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秦女休行

未知 / 徐杞

泊舟应自爱江枫。诚知客梦烟波里,肯厌猿鸣夜雨中。
黄花满把应相忆,落日登楼北望还。"
"微雨不滑道,断云疏复行。紫崖奔处黑,白鸟去边明。
生人冤怨,言何极之。"
择木知幽鸟,潜波想巨鱼。亲朋满天地,兵甲少来书。"
炼骨调情性,张兵挠棘矜。养生终自惜,伐数必全惩。
欲送近臣朝魏阙,犹怜残菊在陶家。"
遭乱到蜀江,卧疴遣所便。诛茅初一亩,广地方连延。
"稻获空云水,川平对石门。寒风疏落木,旭日散鸡豚。
胜里金花巧耐寒。佩剑冲星聊暂拔,匣琴流水自须弹。
骞腾坐可致,九万起于斯。复进出矛戟,昭然开鼎彝。


秦女休行拼音解释:

bo zhou ying zi ai jiang feng .cheng zhi ke meng yan bo li .ken yan yuan ming ye yu zhong .
huang hua man ba ying xiang yi .luo ri deng lou bei wang huan ..
.wei yu bu hua dao .duan yun shu fu xing .zi ya ben chu hei .bai niao qu bian ming .
sheng ren yuan yuan .yan he ji zhi ..
ze mu zhi you niao .qian bo xiang ju yu .qin peng man tian di .bing jia shao lai shu ..
lian gu diao qing xing .zhang bing nao ji jin .yang sheng zhong zi xi .fa shu bi quan cheng .
yu song jin chen chao wei que .you lian can ju zai tao jia ..
zao luan dao shu jiang .wo ke qian suo bian .zhu mao chu yi mu .guang di fang lian yan .
.dao huo kong yun shui .chuan ping dui shi men .han feng shu luo mu .xu ri san ji tun .
sheng li jin hua qiao nai han .pei jian chong xing liao zan ba .xia qin liu shui zi xu dan .
qian teng zuo ke zhi .jiu wan qi yu si .fu jin chu mao ji .zhao ran kai ding yi .

译文及注释

译文
思乡的眼泪在旅途流尽,看归来的帆在天边徜徉。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟(di)子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也(ye)已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身(shen)上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴(cui),头发蓬松也无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
上月间从安西启程出发,一路上不停留急把路赶。
元和天子禀赋神武英姿,可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱,坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮西逆贼为祸五十年,割据一方世代绵延。自恃强大,不去占山河却来割据平地;梦想挥(hui)戈退日,胆敢反叛作乱。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
他出入于九重天宇,华山为此增光辉;
魂魄归来吧!
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。

注释
36.顺欲:符合要求。
⑥细碎,琐碎的杂念
⑥隔村,村落挨着村落。
⑵超然台:筑在密州(今山东诸城)北城上,登台可眺望全城。
20.啸:啼叫。
22.临汝:即汝州(今河南临汝)。

