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蝶恋花·何物能令公怒喜

清代 / 江邦佐

兄弟双飞玉殿游。宁知宿昔恩华乐,变作潇湘离别愁。
圆魄上寒空,皆言四海同。安知千里外,不有雨兼风。"
川源饶毒雾,溪谷多淫雨。行潦四时流,崩查千岁古。
炎洲布火浣,蜀地锦织成。越婢脂肉滑,奚僮眉眼明。
拥传云初合,闻莺日正迟。道傍多出饯,别有吏民思。"
"蒲坂横临晋,华芝晓望秦。关城雄地险,桥路扼天津。
朝夕无荣遇,芳菲已满襟。
飏影过伊洛,流声入管弦。鸣群倒景外,刷羽阆风前。
"雪暗穷海云,洒空纷似露。朔风吹故里,宛转玉阶树。
对酒鸣琴追野趣,时闻清吹入长松。"
风筵调桂轸,月径引藤杯。直当花院里,书斋望晓开。"
汉君祠五帝,淮王礼八公。道书编竹简,灵液灌梧桐。
秦地佳人闺阁寒。欲向楼中萦楚练,还来机上裂齐纨。
"隋季失天策,万方罹凶残。皇祖称义旗,三灵皆获安。
龟甲参差白虹色,辘轳宛转黄金饰。骇犀中断宁方利,
自持刀尺向姑前。复恐兰膏污纤指,常遣傍人收堕珥。


蝶恋花·何物能令公怒喜拼音解释:

xiong di shuang fei yu dian you .ning zhi su xi en hua le .bian zuo xiao xiang li bie chou .
yuan po shang han kong .jie yan si hai tong .an zhi qian li wai .bu you yu jian feng ..
chuan yuan rao du wu .xi gu duo yin yu .xing liao si shi liu .beng cha qian sui gu .
yan zhou bu huo huan .shu di jin zhi cheng .yue bi zhi rou hua .xi tong mei yan ming .
yong chuan yun chu he .wen ying ri zheng chi .dao bang duo chu jian .bie you li min si ..
.pu ban heng lin jin .hua zhi xiao wang qin .guan cheng xiong di xian .qiao lu e tian jin .
chao xi wu rong yu .fang fei yi man jin .
yang ying guo yi luo .liu sheng ru guan xian .ming qun dao jing wai .shua yu lang feng qian .
.xue an qiong hai yun .sa kong fen si lu .shuo feng chui gu li .wan zhuan yu jie shu .
dui jiu ming qin zhui ye qu .shi wen qing chui ru chang song ..
feng yan diao gui zhen .yue jing yin teng bei .zhi dang hua yuan li .shu zhai wang xiao kai ..
han jun ci wu di .huai wang li ba gong .dao shu bian zhu jian .ling ye guan wu tong .
qin di jia ren gui ge han .yu xiang lou zhong ying chu lian .huan lai ji shang lie qi wan .
.sui ji shi tian ce .wan fang li xiong can .huang zu cheng yi qi .san ling jie huo an .
gui jia can cha bai hong se .lu lu wan zhuan huang jin shi .hai xi zhong duan ning fang li .
zi chi dao chi xiang gu qian .fu kong lan gao wu xian zhi .chang qian bang ren shou duo er .

译文及注释

译文
孤傲的(de)鸿雁自海上而来,池塘河潢不敢眷顾。
有朝一日,我要当了春神,我将安排菊花(hua)和桃花同在春天(tian)盛开。
此时,面对雪景,自然遥遥相(xiang)思,何况赶上送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
卷起珍珠做的帘(lian)子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深(shen)锁。风(feng)里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这(zhe)使我越想越加茫然。
我今天把花儿埋葬,人们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
你是孤傲高洁的检察官,身姿潇洒,有仙道之气。
异乡风景已看倦,一心思念园田居。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生(sheng)在何处?
请问春天从这去,何时才进长安门。
读尽了诗书,你毫无腐儒的酸气;投笔从戎,跃马在西北边关。
主人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
棠梨的落叶红得好似胭脂一般,香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。

注释
⑾徙(xǐ)倚:徘徊,流连不去。
(203)反情易向——改变心思,转移方向。
更(gēng):改变。
⑨山林客:山林间的隐士。
⑩从:同“纵”。
⑿坤山:一作“神山”。神妪(yù):《搜神记》卷四:“永嘉中,有神现兖州,自称樊道基。有妪号成夫人。夫人好音乐,能弹箜篌,闻人弦歌,辄便起舞。”所谓“神妪”,疑用此典。从这句以下写李凭在梦中将他的绝艺教给神仙,惊动了仙界。
17.适:到……去。
⑵香丘:是根据佛教名词“香山”新造的词,意思是香气缭绕的小山丘,比喻有一小方受佛教庇护,可以安居乐业的土地。不奢求香气缭绕的蓬莱仙境。

