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浩歌

魏晋 / 王旭

犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物,
九衢平如水,胡为涉崔嵬。一饭未遑饱,鹏图信悠哉。
送君肠断秋江水,一去东流何日归。"
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"
雨馀笼灞岸,烟暝夹隋河。自有佳名在,秦松继得么。"
人非昆山玉,安得长璀错。身没期不朽,荣名在麟阁。
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
"前岁理西斋,得与君子同。迨兹已一周,怅望临春风。
"数点当秋霁,不知何处峰。(《石楼晓望》)
"凤凰丹禁里,衔出紫泥书。昔放三湘去,今还万死馀。
"王事信靡盬,饮冰安足辞。胡为拥征传,乃至天南陲。
"忽报南昌令,乘骢入郡城。同时趋府客,此日望尘迎。
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。


浩歌拼音解释:

you wen zhu yan qi shi chun .nai zhi gan nong jie shi fu chang wu .
jiu qu ping ru shui .hu wei she cui wei .yi fan wei huang bao .peng tu xin you zai .
song jun chang duan qiu jiang shui .yi qu dong liu he ri gui ..
.luo ri zhao ping liu .qing kong wan li qiu .qing ming dong feng ye .dian de luan sha ou .
shao guang jin yi shu xian shou .ling de bin zhu zhang shang kan ..
yu yu long ba an .yan ming jia sui he .zi you jia ming zai .qin song ji de me ..
ren fei kun shan yu .an de chang cui cuo .shen mei qi bu xiu .rong ming zai lin ge .
.du ting kong jie yu .fang zhi qiu shi bei .ji liao xun jia ri .xiao sa ye chang shi .
.qian sui li xi zhai .de yu jun zi tong .dai zi yi yi zhou .chang wang lin chun feng .
.shu dian dang qiu ji .bu zhi he chu feng ...shi lou xiao wang ..
.feng huang dan jin li .xian chu zi ni shu .xi fang san xiang qu .jin huan wan si yu .
.wang shi xin mi gu .yin bing an zu ci .hu wei yong zheng chuan .nai zhi tian nan chui .
.hu bao nan chang ling .cheng cong ru jun cheng .tong shi qu fu ke .ci ri wang chen ying .
yuan fei qing zhang geng you you .xiao xiang yue jin qian nian se .meng ze yan han wan gu chou .

译文及注释

译文
  蔡灵侯的(de)遭遇还是其中的小事啊,君王也是这样。左边有州侯,右边有夏侯,辇车后面还跟着鄢陵君和寿灵君,吃着由封邑进奉来(lai)的粮食,载着四方府库所供纳的金银,和他们一起驾着车子奔驰在云梦的路上,而不(bu)把天下国家的安危当作正事,没想到穰侯魏冉正从秦王那里接受了攻打楚国的命令,陈兵在黾塞(河南省平靖关)之内,而把自己驱逐在黾塞(河南省平靖关)之外了。”
我的辞赋能与扬雄匹敌,我的诗篇可跟曹植相近。
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
捣衣石的表面因年长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去,可是在题(ti)写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花(hua)丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
夏天已过,荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连,暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西,贴着高寒的云天,远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
草木改变颜色将衰谢啊,树干萎黄好像就要枯朽。
叫前面的望舒作为先驱,让后面的飞廉紧紧跟上。
当年象后羿飞箭射雀无目,如今不操弓疡瘤生于左肘。
如果时运不济,就跟我去练金丹吧。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
中央主峰把终南东西隔开,各山间山谷迥异阴晴多变。
只(zhi)求你知道,只要懂得,因为有你,才是好景,才能称意,哪怕十年音尘绝,回想起来也只有彼时是美好的,否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看(kan)憔悴景,一发凄清。

注释
秦昭王:秦国国君。曾多次打败敌国,奠定了秦统一六国的基础。 秦始皇的太爷爷
118.不若:不如。
⑷芳尊:盛满美酒的酒杯,也指美酒。
40.难测:难以推测。测,推测,估计。
53.距:通“拒”,抵御。
(2)慵(yōng):懒惰,懒散。
63.格:击杀。
100.人主:国君,诸侯。

