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登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚

先秦 / 陈昆

驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
令人惆怅江中令,只作篇章过一生。"
争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
独挑残烛魂堪断,却恨青蛾误少年。"
"移壁回窗费几朝,指镮偷解博红椒。
荆吴备登历,风土随编录。 ——崔子向
"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。
只知抱杵捣秋砧,不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤,
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
"河阳城里谢城中,入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客,
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。
"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
取性怜鹤高,谋闲任山僻。 ——皎然
城外升山寺,城中望宛然。及登无半日,欲到已经年。
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,


登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚拼音解释:

chi yan wei le shan ting zi .ke shi ying ling xu zai lai ..
hua luo chou gong fang wai shi .diao yuan nong hu tan wu yuan ..
hao hen yan hei xian .jing xia tu wei si .ying you qiao shao he .xia lai dang yin zhi ..
ling ren chou chang jiang zhong ling .zhi zuo pian zhang guo yi sheng ..
zheng de qing tian hua wei yi zhang zhi .gao sheng huan qi huai su shu .
du tiao can zhu hun kan duan .que hen qing e wu shao nian ..
.yi bi hui chuang fei ji chao .zhi huan tou jie bo hong jiao .
jing wu bei deng li .feng tu sui bian lu . ..cui zi xiang
.bai shou qi chan zhe .chang tan ba chan you .neng ling guo jiang ke .pian qi shi xiang chou .
zhi zhi bao chu dao qiu zhen .bu jue gao lou yi wu yue .shi wen han yan sheng xiang huan .
ping wang wei song shao lu qing .la nei bu fang nan di shao .ye chang ying de xiao chuang ting .
wei an ting zhou su yan duo .gan lu yi bei diao fa bin .jie mao zhong kui fu yan luo .
bu yi xin nan yan .kan yin xing bu gu .ping jun ming qi bi .wei wo xie cheng tu ..
.he yang cheng li xie cheng zhong .ru ye chang ju chu pei tong .yan guo jin tai wu bie ke .
zhe yao you wu su ren qing .lao huan shang guo huan yu shao .pin ju gui zi jie shu qing .
.........gu mi ping hua si gu xiang .
bu dao zhu lang shao huan xiao .jing nian xiang bie yi nong wu ..
qu xing lian he gao .mou xian ren shan pi . ..jiao ran
cheng wai sheng shan si .cheng zhong wang wan ran .ji deng wu ban ri .yu dao yi jing nian .
.ren shi piao ru yi zhu yan .qie xu qiu fo yu qiu xian .feng nian jia zi chun wu yu .

译文及注释

译文
贾谊被贬在此地居住三年,可悲遭遇千万代(dai)令(ling)人伤情。
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以入眠。今夜残灯斜照,微光(guang)闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。

皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘,婕妤传下御旨才人将它取来。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓,后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
那道门隔着深深的花丛,我的梦魂总是在旧梦中寻游,夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁,一股幽香浮动(dong),她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
碧绿的薜荔如青气(qi)在摇动,茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。
山翁好客热情挽留我一住在住,笑着指点西坡说(shuo)瓜豆就要成熟。
燕山的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。

注释
(16)伍子胥:名员,字子胥,春秋时楚国人。楚平王杀其父兄伍奢及伍尚,子胥逃奔郑,又奔吴,帮助吴王阖闾即位并成就霸业。
枭(xiāo):又称鸺鹠(xiū liú),一种凶猛的鸟,猫头鹰。
⑴词题一本作“黄州定惠寺寓居作”。定慧院:一作定惠院,在今湖北省黄岗县东南。苏轼初贬黄州,寓居于此。
181. 所以待侯生:名词性短语,意即“用以对待侯生的礼节”。
⑷瞥起:骤起。云横度:浮云横飞。
通:通晓
俚歌:民间歌谣。

赏析

  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中(kong zhong),海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁(chou)无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  “潭烟飞溶溶,林月低向后”二句,是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”,是溪上的水雾:“溶溶”,是夜月之下雾气朦腾的景状,而着一“飞”字,把水色的闪耀,雾气的飘流,月光的洒泻,都写活了,“林月低向后”,照应“际夜”,夜深月沉,舟行向前,两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的,又是静的。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  作者接着寻根溯源,探究秋声所以形成的缘由?“予曰:‘噫嘻悲哉!此秋声也,胡为而来哉?’”,自答曰:“盖夫秋之为状也,其色惨淡,烟霏云敛;其容清明,天高日晶;其气栗冽,砭人肌骨;其意萧条,山川寂寥。……”秋声,是秋天的声音,作者从秋之色,容,气,意四个方面把秋天的到来之后万物所呈现的风貌和秋之内在“气质”描绘得具体可感,其色颜容貌似乎呈现眼前,其栗冽之气似乎穿透衣服直刺肌肤,其萧条之意似已围裹全身。这种秋气,是一种肃杀之气,是让人速生冷颤之气。它只要施展它的一点余威,就会使繁茂蓊郁的绿色变色,葱茏的佳木凋零。这样,通过秋声的描绘和感受把“秋”之威力作了形象化的描绘。“秋”何以有这样的威力和会使人产生如此的感受呢?
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出(shen chu)的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接(zhong jie)连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  此诗虽仅寥寥十句,但写得波澜起伏,神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物,而且暗示了诗人的“诗法”,即査晚晴所谓“以留取势,以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗,亲自用大字书写,以为妙绝。评论韩诗的人,多以这首诗作为韩诗的范例之一。
  第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射,晚上可以睡在奢华的床上,享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比,意味十足。
  诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句,他们一方面是诗人言志抒怀的心声,另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情,诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”,既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点,这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句,对前人诗局的化用也恰倒好处,并形成了两句相连呼应的艺术效果,仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转,用形象生动的比喻抒发胸臆,使全诗浑然一体动人肺腑。
  “上林多少树,不借一枝栖。”末句从此化出。伤春,就是伤佳期之不遇;佳期越渺茫,伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了,《流莺》李商隐 古诗不但无计留春,而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗,实寓自身,读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心,又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意,更像是诗人自己的心声,语意措辞之精妙,可谓臻于化境。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
  “不薄今人爱古人”中的“今人”,指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”,是从“清词丽句必为(bi wei)邻”出发的。“为邻”,即引(ji yin)为同调之意。在杜甫看来,诗歌是语言的艺术,“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外,尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面,因此他主张兼收并蓄:力崇古调,兼取新声,古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人,清词丽句必为邻”,应当从这个意义上去理解。
  本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后,明太祖朱元璋为了巩固和加强统治,曾采取了一系列改革措施,从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是,在“盛世”之下决不能掉以轻心,要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实,提出了有关长治久安的积极性的建议。

