爱莲说
休逐豺狼止贪戾，好为仁兽答皇明。"
已被月知处，斩新风到来。无人伴幽境，多取木兰栽。
急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。"
"簇锦攒花斗胜游，万人行处最风流。
夭红妆暖树，急绿走阴沟。思妇开香阁，王孙上玉楼。
"官罢江南客恨遥，二年空被酒中消。
觉来莫道还无益，未得归时且当归。"
"二十年前此夜中，一般灯烛一般风。
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
"红叶落湘川，枫明映水天。寻钟过楚寺，拥锡上泷船。
爱莲说拼音解释:
xiu zhu chai lang zhi tan li .hao wei ren shou da huang ming ..
yi bei yue zhi chu .zhan xin feng dao lai .wu ren ban you jing .duo qu mu lan zai .
ji tan chuan shi ci .die zhang shu wu xing .hao wei ti xin shi .zhi jun si bu chang ..
.cu jin zan hua dou sheng you .wan ren xing chu zui feng liu .
yao hong zhuang nuan shu .ji lv zou yin gou .si fu kai xiang ge .wang sun shang yu lou .
.guan ba jiang nan ke hen yao .er nian kong bei jiu zhong xiao .
jue lai mo dao huan wu yi .wei de gui shi qie dang gui ..
.er shi nian qian ci ye zhong .yi ban deng zhu yi ban feng .
zhi wen ji xue yu nan piao .xue qi chun zao cui fang e .sun li qiu shen fu cui qiao .
.qing ye fu ai zan xie chan .ta lun jin zhao lu hua xian .ren xing zhong lu yue sheng hai .
.hong ye luo xiang chuan .feng ming ying shui tian .xun zhong guo chu si .yong xi shang long chuan .
译文及注释
译文
春光里中空的《竹》李贺 古诗子，把绿色的倩影，倒映在波光粼粼的水面上：轻轻摇摆，轻轻动荡……
祭献食品喷喷香，
攀下树枝来采摘樱桃，带着花去移栽牡丹。
石燕展翅拂动着云霓，一(yi)会儿阴(yin)雨，一会儿天晴；江豚在大江中推波逐浪，夜深深又刮起一阵冷风。
朝廷对衡山施以祭祀之典，但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻叫唤，我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞，盼我早早回家转。团团葫芦剖两半，撂上柴堆没人管。旧物置闲我不见，算来到今已三年。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理，偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
十六岁时你离家远行(xing)，要去瞿塘峡滟滪堆。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
月亮已经沦没而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。
世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
他大概一会儿就要来到我的梦里，附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐，在我听来全是断肠之音。
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
天空飞雪一片白茫茫，寒气凝结四(si)面八方。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访，辅佐两朝开国与(yu)继业忠诚满腔。
当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制(zhi)成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
注释
⑽聚国族：聚，聚会。国，国宾。族，宗族。
阡陌交通：田间小路交错相通。阡陌，田间小路，南北走向的叫阡，东西走向的叫陌。交通，交错相通。
8.折节：改变原来的志趣和行为。《后汉书·段颎传》：“颎少便习弓马······长乃折节好古学。”
⑷东郭履：形容处境窘迫。典出《史记·滑稽列传》。
挽：拉。
⑶悠悠：指水的长久绵延之态。
赏析
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早，田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处，耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青，农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人，但实际上正是写人，写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语，对仗工整。
