漫感
及有群蜂肆毒，哀唿不应，则上舍藤而下沈壑。）
九江连涨海，万里任虚舟。岁晚同怀客，相思波上鸥。"
秋觉追随尽，来因孝友偏。清谈见滋味，尔辈可忘年。"
远思驻江帆，暮时结春霭。轩车疑蠢动，造化资大块。
赖君赠我郢中曲，别后相思被管弦。"
鼓角缘边郡，川原欲夜时。秋听殷地发，风散入云悲。
晨光映远岫，夕露见日晞。迟暮少寝食，清旷喜荆扉。
"至宝未为代所奇，韫灵示璞荆山陲。独使虹光天子识，
故人吏为隐，怀此若蓬瀛。夕气冒岩上，晨流泻岸明。
"处处云山无尽时，桐庐南望转参差。
漫感拼音解释:
ji you qun feng si du .ai hu bu ying .ze shang she teng er xia shen he ..
jiu jiang lian zhang hai .wan li ren xu zhou .sui wan tong huai ke .xiang si bo shang ou ..
qiu jue zhui sui jin .lai yin xiao you pian .qing tan jian zi wei .er bei ke wang nian ..
yuan si zhu jiang fan .mu shi jie chun ai .xuan che yi chun dong .zao hua zi da kuai .
lai jun zeng wo ying zhong qu .bie hou xiang si bei guan xian ..
gu jiao yuan bian jun .chuan yuan yu ye shi .qiu ting yin di fa .feng san ru yun bei .
chen guang ying yuan xiu .xi lu jian ri xi .chi mu shao qin shi .qing kuang xi jing fei .
.zhi bao wei wei dai suo qi .yun ling shi pu jing shan chui .du shi hong guang tian zi shi .
gu ren li wei yin .huai ci ruo peng ying .xi qi mao yan shang .chen liu xie an ming .
.chu chu yun shan wu jin shi .tong lu nan wang zhuan can cha .
译文及注释
译文
长满蓼花的(de)(de)岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在江边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆，在水天交汇处泛起一点白光。
太尉刚任泾州刺史时，汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务，代理郭子仪军营的统领，驻军邠州，放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人，大(da)都用财物行贿，把自己的名字混进军队里，就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索，不能满足，就奋力打断人家的手足，砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆，把它丢满路上，袒露着臂膀扬长而去，甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故，忧虑不敢说。
夕阳越过了西边的山岭，千山万壑忽然昏暗静寂。
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子，仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一，内心操守坚如磐石。
听到有过路的人问路，小孩漠不关心地摆了摆手，生怕惊动了鱼(yu)儿，不敢回应过路人。
骏马不急于进用而驾车啊，凤凰不贪喂饲乱吃食物。
东风初起的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而灯火稀疏。
汉末王朝权力失控，董卓(zhuo)专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位，首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室，逼迫朝廷西迁旧都长安，挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师，希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原，他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强，抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼，围攻了城池，乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人，死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅，马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关，西进的道路险峻遥远，所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清，肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计，胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有亲人们偶然相遇，想说句话(hua)却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意，马上就说“杀死俘虏不要客气，正当刀刃有空闲，我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜，最不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打，连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路，夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成，想活却没有一点希望。老天啊！我们有什么罪过？让我们遭此恶祸！