赏析

  这首诗是白居易于公元831(太和五年)至832年(太和六年)冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了,壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中,白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难,同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折,青壮年时的锐气逐渐消失,以致“露饱蝉声懒”,但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
  颈联生死攸关之际,人的心境更是复杂多变、不可捉摸的,在一阵冲杀之后,感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”,化用陈琳诗句:“饮马长城窟,水寒伤马骨。往谓长城吏,‘慎莫稽留太原卒 !’”(《饮马长城窟行》)这里表面上是写马,实则写人 ,巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”,化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意,进一步直抒胸臆。秋风凛冽,塞外草衰,一派萧瑟之气,倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪,也是诗人思想倾向的流露。
  颈联从不(cong bu)幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻:说自己就象柔弱的菱枝,却偏遭风波的摧折;又象具有芬芳美质的桂叶,却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦,似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残,另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”,是明知菱枝为弱质而偏加摧折,见“风波”之横暴;“谁教”,是本可滋润桂叶而竟不如此,见“月露”之无情。措辞婉转,而意极沉痛。
  第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼,突出了水与花的特征,使之色彩更为鲜明。三四句乐声,以鸟鸣为喻,使读者易于体会。五六句写宫女游乐,其中有声有色。七八句言趁风日好,去游未央宫,拓展了游乐的地域范围。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  三、四句中“乱云低薄暮,急雪舞回风”,正面写出题目。先写黄昏时的乱云,次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次,显出题中那个“对”字,暗示诗人独坐斗室,反复愁吟,从乱云欲雪一直呆到急雪回风,满怀愁绪,仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
  造谣之可恨,在于以口舌杀人,杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人,为此对那些谮人发出强烈的诅咒,祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨,而且投以极大的厌恶:“取彼谮人,投畀豺虎!豺虎不食,投畀有北!有北不受,投畀有昊!”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头,雨水也不洗他的创伤”比较,认为它们都是写天怒人怨,物我同憎的绝(de jue)妙好辞,都是对那些罪大恶极,不可救药者的无情鞭挞,都是快心露骨之语。
  此篇之所以有不同的解释,分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽,认为此诗是描写春蒐之礼的,人们驱除害兽,但又猎不尽杀,推仁政及于禽兽,但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说,“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽,它不食活物,只食死物,有着慈悲心怀;还有人说,诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽,而是管鸟兽的(shou de)官职,指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿,将“虞”释为司兽之官,今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文,解“驺”为饲养牲畜的人,解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人,将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
  末段四句点明送行之意。前两句是说,董生南行之后,将越过浪涛滚滚、蛟龙怒吼的长江,作者不知扁舟此去,何时才能归还。这两句深寓惜别之意。后两句的意思是:将来有幸,在大梁城里定能相见(大梁即汴京)。而玉川子的破屋数间,那时也定然存在。玉川子是唐代诗人卢仝的号,作者借以自比。玉川子卢仝一生没有得志,作者也累试不第。除科举之外,作者也还有其他途径可以进身,但他并不低声下气去求别人的推荐,宁愿以布衣终老,所以在这里也以此勉励友人,表明将来相见,自己还是那几间破屋主人,友人也还是那么一个高傲自负之士。
  清人李子德说:“只叙明妃,始终无一语涉议论,而意无不包。后来诸家,总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色,它自始至终,全从形象落笔,不着半句抽象的议论,而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象,却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  此篇之所以有不同的解释,分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽,认为此诗是描写春蒐之礼的,人们驱除害兽,但又猎不尽杀,推仁政及于禽兽,但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说,“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽,它不食活物,只食死物,有着慈悲心怀;还有人说,诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽,而是管鸟兽的官职,指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿,将“虞”释为司兽之官,今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文,解“驺”为饲养牲畜的人,解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人,将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
  唐末颜仁郁的《农家》诗写道:“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦,将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活,哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难,所以他们只顾在田野上纵马狂奔,兜风赏景,全然不顾地里的庄稼,把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”,这句诗看似平平,其实,这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常(fei chang)切合贵族子弟的身份特点,也很能发人深思。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变(dong bian)化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。

创作背景

  公元748年,韦济任尚书左丞前后,杜甫曾赠过他两首诗,希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才,却没能给以实际的帮助,因此杜甫又写了这首“二十二韵”,表示如果实在找不到出路,就决心要离开长安,退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选,到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年,结果却是处处碰壁,素志难伸。青年时期的豪情,早已化为一腔牢骚愤激,不得已在韦济面前发泄出来。

  

徐杞( 未知 )

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简 介

徐杞 徐杞,字集功,号静谷,钱塘人。康熙壬辰进士,改庶吉士,授编修,历官宗人府府丞。

思帝乡·春日游 / 陶琯

东路方箫条,楚歌复悲愁。暮帆使人感,去鸟兼离忧。
忍断杯中物,祗看座右铭。不能随皂盖,自醉逐浮萍。
宛转角弓初上弦。步人抽箭大如笛,前把两矛后双戟。
积浪成高丘,盘涡为嵌窟。云低岸花掩,水涨滩草没。
溪鸟投慧灯,山蝉饱甘露。不作解缨客,宁知舍筏喻。
鄙夫到巫峡,三岁如转烛。全命甘留滞,忘情任荣辱。
"仙冠轻举竟何之,薜荔缘阶竹映祠。甲子不知风驭日,
"东方千万骑,出望使君时。暮雪行看尽,春城到莫迟。


社日 / 黄道悫

孤戍云连海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有烟尘。"
"卧病荒郊远,通行小径难。故人能领客,携酒重相看。
不知支机石,还在人间否。"
"窗影摇群木,墙阴载一峰。野炉风自爇,山碓水能舂。
心事披写间,气酣达所为。错挥铁如意,莫避珊瑚枝。
吾欲喻茂宗,茂宗宜听之。长辕有修辙,驭者令尔驰。
邑中九万家,高栋照通衢。舟车半天下,主客多欢娱。
不见双旌逐塞云。感旧抚心多寂寂,与君相遇头初白。


祝英台近·除夜立春 / 王实之

"蒙叟悲藏壑,殷宗惜济川。长安非旧日,京兆是新阡。
"官柳叶尚小,长安春未浓。送君浔阳宰,把酒青门钟。
樵苏封葬地,喉舌罢朝天。秋色凋春草,王孙若个边。"
夫子素多疾,别来未得书。北庭苦寒地,体内今何如。
归路从此迷,涕尽湘江岸。"
"武库分帷幄,儒衣事鼓鼙。兵连越徼外,寇尽海门西。
"谁知苦贫夫,家有愁怨妻。请君听其词,能不为酸凄。
浩浩终不息,乃知东极临。众流归海意,万国奉君心。


