南池杂咏五首。溪云
声断碧云外，影沉明月中。郡斋从此后，谁伴白头翁。"
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
公门苦鞅掌，尽日无闲隙。犹冀乘暝来，静言同一夕。"
"大江深处月明时，一夜吟君小律诗。
"海水明月出，禁中清夜长。东南楼殿白，稍稍上宫墙。
矻矻皆烧药，累累尽作坟。不如来饮酒，闲坐醉醺醺。
争敢三年作归计，心知不及贾生才。"
他时诸处重相见，莫忘今宵灯下情。"
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
今夜听时在何处，月明西县驿南楼。"
后会既茫茫，今宵君且住。"
南池杂咏五首。溪云拼音解释:
sheng duan bi yun wai .ying chen ming yue zhong .jun zhai cong ci hou .shui ban bai tou weng ..
wei you en ai huo .wang wang you ao jian .qi shi yao wu xiao .bing duo nan jin juan ..
gong men ku yang zhang .jin ri wu xian xi .you ji cheng ming lai .jing yan tong yi xi ..
.da jiang shen chu yue ming shi .yi ye yin jun xiao lv shi .
.hai shui ming yue chu .jin zhong qing ye chang .dong nan lou dian bai .shao shao shang gong qiang .
ku ku jie shao yao .lei lei jin zuo fen .bu ru lai yin jiu .xian zuo zui xun xun .
zheng gan san nian zuo gui ji .xin zhi bu ji jia sheng cai ..
ta shi zhu chu zhong xiang jian .mo wang jin xiao deng xia qing ..
ji xing feng qian tan .zhong ming hua xia zhuo .quan jun chang lv pei .jiao ren shi hong e .
jin ye ting shi zai he chu .yue ming xi xian yi nan lou ..
hou hui ji mang mang .jin xiao jun qie zhu ..
译文及注释
译文
海客乘着海船汤帆(fan)乘风，到远处经商。
你贤惠啊，为路过你家的客人缝补衣服。
黄云城边的乌鸦将要归巢了，归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
公务办完后的空闲时间，披(pi)着鹤氅，戴着华阳巾，手执一卷《周易》，焚香默坐于楼中，能排除世俗杂念。这里江山形胜之外，只见轻风扬帆，沙上禽鸟，云烟竹树一片而已(yi)。等到酒醒之后，茶炉的烟火已经熄灭(mie)，送走落日，迎来皓月，这也是谪居生活中的一大乐事。
三年过去，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹(hong)，像是挂在小西楼上似(si)的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
连州城下，俯接着村落。偶然登上连州郡城楼，正好有所感受，于是把所感之事写成民间歌谣，以等待采风的人来搜集它。 冈上头花草一抹齐，燕子飞东呵又飞西。远望田塍像条线呵，一片白水波光参差。农妇穿着白麻布裙，农夫披着绿草蓑衣。一齐唱起田中歌呀，轻声细语好似竹枝。但听哀怨的歌声响，不懂俚语不辨歌词。时不时的一阵大笑，定是互相嘲笑嬉戏。水田平平苗儿漠漠，烟火升在村村落落。大黄狗，来回地走，红公鸡，边叫边啄。路旁谁家的小伙子，戴乌帽穿着大袖衣。自报说他是上计吏，年初才刚刚离京师。田夫对计吏把话讲：“您家我可非常熟悉。您一从长安回乡里，见人就装作不认识。”计吏笑着上前答话：“长安真大得了不起。省禁大门高大又威严，我可进去过无数次。近来补卫士的缺额，用一筒竹布就可以。您看二三年以后吧，我一定作个官人去。”
南风若知道我的情意，请把我的梦吹到西洲（与她相聚）。
我不能到河桥饯别相送，江边树相依偎远含别情。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
注释
入门，指各回自己家里。
⑷归何晚：为何回得晚。
⑻东风辇路，芳草年年发：东风吹到皇帝车架走的路，每年都长出青草。辇路，宫殿楼阁间的通道。
9、潇潇雨：形容雨势之疾。
④萧萧，风声。
久致：许久才制成。襦：短衣。裳：下衣。
105.介：铠甲。
赏析
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我(wo)语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
这是张先婉约词的代表作之一。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城(lin cheng)下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出(yi chu)人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁(jiao jie)轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
尾联运用了老莱衣的典故，表达诗人希望友人孝敬父母。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼(wang yan)欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
这首诗前后两段一反一正，转折自然，很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟，实为警策之语，后人多以此自勉自励。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
这是张先婉约词的代表作之一。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城(lin cheng)下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出(yi chu)人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁(jiao jie)轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
尾联运用了老莱衣的典故，表达诗人希望友人孝敬父母。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼(wang yan)欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
这首诗前后两段一反一正，转折自然，很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟，实为警策之语，后人多以此自勉自励。
创作背景
