陈情表
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
今日方惊遇勍敌，此人元自北朝来。"
花落俦公房外石，调猿弄虎叹无缘。"
江浮残照阔，云散乱山横。渐去湓城远，那堪新月生。"
"旭日升溟海，芳枝散曙烟。温仁临树久，煦妪在条偏。
"帝出于震，文明始敷。 ——潘述
烛灭更深月西谢。 ——从心（失姓）"
虚饰片时间，天意以为恶。物假犹如此，人假争堪作。"
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
陈情表拼音解释:
shui mian feng pi se se luo .zhuang sou jing mian qing meng yong .ke er fang yi xiao shi duo .
jiang shang liu ren zhen lang si .shui zhi jin run wu shen cheng ..
jin ri fang jing yu qing di .ci ren yuan zi bei chao lai ..
hua luo chou gong fang wai shi .diao yuan nong hu tan wu yuan ..
jiang fu can zhao kuo .yun san luan shan heng .jian qu pen cheng yuan .na kan xin yue sheng ..
.xu ri sheng ming hai .fang zhi san shu yan .wen ren lin shu jiu .xu yu zai tiao pian .
.di chu yu zhen .wen ming shi fu . ..pan shu
zhu mie geng shen yue xi xie . ..cong xin .shi xing ..
xu shi pian shi jian .tian yi yi wei e .wu jia you ru ci .ren jia zheng kan zuo ..
.heng jing cha shou bu huan qu .ji shan fang zhi qing you yu .wu ge xiao chu li xue yuan .
.fa shi qian qing bu zi you .ou ran chou chang ji nan shou .yi wen bao yu zhan yi shi .
译文及注释
译文
为何终遭有易(yi)之难，落得只能放牧牛羊？
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长(chang)成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
当年在灞桥分别之时，回首眺望，只见(jian)美人也在卷帘伫视。如今远在江边，多么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了(liao)。
吴王夫差在夫椒打败越军，报了槜李之仇，趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山(shan)，并派大夫文种，通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答(da)应他。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的，人间做很多事都是靠一双巧手而为。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
那一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨！
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
我思念您的情思如滔滔汶水，汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
车马驰骋，半是旧官显骄横。
蒸梨常用一个炉灶，
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
君王当年离开了人间，将军破敌收京让开了山海关。全军痛哭披上了缟素，哪知道将军冲冠一怒是为了红颜(yan)。还说红颜流落不是他所系恋，还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄巾平定黑山．哭毕君王和老父亲再和她相见。
注释
⑩“关山”：据《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三引《复斋漫录》所云，应指黄州关山。
（11）款门：敲门。
⑴砧（zhēn）：捣衣石。
310、吕望：指吕尚。
[19]俟（sì）：等待。
赏析
梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘，如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云：“素艳雪凝树”，这是形容梅花似雪，而张谓的诗句则是疑梅为雪，着意点是不同的。对寒梅花发，形色的似玉如雪，不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云：“遥知不是雪，为有暗香来”，也是先疑为雪，只因暗香袭来，才知是梅而非雪，和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗，从似玉非雪、近水先发的梅花着笔，写出了《早梅》张谓 古诗的形神，同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面，写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法，自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新(qing xin)之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆，引用《远游》之语，称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远(shen yuan)，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁，“天边粉絮”，满天游荡的杨花柳絮，意指轻浮。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
诗人联系与贾谊遭贬的(bian de)共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
