宫词 / 宫中词
一谈入理窟，再索破幽襟。安得山中信，致书移尚禽。"
芰荷覆水船难进，歌舞留人月易低。"
荆门不堪别，况乃潇湘秋。何处遥望君，江边明月楼。
高张多绝弦，截河有清济。严冬爽群木，伊洛方清泚。
"百川注东海，东海无虚盈。泥滓不能浊，澄波非益清。
幽愿从此毕，剑心因获全。孟冬寒气盛，抚辔告言旋。
"帝曰简才能，旌贤在股肱。文章礼一变，礼乐道逾弘。
荷香随坐卧，湖色映晨昏。虚牖闲生白，鸣琴静对言。
闻夫至诚必感兮祈此巅，契颢气，养丹田，
"怜君异域朝周远，积水连天何处通。
宫词 / 宫中词拼音解释:
yi tan ru li ku .zai suo po you jin .an de shan zhong xin .zhi shu yi shang qin ..
ji he fu shui chuan nan jin .ge wu liu ren yue yi di ..
jing men bu kan bie .kuang nai xiao xiang qiu .he chu yao wang jun .jiang bian ming yue lou .
gao zhang duo jue xian .jie he you qing ji .yan dong shuang qun mu .yi luo fang qing ci .
.bai chuan zhu dong hai .dong hai wu xu ying .ni zi bu neng zhuo .cheng bo fei yi qing .
you yuan cong ci bi .jian xin yin huo quan .meng dong han qi sheng .fu pei gao yan xuan .
.di yue jian cai neng .jing xian zai gu gong .wen zhang li yi bian .li le dao yu hong .
he xiang sui zuo wo .hu se ying chen hun .xu you xian sheng bai .ming qin jing dui yan .
wen fu zhi cheng bi gan xi qi ci dian .qi hao qi .yang dan tian .
.lian jun yi yu chao zhou yuan .ji shui lian tian he chu tong .
译文及注释
译文
他们攻击我佩带蕙草啊，又指责我爱好采集茝兰。
身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。
骑在白马上翩翩而(er)驰的，那是谁家的少年，是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻，积雪厚有三丈，这个时候怎么适合远行呢？春(chun)日的蕙兰忽而变得枯萎，变成了秋草，闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋，曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出(chu)的声响，月亮伴着清霜，更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年，门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了，花开花落几十年过去，很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来，只有凄伤的眼泪独自空流。
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。
我坐在茅(mao)屋檐下，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
这舟船哪能顺利到达？实难安置我怀念的心。
康公遵从非礼的殉葬作法，陷入父皇陷阱，我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
贺知(zhi)章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
小鸟在白云端自由飞翔，秦淮河绿水滔滔，河岸红叶似火，黄花初绽，蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞，刚落下的红叶如此美丽，却没有人来欣赏了。
注释
猿猱（náo）：即猿猴。猱，猿类，善攀折。
5.临：靠近。
[14]戎：西方少数民族。此泛指少数民族。夏：华夏，汉族。
67. 急：紧急情况，指突然爆发的战争。
31.蹲石鳞鳞：蹲踞着的一块块石头像鱼鳞排列。
20.黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
