张衡传
"甚矣频频醉，神昏体亦虚。肺伤徒问药，发落不盈梳。
今日园林过寒食，马蹄犹拟入门行。"
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
"尽日行方半，诸山直下看。白云随步起，危径极天盘。
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海，势欲拏云上杳冥。
当念中林赏，览物遍山川。上非遇明世，庶以道自全。"
莫小二千石，当安远俗人。洞庭乡路远，遥羡锦衣春。"
野老曾耕太白星，神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭，
碧山青江几超忽。若到天涯思故人，浣纱石上窥明月。"
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后，君王看戴角冠时。
张衡传拼音解释:
.shen yi pin pin zui .shen hun ti yi xu .fei shang tu wen yao .fa luo bu ying shu .
jin ri yuan lin guo han shi .ma ti you ni ru men xing ..
ta nian peng dao yin chen duan .liu qu zun qian jiu wu yi ..
.jin ri xing fang ban .zhu shan zhi xia kan .bai yun sui bu qi .wei jing ji tian pan .
qi wu feng yu zhu cheng xing .wei yi pen lang gui cang hai .shi yu na yun shang yao ming .
dang nian zhong lin shang .lan wu bian shan chuan .shang fei yu ming shi .shu yi dao zi quan ..
mo xiao er qian shi .dang an yuan su ren .dong ting xiang lu yuan .yao xian jin yi chun ..
ye lao zeng geng tai bai xing .shen hu ye ku qiu tian pian .xia guo qing tong xuan mo mie .
bi shan qing jiang ji chao hu .ruo dao tian ya si gu ren .huan sha shi shang kui ming yue ..
bao jing xiu yun ba zi mei .gong zhu yu shou zhu cui hou .jun wang kan dai jiao guan shi .
译文及注释
译文
端(duan)午佳节，皇上赐予名贵的宫衣，恩宠有加。
太阳每天由东到西运行，时间日益流逝。河川日夜流逝，一去不返，真是可悲。短短的光阴从不停留，尺寸的波浪怎能够自动回流？岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到，能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在(zai)凋谢，人的体力和精神(shen)也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留，寿命本就难以延长(chang)，人活在人世间，不过是瞬间而逝的事情。即使对(dui)此怨愤不平也无济于事，因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名，不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候，唱一曲长歌来表达自己的情志。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥(yao)远延伸到何方？
月中仙人垂下(xia)双脚？月中桂树多么圆圆！白兔捣成不老仙药，借问一声给谁用餐？
小伙子们真强壮。
我虽然没有获得登上昼锦堂的机会，却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌，为他的大志实现而高兴，并且乐于向天下宣传叙述，于是写了这篇文章。
啊，楚国虽然被秦国蚕食，但即使剩下三户人家，也一定能消灭秦国，难道我堂堂中华大国，竟会没有一个能人，把金虏赶出边关？
兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗，泛出琥珀光晶莹迷人。
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
注释
⑻《后汉书·逸民传》载，庞德公，襄阳人，居岘山南，不曾入城府，躬耕垅亩。荆州牧刘表数延请，不能屈。建安中，携妻子登鹿门山，采药不返。
[4]不寻俗：不寻常，不一般。
⑶憔悴：瘦弱，面色不好看。
45.织女：指汉代昆明池西岸的织女石像，俗称石婆。《三辅黄图》卷四引《关辅古语》曰：“昆明池中有二石人，立牵牛、织女于池之东西，以象天河。”在今斗门镇东南的北常家庄附近有一小庙，俗称石婆庙。中有石雕像一尊，高约190厘米，即汉代的昆明池的织女像。机丝：织机及机上之丝。虚夜月：空对着一天明月。
⑴孙巨源，名洙，苏轼友人。海州，今江苏连云港市西南。
赏析
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
一、二句式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因，诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。
“晋武轻后事，惠皇终已昏。”诗人(shi ren)对晋国国灭，遭逢大难，感到痛惜。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。
这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。
