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西夏重阳

先秦 / 李憕

芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵,宁免朝乌夜兔催。
"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
具瞻先皇宠,欲践东华贵。咫尺时不来,千秋鼎湖泪。
"泰坛恭祀事,彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐,斋心动众灵。
况是楚江鸿到后,可堪西望发孤舟。"
每过私第邀看鹤,长着公裳送上驴。(《寄友》)
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
兰烛时将凤髓添,寒星遥映夜光帘。
白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡
"秋尽北风去,律移寒气肃。淅沥降繁霜,离披委残菊。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
化流沾率土,恩浸及殊方。岂只朝宗国,惟闻有越裳。"
落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
"薄暮疏林宿鸟还,倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净,
及门思往烈,入室想前修。寂寞荒阶暮,摧残古木秋。


西夏重阳拼音解释:

fang zun yi ming guan xian kai .man kua lie ding ming zhong gui .ning mian chao wu ye tu cui .
.yu gou lin an xing .yuan xiu jian yun sheng .song xia du san fu .qing zhong xiao wu geng .
ju zhan xian huang chong .yu jian dong hua gui .zhi chi shi bu lai .qian qiu ding hu lei .
.tai tan gong si shi .cai zhang xia han shang .zhan li chen jia le .zhai xin dong zhong ling .
kuang shi chu jiang hong dao hou .ke kan xi wang fa gu zhou ..
mei guo si di yao kan he .chang zhuo gong shang song shang lv ...ji you ..
.xiang lu chuan jing guo .ning xin qu shao tong .ri xie xun kuo qi .chun jin zhu gui hong .
lan zhu shi jiang feng sui tian .han xing yao ying ye guang lian .
bai ri kai tian lu .xuan yin juan di wei .yu qing zai lin bao .xin zhao ru lian yi . ..liu yu xi
.qiu jin bei feng qu .lv yi han qi su .xi li jiang fan shuang .li pi wei can ju .
.wei zheng can ke shou yi ji .chu ji ji zai yang pi lei .
hua liu zhan lv tu .en jin ji shu fang .qi zhi chao zong guo .wei wen you yue shang ..
luo ri ba qiao fei xue li .yi wen nan yuan you kan qi ..
.bao mu shu lin su niao huan .yi lou chui mei fu ping lan .yue shen jiang di zhu lun jing .
ji men si wang lie .ru shi xiang qian xiu .ji mo huang jie mu .cui can gu mu qiu .

译文及注释

译文
徘徊不定时光(guang)忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
高田低地已修平,井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得安宁。
诸葛亮未显达之时,是谁对他最为赞许呢,就是博陵的崔州平。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十(shi)几个人。
松树活了一千年终究要死,槿木(mu)仅开花一天也自觉荣耀。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
魂魄归来(lai)吧!
树叶翻飞仿佛不愿落地;还在诉说着不忍离开这片森林。
已经有些年迈,有心爱惜花,可心已懒散,却独(du)喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子,呈现在人们面前(qian)的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色,为它(梅花)写些清新的诗句。水从竹根流过,溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景,浑然忘记了时间,归家时已是月上柳梢,时已黄昏了。
记得那年那个夜晚,我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂,携手暗自约定相会的日期。不忍别离,又不得不分手。不知不觉残月将尽,清晨的莺语已经响起。分手,从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人,想见面恐怕更没有机会了。
道士来到金阙西边,叩响玉石雕做的院门轻声呼唤,让小玉叫侍女双成去通报。
你若要归山无论深浅都要去看看;
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
  他的母亲(qin)说:“也让国君知道这事,好吗?”
  你曾经就任西畿县县令,三年下来,马不生膘。为偿还高筑的债台,只好把佩剑卖了,任满还乡时,也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方,衣衫单薄,难御寒风。此去就住在灵州的一个角落,每日早上可以听到报晓的号角,平时也没有什(shi)么客人来往。
偏僻的街巷里邻居很多,