214.圣人：指纣王的贤臣梅伯、箕子。一德：相同的品德。
赏析
“悄立市桥人不识，一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上(shang)句的“悄立”二字，写诗人一人静悄悄地站在市桥上，用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字，写出并不是人们不认识诗人，而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”，诗人心中的忧患无法排解，便独立一人到市桥上，长久伫立，凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在，似乎已经超然物外，进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转，岁月如桥下的流水，一去不返，联想自己，少负盛名，却怀才不遇，即将而立之年，功不(gong bu)成，名不就，穷途潦倒，贫病交加，愤激悲伤之情(qing)，一齐涌上心头。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的(han de)感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
以下诗入题，写访僧。先写未见僧人所居时，说明自己腊日不和妻子儿女团聚，特地入山访僧，是为了陶冶性情，自我娱乐(yu le)。僧人住在山中，山路盘曲纡回，正是自己想去的地方。“纸窗”二句，写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋，僧人则拥褐而坐。轻轻点染，写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活，揭示了僧人高尚的品藻；诗人访僧的经过，与僧人的交谈，就隐藏在会心之处，不写而写了出来；同时，自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词(ci)境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之(ju zhi)处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
五至八句，写信陵君礼遇侯生。连用两个“愈”字，一是写出侯生的有意傲慢，二是写出魏公子的礼贤。“亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者”两句，巧用原文，点化为对仗句。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势(dong shi)，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的(han de)感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
以下诗入题，写访僧。先写未见僧人所居时，说明自己腊日不和妻子儿女团聚，特地入山访僧，是为了陶冶性情，自我娱乐(yu le)。僧人住在山中，山路盘曲纡回，正是自己想去的地方。“纸窗”二句，写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋，僧人则拥褐而坐。轻轻点染，写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活，揭示了僧人高尚的品藻；诗人访僧的经过，与僧人的交谈，就隐藏在会心之处，不写而写了出来；同时，自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词(ci)境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之(ju zhi)处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
五至八句，写信陵君礼遇侯生。连用两个“愈”字，一是写出侯生的有意傲慢，二是写出魏公子的礼贤。“亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者”两句，巧用原文，点化为对仗句。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势(dong shi)，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
创作背景
公元747年（唐玄宗天宝六年）春天，吏部尚书房琯被贬出朝，门客董庭兰也离开长安。是年冬，与高适会于睢阳（故址在今河南省商丘县南），高适写了《《别董大二首》高适 古诗》。
沈麖( 两汉 )
收录诗词 (3482) 首
简 介