吴大帝孙权葬蒋陵，亦称孙陵，在今南京市东北钟山（亦称蒋山）南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新(qing xin)之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆，引用《远游》之语，称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远(shen yuan)，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁，“天边粉絮”，满天游荡的杨花柳絮，意指轻浮。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
诗人联系与贾谊遭贬的(bian de)共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
吴大帝孙权葬蒋陵，亦称孙陵，在今南京市东北钟山（亦称蒋山）南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
创作背景
《世说新语》主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈，这篇《咏雪》就始出于东晋谢安与其子侄辈们的一段即兴对话。
满江红·遥望中原
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
"司乐陈金石，逶迤引上公。奏音人语绝，清韵佩声通。
砌蛩声渐息，窗烛影犹停。早晚无他事，休如泛水萍。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
清谈如水玉，逸韵贯珠玑。高位当金铉，虚怀似布衣。 ——刘禹锡
"彩仗拂寒烟，鸣驺在半天。黄云生马足，白日下松巅。
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
"惆怅金泥簇蝶裙，春来犹见伴行云。
招摇随步锡，仿佛听行轮。 ——崔子向
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
鹭立低枝晚，风惊折叶秋。赠君须种取，不必树忘忧。"
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
州桥
深诚长郁结，芳晨自妍媚。 ——吕恭
秦国饶罗网，中原绝麟凤。万乘巡海回，鲍鱼空相送。
卓午收全影，斜悬转半明。佳人当此夕，多少别离情。"
守黑还全器，临池早着名。春闱携就处，军幕载将行。
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
"圣德招贤远近知，曹公心计却成欺。
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"
少年行二首
河水自浊济自清，仙台蛾眉秦镜明。为照齐王门下丑，
更有馨香满芳槛，和风迟日在兰荪。"
眼剽强盯fU.是节饱颜色， ——孟郊
绿叶红英遍，仙经自讨论。偶移岩畔菊，锄断白云根。
但教方寸无诸恶，狼虎丛中也立身。"
不堪兔绝良弓丧。"
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
毗沙大像何光辉，手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子，
南乡子·登京口北固亭有怀
大壑长千里，深泉固九重。奋髯云乍起，矫首浪还冲。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
秭归城邑昔曾过，旧识无人奈老何。
别后青青郑南陌，不知风月属何人。"
吹起贤良霸邦国。"
顷襄还信子兰语，忍使江鱼葬屈原。"
霜月
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
风度谷馀响，月斜山半阴。劳歌欲叙意，终是白头吟。"
书传沧海外，龛寄白云涯。竹色寒凌箔，灯光静隔纱。 ——陆龟蒙
"园里先生冢，鸟啼春更伤。空馀八封树，尚对一茅堂。
"徐徐出土非人种，枝叶难投日月壶。
留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。"
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
欲游蟠桃国，虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝，何人在岩廊。
临江仙·清明前一日种海棠
韶濩倾复理，典礼紊还修。虽贞栋梁任，兼好艺文游。
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
猧儿睡魇唤不醒，满窗扑落银蟾影。"
回首帝京归未得，不堪吟倚夕阳楼。"
内中知是黄河样，九曲今年彻底清。
日觉儒风薄，谁将霸道羞。乱臣无所惧，何用读春秋。
常恐金石契，断为相思肠。 ——孟郊
紫阁期终负，青云道未伸。犹怜陶靖节，诗酒每相亲。"
车遥遥篇
"野出西垣步步迟，秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客，
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
暂看犹无暇，长栖信有灵。古苔秋渍斗，积雾夜昏萤。
"红藤一柱脚常轻，日日缘溪入谷行。山下有家身未老，
军门宣一令，庙算建三略。雷鼓揭千枪，浮桥交万筰. ——李正封
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
玉盘错落银灯照，珠帐玲珑宝扇开。盈盈二八谁家子，
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
长干行·君家何处住
"一条溪绕翠岩隈，行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧，
"候馆寥寥辍棹过，酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少，
"三千护塞儿，独自滞边陲。老向二毛见，秋从一叶知。
"星河耿耿正新秋，丝竹千家列彩楼。
论兵属少年，经国须儒术。夫子无自轻，苍生正愁疾。"
降及三祖，始变二雅。 ——潘述
使我为尔长叹嗟。我闻孝子不许国，忠臣不爱家。
"岂劳孤棹送行舟，轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂，
沁园春·丁酉岁感事
巴中蛇虺毒，解之如走丸。巨叶展六出，软干分长竿。
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
人间欲识灵和态，听取新词玉管声。
"任官征战后，度日寄闲身。封卷还高客，飞书问野人。
摇摇离绪不能持，满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友，
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
青松四面落，白发一重生。 ——耿湋