注释
185、王莽:汉平帝时为大司马,号安国公。
119、日冥冥:原意是日暮,这里用太阳下山来比喻生命的终结。
泣:为……哭泣。
张九旭“唐代著名书法家张九旭。
(19)险:不平,这里指乐曲的变化。
19 向:刚才

赏析

  全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写,使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
  文章开篇探究天道的运行规律、圣王的政治模式,以“四时之吏,五行之佐,宣其气”、“三公论道,六卿分职,张其(zhang qi)教”,对儒家理想中“垂拱而天下治”(《尚书·武成》)的治道原因进行解释,借以导出宰臣(zai chen)勤于政务的重要性与必要性,从而自然转到具有“示勤政”之意的待漏院,“勤政”则是文章的立意所在。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
  原来居住在华堂高殿中的王孙贵族们已经纷纷逃出长安,“走避胡”,一路逃亡出去。“金鞭断折九马死”,慌忙的逃命,以至于把金子装饰的马鞭都打断了、打死了九匹马,这是一种夸张,说明奔逃时候的惶恐之状,而且他们在逃跑的时候因为特别急、特别快,以至于他们自己的孩子都没有能够完全带走,所以就有一些“可怜王孙泣路隅”,因为失去了父母,被父母遗弃在长安城中,在路边哭泣。杜甫问这些王孙们,“问之不肯道姓名,但道困苦乞为奴”,这些昔日的王公贵族的子孙们不敢说出自己的姓名,生怕被胡兵知道被抓去做俘虏,只是告诉诗人他现在是困苦交加,哪怕做别人家的奴仆也心甘情愿,只要能够活命。再看他身上已经百日窜荆棘,身上无有完肌肤,这个孩子已经在荆棘中躲藏了好多天了,身上没有一块完整的皮肤了,到处都是伤。但就是这样,诗人还是要安慰这些孩子们,让他们善保千金躯,相信唐兵一定会打回来的。长安城里的王气依然存在,国家不会亡。那种昔日的繁华一定会再回来。可见杜甫虽然身处乱中,身作长安,仍然心系国家,仍然充满了必胜的信心,而且诗人在长安城里虽然被封锁在长安城中,但是诗人仍然通过不同的渠道很多关系关心着当时战争的时局。
  这个特定情况,就是上面所说的归程即将结束,已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头,对盼归心切的旅人(lv ren)来说,无疑是具有很大吸引力的,对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际,忽见数峰似染,引人瞩目,不免问及同行的商人,商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心,听者有意,此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦,一种兴奋的情绪和亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境,只淡淡着笔,将所见所闻轻轻托出,而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情。“曲调将半,景落西轩。悲商叩林, 白云依山。仰睇天路,俯促鸣弦。神仪妩媚,举止详妍。”一系列四字句,短促顿挫,使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子,此时面对仪态万方的绝代佳人,心脏在急剧跳动。“激清音以感余,愿接膝以交言。欲自往以结誓,慎冒礼为□。待凤鸟以致辞,恐他人之我先。意惶惑而靡宁,魂须臾而九迁。”有心无胆,犹豫彷徨,正是陶渊明性格的写照。心烦意乱不得安宁,魂不守舍,须臾之间几番往返,末二句极得恋爱中人心之真态,令人好笑又感动。
  秋战国以降,唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛,士子多出名门望族,胸怀天下志向,之于家国苍生理解,自有其高人一等的贵族气度。诗以言志,所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国,内国力积贫,外有契丹威胁,内忧外患之际,宋太祖毅然杯酒释兵权,以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理,严肃治学,所以有宋一代,理学家甚众。
  这种灵敏的诗性和杨巨源的“诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。”是一样的,但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵,具有孩童般的率真,更带有浓浓的春的气息。
