凄凉犯·重台水仙
"君不见道傍废井傍开花，原是昔年骄贵家。
作瑞旌君德，披文协帝谟。乘流喜得路，逢圣幸存躯。
"骢马别已久，鲤鱼来自烹。殷勤故人意，怊怅中林情。
御锦通清禁，天书出暗关。嵇康不求达，终岁在空山。"
虽有壮丽之骨，恨无狂逸之姿。中间张长史，
卜命知身贱，伤寒舞剑频。猿啼曾下泪，可是为忧贫。"
金罍几醉乌程酒，鹤舫闲吟把蟹螯。"
凄然诵新诗，落泪沾素襟。郡政我何有，别情君独深。
古戍飘残角，疏林振夕风。轻舟难载月，那与故人同。"
发愿蓬莱见王母，却归人世施仙方。"
凄凉犯·重台水仙拼音解释:
.jun bu jian dao bang fei jing bang kai hua .yuan shi xi nian jiao gui jia .
zuo rui jing jun de .pi wen xie di mo .cheng liu xi de lu .feng sheng xing cun qu .
.cong ma bie yi jiu .li yu lai zi peng .yin qin gu ren yi .chao chang zhong lin qing .
yu jin tong qing jin .tian shu chu an guan .ji kang bu qiu da .zhong sui zai kong shan ..
sui you zhuang li zhi gu .hen wu kuang yi zhi zi .zhong jian zhang chang shi .
bo ming zhi shen jian .shang han wu jian pin .yuan ti zeng xia lei .ke shi wei you pin ..
jin lei ji zui wu cheng jiu .he fang xian yin ba xie ao ..
qi ran song xin shi .luo lei zhan su jin .jun zheng wo he you .bie qing jun du shen .
gu shu piao can jiao .shu lin zhen xi feng .qing zhou nan zai yue .na yu gu ren tong ..
fa yuan peng lai jian wang mu .que gui ren shi shi xian fang ..
译文及注释
译文
现在我才回想起江南(nan)的好处来，当时年少风(feng)流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒，将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前，但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在，但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说：“美好啊！教化开始奠基了，但还没有完成，然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说：“美好啊，多(duo)深厚啊！虽然有忧思，却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子，这大概是《卫风》吧！”乐工为他歌唱《王风》。季札说：“美好啊！有忧思却没有恐惧，这大概是周室东迁之后的乐歌吧！”乐工为他歌唱《郑风》。季札说：“美好啊！但它烦琐(suo)得太过分了，百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说：“美好啊，宏大而深远，这是大国的乐歌啊！可以成为东海诸国表率的，大概就是太公的国家吧？国运真是不可限量啊！”乐工为他歌唱《南风》。季札说：“美好啊，博大坦荡！欢乐却不放纵，大概是周公东征时的乐歌吧！”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说：“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大，宏大到了极点，大概是周室故地的乐歌吧！”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说：“美好啊，轻飘浮动！粗扩而又婉转，变化曲折却又易于流转，加上德行的辅助，就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说：“思虑深远啊！大概是帝尧的后代吧！如果不是这样，忧思为什么会这样深远呢？如果不是有美德者的后代，谁能像这样呢？”，乐工为他歌唱《陈风》。季札说：“国家没有主人，难道能够长久吗(ma)？”再歌唱《郐风》以下的乐歌，季礼就不作评论了。
秦关北靠河山地势多么险要，驿路通过长安往西连着汉畤。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