赏析

  “新年都未有芳华,二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一,这天前后是立春,所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花,就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字,流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”,说二月亦无花,但话是从侧面来说的,感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外,“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字,含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道:“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”,诗人对“草芽”似乎特别多情,也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ,前句“未有芳华”,一抑;后句“初见草芽”,一扬,跌宕有致,波澜起伏。
  诗读至此,不禁为之动容,白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感,也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟,尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦!
  景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
  [脱布衫]下西风黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在(tian zai)走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象(xiang),诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色,荒废政事,招致国家大乱,有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时,却采取了“为尊者讳”的态度。说:“杨家有女初长成,养在深闺人未识。天生丽质难自弃,一朝选在君王侧”。中晚唐以后,诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多,但对玄宗霸占儿媳的秽行,大都讳莫如深。李商隐的这首诗,把讽刺的矛头直指最高统治者,对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
  当彼岸已隐隐约约看得见一带青山,更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜,是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方,于是,他不禁时时引领翘望天边:那儿应该是越中——他向往已(wang yi)久的地方。他大约猜不出,只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写,唯略点“青山”字样,而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰,似枯实腴。“引领望天末”,原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来,加“时时”二字,口语味浓,如同己出,描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇,加以化用,是孟浩然特别擅长的本领。
  颔联“见说风流极,来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人.春风拂过,如同美妙少女般翩然起舞,姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加,又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情,
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  据古籍记载,周穆王驾八骏马西游,到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马,与周穆王事迹相似,当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题,其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情,表现了诗人豪迈洒脱的精神境界,同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高,与蔡文姬的才高有关(guan),蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚(bei qi);“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  昆阳战,指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮,又比作大破敌军的昆阳之战,气势是多么磅礴,形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红,诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸,一齐倾倒下来的胭脂水,构想异常奇特,色彩非常鲜明!这样的诗句,让人好象看到那风吹落花,花逐清风,往来倏忽,上下翻飞的情景。
  第二首诗前两句写景,后两句抒情,在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”,用青龙比喻流水,既形象地写出了水流的曲折宛转,又赋予无生命物象以生气,使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”,不仅点明了泛舟的季节和地点,更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去,何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故,这里不涉及怀人访友,仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致,表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
  而且,这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢!“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天,不可一世(yi shi)。他们窃据高位,就象一对身披翠色羽毛的翠鸟,高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是,不要太得意了!你们闪光的羽毛这样显眼,难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗?“矫矫珍木巅,得无金丸惧”这两句,诗人假托孤鸿的嘴,以温厚的口气,对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒,也不幸灾乐祸,这是正统儒家的修养,也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指,高明逼神恶”这两句,点出了全诗的主题思想,忠告他的政敌:才华和锋芒的外露,就怕别人将以你为猎取的对象;窃据高明的地位,就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家,鬼瞰其室”的典故,但用得很浑成,使读者不觉其用典,即便不知原典,也无妨于对诗句的欣赏。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

江邦佐( 清代 )

收录诗词 (2941)
简 介

江邦佐 黄之传,宁宗嘉定三年(一二一○)通判漳州(清光绪《漳州府志》卷九)。

舟夜书所见 / 张志勤

"辇路夹垂杨,离宫通建章。日落横峰影,云归起夕凉。
幽轧鸣机双燕巢。马声特特荆门道,蛮水扬光色如草。
"眷言怀隐逸,辍驾践幽丛。白云飞夏雨,碧岭横春虹。
"平阳擅歌舞,金谷盛招携。何如兼往烈,会赏叶幽栖。
终忆旧游桃叶舍,一株斜映竹篱门。
美人四向回明珰,雪山冰谷晞太阳。星躔奔走不得止,
"君不见建章宫中金明枝,万万长条拂地垂。
千金岂不赠,五马空踯躅。何以变真性,幽篁雪中绿。"


沁园春·送春 / 江韵梅

睿作尧君宝,孙谋梁国珍。明朝元会日,万寿乐章陈。"
绛服龙雩寝,玄冠马使旋。作霖期傅说,为旱听周宣。
"长安二月柳依依,西出流沙路渐微。
此中窕窈神仙女。仙女盈盈仙骨飞,清容出没有光辉。
坚贞深不惮,险涩谅难穷。有异登临赏,徒为造化功。"
危堞临清境,烦忧暂豁然。九围观掌内,万象阅眸前。
黄纸君王诏,青泥校尉书。誓师张虎落,选将擐犀渠。
衣冠济济,钟磬洋洋。令仪克盛,嘉会有章。"


出居庸关 / 万廷兰

兴化俟群辟,择贤守列藩。得人此为盛,咨岳今复存。
猿声寒过水,树色暮连空。愁向高唐望,清秋见楚宫。"
忽背雕戎役,旋瞻获宝祠。蜀城余出守,吴岳尔归思。
地疑三界出,空是六尘销。卧石铺苍藓,行塍覆绿条。
城头夜半声哑哑。浮萍摇荡门前水,任罥芙蓉莫堕沙。"
雷奋六合开,天行万乘出。玄冥奉时驾,白拒参戎律。
"阿娇初失汉皇恩,旧赐罗衣亦罢熏。欹枕夜悲金屋雨,
掷果河阳君有分,货酒成都妾亦然。莫言贫贱无人重,