首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨下得久，而且雨势不小，好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久，虽然今日天已放清，空气中湿度依然很大，天上浓密的云块尚未消散，阴天迹象明显；但毕竟雨停了，阳光从云缝里斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天正(tian zheng)由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气，取材典型。
作者以淮水之(shui zhi)绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
这首诗开头两句实属景语，并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》：“高台喻京师(shi)，悲风言教令。朝日喻君之明，照北林言狭，比喻小人。”下文又云：“江湖喻小人隔蔽。”后人乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句，自当作于秋天，则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远，所以思远人也；而时值秋令，台愈高则风自然愈凄厉，登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼，开后人无数法门。如大谢句云：“明月照积雪，朔风劲且哀。”是化一句为两句；又如老杜之《登高》七律（“风急天高猿啸哀”一首），直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句，正以其虽作景语，实寓深情也。次句“朝日照北林”，固亦属景语，却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云：“鴥彼晨风，郁彼北林；未见君子，忧心钦钦。”“北林者，乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，盖始于《诗三百篇》，即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受之摧伤折磨可想而知，又是一层；况其身既远，他日归来(gui lai)更非易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。只写道路隔阔，已诉不尽离愁别恨，则不必节外生枝，再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”，二舟相并，古时为大夫所乘用；“极”，至。江湖深迥，舟不能及，故“离思难任”，“任”者，负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜(bu sheng)其愁苦忧怨了。
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。
一、二句式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因，诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。
“晋武轻后事，惠皇终已昏。”诗人(shi ren)对晋国国灭，遭逢大难，感到痛惜。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。
这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。
首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨下得久，而且雨势不小，好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久，虽然今日天已放清，空气中湿度依然很大，天上浓密的云块尚未消散，阴天迹象明显；但毕竟雨停了，阳光从云缝里斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天正(tian zheng)由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气，取材典型。
作者以淮水之(shui zhi)绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
这首诗开头两句实属景语，并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》：“高台喻京师(shi)，悲风言教令。朝日喻君之明，照北林言狭，比喻小人。”下文又云：“江湖喻小人隔蔽。”后人乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句，自当作于秋天，则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远，所以思远人也；而时值秋令，台愈高则风自然愈凄厉，登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼，开后人无数法门。如大谢句云：“明月照积雪，朔风劲且哀。”是化一句为两句；又如老杜之《登高》七律（“风急天高猿啸哀”一首），直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句，正以其虽作景语，实寓深情也。次句“朝日照北林”，固亦属景语，却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云：“鴥彼晨风，郁彼北林；未见君子，忧心钦钦。”“北林者，乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，盖始于《诗三百篇》，即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受之摧伤折磨可想而知，又是一层；况其身既远，他日归来(gui lai)更非易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。只写道路隔阔，已诉不尽离愁别恨，则不必节外生枝，再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”，二舟相并，古时为大夫所乘用；“极”，至。江湖深迥，舟不能及，故“离思难任”，“任”者，负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜(bu sheng)其愁苦忧怨了。