多么奇妙啊，龙所凭借依靠的，正是它自己造成的云。《周易》说：“云跟随着龙。那么既然叫做龙，就应该有云跟随着它啊！”
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看，又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯？(其五)在典籍中寻觅典故，摘取词句来写诗文，老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时，还在伏案疾书。
主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。
新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声送进窗户里。
云雾缭绕，红色的窗格显得很暗淡，阶石断裂，钱形的紫苔歪歪斜斜。
仙人为我抚顶，结受长生命符。
在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了，
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
整日无人来观赏这细雨景色，只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
注释
65.病：困苦。怠：疲倦。病且怠：困苦又疲劳。
24.碧：青色的玉石。
⑹木棉裘：棉衣。
啼猿：猿的啼声。一般用以形容悲切。
（1）永王：唐玄宗第十六子，名李璘。《永王东巡歌》李白集中本十一首，元人萧士赟、近人郭沫若等认为原其九为伪作。
⑽鱼梁：地名，在逻人矶附近。
[20]板筑：以两板相夹。中间填土。然后夯实的筑墙方法。这里指修建城墙。雉堞：女墙。城墙长三丈高一丈称一雉；城上凹凸的墙垛称堞。殷：大；盛。
赏析
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中(jing zhong)的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
“有钱能使鬼推磨”，犯人同是被捆绑，如果没钱贿赂，他们就在捆绑时把筋骨折断，甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯，但因贿赂钱数差别大，造成伤害的后(de hou)果差别就也非常大：“一人予三十金，骨微伤，病间月；一人倍之，伤肤，兼旬愈；一人六倍，即夕行步如平常。”因此，文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
九十句写李白以不胜荣耀的感情，述说皇帝对他的恩宠(chong)，表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”，侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗(gu shi)刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
阻止这场战争的不是道义，而是墨子的智慧，在绝对失败的情况下，楚王放弃攻打宋国。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结(pian jie)构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
此诗意在“感叹”孔子的际遇。全诗以疑问入笔，表现出作者于孔子神像前谦恭行礼，心中感慨万千，口内喃喃自语的情状。作者着笔于“叹”“嗟”“伤”“怨”，写出了对己对孔子虽“叹”实“赞”之情，立意集于以“叹”代“赞”，既表达了自己对孔子一生郁郁不得志的叹息之情，又赞扬了孔子“明知其不可为而为之”的超凡脱俗的用世精神，发人深省。
作者独自一人，在园中长满香花美草的小路上踽踽而(ju er)行，“独”字与首句“同”字形成对比，孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹，只有满地青苔，显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事，难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千，关山阻隔，音问难传，不可能知道她的境况。
颔联“功名万里外，心事一杯中”，紧承上联送别之意。友人远征“万里”，是为求取“功名”，自当鼓励，因此不得挽留。临别之际，万千“心事”，一言难尽，全寄托在“一杯”别酒之中。此联极尽纵横捭阖之能事。先从“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势。但紧接着一笔收勒，又回到别筵。这“一杯”中包含了哪些“心事”，诗人没有明写，但不难推测，它包含着深挚的惜别，“万里”征途的担心；前程珍重的祝愿；“功名”早立的期望等等，感情极为深沉厚重。一开一阖之际，极富抑扬顿挫之力。
第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
此时的成王，已逐步走向成熟，他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思：对群臣的告戒和严格的自律。
