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泾溪

宋代 / 郑遨

此日令人肠欲断,不堪将入笛中吹。"
今日九衢骑马望,却疑浑是刹那身。"
地甃如拳石,溪横似叶舟。(骆浚春日,见《语林》)
祥云绕毛发,高浪开咽喉。但可感神鬼,安能为献酬。
且虑萦纡僻,将求坦荡情。讵同流俗好,方保立身贞。
藤架如纱帐,苔墙似锦屏。龙门人少到,仙棹自多停。
金炉烟霭微,银釭残影灭。出户独裴回,落花满明月。
好去宁鸡口,加餐及蟹螯。知君思无倦,为我续离骚。"
浅浅一井泉,数家同汲之。独我恶水浊,凿井庭之陲。
"舟依浅岸参差合,桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月,
去何有顾恋,住亦无忧恼。生死尚复然,其馀安足道。
侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"
犹自咨嗟两鬓丝。"
四时如车马,转此今与昔。往叹在空中,存事委幽迹。
"更无人吏在门前,不似居官似学仙。药气暗侵朝服上,
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。


泾溪拼音解释:

ci ri ling ren chang yu duan .bu kan jiang ru di zhong chui ..
jin ri jiu qu qi ma wang .que yi hun shi sha na shen ..
di zhou ru quan shi .xi heng si ye zhou ..luo jun chun ri .jian .yu lin ..
xiang yun rao mao fa .gao lang kai yan hou .dan ke gan shen gui .an neng wei xian chou .
qie lv ying yu pi .jiang qiu tan dang qing .ju tong liu su hao .fang bao li shen zhen .
teng jia ru sha zhang .tai qiang si jin ping .long men ren shao dao .xian zhao zi duo ting .
jin lu yan ai wei .yin gang can ying mie .chu hu du pei hui .luo hua man ming yue .
hao qu ning ji kou .jia can ji xie ao .zhi jun si wu juan .wei wo xu li sao ..
qian qian yi jing quan .shu jia tong ji zhi .du wo e shui zhuo .zao jing ting zhi chui .
.zhou yi qian an can cha he .qiao ying qing hong shang xia lian .qing ji guo shi yao shui yue .
qu he you gu lian .zhu yi wu you nao .sheng si shang fu ran .qi yu an zu dao .
shi er bu qian zhao .kong xue gu luan si ..
you zi zi jie liang bin si ..
si shi ru che ma .zhuan ci jin yu xi .wang tan zai kong zhong .cun shi wei you ji .
.geng wu ren li zai men qian .bu si ju guan si xue xian .yao qi an qin chao fu shang .
wei ru wu she xia .shi yu quan shen er .zao zao fu jian jian .zhou ye liu bu yi .

译文及注释

译文
游子(zi)像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
龙生龙,古松枝下无(wu)俗草,尽是芳香的兰花荪草。
可叹在岁月面前,圣贤也罢蠢人也罢都是瞬息过客,
王导公何其慷慨激昂,千秋万代留下美(mei)名。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠,
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵(jue),下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
  郑国的子产得了病。(他)对子大叔说:“我死(以后),您必定主政。只有道德高尚的人能够用宽厚(的政策)使民众服从,其次(的政策)没有比刚猛更有效(的了)。比如烈火,民众望见就害怕它,所以很少死(在其中)的。水柔弱,民众亲近并和它嬉戏,就很多死(在其中)的,所以宽厚(的政策)难(以实施)。”(子产)病数月后死去。
吴国的甜酒曲蘖酿制,再把楚国的清酒掺进。
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
清晨你要提心吊胆地躲(duo)避猛虎;傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
教妻带上小儿女,趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
拖着手杖,独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天,俯视沧江正翻起波浪万顷,月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定,不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情,想望祖国分裂的山河,徒劳无益地相吊形(xing)影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓,还有谁肯陪伴我乘着酒兴起舞?
一直到红日渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
古台破败草木已经凋落,秋天景色引起我的乡思。
月亮出山了,群山一片皎洁如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。

注释
36.烦冤:愁烦冤屈。
20. 至:极,副词。
55. 陈:摆放,摆设。
(9)诘朝:明日。
及庄公即位:到了庄公做国君的时候。及,介词,到。即位,君主登上君位。
⑵载到扬州尽不还:隋炀帝杨广游览扬州时被部将宇文化及杀死。
(49)瀑水:瀑布。