上面古人的题诗千年犹在，其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦河岸的两旁，长着千千万万棵石楠树和女贞林。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也(ye)牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
秋高气爽日正中，江天一色无纤尘。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
在这个时候，那么大的天下，那么多的百姓，王侯的威望，谋臣的权力，都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮，不烦劳一个兵，一个战士也不作战，一根弓弦也不断绝，一枝箭也不弯折，诸侯相亲，胜过兄弟。贤人在位而天下驯服，一人被用而天下合纵，所以说：应运用德政，不应凭借勇力；应用于朝廷之内，不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时，黄金万镒被他化用，随从车骑络绎不绝，一路炫耀，华山以东各国随风折服，从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦，只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了，但他伏在车轼(shi)之上，牵着马的勒头，横行于天下，在朝廷上劝说诸侯王，杜塞左右大臣的嘴巴，天下没有人能与他匹敌。
注释
⑸塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫，在暮色中呈现出暗紫色。凝，凝聚。“燕脂”、“夜紫”暗指战场血迹。
⑸兰红：即红兰，植物名，秋开红花。江淹《别赋》：“见红兰之受露，望青楸之催霜。”忆潇湘：比喻分别在天涯的亲人，相互在殷切地思念着。传说舜南巡时，其妃娥皇、女英未同行，她们深感不安，随后赶去。在洞庭湖畔时，闻舜已死，悲痛不已，溺于湘水而死。
始：才。
肃肃：速度很快的样子。仆夫：赶车的人。征：行。
5.旬：十日为一旬。
（26）金石刻画：指为钟鼎石碑撰写铭文。
1.鹧鸪天：词牌名。据唐人诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句，称《半死桐》。平韵，五十五字。上片七言四句，相当于一首七绝。下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。
赏析
从小处落笔，“维士与女，伊其相谑”，从这一对少男少女的偶然相识，到二人相约同行，再到相谑，相赠爱情花，把相(ba xiang)亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
第二首诗由上文对边疆守御的思考，由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实，分析了晋朝破灭的原因和过程，深深感叹内政不修则外虏入侵，并以此讽喻时局。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下(zai xia)面：
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫(lang man)主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染(xuan ran)“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
第二首诗由上文对边疆守御的思考，由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实，分析了晋朝破灭的原因和过程，深深感叹内政不修则外虏入侵，并以此讽喻时局。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下(zai xia)面：
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫(lang man)主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染(xuan ran)“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
创作背景
本文是柳宗元早年在长安任职时期的作品。郭橐驼种树的本事已不可考，后世学者多认为这是设事明理之作，本文是针对当时官吏繁政扰民的现象而为言的。中唐时期，豪强地主兼并掠夺土地日益严重，“富者兼地数万亩，贫者无容足之居”。仅有一点土地的农民，除了交纳正常的捐粟外，还要承受地方军政长官摊派下来的各种杂税。据《旧唐书·食货志》记载，各地官僚为巩固自己的地位，竞相向朝廷进奉，加紧对下层的盘剥，于是“通津达道者税之，莳蔬艺果者税之，死亡者税之”，民不聊生。这就是柳宗元写作本文的社会背景。