仁者见仁，智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
“有钱能使鬼推磨”，犯人同是被捆绑，如果没钱贿赂，他们就在捆绑时把筋骨折断，甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯，但因贿赂钱数差别大，造成伤害的后(de hou)果差别就也非常大：“一人予三十金，骨微伤，病间月；一人倍之，伤肤，兼旬愈；一人六倍，即夕行步如平常。”因此，文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
九十句写李白以不胜荣耀的感情，述说皇帝对他的恩宠(chong)，表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”，侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗(gu shi)刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
阻止这场战争的不是道义，而是墨子的智慧，在绝对失败的情况下，楚王放弃攻打宋国。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结(pian jie)构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
此诗意在“感叹”孔子的际遇。全诗以疑问入笔，表现出作者于孔子神像前谦恭行礼，心中感慨万千，口内喃喃自语的情状。作者着笔于“叹”“嗟”“伤”“怨”，写出了对己对孔子虽“叹”实“赞”之情，立意集于以“叹”代“赞”，既表达了自己对孔子一生郁郁不得志的叹息之情，又赞扬了孔子“明知其不可为而为之”的超凡脱俗的用世精神，发人深省。
作者独自一人，在园中长满香花美草的小路上踽踽而(ju er)行，“独”字与首句“同”字形成对比，孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹，只有满地青苔，显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事，难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千，关山阻隔，音问难传，不可能知道她的境况。
颔联“功名万里外，心事一杯中”，紧承上联送别之意。友人远征“万里”，是为求取“功名”，自当鼓励，因此不得挽留。临别之际，万千“心事”，一言难尽，全寄托在“一杯”别酒之中。此联极尽纵横捭阖之能事。先从“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势。但紧接着一笔收勒，又回到别筵。这“一杯”中包含了哪些“心事”，诗人没有明写，但不难推测，它包含着深挚的惜别，“万里”征途的担心；前程珍重的祝愿；“功名”早立的期望等等，感情极为深沉厚重。一开一阖之际，极富抑扬顿挫之力。
第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
此时的成王，已逐步走向成熟，他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思：对群臣的告戒和严格的自律。
仁者见仁，智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
创作背景
刘禹锡出身于庶族地主家庭，从小生活在江南地区，对那里的农民生活是有所了解的。“永贞革新”失败后，刘禹锡被一贬再贬，长期沉于下僚，远居边荒，使他有了更多的接触社会下层的机会，使他对农民的生活有了更多的了解。他对农民的疾苦是比较关心的。在任地方官期间，每遇灾害他便上书请求救济和蠲免。他写了一些表现劳动人民生活和劳动的诗篇，《《插田歌》刘禹锡 古诗》即其中之一。
袁枚( 元代 )
收录诗词 (1798) 首
简 介
袁枚 袁枚（1716－1797）清代诗人、散文家。字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。汉族，钱塘（今浙江杭州）人。干隆四年进士，历任溧水、江宁等县知县，有政绩，四十岁即告归。在江宁小仓山下筑筑随园，吟咏其中。广收诗弟子，女弟子尤众。袁枚是干嘉时期代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨合称“干隆三大家”。
满江红·拂拭残碑
孰与关张并，功临耿邓亲。应天才不小，得士契无邻。
肃宗登宝位，塞望势敦迫。公时徒步至，请罪将厚责。
童孺交游尽，喧卑俗事牵。老来多涕泪，情在强诗篇。
空山埋照凡几年，古色苍痕宛自然。重溪幂幂暗云树，
櫁du樽兮不香，拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮，
诸将出冷陉，连营济石桥。酋豪尽俘馘，子弟输征徭。
"野亭逼湖水，歇马高林间。鼍吼风奔浪，鱼跳日映山。
翔鸾欲下舞，上客且留杯。"
天净沙·冬
"古庙风烟积，春城车骑过。方修汉祖祀，更使沛童歌。
回首黎元病，争权将帅诛。山林托疲苶，未必免崎岖。"
"悠然云间月，复此照池塘。泫露苍茫湿，沉波澹滟光。
"重阳寒寺满秋梧，客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井，
且欲因我心，顺为理化先。彼云万物情，有愿随所便。
邻里喜相劳，壶觞展殷勤。酒阑击筑语，及此离会因。
夜月仍携妓，清风更在林。彩毫挥露色，银烛动花阴。
相逢恐恨过，故作发声微。不见秋云动，悲风稍稍飞。"
长歌行
"紫蔓青条拂酒壶，落花时与竹风俱。
塞柳行疏翠，山梨结小红。胡笳楼上发，一雁入高空。"
"决胜无遗策，辞天便请缨。出身唯殉死，报国且能兵。
泥涂岂珠玉，环堵但柴荆。衰老悲人世，驱驰厌甲兵。
色好梨胜颊，穰多栗过拳。敕厨唯一味，求饱或三鳣.
