飘零,形容人韶华逝去。
④齐棹:整齐地举起船浆。
(84)重然诺:看重许下的诺言。
凤城:指京城长安。西汉时长安所建的凤阙,阙楼高二十丈(一说十七丈五尺),是西汉长安城最高的建筑,长安因此又称凤城。
⑽臆(yì)穿:指胸口被纤绳磨破。臆,胸。穿,破。足裂:双脚被冻裂。忍痛何:这种疼痛怎么能够忍受呢?

赏析

  “风光肃入户,月华为谁来?”秋风急急地闯进庭院门户,这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑,语似浅而实深。月华本是无情物,可此时诗人却认定它是有情的,是理解人间的欢乐与悲愁的。那么,如今妻子不在了,它却照样把清辉洒向人间,诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来,妻子既已不在人世,月华乃至一切,都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理,情意却异常真切。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是(jiu shi)舍不得这风景如画的西湖。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  造谣之可怕,还在于它是背后的动作,是暗箭伤人。当事人无法及时知道,当然也无法一一辩驳。待其知道,为时已晚。诗中二、三、四章,对造谣者的摇唇鼓舌,嘁嘁喳喳,上窜下跳,左右舆论的丑恶嘴脸,作了极形象的勾勒,说他们“哆兮侈兮,成是南箕”、“缉缉翩翩,谋欲谮人”、“捷捷幡幡,谋欲谮言”。作者对之极表愤慨:“彼谮人者,谁适与谋?”正告他们道:“慎尔言也,谓尔不信!”“岂不尔受?既其女迁!”
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中(zhi zhong),是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  或许落红不是无情物,化作春泥更护花?但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒,这是极尽绚烂后的落寞,留的千古一声遗憾:红颜,多薄命!日悬山巅,命薄如花,昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶,今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘,亦当归于红尘,或许,多年以后,红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜!
  颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗:《落叶》修睦 古诗或随流水而逝,或在暮色苍茫中在河边的上空飘零,一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗,岂能不让人心情也“乱”?世事变迁,人生无常,有时和“《落叶》修睦 古诗”何异!
  诗以“长安”开头,表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”,说明季节、天气。雪大的程度,诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞,迷茫一片,连鸟雀也迷失了方向,真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
  第三章用兄弟(xiong di)之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处,泰然自得,不和的兄弟相互残害,不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设,那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良,相怨一方;受爵不让,至于己斯亡”,不善良的兄弟间只知相互怨怒,不顾礼仪道德,为争爵禄地位各不相让,涉及一己小利便忘了大德。
  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不仅揭出“愁”字,而且这个愁是“长愁”,也就是说,诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思,而是长年都在愁怨之中,即使春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”,与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“黄金四屋”生尘;因是“萤火流”的季节,所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺,堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得:有的在山坡缓缓“散步”,有的下水涧俯首饮水,有的躺卧草间似乎睡着了,但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼,说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠,或砍伐着柴薪,或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云,山上、池边、羊牛、牧人,织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的,诗中用的却纯是白描,而且运笔变化无端:先分写牛羊、牧人,节奏舒徐,轻笔点染,表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处,两相习自不觉两相忘”,正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱,毕来既升”两句,笔走墨移间,披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊,霎时汇合在了一起。画面由静变动,节奏由缓而骤,牧人的臂肘一挥,满野满坡的牛羊,便全都争先恐后奔聚身边,紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如,放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素,只以“麾之”二语尽收笔底。
  第一涨中“山有……,隰有……”是起兴之语,与后文中所咏对象没有多少联系,只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马,但没有用正确的方式使用,作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式,尽情享用它们,否则自己死去之后,只能留给别人。这里的“曳”、“娄”,是一种非同一般的穿衣打扮方式,不同于日常, “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路,而是郊游等娱乐活动,代表一种安闲的生活方式。
  关于此诗的主旨,历代学者看法很不一致,主要有两种意见。《毛诗序》云:“文王能官人也。”“官人”语出《尚书·皋陶谟》:“知人则哲,能官人。”意谓善于选取人才并授以适当官职。而姚际恒《诗经通论》则曰:“此言文王能作士也。小序谓‘文王能官人’,差些,盖袭《左传》释《卷耳》之说。”“作士”一语直接取自此诗的“遐不作人”。孔颖达疏:“作人者,变旧造新之辞。”朱熹《诗集传》:“作人,谓变化鼓舞之也。”概而言之,即为培育造就人才及鼓舞振作人心。其实这两种意见并无大异,小序着眼的是前三章,故得出“官人”的结论,姚氏着眼的是后二章,故得出“作士”的结论。“官人”也罢,“作士”也罢,都离不开周王的盛德。