汉江临泛 / 汉江临眺
"毫末成围海变田，单家依旧住溪边。
蒲柳老人惆怅心。石路青苔花漫漫，雪檐垂熘玉森森。
云鹤洞宫君未到，夕阳帆影几时回。"
倚玉交文友，登龙年月久。东阁许联床，西郊亦携手。
直道其如命，平生不负神。自伤庚子日，鵩鸟上承尘。"
乡泪正堪落，与君又解携。相思万里道，春去夕阳西。"
振衣惭艾绶，窥镜叹华颠。独有开怀处，孙孩戏目前。"
"良人朝早半夜起，樱桃如珠露如水。
答韦中立论师道书
石自蓬山得，泉经太液来。柳丝遮绿浪，花粉落青苔。
继组心知忝，腰章事颇齐。蓬山有佳句，喜气在新题。"
岂无骨肉亲，岂无深相知。曝露不复问，高名亦何为。
夜钟清万户，曙漏拂千旗。并向殊庭谒，俱承别馆追。
"人境年虚掷，仙源日未斜。羡君乘竹杖，辞我隐桃花。
独悲无旧业，共喜出时艰。为问功成后，同游何处山。"
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年，清歌妙舞落花前。"
闻闲立马重来此，沐浴明年称意身。"
喜迁莺·晋师胜淝上
忆昔同驱传，忘怀或据梧。幕庭依古刹，缗税给中都。
伊人抚遗叹，恻恻芳又缛。云谁斅美香，分毫寄明牧。"
匏居容宴豆，儒室贵环堵。土鼓与污尊，颐神则为愈。
谁令呜咽水，重入故营流。"
"把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，
三受主人辟，方出咸阳城。迟疑匪自崇，将显求贤名。
"行尽胡天千万里，唯见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根，
绛纱垂簟净，白羽拂衣轻。鸿雁悲天远，龟鱼觉水清。
岭上逢久别者又别
"秦时桃树满山坡，骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少，
"晓月朣朦映水关，水边因到历阳山。千艘财货朱桥下，
"五都来往无旧业，一代公卿尽故人。
言告离衿。何以叙怀，临水鸣琴。何以赠言，委顺浮沉。"
白云断处见明月，黄叶落时闻捣衣。"
怅别临晴野，悲春上古原。鸟归山外树，人过水边村。
淇水春正绿，上宫兰叶齐。光风两摇荡，鸣珮出中闺。
"隐几日无事，风交松桂枝。园庐含晓霁，草木发华姿。
古香慢·赋沧浪看桂
"三献蓬莱始一尝，日调金鼎阅芳香。
琬琰富佳什，池台想旧游。谁言矜改作，曾是日增修。
"载酒入烟浦，方舟泛绿波。子酌我复饮，子饮我还歌。
斋心玄默感灵卫，必见鸾鹤相裴回。我爱崇山双剑北，
"乱馀山水半凋残，江上逢君春正阑。针自指南天窅窅，
九华春殿语从容。彩毫应染炉烟细，清珮仍含玉漏重。
蹇足终难进，颦眉竟未舒。事从因病止，生寄负恩馀。
昨日已尝村酒熟，一杯思与孟嘉倾。"
咏黄莺儿
瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴，宫女三千一时见。
"紫垣宿清夜，蔼蔼复沈沈。圆月衡汉净，好风松涤深。
单于城下关山曲，今日中原总解吹。"
柏悦心应尔，松寒志不渝。子将陪禁掖，亭伯限江湖。
"黄精蒸罢洗琼杯，林下从留石上苔。
醍醐法味洒何浓。九天论道当宸眷，七祖传心合圣踪。
他皆缓别日，我愿促行轩。送人莫长歌，长歌离恨延。
更指茅山与蜀通。懒说岁年齐绛老，甘为乡曲号涪翁。
青玉案·年年社日停针线
长修破落寺先成。秋天盆底新荷色，夜地房前小竹声。
空性碧云无处所，约公曾许剡溪游。"
山水路悠悠，逢滩即殢留。西江风未便，何日到荆州。
自执金吾长上直，蓬莱宫里夜巡更。"
"年来七十罢耕桑，就暖支羸强下床。
南征复北还，扰扰百年间。自笑红尘里，生涯不暂闲。
移轮不歇。桂殿入西秦，菱歌映南越。正看云雾秋卷，
相逢莫厌尊前醉，春去秋来自不知。"
青青陵上柏
陈迹留金地，遗文在石渠。不知登座客，谁得蔡邕书。"
会作王门曳裾客，为余前谢鲍将军。"
"雨暗商山过客稀，路傍孤店闭柴扉。
"青嶂青溪直复斜，白鸡白犬到人家。
蛩馀窗下月，草湿阶前露。晚景凄我衣，秋风入庭树。
灵池出山底，沸水冲地脉。暖气成湿烟，濛濛窗中白。
"明府之官官舍春，春风辞我两三人。
"步出东城门，独行已彷徨。伊洛泛清流，密林含朝阳。
忆江南·多少恨
顾惭缨上尘，未绝区中缘。齐竽终自退，心寄嵩峰巅。"
独放荡而不羁，以颠为名倾荡于当时。张老颠，
"南望襄阳路，思君情转亲。偏知汉水广，应与孟家邻。
常慕正直人，生死不相离。苟能成我身，甘与僮仆随。
"轻微菅蒯将何用，容足偷安事颇同。
翳桑俄有绩，宿麦复盈租。圆寂期超诣，凋残幸已苏。
忽辞王吉去，为是秋胡死。若比今日情，烦冤不相似。"
"昏旦倦兴寝，端忧力尚微。廉颇不觉老，蘧瑗始知非。
醉落魄·咏鹰
似到西方诸佛国，莲花影里数楼台。"
冒沙披浪自婵娟。若共心赏风流夜，那比高高太液前。"
辉光渐觉玉绳低。绿醽乍熟堪聊酌，黄竹篇成好命题。
"东家小女不惜钱，买得鹦鹉独自怜。自从死却家中女，
御柳初含色，龙池渐启津。谁怜在阴者，得与蛰虫伸。"
投策去园林，率名皆拜选。圣君性则哲，济济多英彦。
"晓日花初吐，春寒白未凝。月光裁不得，苏合点难胜。
韵嘒嘒兮初成。依婆娑之古树，思辽落之荒城。