悲歌 / 郭忠孝

勿谓地无疆,劣于山有阴。石榞遍天下,水陆兼浮沈。
"梵宫香阁攀霞上,天柱孤峰指掌看。汉主马踪成蔓草,
松桂荫茅舍,白云生坐边。武昌不干进,武昌人不厌。
"寸禄荣色养,此行宁叹惜。自今黄绶采兰时,
万户千门闭春色。春色深,春色深,君王一去何时寻。
雪暗还须浴,风生一任飘。几群沧海上,清影日萧萧。"
即今耆旧无新语,漫钓槎头缩颈鳊。
"相见各头白,其如离别何。几年一会面,今日复悲歌。


匈奴歌 / 周凤翔

"归朝不相见,蜀使忽传亡。虚历金华省,何殊地下郎。
隐轸江山丽,氛氲兰茝馨。自怜遇时休,漂泊随流萍。
夜清酒浓人如玉,一斗何啻直十千。木兰为樽金为杯,
宴引春壶满,恩分夏簟冰。雕章五色笔,紫殿九华灯。
饭粝添香味,朋来有醉泥。理生那免俗,方法报山妻。"
春风不肯停仙驭,却向蓬莱看杏花。"
"君不见徐卿二子生绝奇,感应吉梦相追随。
寄书问三川,不知家在否。比闻同罹祸,杀戮到鸡狗。


赠别从甥高五 / 方樗

"崆峒使节上青霄,河陇降王款圣朝。宛马总肥春苜蓿,
豳公秉大节,临难不顾身。激昂白刃前,溅血下沾巾。
秋月春风不相待。池中几度雁新来,洲上千年鹤应在。
使我昼立烦儿孙,令我夜坐费灯烛。忆子初尉永嘉去,
"城中金络骑,出饯沈东阳。九月寒露白,六关秋草黄。
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近,事简鱼竿私自亲。
路人趋墨帻,官柳度青丝。他日铃斋内,知君亦赋诗。"
忘机贫负米,忆戴出无车。怜犬吠初服,家人愁斗储。


七日夜女歌·其一 / 黄烨

"不夜楚帆落,避风湘渚间。水耕先浸草,春火更烧山。
更喜宣城印,朝廷与谢公。"
"半面喜投分,数年钦盛名。常思梦颜色,谁忆访柴荆。
殷复前王道,周迁旧国容。蓬莱足云气,应合总从龙。
"田园须暂往,戎马惜离群。去远留诗别,愁多任酒醺。
曲池荫高树,小径穿丛篁。江鸟飞入帘,山云来到床。
数公各游宦,千里皆辞家。言笑忘羁旅,还如在京华。"
典坟探奥旨,造化睹权舆。述圣鲁宣父,通经汉仲舒。


泛南湖至石帆诗 / 戴弁

安知决臆追风足,朱汗骖驔犹喷玉。不虞一蹶终损伤,
循文庙算正,献可天衢直。尚想趋朝廷,毫发裨社稷。
脱舄挂岭云,冏然若鸟逝。唯留潺湲水,分付练溪月。
"共结寻真会,还当退食初。炉烟云气合,林叶雨声馀。
菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭,旧国霜前白雁来。
爱兹山水趣,忽与人世疏。无暇然官烛,中流有望舒。"
楚山迎驿路,汉水涨秋涛。鶱翥方兹始,看君六翮高。"
置驿常如此,登龙盖有焉。虽云隔礼数,不敢坠周旋。


寄王琳 / 顾禧

白狗黄牛峡,朝云暮雨祠。所过频问讯,到日自题诗。"
春蒐冬狩侯得同,使君五马一马骢。况今摄行大将权,
感物干文动,凝神道化成。周王陟乔岳,列辟让英声。"
"旧闻阳翟县,西接凤高山。作吏同山隐,知君处剧闲。
曾惊陶侃胡奴异,怪尔常穿虎豹群。"
"许国从来彻庙堂,连年不为在疆场。
"皖水望番禺,迢迢青天末。鸿雁飞不到,音尘何由达。
幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂燃灯夜,相思一磬声。"


孤雁 / 后飞雁 / 邵斯贞

忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
蔗浆归厨金碗冻,洗涤烦热足以宁君躯。
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字。
河雒化为血,公侯草间啼。西京复陷没,翠盖蒙尘飞。
然诺多死地,公忠成祸胎。与君从此辞,每恐流年催。
贫贱人事略,经过霖潦妨。礼同诸父长,恩岂布衣忘。
"追饯同舟日,伤春一水间。飘零为客久,衰老羡君还。
忽如高堂上,飒飒生清风。五月火云屯,气烧天地红。