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
留春令·画屏天畔
度隙沾霜简，因风润绮琴。须移户外屦，檐熘夜相侵。"
良游昔所希，累宴夜复明。晨露含瑶琴，夕风殒素英。
花飞当野渡，猿叫在烟岑。霄汉知音在，何须恨陆沈。"
"置酒临高隅，佳人自城阙。已玩满川花，还看满川月。
"瓯闽在天末，此去整行衣。久客逢春尽，思家冒暑归。
人生无闲日，欢会当在今。反侧候天旦，层城苦沉沉。"
群花散芳园，斗酒开离颜。乐酣相顾起，征马无由攀。"
"高士不羁世，颇将荣辱齐。适委华冕去，欲还幽林栖。
河传·秋雨
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
"养病惬清夏，郊园敷卉木。窗夕含涧凉，雨馀爱筠绿。
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
"石渠东观两优贤，明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武，
常恐委畴陇，忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙，为君生光辉。"
始萌动新煦，佳禽发幽响。岚岭对高斋，春流灌蔬壤。
酒酣耳热眼生花，暂似京华欢会处。归来旅馆还端居，
浪淘沙·云气压虚栏
闻君自天来，目张气益振。亚夫得剧孟，敌国空无人。
独倚郡楼人不会，钓舟春浪接平沙。"
野老曾耕太白星，神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭，
所嗟累已成，安得长偃仰。"
顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵。
四海尚白身，岂无故乡羞。壈坎何足叹，壮如水中虬。
"茱萸房重雨霏微，去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望，
天中有灵匹，日夕嚬蛾眉。愿逐飘风花，千里入遥帷。
桃花源诗
因问满筵诗酒客，锦江何处有鲈鱼。"
"池上卧烦暑，不栉复不巾。有时清风来，自谓羲皇人。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
何术令大臣，感通能及兹。忽惊政化理，暗与神物期。
手秉玉麈尾，如登白楼亭。微言注百川，亹亹信可听。
豫章花落不见归，一望东风堪白首。"
咏素蝶诗
暮归何处宿，来此空山耕。"
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
"闻君息阴地，东郭柳林间。左右瀍涧水，门庭缑氏山。
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
戟户槐阴满，书窗竹叶垂。才分午夜漏，遥隔万年枝。
五侯贵门脚不到，数亩山田身自耕。兴来浪迹无远近，
"先生自舞琴。（《三乐达节》）
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
水龙吟·过黄河
"吾怜宛溪好，百尺照心明。何谢新安水，千寻见底清。
薄雾笼寒径，残风恋绿萝。金乌兼玉兔，年几奈公何。"
"一战文场拔赵旗，便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极，
"卸帆清夜碧江滨，冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月，
"一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。
连山暗古郡，惊风散一川。此时骑马出，忽省京华年。"
大方载群物，先死有常伦。虎豹不相食，哀哉人食人。
绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。
千秋岁·咏夏景
得度北州近，随缘东路赊。一身求清净，百毳纳袈裟。
垂柳金堤合，平沙翠幕连。不知王逸少，何处会群贤。"
少事河阳府，晚守淮南壖。平生几会散，已及蹉跎年。
露花疑濯锦，泉月似沉珠。今日桃源客，相雇失归涂。"
人心鸟意自无猜，玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍，
七月江水大，沧波涨秋空。复有峨眉僧，诵经在舟中。
峥嵘若可陟，想像徒盈叹。杳与真心冥，遂谐静者玩。
车马平明合，城郭满埃尘。逢君一相许，岂要平生亲。
蜡辞 / 伊耆氏蜡辞
麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物，忧喜忘心即养神。
"门锁帘垂月影斜，翠华咫尺隔天涯。
顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵。
"客舍梨叶赤，邻家闻捣衣。夜来尝有梦，坠泪缘思归。
日斜宾馆晚，春轻麦候初。檐暄巢幕燕，池跃戏莲鱼。石声随流响，桐影傍岩疏。谁能千里外，独寄八行书。
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
况是清朝重文物，无愁当路少知音。"
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
月夜江行寄崔员外宗之
"学凤年犹小，乘龙日尚赊。初封千户邑，忽驾五云车。
"山郡多暇日，社时放吏归。坐阁独成闷，行塘阅清辉。
"功名未立诚非晚，骨肉分飞又入秋。
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
"白云峰下古溪头，曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水，
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
如梦令
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
"朝发汝海东，暮栖龙门中。水寒夕波急，木落秋山空。
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
却怜村寺僧相引，闲上虚楼共倚栏。"
锡杖倚枯松，绳床映深竹。东谿草堂路，来往行自熟。
蹙浪相翻惊海鸿。于今年少尚如此，历睹远代无伦比。