全诗(quan shi)既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情(shu qing)看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘《江上》王安石 古诗的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”，具有鲜明的特色。
前四句：“昔欲居南村，非为卜其宅。闻多素心人，乐与数晨夕。”追溯往事，以“昔”字领起，将移居和求友联系起来，因事见意，重在“乐”字。古人迷信，移居选宅先卜算，问凶吉，宅地吉利才移居，凶险则不移居。但也有如古谚所云：“非宅是卜，惟邻是卜。”（《左传·昭公三年》）移居者不在乎宅地之吉凶，而在乎邻里之善恶。诗人用其意，表明自己早就向往南村，卜宅不为风水吉利，而为求友共乐。三、四两句，补足卜居的心情。诗人听说南村多有本心质素的人，很愿意和他们一同度日，共处晨夕。陶渊明生活在“真风告逝，大伪斯兴，闾阎懈廉退之节，市朝驱易进之心”（《感士不遇赋》）的时代，对充满虚伪、机诈、钻营、倾轧的社会风气痛心疾首，却又无力拨乱反正，只能洁身自好，归隐田园，躬耕自给。卜居求友，不趋炎附势，不祈福求显，唯择善者为邻，正是诗人清高情志和内在人格的表现。
这是一首羁旅乡思的经典作品。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者(yi zhe)的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有(you you)变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯(tian ya)相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既(rong ji)有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早，田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处，耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青，农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人，但实际上正是写人，写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语，对仗工整。
全诗(quan shi)既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情(shu qing)看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘《江上》王安石 古诗的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”，具有鲜明的特色。
前四句：“昔欲居南村，非为卜其宅。闻多素心人，乐与数晨夕。”追溯往事，以“昔”字领起，将移居和求友联系起来，因事见意，重在“乐”字。古人迷信，移居选宅先卜算，问凶吉，宅地吉利才移居，凶险则不移居。但也有如古谚所云：“非宅是卜，惟邻是卜。”（《左传·昭公三年》）移居者不在乎宅地之吉凶，而在乎邻里之善恶。诗人用其意，表明自己早就向往南村，卜宅不为风水吉利，而为求友共乐。三、四两句，补足卜居的心情。诗人听说南村多有本心质素的人，很愿意和他们一同度日，共处晨夕。陶渊明生活在“真风告逝，大伪斯兴，闾阎懈廉退之节，市朝驱易进之心”（《感士不遇赋》）的时代，对充满虚伪、机诈、钻营、倾轧的社会风气痛心疾首，却又无力拨乱反正，只能洁身自好，归隐田园，躬耕自给。卜居求友，不趋炎附势，不祈福求显，唯择善者为邻，正是诗人清高情志和内在人格的表现。
这是一首羁旅乡思的经典作品。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者(yi zhe)的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有(you you)变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯(tian ya)相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既(rong ji)有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
创作背景
在韦应物赴滁州任职的一年里，他亲身接触到人民生活情况，对朝政紊乱、军阀嚣张、国家衰弱、民生凋敝，有了更具体的认识，深为感慨，严重忧虑。就在这年冬天，长安发生了朱泚叛乱，称帝号秦，唐德宗仓皇出逃，直到第二年五月才收复长安。在此期间，韦应物曾派人北上探听消息。到写此诗时，探者还没有回滁州，可以想见诗人的心情是焦急忧虑的。这就是此诗的政治背景。
安熙( 近现代 )
收录诗词 (6628) 首
简 介
安熙 安熙(公元一二六九年至一三一一年)字敬仲，号默庵，藁城人。生于元世祖至元六年，卒于武宗至大四年，年四十三岁。少慕刘因之名，欲从之游。因没，不果，乃从因门人乌冲问其绪说，尊信力行。家居教授，垂数十年；四方来学者，多有成就。熙作有默庵集五卷，《四库总目》行于世。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
出冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌近，还欣掉尾馀。
兴来池上酌，醉出袖中诗。静话开襟久，闲吟放醆迟。
"曾住衡阳岳寺边，门开江水与云连。数州城郭藏寒树，