牡丹 / 李邕

对户池光乱,交轩岩翠连。色空今已寂,乘月弄澄泉。"
俗化乌孙垒,春生积石河。六龙今出饯,双鹤愿为歌。"
胡风千里惊,汉月五更明。纵有还家梦,犹闻出塞声。
"鸟鸣桑叶间,叶绿条复柔。攀看去手近,放下长长钩。
"高门聊命赏,群英于此遇。放旷山水情,留连文酒趣。
"列位簪缨序,隐居林野躅。徇物爽全直,栖真昧均俗。
大道连延障锦轴。先祝圣人寿万年,复祷宜家承百禄。
"圣代修文德,明庭举旧章。两阶陈羽籥,万舞合宫商。


登大伾山诗 / 许玠

高僧闻逝者,远俗是初心。藓驳经行处,猿啼燕坐林。
郎心似月月易缺,十五十六清光圆。"
腰镰戊己月,负锸庚辛日。时时断嶂遮,往往孤峰出。
"孟秋首归路,仲月旅边亭。闻道兰山战,相邀在井陉。
阁道岧峣上戍楼,剑门遥裔俯灵丘。邛关九折无平路,
"归去嵩山道,烟花覆青草。草绿山无尘,山青杨柳春。
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
鱼意思在藻,鹿心怀食苹。时哉苟不达,取乐遂吾情。"


隰桑 / 余学益

乐笑畅欢情,未半着天明。"
雪鹤来衔箭,星麟下集弦。一逢军宴洽,万庆武功宣。"
寿笑山犹尽,明嫌日有阴。何当怜一物,亦遣断愁吟。
"清跸喧黄道,乘舆降紫宸。霜戈凝晓日,云管发阳春。
可叹年光不相待。"
依然此泉路,犹是昔烟霞。"
"紫陌炎氛歇,青苹晚吹浮。乱竹摇疏影,萦池织细流。
绪言霞上开,机事尘外扫。顷来迫世务,清旷未云保。


午日观竞渡 / 陈劢

卤簿山河暗,琵琶道路长。回瞻父母国,日出在东方。"
傅岩来筑处,磻谿入钓前。日斜真趣远,幽思梦凉蝉。"
凤举崩云绝,鸾惊游雾疏。别有临池草,恩沾垂露馀。"
"问我将何去,清晨溯越溪。翠微悬宿雨,丹壑饮晴霓。
岩花应待御筵开。文移北斗成天象,酒递南山作寿杯。
树有百年花,人无一定颜。花送人老尽,人悲花自闲。
晓风何拂拂,北斗光阑干。"
"紫凤真人府,斑龙太上家。天流芝盖下,山转桂旗斜。


赠外孙 / 赵善瑛

风烟标迥秀,英灵信多美。怀德践遗芳,端操惭谋己。
下泷船似入深渊,上泷船似欲升天。
零雨征轩骛,秋风别骥嘶。骊歌一曲罢,愁望正凄凄。"
编蓬还作室,绩草更为裳。会稽置樵处,兰陵卖药行。
"蟋蟀期归晚,茱萸节候新。降霜青女月,送酒白衣人。
停桡静听曲中意,好是云山韶濩音。
愿持山作寿,恒用劫为年。"
邻娃尽着绣裆襦,独自提筐采蚕叶。"


国风·齐风·卢令 / 张尹

瑟瑟罗裙金缕腰,黛眉偎破未重描。
上林三月鸿欲稀,华表千年鹤未归。不分淹留桑路待,
回雪凌波游洛浦,遇陈王。婉约娉婷工语笑,侍兰房。
明主恩斯极,贤臣节更殚。不才叨侍从,咏德以濡翰。"
水态含青近若空。直视天河垂象外,俯窥京室画图中。
白花飞历乱,黄鸟思参差。妾自肝肠断,傍人那得知。"
"兰署乘闲日,蓬扉狎遁栖。龙柯疏玉井,凤叶下金堤。
寂寞东坡叟,传唿北里人。在山琴易调,开瓮酒归醇。


石钟山记 / 张殷衡

缙云连省阁,沟水遽西东。然诺心犹在,荣华岁不同。
"既洁酒醴,聿陈熟腥。肃将震念,昭格储灵。
"温泉启蛰气氛氲,渭浦归鸿日数群。骑仗联联环北极,
一点浓岚在深井。"
"我爱正考甫,思贤作商颂。我爱扬子云,理乱皆如凤。
经随羽客步丹丘,曾逐仙人游碧落。迢迢碧落断氛埃,
"留侯封万户,园令寿千金。本为成王业,初由赋上林。
朱弦繁复轻,素手直凄清。一弹三四解,掩抑似含情。