赏析

  这两句诗,从章法上看,是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”,实际上是期待朔风凛冽,大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”,这场大雪总算盼到了!也就不再“心忧炭贱”了!“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖,不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候,占据着他的全部心灵的,不是埋怨冰雪的道路多么难走,而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱,换来多少衣和食。要是在小说家笔下,是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的,而诗人却一句也没有写,这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。
  第三篇《卷耳》,写丈夫远役,妻子思念。
  这里作者从楼堂宫馆,声色歌舞,妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿,不管是美物还是佳人,不管是权力还是财富,人世界一切的一切,都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露,盛衰只有一理,盛极必衰不会永存。“天道如何?吞恨者多。”这就是天的规律,太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操,为芜城之歌。歌曰:
  前两句说明设宴庆贺罢相的理由,后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章,而用口语写问(xie wen)话,也生动有趣。但宴庆罢相,事已异常;所设理由,又属遁词;而实际处境,则是权奸弄权,恐怖高压(gao ya)。因此,尽管李适之平素“夜则宴赏”,天天请宾客喝酒,但“今朝几个来”,确乎是个问题。宴请的是亲故宾客,大多是知情者,懂得这次赴宴可能得罪李林甫,惹来祸害。敢来赴宴,便见出胆识,不怕风险。这对亲故是考验,于作者为慰勉,向权奸则为示威,甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思,只是庆贺君臣皆乐的罢相,则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒,主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀,显出异常,从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质,使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显,令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问,不止故作滑稽,更有加强讥刺的用意。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
  “灵山多秀色,空水共氤氲”,最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵,故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云:”云日相辉映,空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜,诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”,重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲,万物化醇”(《易经·系辞》),庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
  花落了虽又重开,燕子离去了还会回来,然而那眷恋春光的杜鹃,却半夜三更还(geng huan)在悲啼,不相信东风是唤不回来的。
  “齐侯曰:‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”,即悬罄,罄同磬,磬悬挂时,中间高而两面低,其间空洞无物。家室贫乏,屋无所有,而房舍高起,两檐下垂,如古罄悬挂的样子,所以室如县罄,意指府库空虚。“室如县罄,野无青草,何恃而不恐?”在这种反向中,视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人,但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中,豁然释开原先的几个困惑:原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战,而求助于“犒军”、“辞令”,正是由于鲁国“室如县罄,野无青草”,军事力量软弱的鲁国,不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”,多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时,也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄,原来正是他视鲁国“室如县罄,野无青草”。但是,三尺之孤,尚有一搏,何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握,但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过,退避三舍吗。一念及此,令人对文中情境方有几分明白,却又不免疑虑重生。
  诗人所期待的,就是参与平叛、为国雪耻之用。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀(dian zhui)。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们(ni men)那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  首句于“云”上着“黑”字,已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”,明显有象征意义。“云”上特加“黑”字,自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛,则我军只有杀出重围,才有生路。“甲光向日金鳞开”,在色彩和形相上与上句形成强烈对比,明含欣喜、赞美之情,当然是指我军。始而黑云压城,适度围逼,既而黑云崩溃、红日当空,我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞,耀人眼目。就是说己经杀出孤城,击败敌兵。
  《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄,鄙薄庸碌。
  在这首诗中,作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往,以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色,颔联写送别情景,以具有代表性的事物,写离别,写气氛,烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受,是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰,写出送别全过程,语言质朴自然,抒情达意深挚浓郁,确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”,但刻划人物心理状态却极为真切。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气(cai qi)逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

郑遨( 宋代 )

收录诗词 (1954)
简 介

郑遨 郑遨(866-939),字云叟,唐代诗人,滑州白马(河南滑县)人。传他“少好学,敏于文辞”,是“嫉世远去”之人,有“高士”、“逍遥先生”之称。

行宫 / 高茂卿

"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
秋风吹叶古廊下,一半绳床灯影深。"
"隼旟归洛知何日,鹤驾还嵩莫过春。
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
张道士输白道士,一杯沆瀣便逍遥。"
欲知源上春风起,看取桃花逐水来。"