赏析

  第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒,唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说,这两句不过是写由于历经兵燹,金陵的宫苑多已坍塌荒芜,比起秦地即长安来是少了;但围绕着这座故都的群山,却同洛阳一样多。其实,内在的深层含意是说:宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障,却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落;金陵城的山峰同洛阳一样多,到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露,寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿,而今长满了野花荒草;当年东晋深宫中的绮罗珍宝,也早已荡然无存。言外之意是说,这一代代的王朝衰亡得如此迅疾,已足以使人深思,警醒。尾联总束一笔,感叹六朝繁华已尽随人事而灭,好像与长江的碧波一道向东流逝,一去不返。诗人在第一首诗中,还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要;而在这里他已用“人事”一词,点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波,无休无止,滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”,情绪无限悲凉,意境浑茫、渺远。
  这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”,顺流直下冲决了感情的闸门:“愁思看春不当春”,诗人直呼“这春天的景色多么美好,我却因为乡愁无心赏玩!”长安古都风物形胜,又置冬去春来,节序的推移,自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字,生动地塑造出一个“相思不独欢,伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字,“游寓独游秦”,“看春不当春”,使气韵回环,节奏和谐,声情摇曳生姿。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔(chu bi)来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁,又衰老的旅客,独宿在旅馆里,明日又将逢到春天,真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句,有两个意义:第一,它的作用是点明题目,结束全诗。今晚是除夕,明天是新年初一,春季的第一天。写的是明日,意义却在今夕。第二,作者用了一个“又”字,其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春,年年仍然在漂泊中,而到了明天,又是一年的春天了。这一句底下,作者还有许多话没有说出来,给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
  第三联由感伤转入豪放,用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”,再着一个“忽”字,把友人不计得失,急于国难,努力争先的精神和形象,表达得很是鲜明。
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直(yi zhi)是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  颔联则是列举了几个常见的意象,如“儿童”,“果栗树”,但就是这样普普通通的(tong de)意象,却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望,却从小将大道放之一旁,不以读书为业,反而去玩耍嬉戏,荒废时间,就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来,而是通过这种写实的手法,表达了自己对国家大道深深地担忧。
  陶渊明有句云:“蔼蔼堂前林,中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出,谓虽当中夏亭午,而小院中仍清阴遍地,一片凉意。此句与上句设色相映,从“树阴满地”可想见绿树成林,不写树,而写阴,更显得小院之清凉宁谧。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  三、四两句,诗人是在写雪,也是在写梅:“从风还共落,照日不俱销”。春天风大,被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞,景象真是美妙极了。或是白梅,那飘落之花与雪花齐风飞舞,难以辨认,真是“开时似雪,谢时似雪”;或是红梅,那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒,红白分明的色彩,奇妙变幻的景象,怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳,独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗,在瘦枝上的残雪融化了,而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸,真是别有一番神韵。观赏此花,怎不心旷神怡。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显(du xian)得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然(hun ran)省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  “韩公”,即唐张仁愿,封韩国公。“筑三城”:唐中宗神龙三年(707年),张仁愿到了朔方军,治所在灵州(甘肃灵武),筑三受降城(城墙),以防止突厥南侵。“天骄”:胡人自称为天之骄子,转指少数民族首领。“拔汉旌”:拔去汉人的旗帜,即侵犯。这一联是说,张仁愿筑三受降城的本意,是要断绝突厥的南侵。
  前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨,那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿,以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许,决然私奔的过程,表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合,即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走,然而天地茫茫,已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻,是对后世痴情女子的警策,也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉,教人如何不悲伤。”

创作背景

  江苏镇江东北的长江中,有两座小山,均属焦山余脉。据史料记载,唐时此山叫松寥夷山,又称瘗鹤山(海拔12.1米)。另一座叫夷山,又叫小焦山、海门山或鹰山(海拔23.5米)。因山四周均是绝壁悬崖,人迹难到,成了鹰、鸥、鹳等的栖身之地。两山分峙江中,古称海门。古时,镇江往东即入东海,焦山一带是江海相连。随着时光的流逝,沧海桑田的变迁,后来才使焦山以东淤起平原,此山也陷入了滩涂。

  

王旭( 魏晋 )

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简 介

王旭 王旭(生卒年不详,约公元1264年前后在世),字景初,东平(今属山东)人。以文章知名于时,与同郡王构、永年王磐并称“三王”。早年家贫,靠教书为生。主要活动于至元到大德年间。有《兰轩集》二十卷,原本已不传。清干隆年间修《四库全书》,曾从《永乐大典》中辑出王旭诗文若干篇,重编为《兰轩集》十六卷,其中诗九卷,文七卷。与王构、王磐相比,王旭处境最不好,诗文中往往流露出怀才不遇情绪,《古风三十首》集中表达了对人生的感慨。生平事迹见《大明一统志》卷二三、《元诗选·癸集》乙集小传、《元书》卷五八。

菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 姜书阁

城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方,凉风观前朝百王。
匹马关塞远,孤舟江海宽。夜眠楚烟湿,晓饭湖山寒。
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休,婕妤团扇苦悲秋。
"书剑催人不暂闲,洛阳羁旅复秦关。
"毗陵嘉景太湖边,才子经游称少年。风弄青帘沽酒市,
预栽花木待春风。静披典籍堪师古,醉拥笙歌不碍公。
鸳鹭臻门下,貔貅拥帐前。去知清朔漠,行不费陶甄。