天涯歇滞雨，粳稻卧不翻。漂然薄游倦，始与道侣敦。
"城晚通云雾，亭深到芰荷。吏人桥外少，秋水席边多。
汉阳颇宁静，岘首试考槃。当念着白帽，采薇青云端。"
古风·秦王扫六合
通籍微班忝，周行独坐荣。随肩趋漏刻，短发寄簪缨。
"征马向边州，萧萧嘶不休。思深应带别，声断为兼秋。
月净鸳鸯水，春生豆蔻枝。赏称佳丽地，君去莫应知。"
"陈迹随人事，初秋别此亭。重来梨叶赤，依旧竹林青。
"三峰花畔碧堂悬，锦里真人此得仙。玉体才飞西蜀雨，
李相将军拥蓟门，白头虽老赤心存。
"西江万里向东流，今夜江边驻客舟。
岂欲皂枥中，争食麧与藖。去年辞职事，所惧贻忧患。
江城子·孤山竹阁送述古
魏阙心犹系，周才道岂捐。一丘无自逸，三府会招贤。"
手把菊花路旁摘。九州兵革浩茫茫，三叹聚散临重阳。
珊珊宝幡挂，焰焰明灯烧。迟日半空谷，春风连上潮。
蔼蔼王侯门，华轩日游衒.幸逢休明代，山虏尚交战。
"谢公亲校武，草碧露漫漫。落叶停高驾，空林满从官。
呜唿古人已粪土，独觉志士甘渔樵。况我飘转无定所，
况乃今朝更祓除。"
闻诗闻礼，斐兮璨璨。鸣琴其怡，于颍之湄。二子翰飞，
九日寄秦觏
"楚客自相送，沾裳春水边。晚来风信好，并发上江船。
七级凌太清，千崖列苍翠。飘飘方寓目，想像见深意。
封树遵同穴，生平此共归。镜埋鸾已去，泉掩凤何飞。
衡茅古林曲，粳稻清江滨。桂棹为渔暇，荷衣御暑新。
声吹鬼神下，势阅人代速。不有万穴归，何以尊四渎。
曹溪第六祖，踏碓逾三年。伊人自何方，长绶趋遥泉。
始知物妙皆可怜，燕昭市骏岂徒然。纵令剪拂无所用，
丈夫随世波，岂料百年身。今日负鄙愿，多惭故山春。"
世无良猫
自古皆悲恨，浮生有屈伸。此邦今尚武，何处且依仁。
心惟二仲合，室乃一瓢空。落叶寄秋菊，愁云低夜鸿。
"诏发西山将，秋屯陇右兵。凄凉馀部曲，燀赫旧家声。
深诚补王室，戮力自元昆。三止锦江沸，独清玉垒昏。
元化浘浘兮，孰知其然。至道泱泱兮，由之以全。"
许国不成名，还家有惭色。托身从畎亩，浪迹初自得。
感激时将晚，苍茫兴有神。为公歌此曲，涕泪在衣巾。"
"中朝理章服，南国随旌旆。腊酒湘城隅，春衣楚江外。
村居书喜
一麾出守还，黄屋朔风卷。不暇陪八骏，虏庭悲所遣。
"栀子比众木，人间诚未多。于身色有用，与道气伤和。
郢路逢归客，湘川问去津。争看使君度，皂盖雪中新。"
不昧风雨晨，乱离减忧戚。其流则凡鸟，其气心匪石。
衣裳垂素发，门巷落丹枫。常怪商山老，兼存翊赞功。"
晓肆登楼目，春销恋阙魂。女墙分吏事，远道启津门。
鸟飞青苔院，水木相辉映。客至南云乡，丝桐展歌咏。
村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双清。
泛沔州城南郎官湖
"（《大韶》，有虞氏之乐歌也，其义盖称舜能绍先圣
"大贤为政即多闻，刺史真符不必分。
好栗分通子，名香赠莫愁。洗杯新酒熟，把烛故人留。
南游炎海甸，浩荡从此辞。穷途仗神道，世乱轻土宜。
降龙今已去，巢鹤竟何从。坐见繁星晓，凄凉识旧峰。"
家住凤城南，门临古陂曲。时怜上林雁，半入池塘宿。
且作异乡料，讵知携手缘。离忧未易销，莫道樽酒贤。"
长鈚逐狡兔，突羽当满月。惆怅白头吟，萧条游侠窟。
无题·飒飒东风细雨来
下归无极终南黑。半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间。
已看生白发，当为乏黄金。江海时相见，唯闻梁甫吟。"
感时惟责己，在道非怨天。从此适乐土，东归知几年。"
剑术还令世上闻。归觐屡经槐里月，出师常笑棘门军。
莫恨吴歈曲，尝看越绝书。今朝欲乘兴，随尔食鲈鱼。"
安石名高晋，昭王客赴燕。途中非阮籍，查上似张骞。
一从解蕙带，三入偶蝉冠。今夕复何夕，归休寻旧欢。
范云堪晚友，嵇绍自不孤。择材征南幕，湖落回鲸鱼。