  诗人自比“宕子妻”,以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况,以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势,不相亲与”,进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风,长逝人君怀”,暗吐出思君报国的衷肠;而“君怀良不开,贱妾当何依”,则对曹丕的绝情寡义表示愤慨,流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔,句句暗寓诗人的遭际,诗情与寓意浑然无间,意旨含蓄,笔致深婉,确有“情兼雅怨”的特点。
  起首两句,从形象地描写雨后愚池的景物入手,来点明“雨后晓行”。夜雨初晴,隔宿的缕缕残云,从洲渚上飘散开去;初升的阳光,照射进了附近村落。这景色,给人一种明快的感觉,使人开朗,舒畅。三、四句进一步写愚池景物,构思比较奇特,是历来被传诵的名句。“高树临清池”,不说池旁有高树,而说高树下临愚池,是突出高树,这与下句“风惊夜来雨”有密切联系,因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字,后人赞其用得好,宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”(《藏海诗话》)。夜雨乍晴,沾满在树叶上的雨点,经风一吹,仿佛因受惊而洒落,奇妙生动,真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境,虽然被贬,但仍怀抱着昨日风雨终会逝去,明日骄阳必定升起的信念。末二句,诗人把自己也融化入景,成为景中的人物。佳景当前,正好遇上诗人今天心情舒畅,独步无倡,景物与我,彼此投合,有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句,却是诗人主观感情的流露,更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它,使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中,诗人用一个“适”字,又用一个“偶”字,富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
  读者不禁感叹:若非亲感身受的真实思想感情,怎能写出如此披肝沥胆,情重意浓的词句!柳永终生落魄,怀才不遇,走马章台,混迹青楼,过着“诗酒风流”的日子,是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看,他与妓女交好,不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的,而是极重感情,怜之,爱之,思之,念之,情深意笃,感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词,它如《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《忆帝京》(薄衾小枕凉天气)等等,不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会,下层社会的人们,尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处,即能歌柳词”(南宋叶梦得语),就是明证。柳永生前家无余财,死后由几个妓女合资才得以入殓成葬,这当可以看作是对柳永真诚的报答吧!
  公元1127年“靖康之变”,徽、钦二帝被金人掳走北去,中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地,切齿扼腕,于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之(luo zhi)气的作品。向子諲这一首《秦楼月》,题旨相同,篇幅虽短,感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时(liao shi)间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚,并为下面写离情作了反衬。
  “绿竹半含箨,新梢才出墙”描写了新发之竹,“半含”“才出”抓住了春笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的,作者化静为动,用“含”,“出”把竹(ba zhu)的生长过程写活了。
  颔联两句是虚笔叙事,这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景,这是“望”的真实景物,但景中有情,是借景以寄慨。不过,在具体表现上却又不同,互有差异。