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
"青冥通去路，谁见独随缘。此地春前别，何山夜后禅。
可惜亭台闲度日，欲偷风景暂游春。
曳娄一缝掖，出处劳昏早。醒醉迷啜哺，衣裳辨颠倒。
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
鸟鸣涧
危壁兰光暗，疏帘露气清。闲庭聊一望，海日未分明。"
晴日偷将睡，秋山乞与诗。纵然眉得展，不似见君时。"
"师子座中香已发，西方佛偈南僧说。
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"
闻道咸阳坟上树，已抽三丈白杨枝。"
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
"九折岩边下马行，江亭暂歇听江声。
"早得白眉名，之官濠上城。别离浮世事，迢递长年情。
卜算子·片片蝶衣轻
"云居避世客，发白习儒经。有地水空绿，无人山自青。
锢人如锁。事有万感，爇人如火。万类递来，锁汝形骸。
"山势棱层入杳冥，寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛，
到时常晚归时早，笑乐三分校一分。"
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
"药力资苍鬓，应非旧日身。一为嵩岳客，几葬洛阳人。
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
邛杖堪扶老，黄牛已服辕。只应将唳鹤，幽谷共翩翻。"
游春曲二首·其一
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
我来本乞真消息，却怕呵钱卦欲成。"
忽忽醒还醉，悠悠暮复朝。残年多少在，尽付此中销。"
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客，水面无尘风洗池。
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
"蝉稀虫唧唧，露重思悠悠。静者多便夜，豪家不见秋。
"人生七十稀，我年幸过之。远行将尽路，春梦欲觉时。
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
青玉案·凌波不过横塘路
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿，回车二麦绕山黄。
"溪僧还共谒，相与坐寒天。屋雪凌高烛，山茶称远泉。
"僻巷难通马，深园不藉篱。青萝缠柏叶，红粉坠莲枝。
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
解带摇花落，弹琴散鸟喧。江山兹夕意，唯有素交存。"
"吾友昔同道，唯予今独行。青云期未遂，白发镊还生。
"有马骨堪惊，无人眼暂明。力穷吴坂峻，嘶苦朔风生。
内殿臣相命，开樽话旧时。夜钟催鸟绝，积雪阻僧期。
读韩杜集
上有明王颁诏下，重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马，
朗陵莫讶来何晚，不忍听君话别杯。"
"春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
"将军不复见仪形，笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬，
"时暑不出门，亦无宾客至。静室深下帘，小庭新扫地。
"秋风江上草，先是客心摧。万里故人去，一行新雁来。
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
大德歌·冬景
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
"路行三蜀尽，身及一阳生。赖有残灯火，相依坐到明。
"弥月不出门，永日无来宾。食饱更拂床，睡觉一嚬伸。
达哉达哉白乐天。"
不见夜花色，一尊成暗酒。匣中苔背铜，光短不照空。
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
戚戚常无思，循资格上官。闲人得事晚，常骨觅仙难。
"远戎兵压境，迁客泪横襟。烽堠惊秦塞，囚居困越吟。
秋兴八首·其一
碧树吴洲远，青山震泽深。无人踪范蠡，烟水暮沈沈。
"秋来不复眠，但觉思悠然。菊色欲经露，虫声渐替蝉。
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
"弱冠下茅岭，中年道不行。旧交因贵绝，新月对愁生。
至今风俗骊山下，村笛犹吹阿滥堆。
"蜀山高岧峣，蜀客无平才。日饮锦江水，文章盈其怀。
近闻教得玄鹤舞，试凭驱出青芝田。"
又无虺隤.即骆之力，尚可以代主一步；素之歌，
如梦令·春思
渐近蛮城谁敢哭，一时收泪羡猿啼。"
共秀芳何远，连茎瑞且多。颖低甘露滴，影乱惠风过。
"昔年将出谷，几日对辛夷。倚树怜芳意，攀条惜岁滋。
阴阳气潜煦，造化手亲栽。日月滋佳色，烟霄长异材。
"芦苇声多雁满陂，湿云连野见山稀。
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
"旧客常乐坊，井泉浊而咸。新屋新昌里，井泉清而甘。
"公门得休静，禅寺少逢迎。任客看花醉，随僧入竹行。
送崔全被放归都觐省
缅思山梁雉，时哉感孔圣。圣人不得所，慨然叹时命。
"故人九寺长，邀我此同欢。永夜开筵静，中年饮酒难。
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
比德称殊赏，含辉处至柔。沉沦如见念，况乃属时休。"
肠断中秋正圆月，夜来谁唱异乡歌。"
子在名场中，屡战还屡北。我无数子明，端坐空叹息。
"行行何处散离愁，长路无因暂上楼。