沈麖 浙江秀水人，字天鹿，号荑庵。少孤，由母胡氏教读。及长，博通群籍。值明季世，弃举业，无进取志。时与陈继儒、李日华诸名儒以诗酒还往。工诗文，尤邃于词。有《籁阁词笺》、《琴啸轩乐府》、《南都游草》、《九峰游草》、《吴门杂咏》、《荑庵文集》。
剑器近·夜来雨
旁映白日光，缥缈轻霞容。孤辉上烟雾，馀影明心胸。
嵇康殊寡识，张翰独知终。忽忆鲈鱼鲙，扁舟往江东。"
"荒林翳山郭，积水成秋晦。端居意自违，况别亲与爱。
献凯云台中，自言塞上雄。将军行失势，部曲遂无功。
"形迹虽拘检，世事澹无心。郡中多山水，日夕听幽禽。
究空自为理，况与释子群。"
"斋心问易太阳宫，八卦真形一气中。
嘉谷隐丰草，草深苗且稀。农夫既不异，孤穗将安归。
水调歌头·落日古城角
一来田野中，日与人事疏。水木澄秋景，逍遥清赏馀。
"宿昔清都燕，分散各西东。车马行迹在，霜雪竹林空。
行到荆门上三峡，莫将孤月对猿愁。"
送客异他日，还舟殊昔年。华亭有明日，长向陇头悬。
寥寥丘中想，渺渺湖上心。啸傲转无欲，不知成陆沉。"
暮诵楞伽对空室。一朝出宰汾河间，明府下车人吏闲。
四海此中朝圣主，峨眉山下列仙庭。
烟水依泉谷，川陆散樵渔。忽念故园日，复忆骊山居。
泾溪
卒使功名建，长封万里侯。"
喜遇天文七曜动，少微今夜近三台。"
"侍从有邹枚，琼筵就水开。言陪柏梁宴，新下建章来。
一路傍汾水，数州看晋山。知君喜初服，只爱此身闲。"
野棠春未发，田雀暮成群。他日思吴会，尝因西北云。"
"门外车马喧，门里宫殿清。行即翳若木，坐即吹玉笙。
永怀姑苏下，遥寄建安作。白雪和难成，沧波意空托。
貂蝉七叶贵，鸿鹄万里游。何必念钟鼎，所在烹肥牛。
庆清朝·禁幄低张
书幌无人长不卷，秋来芳草自为萤。"
响悲遇衰齿，节谢属离群。还忆郊园日，独向涧中闻。"
北山种松柏，南山种蒺藜。出入虽同趣，所向各有宜。
"草绿小平津，花开伊水滨。今君不得意，孤负帝乡春。
青菰临水拔，白鸟向山翻。寂寞于陵子，桔槔方灌园。"
峰在野趣繁，尘飘宦情涩。辛苦久为吏，劳生何妄执。
有客山中至，言传故人讯。荡漾敷远情，飘飖吐清韵。
告归应未得，荣宦又知疏。日日生春草，空令忆旧居。"
望月怀远 / 望月怀古
"迁客就一醉，主人空金罍。江湖青山底，欲去仍裴回。
踯躅望朝阴，如何复沦误。牙旷三千里，击辕非所慕。
"德业蕴时宗，幽符梦象通。台司计祈父，师律总元戎。
肃肃列樽俎，锵锵引缨弁。天籁激微风，阳光轹奔箭。
"守郡卧秋阁，四面尽荒山。此时听夜雨，孤灯照窗间。
"上在蓬莱宫，莫若居华清。朝朝礼玄阁，日日闻体轻。
"于穆浚哲，维清缉熙。肃事昭配，永言孝思。
朅来已永久，颓思如循环。飘飘限江裔，想像空留滞。
泰山吟
且喜接馀论，足堪资小留。寒城落日后，砧杵令人愁。
长波无晓夜，泛泛欲何之。"
"优闲表政清，林薄赏秋成。江上悬晓月，往来亏复盈。
赪霞烧广泽，洪曜赫高丘。野老泣相语，无地可荫休。
"访旧山阴县，扁舟到海涯。故林嗟满岁，春草忆佳期。
鬓发颜容只如是。先生舍我欲何归，竹杖黄裳登翠微。
时忆故交那得见，晓排阊阖奉明恩。"
闲洒阶边草，轻随箔外风。黄莺弄不足，衔入未央宫。
马上作
岁岁任他芳草绿，长沙未有定归期。"
如何嘉会日，当子忧勤夕。西郊郁已茂，春岚重如积。
"落叶满山砌，苍烟埋竹扉。远怀青冥士，书剑常相依。
闾里何人不相庆，万家同唱郢中词。"
枳棘鸾无叹，椅梧凤必巢。忽闻徵并作，观海愧堂坳。"
能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黄金。"
"仙穴逢羽人，停舻向前拜。问余涉风水，何处远行迈。
"正月风光好，逢君上客稀。晓风催鸟啭，春雪带花飞。
平湖乐·采菱人语隔秋烟
梵宇聊凭视，王城遂渺然。灞陵才出树，渭水欲连天。
白鹤翠微里，黄精幽涧滨。始知世上客，不及山中人。
忽逢青云士，共解丹霞裳。水退池上热，风生松下凉。
"别馆萧条风雨寒，扁舟月色渡江看。
"台阁升高位，园林隔旧乡。忽闻歌棣萼，还比报琼芳。
恋子四五人，裴回未翱翔。东流送白日，骤歌兰蕙芳。
若问傍人那得知。"
旧居近东南，河水新为梁。松柏今在兹，安忍思故乡。
春宫怨
寒空法云地，秋色净居天。身逐因缘法，心过次第禅。
"众星已穷次，青帝方行春。永感易成戚，离居难重陈。
及此北望君，相思泪成行。朝云落梦渚，瑶草空高堂。
空谷无行径，深山少落晖。桃园几家住，谁为扫荆扉。"
"将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴，
疏钟清月殿，幽梵静花台。日暮香林下，飘飘仙步回。"
紫宸诏发远怀柔，摇笔飞霜如夺钩，鬼神不得知其由。
愿奉圣情欢不极，长游云汉几昭回。"
咏荆轲
"醉来脱宝剑，旅憩高堂眠。中夜忽惊觉，起立明灯前。
累日曾一栉，对书常懒读。社腊会高年，山川恣游瞩。
归泛西江水，离筵北固山。乡园欲有赠，梅柳着先攀。"
"君不见红闺少女端正时，夭夭桃李仙容姿。
喜兹一会面，若睹琼树枝。忆君我远来，我欢方速至。
念别求须臾，忽至嘤鸣时。菜田烧故草，初树养新枝。
五月南风兴，思君下巴陵。八月西风起，想君发扬子。
"青青东门柳，岁晏复憔悴。（见《邺侯家传》）