创作背景

  淳熙十六年己酉(1189),白石在吴兴(今浙江湖州)载酒游春时,因见画船歌女酷合肥情侣,而引发怀人之情,一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人,其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”,《浣溪沙》有“恨入四弦”句,亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故,是白石自创新调。

  

阎修龄( 明代 )

收录诗词 (9691)
简 介

阎修龄 阎修龄(1617-1687),明清之际诗文家。字再彭,号饮牛叟,又号容庵,晚号丹荔老人。山西太原人,侨居淮安。阎若璩父。明末贡生。明亡,遁迹白马湖滨,以耕钓自隐。早师事黄道周,又与张养重、靳应升为世外交,朝夕行吟,结望社相唱和,名重江南北。同时如杜濬、傅山、王猷定、魏禧、阎尔梅等皆与其为友。李元赓称其诗“高洁无烟火气,不减储、王”(《望社姓氏考》)。着有《秋心》、《秋舫》、《冬涉》、《影阁》诸集及《眷西堂诗文》、《红鹤亭词》。

南中荣橘柚 / 福甲午

忽想西凉州,中有天宝民。埋殁汉父祖,孳生胡子孙。
唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
之子异于是,久处誓不谖。无波古井水,有节秋竹竿。
红旆拥双节,白须无一茎。万人开路看,百吏立班迎。
"平阳旧宅少人游,应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院,
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。


煌煌京洛行 / 从雪瑶

骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
五十未全老,尚可且欢娱。用兹送日月,君以为何如。
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
驿路缘云际,城楼枕水湄。思乡多绕泽,望阙独登陴。
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 后戊寅

白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
未得无生心,白头亦为夭。"
江花何处最肠断,半落江流半在空。"
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。
待补苍苍去,樛柯早变龙。"
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪,悍妇杀鹦欺主母。


潇湘夜雨·灯词 / 东郭子博

"外事牵我形,外物诱我情。李君别来久,褊吝从中生。
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。
"眼下有衣兼有食,心中无喜亦无忧。正如身后有何事,
鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。"
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻,建牙传箭集群臣。


浣溪沙·十八年来堕世间 / 惠丁亥

东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
安知北窗叟,偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞,扇摇白鹤翅。
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
不有此游乐,三载断鲜肥。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安,一凶一吉在眼前。
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。


月夜江行寄崔员外宗之 / 扬玲玲

胜于神女不归云。梦中那及觉时见,宋玉荆王应羡君。"
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱,三朝不识君王面。
何由得似周从事,醉入人家醒始还。"
"春生何处暗周游,海角天涯遍始休。先遣和风报消息,
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。


岳阳楼记 / 剑梦竹

雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。
富贵亦有苦,苦在心危忧。贫贱亦有乐,乐在身自由。"
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
"良时光景长虚掷,壮岁风情已暗销。
还似往年安福寺,共君私试却回时。"
白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"


五言诗·井 / 宗政峰军

蚊蚋经冬活,鱼龙欲雨腥。水虫能射影,山鬼解藏形。
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。
复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"


经下邳圯桥怀张子房 / 镇赤奋若

"饥止一簟食,渴止一壶浆。出入止一马,寝兴止一床。
鸟兽及水木,本不与民伍。胡然生变迁,不待死归土。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝,我住东京作地仙。
半醒思往来,往来吁可怪。宠辱忧喜间,惶惶二十载。
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范,君之烈祖遗范存。
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。


南歌子·有感 / 史威凡

"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,
又被新年劝相忆,柳条黄软欲春风。"
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。
娱宾犒士宴监军,狮子胡儿长在目。有一征夫年七十,
风蔓罗裙带,露英莲脸泪。多逢走马郎,可惜帘边思。"