周颂·维天之命 / 李宗谔

"同心忽已别,昨事方成昔。幽径还独寻,绿苔见行迹。
"一阵雨声归岳峤,两条寒色下潇湘。
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路,鸟际微闻向暮钟。
远作卑官尚见君。岭外独持严助节,宫中谁荐长卿文。
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。
嬴女银箫空自怜。仙俗途殊两情遽,感君无尽辞君去。
边无音信暗消魂,茜袖香裙积泪痕。
八座由持节,三湘亦置军。自当行直指,应不为功勋。"


苏幕遮·燎沉香 / 本奫

临觞一长叹,素欲何时谐。"
试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚,葛亮荒祠古木寒。
寥寥挂在枯树枝。真法尝传心不住,东西南北随缘路。
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失,国恩深后海城荒。
小溪劣容舟,怪石屡惊马。所居最幽绝,所住皆静者。
"吾观文士多利用,笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通,


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 李源

凭郎暂驻青骢马,此是钱塘小小家。
树密昼先夜,竹深夏已秋。沙鸟上笔床,谿花彗帘钩。
昨夜前溪有龙斗,石桥风雨少人过。"
"绕床堪壮喝卢声,似铁容仪众尽惊。
"清晨自梁宋,挂席之楚荆。出浦风渐恶,傍滩舟欲横。
"室虚多凉气,天高属秋时。空庭夜风雨,草木晓离披。
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
飒飒翘沙雁,漂漂逐浪鸥。欲知离别恨,半是泪和流。"


东风第一枝·咏春雪 / 李自中

官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"
入远构石室,选幽开上田。独此林下意,杳无区中缘。
我去黄牛峡,遥愁白帝猿。赠君卷葹草,心断竟何言。"
七郡长沙国,南连湘水滨。定王垂舞袖,地窄不回身。
殷勤留我宿溪上,钓艇归来明月高。"
"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。
"少小客游梁,依然似故乡。城池经战阵,人物恨存亡。


北征 / 宁世福

"东洛何萧条,相思邈遐路。策驾复谁游,入门无与晤。
丽日坐高阁,清觞宴华池。昨游倏已过,后遇良未知。
舟泊南池雨,簟卷北楼风。并罢芳樽燕,为怆昨时同。"
"移根自远方,种得在僧房。六月花新吐,三春叶已长。
"锦字相催鸟急飞,郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画,
寒原正芜漫,夕鸟自西东。秋日不堪别,凄凄多朔风。"
岩高泉乱滴,林动鸟时惊。倏忽山钟曙,喧喧仆马声。"
"密竹行已远,子规啼更深。绿池芳草气,闲斋春树阴。


满庭芳·樵 / 迮云龙

汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保,圣人安用推天道。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。
花疑西子脸,涛想伍胥神。吟尽情难尽,斜阳照路尘。"
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。
"贵贱平生隔,轩车是日来。青阳一觏止,云路豁然开。
帘卷银河转,香凝玉漏迟。华封倾祝意,觞酒与声诗。
三农皆已辟田畴,又见金门出土牛。
鸣钟竹阴晚,汲水桐花初。雨气润衣钵,香烟泛庭除。


春日还郊 / 陶干

万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢,凯歌遥骇海边鲸。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。
携手思故日,山河留恨情。存者邈难见,去者已冥冥。
空馀两岸千株柳,雨叶风花作恨媒。"
当时堪笑王僧辨,待欲将心托圣明。"
"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,
废学愧未弘,来问辱不弃。奇字难雄博,摛文伏韩智。
未假抟扶势,焉知羽翼轻。吾君开太液,愿得应皇明。"


游天台山赋 / 金福曾

"阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。
当念中林赏,览物遍山川。上非遇明世,庶以道自全。"
"丽汉金波满,当筵玉斝倾。因思频聚散,几复换亏盈。
"东洛何萧条,相思邈遐路。策驾复谁游,入门无与晤。
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪正纷纷。"
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
池映春篁老,檐垂夏果香。西峰正清霁,自与拂吟床。"
见《吟窗杂录》)


南乡子·路入南中 / 詹羽

"中岳仇先生,遗余饵松方。服之一千日,肢体生异香。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
"骄虏初南下,烟尘暗国中。独召李将军,夜开甘泉宫。
谁怜远作秦吴别,离恨归心双泪流。"
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹,
"颜子人叹屈,宦游今未迟。伫闻明主用,岂负青云姿。
去去泪满襟,举声梁甫吟。青云当自致,何必求知音。"
远海动风色,吹愁落天涯。南星变大火,热气余丹霞。光景不可回,六龙转天车。荆人泣美玉,鲁叟悲匏瓜。功业若梦里,抚琴发长嗟。裴生信英迈,屈起多才华。历抵海岱豪,结交鲁朱家。复携两少妾,艳色惊荷葩。双歌入青云,但惜白日斜。穷溟出宝贝,大泽饶龙蛇。明主倘见收,烟霄路非赊。时命若不会,归应炼丹砂。