“蓬莱阁”，在绍兴市内。《会稽续志》：“蓬莱阁在州治设厅之后，卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”，即吴潜。吴潜在公元1249年（淳祐九年）后，赴越州（绍兴）为浙乐安抚使，故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”，其时应在这年元宵前后。云履翁，可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜，以明上下辈的年龄差异。
顾绍敏( 金朝 )
收录诗词 (5461) 首
简 介
顾绍敏 字嗣宗，江南长洲人。廪生。着有《陶斋诗钞》。○嗣宗屡试南北闱，终于不遇，晚而着书自娱，亦足悲其志矣。诗自中唐以下，两宋、金源、元、明无不含咀采撷，汇而成家。平昔论诗，以情韵为上，风骨次之。故稿中诗品，亦恰如其议论。
锦堂春·坠髻慵梳
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百，蝗虫之价与粟同。
坐觉湖声迷远浪，回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合，
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
往往裴相门，终年不曾履。相门多众流，多誉亦多毁。
嫁娶既不早，生育常苦迟。儿女未成人，父母已衰羸。
笼深鹤残悴，山远云飘泊。去处虽不同，同负平生约。
"世路重禄位，栖栖者孔宣。人情爱年寿，夭死者颜渊。
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳，疽肠暗着鹓雏啄。
霜花腴·重阳前一日泛石湖
"立部伎，鼓笛喧。舞双剑，跳七丸。袅巨索，掉长竿。
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖，鲧穴相传有化能。
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋，班姬自痛何仓卒。
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
度晓分霞态，馀光庇雪融。晚来低漠漠，浑欲泥幽丛。
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
朝哭心所爱，暮哭心所亲。亲爱零落尽，安用身独存。
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
女冠子·霞帔云发
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少，百刻支分夜苦长。
与君定交日，久要如弟兄。何以示诚信，白水指为盟。
除却醉来开口笑，世间何事更关身。"
而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。
圣明驭英雄，其术亦如斯。鄙语不可弃，吾闻诸猎师。"
行看鸿欲翥，敢惮酒相催。拍逐飞觥绝，香随舞袖来。
"朝暖就南轩，暮寒归后屋。晚酒一两杯，夜棋三数局。
今为青宫长，始来游此乡。裴回伊涧上，睥睨嵩少傍。
洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵
眼尘心垢见皆尽，不是秋池是道场。"
"换印虽频命未通，历阳湖上又秋风。不教才展休明代，
"江上新楼名四望，东西南北水茫茫。
"辞君岁久见君初，白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此，
不见蓬莱不敢归，童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞，
非求宫律高，不务文字奇。惟歌生民病，愿得天子知。
自嗟还自哂，又向杭州去。"
去乡徒自苦，济世终无益。自问波上萍，何如涧中石。"
玉漏迟·咏杯
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
身出草堂心不出，庐山未要勒移文。
勿忧渐衰老，且喜加年纪。试数班行中，几人及暮齿。
酒酣出送我，风雪黄河北。日西并马头，语别至昏黑。
"往年君向东都去，曾叹花时君未回。今年况作江陵别，
"平生嗜酒颠狂甚，不许诸公占丈夫。
钵付灵童洗，香教善女熏。果枝低罯罯，花雨泽雰雰。
"志业过玄晏，词华似祢衡。多才非福禄，薄命是聪明。
久别离
"阊门曙色欲苍苍，星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动，
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
唯君于我分，坚久如金石。何况老大来，人情重姻戚。
"紫粉笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。
长歌时独酌，饱食后安眠。闻道山榴发，明朝向玉泉。"
案牍既简少，池馆亦清闲。秋雨檐果落，夕钟林鸟还。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼，何由并驾两朱轓.
飞鸿惊断行，敛翅避蛾眉。君王顾之笑，弓箭生光辉。
归舟江行望燕子矶作
才能辨别东西位，未解分明管带身。
往往闻其风，俗士犹或非。怜君头半白，其志竟不衰。
"昔为京洛声华客，今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里，
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈，亦恐骚人道渐衰。
解缆始登泛，山游仍水嬉。沿洄无滞碍，向背穷幽奇。
"正听山鸟向阳眠，黄纸除书落枕前。
"吟君雉媒什，一哂复一叹。和之一何晚，今日乃成篇。
风回面市连天合，冻压花枝着水低。
喜迁莺·真宗幸澶渊
"建昌江水县门前，立马教人唤渡船。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否，娃馆秋凉却到无。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
"有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，
"暂辞八座罢双旌，便作登山临水行。能以忠贞酬重任，
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽，唯残头白老萧郎。"
形委有事牵，心与无事期。中臆一以旷，外累都若遗。
驰至相君前，再拜复再起。启云吏有奉，奉命传所旨。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
岸合愁天断，波跳恐地翻。怜君经此去，为感主人恩。"
乌既饱膻腥，巫亦飨甘浓。乌巫互相利，不复两西东。
"闷发每吟诗引兴，兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客，
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。空馀客方寸，依旧似寒灰。"
"西轩草诏暇，松竹深寂寂。月出清风来，忽似山中夕。
中含害物意，外矫凌霜色。仍向枝叶间，潜生刺如棘。
银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。三五夜中新月色，二千里外故人心。渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。
公门衙退掩，妓席客来铺。履舄从相近，讴吟任所须。
潇湘神·斑竹枝
"水南冠盖地，城东桃李园。雪消洛阳堰，春入永通门。
"龙门点额意何如，红尾青鬐却返初。
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣，
更无平地堪行处，虚受朱轮五马恩。"
心不择时适，足不拣地安。穷通与远近，一贯无两端。
"筋力未全衰，仆马不至弱。又多山水趣，心赏非寂寞。
莫磨解结锥，徒劳人气力。我有肠中结，知君解不得。