创作背景

  钴鉧潭是潇水的一条支流冉溪的一个深潭,“潭”就是“渊”,南方方言叫“潭”。钴鉧意为熨斗,钴鉧潭的形状是圆的,像一个钴(圆形的熨斗),故取名为“钴鉧潭”。西山在今湖南零陵县西,是一座山。小丘,就是一个小山包。这个小山包没有名字,所以只用临近地区的名字或者方位来说明它的存在(钴鉧潭西面的那个小丘)。后来柳宗元在《愚溪诗序》中,给这个小丘起了一个名字叫“愚丘”。

  

李憕( 先秦 )

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简 介

李憕 李憕,唐并州文水(今山西文水)人。生年不详,卒于唐玄宗天宝十四载(755年)。其父李希倩,中宗神龙初年任右台监察御史。张说为并州长史太平军大使时,引憕常在幕下。后为宇文融判官,括田课最。迁监察御史,历给事中,河南少尹。天宝初,出为清河太守,改尚书右丞、京兆尹。转光禄卿、东都留守,迁礼部尚书。安禄山陷长安,遇害。赠司徒,谥忠烈。

冯谖客孟尝君 / 邢象玉

屈原江上婵娟竹,陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼,
一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
节候潜相应,星辰自合期。寸阴宁越度,长历信无欺。
南北通欢永无事,谢恩归去老陪臣。"
"野色迷亭晓,龙墀待押班。带涎移海木,兼雪写湖山。
昔时知出众,情宠占横陈。 ——张希复
宝笥开金箓,华池漱玉泉。 ——杜弈
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,


微雨夜行 / 关咏

欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
朝为杨柳色,暮作芙蓉好。春风若有情,江山相逐老。
苟非贤主询贤士,肯信沽人畏子獹."
"一上高楼醉复醒,日西江雪更冥冥。化风吹火全无气,


马伶传 / 安祥

不遣前驺妨野逸,别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁,
温存感深惠,琢切奉明诫。 ——韩愈
忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
怪石安拂嵌复枯,真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健,
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
能得来时作眼觅,天津桥侧锦屠苏。"
恩泽诚布濩,嚚顽已箫勺。告成上云亭,考古垂矩矱. ——韩愈


李遥买杖 / 吴澍

银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。
"新春蕊绽訾家洲,信是南方最胜游。酒满百分殊不怕,
帝载弥天地,臣辞劣萤爝。为诗安能详,庶用存糟粕。 ——韩愈"
乐观鱼踊跃,闲爱鹤裴回。烟柳青凝黛,波萍绿拨醅。 ——白居易
樵声喧竹屿,棹唱入莲丛。远客舟中兴,烦襟暂一空。"
走上百尺高竿头。我不知尔是人耶复猱耶,
柳拂长眉舞春色。白铜堤下烟苍苍,林端细蕊参差香。


临江仙·千里长安名利客 / 赵巩

见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
彻悬和气聚,旋退晓山青。本自钧天降,还疑列洞庭。"
"东风满地是梨花,只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛,
更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
"春风泛摇草,旭日遍神州。已向花间积,还来叶上浮。
"雨雪正霏霏,令人不忆归。地炉僧坐暖,山枿火声肥。
遍尝珍馔后,许入画堂前。舞袖翻红炬,歌鬟插宝蝉。 ——刘禹锡


吴子使札来聘 / 金安清

搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
学生放假偷向市。 ——张荐"
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得,一条泉自白云来。
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
缭绕藤轩密,逶迤竹径深。为传同学志,兹宇可清心。"
逡巡队仗何颠逸,散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空,
"得意在当年,登坛秉国权。汉推周勃重,晋让赵宣贤。
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。


赠范晔诗 / 胡承诺

上有千莲叶,服之久不死。山高采难得,叹息徒仰止。"
苍梧彩云没,湘浦绿池平。闻有东山去,萧萧班马鸣。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架,恃宠佳人索好枝。
山童泥乞青骢马,骑过春泉掣手飞。
林栖非姓许,寺住那名约。会异永和年,才同建安作。 ——陆羽
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
上清仙路有丹梯,影响行人到即迷。


五美吟·红拂 / 叶廷琯

剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
君王一去不回驾,皓齿青蛾空断肠。"
"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。
墙外峰粘汉,冰中日晃原。断碑移作砌,广第灌成园。
"悠悠旅宦役尘埃,旧业那堪信未回。千里梦随残月断,


裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 黄溁

"去祷山川尚未还,云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦,
西邻蔡家十岁女,年年二月卖东风。"
吹箫不是神仙曲,争引秦娥下凤台。"
云与轻帆至,山将本寺空。 ——崔子向
月轮行似箭,时物始如倾。见雁随兄去,听莺求友声。 ——刘禹锡
大似烈士胆,圆如战马缨。 ——刘师服
假盖闲谁惜,弹弦燥更悲。散蹄良马稳,炙背野人宜。 ——王起
"鸾舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 王端淑

"泛花邀坐客,代饮引情言。 ——陆士修
"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
归日几人行问卜,徽音想望倚高台。
"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
红踯躅繁金殿暖,碧芙蓉笑水宫秋。(《锦绣万花谷》)"
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)