创作背景

  宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相,王安石为参知政事,议行新法,朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这些亲人或父执的亡故或失势,使晏几道失去了政治上的依靠,兼之个性耿介、不愿阿附新贵,故仕途坎坷,陆沉下位,生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里,晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。

  

陈昆( 先秦 )

收录诗词 (3858)
简 介

陈昆 陈昆,字友崧,开县人。道光乙巳进士,官宜春知县。

凉州馆中与诸判官夜集 / 恽华皓

算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"
影连香雾合,光媚庆云频。鸟羽飘初定,龙文照转真。
"千年二相未全夸,犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守,
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木,一道晴蜺杂落晖。
不知珠履三千外,更许侯嬴寄食无。"
宫女竞思游御苑,大家齐奏圣人知。
掞彼涡川作,怀兹洛滨想。窃吹等齐竽,何用承恩奖。"
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"


大林寺 / 相子

"汉宫新燕矜蛾眉,春台艳妆莲一枝。迎春侍宴瑶华池,
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
丹掖列鹓鹭,洪炉衣狐貉。摛文挥月毫,讲剑淬霜锷。 ——李正封
"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
戏猿隔枝透,惊鹿逢人踯。 ——崔子向
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
"一樯悬五两,此日动归风。客路抛湓口,家林入镜中。
蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。


清明日独酌 / 谯怜容

烂醉也须诗一首,不能空放马头回。"
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
红泥椒殿缀珠珰,帐蹙金龙窣地长。
流光不容寸,斯道甘枉尺。 ——皮日休
"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。
挥翰好邀鹅。倚石收奇药, ——陆龟蒙
酌蚁开春瓮,观鱼凭海查。游苏多石友,题赠满瑶华。"
玉盘倾泻真珠滑。海神驱趁夜涛回,江娥蹙踏春冰裂。


冬日田园杂兴 / 东郭振宇

"浪迹天涯去,南荒必动情。草青虞帝庙,云暗夜郎城。
不识城中路,熙熙乐有年。木槃擎社酒,瓦鼓送神钱。
山郎不作同行伴,折得何由寄所思。"
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
"彭寿殇龄共两空,幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月,
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨,花容终不更含羞。


草 / 赋得古原草送别 / 濮阳幼荷

因成快活诗,荐之尧舜目。"
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸,莲袅红香匝郡楼。
"江山节被雪霜遗,毒草过秋未拟衰。
山阁蓬莱客,储宫羽翼师。每优陪丽句,何暇觌英姿。 ——王起
"桃源有僧舍,跬步异人天。花乱似无主,鹤鸣疑有仙。
宫木交芳色尽深,和风轻舞早莺吟。
绿水夹时龙影来。风触有声含六律,露沾如洗绝浮埃。


霁夜 / 漆雕篷蔚

"南归来取别,穷巷坐青苔。一盏薄醨酒,数枝零落梅。
全由独自羞看影,艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆,
"谁与陈君嫁祸来,孔宁行父夏姬媒。
至今仙籍中,谓之梅真人。郭生负逸气,百代继遗尘。
"旧历关中忆废兴,僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢,
骚人有遗咏,陶令曾盈掬。傥使怀袖中,犹堪袭馀馥。"
细沙擢暖岸,淑景动和飙。倍忆同袍侣,相欢倒一瓢。
晚风吹梧桐,树头鸣嚗嚗。峨峨江令石,青苔何淡薄。


钱塘湖春行 / 段干响

安民即是道,投足皆为家。功名与权位,悠悠何用夸。
因思别后闲窗下,织得回文几首诗。"
"静女乐于静,动合古人则。妙年工诗书,弱岁勤组织。
"河曲今无战,王师每务农。选才当重委,足食乃深功。
欲访惭多事,相思恨隔年。终期息尘虑,接话虎溪边。"
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越,孤雁来时想别秦。
郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
林栖非姓许,寺住那名约。会异永和年,才同建安作。 ——陆羽


百字令·半堤花雨 / 闻人凌柏

"柏树松阴覆竹斋,罢烧药灶纵高怀。
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
芸黄众芳晚,摇荡居人思。 ——皎然
影与丛兰杂,荣将众卉连。哲人如不薙,生意在芳年。"
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
珍重宗亲相寄惠,水亭山阁自携持。"
"正怜东道感贤侯,何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴,
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"


千秋岁·半身屏外 / 党丁亥

荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
"禁树敷荣早,偏将丽日宜。光摇连北阙,影泛满南枝。
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。
"西院春归道思深,披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁,
才当老人星应候,愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌,
全节长依地,凌云欲致身。山苗荫不得,生植荷陶钧。"
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。


病马 / 左丘巧丽

春风金袅万年枝,簇白团红烂熳时。
"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
"旭景鸾台上,微云象阙间。时清政事少,日永直官闲。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。