左迁至蓝关示侄孙湘 / 吴武陵

"欲笑随情酒逐身,此身虽老未辜春。
久病长斋诗老退,争禁年少洛阳才。"
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
携榼巡花遍,移舟惜景沈。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
青云无忘白云在,便可嵩阳老此生。"
不使黔娄夫妇看,夸张富贵向何人。"
"秦云寂寂僧还定,尽日无人鹿绕床。
前头更有萧条物,老菊衰兰三两丛。"


唐多令·芦叶满汀洲 / 黄倬

去岁冬至日,拜我立我旁。祝尔愿尔贵,仍且寿命长。
"新阳归上苑,嘉树独含妍。散漫添和气,曈昽卷曙烟。
"桂华词意苦丁宁,唱到常娥醉便醒。
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
更说桃源更深处,异花长占四时天。"
"湖南谯国尽英髦,心事相期节义高。
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞,礼乐刑政皆弛张。
任饶长被金笼阖,也免栖飞雨雪难。"


秋夜长 / 潘其灿

重到京华旧游处,春风佳丽好盘桓。"
"鸡鸣日观望,远与扶桑对。沧海似熔金,众山如点黛。
"寻君石门隐,山近渐无青。鹿迹入柴户,树身穿草亭。
还叱楫师看五两,莫令辜负济川心。"
可怜夜久月明中,唯有坛边一枝竹。"
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
"旧垒危巢泥已落,今年故向社前归。
况观姻族间,夫妻半存亡。偕老不易得,白头何足伤。


清平乐·春晚 / 魏泽

"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,
孰谓而来哉,孰谓而去哉?齿不能言,请以意宣。
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
须防美人赏,为尔好毛衣。"
羸马出郭门,饯饮晓连夕。愿君似醉肠,莫谩生忧戚。"
莫劳雁足传书信,愿向凌烟阁上看。"
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换,钓璜溪畔落花初。
"落日下林坂,抚襟睇前踪。轻澌流回浦,残雪明高峰。


妾薄命行·其二 / 龚大万

"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。
冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"
"最忆楼花千万朵,偏怜堤柳两三株。
四时如车马,转此今与昔。往叹在空中,存事委幽迹。
玉人此日心中事,何似乘羊入市年。"
秋风若西望,为我一长谣。"
"伊水分来不自由,无人解爱为谁流。
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"


同吴王送杜秀芝赴举入京 / 徐璹

我来心益闷,欲上天公笺。"
粉着蜂须腻,光凝蝶翅明。雨中看亦好,况复值初晴。"
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
雅词黄绢妙,渥泽紫泥分。青史应同久,芳名万古闻。"
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
黄金难买一生闲。不留活计存囊底,赢得诗名满世间。
"秦灭燕丹怨正深,古来豪客尽沾襟。


晚春田园杂兴 / 杨守约

次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅,仿佛获缗二三千。
"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
"竹。临池,似玉。裛露静,和烟绿。抱节宁改,贞心自束。
续借桃花马,催迎杨柳姬。只愁张录事,罚我怪来迟。"
孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"
"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
"凌霜远涉太湖深,双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火,
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。


采桑子·塞上咏雪花 / 李章武

朱户千家室,丹楹百处楼。水光摇极浦,草色辨长洲。
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
虫声故乡梦,枕上禾黍风。吾道如未丧,天运何时通。"
鸡鸣秋汉侧,日出红霞中。璨璨真仙子,执旄为侍童。
瘦觉腰金重,衰怜鬓雪繁。将何理老病,应付与空门。"
半夜龙骧去,中原虎穴空。陇山兵十万,嗣子握雕弓。"
红树青林外,黄芦白鸟边。稔看风景美,宁不羡归田。"
杳杳黄泉下,嗟君向此行。有名传后世,无子过今生。


病起书怀 / 吴百生

老遣宽裁袜,寒教厚絮衣。马从衔草展,鸡任啄笼飞。
(《蒲萄架》)"
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。
三山朝去应非久,姹女当窗绣羽袍。"
唯虑郡斋宾友少,数杯春酒共谁倾。"
正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
九门佳气已西去,千里花开一夜风。"