双井茶送子瞻
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出，大野新霜万叶枯。
南中纸价当日贵，只恐贪泉成墨池。"
"中允声名久，如今契阔深。共传收庾信，不比得陈琳。
"客子庖厨薄，江楼枕席清。衰年病只瘦，长夏想为情。
蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。
"曙角凌云罢，春城带雨长。水花分堑弱，巢燕得泥忙。
君不见凋零委路蓬，长风飘举入云中。
忽如启灵署，鸾凤相和鸣。何由玉女床，去食琅玕英。"
"故城门外春日斜，故城门里无人家。
乱后居难定，春归客未还。水生鱼复浦，云暖麝香山。
双井茶送子瞻拼音解释:
fa xi na geng cha zhu yu .heng kong guo yu qian feng chu .da ye xin shuang wan ye ku .
nan zhong zhi jia dang ri gui .zhi kong tan quan cheng mo chi ..
.zhong yun sheng ming jiu .ru jin qi kuo shen .gong chuan shou yu xin .bu bi de chen lin .
.ke zi pao chu bao .jiang lou zhen xi qing .shuai nian bing zhi shou .chang xia xiang wei qing .
shu dao bing ge you shi fei .wan li qiu feng chui jin shui .shui jia bie lei shi luo yi .
.shu jiao ling yun ba .chun cheng dai yu chang .shui hua fen qian ruo .chao yan de ni mang .
jun bu jian diao ling wei lu peng .chang feng piao ju ru yun zhong .
hu ru qi ling shu .luan feng xiang he ming .he you yu nv chuang .qu shi lang gan ying ..
.gu cheng men wai chun ri xie .gu cheng men li wu ren jia .
luan hou ju nan ding .chun gui ke wei huan .shui sheng yu fu pu .yun nuan she xiang shan .
译文及注释
译文
吟唱(chang)完毕，我不禁仰天长叹，在座的(de)客人也都热泪纵横不绝，悲伤之至。
空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。
猛虎虽可(ke)缚，大河却不可渡，这位狂夫果然被水所溺，其尸首随波逐流，漂至大海。
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔(ben)神灵宫。
比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情！
你的歌声暂且停止听我唱，我的歌声和你绝不是同科。
陈万年是朝中显赫的大官，有一次陈万年病了(liao)，把儿子陈咸叫来跪在床边训话。一直说到半夜，陈咸打了瞌睡，头碰到了屏风(feng)。陈万年很生气，想要拿棍子打他，说：“我作为父亲教育你，你反而打瞌睡，不听我的话，这是什么道理？”陈咸赶忙跪下叩头认错，说：“我完全明白您所说的话，主要的意思是教我要对上司要奉承拍马屁(pi)罢了！”陈万年没有再说话。
蜀道真难走呵简直难于上青天，叫人听到这些怎么不脸色突变？
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西下只见江水东流。
浏览你在荆山的大作，堪与江淹鲍照的文笔媲美。
他天天把相会的佳期耽误。
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
走长途的时间很紧，没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
失意潦倒，携酒漂泊江湖，沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色，好像一场梦，醒悟回头，却在青楼(lou)女子这中落得一个薄情的名声。
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
生（xìng)非异也
大嫂子去湖里采芙蓉，曲溪宽湖，荷叶千万重。
注释
⑷滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。
⒇何陋之有：即“有何之陋”，属于宾语前置。之，助词，表示强烈的反问，宾语前置的标志，不译。全句译为：有什么简陋的呢？孔子说的这句话见于《论语·子罕》篇：“君子居之，何陋之有？”这里以孔子之言，亦喻自己为“君子”，点明全文，这句话也是点睛之笔，全文的文眼。
（12）旧人：《佳人》杜甫 古诗自称。
5、见：看见。
⑺足蒸暑土气，背灼炎天光：双脚受地面热气熏蒸，脊背受炎热的阳光烘烤。
⒀把：拿。称：说。敕（chì）：皇帝的命令或诏书。
⑵春恨：犹春愁，春怨。唐杨炯《梅花落》诗：“行人断消息，春恨几徘徊。”生：一作“起”。
赏析
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自(yu zi)己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁，但就其四言体式来说，实处于诗文之间，它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说：“原夫颂惟典雅，辞必清铄。敷写似赋，而不入华侈之区。敬慎如铭，而异乎规戒之域。揄扬以发藻，汪洋以树义。唯纤曲巧致，与情而变。其大体所底，如斯而已。”（《文心雕龙·颂赞》）刘勰指出颂的铺写如赋，但不华丽；敬慎如铭，但又不是纯然规戒。而词藻与义理，仍需具备，行文具有“巧致”，随所欲抒的情感而变。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻，适当的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
首先，“慕先贤，绝情欲，弃凝滞，使庶几之志，揭然有所存，恻然有所感。”
第三段，概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机，关山度若飞”，概括上文“旦辞……”八句的内容，夸张地描写了木兰身跨战马，万里迢迢，奔往战场，飞越一道道关口，一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军百战死，壮士十年归”，概述战争旷日(kuang ri)持久，战斗激烈悲壮。将士们十年征战，历经一次次残酷的战斗，有的战死，有的归来。而英勇善战的木兰，则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
桂花树与月亮
这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗，不是在山(zai shan)中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
这首诗，着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说：“公事无多客亦稀，朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里，卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过，它没有这首诗写得委婉深切。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花(zhuo hua)朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶，呼唤魂不要向东、向南、向西、向北，然后即写楚国宫廷的美味佳肴，音乐舞蹈美女之盛，宫室之富丽堂皇，苑圃禽鸟之珍异，最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写，实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想，正由此而来，且一脉相承。全篇末尾云：“魂乎来归，尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”，《抽思》中“望三王（原误作“五”）以为像”的情形一样，都反映出屈原作为楚三王的后代，追念楚国最强盛的时代，既要尊称国君先祖，又要光耀自己始祖的心情。因此，《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞，而是于其中蕴含了一定的思想。一方面，通过极言东南西北四方环境的险恶，极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽，来招唤楚威王的亡魂，表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情；“自曼泽怡面以下，皆帝王致治之事。永宜厥身，则本身之治也。室家盈庭（廷），则劝亲之经也。正始必自孤寡，文王治岐之所先也。阜民必本田邑，周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴，省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢（疲），举直错枉之效也。直赢者使近禹麾，所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施，所以阜成兆民也。末章归之射礼，则深厌兵争之祸，而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远，学术之醇，迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”（蒋骥《楚辞余论》）这样，作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
首联“天地英雄气，千秋尚凛然”，高唱入云，突兀挺拔。细品诗意，其妙有三：一、境界雄阔奇绝。“天地”两字囊括宇宙，极言“英雄气”之充塞六合，至大无垠；“千秋”两字贯串古今，极写“英雄气”之万古长存，永垂不朽。遣词结言，又显示出诗人吞吐日月、俯仰古今之胸臆。二、使事无迹。“天地英雄”四字暗用曹操对刘备语：“今天下英雄，惟使君与操耳”（《三国志·蜀志·先主传》）。刘禹锡仅添一“气”字，便有庙堂气象，所以纪昀说：“起二句确是先主庙，妙似不用事者。”三、意在言外。“尚凛然”三字虽然只是抒写一种感受，但诗人面对先主塑像，肃然起敬的神态隐然可见；其中“尚”字用得极妙，先主庙堂尚且威势逼人，则其生前叱咤风云的英雄气概，自不待言了。
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁，但就其四言体式来说，实处于诗文之间，它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说：“原夫颂惟典雅，辞必清铄。敷写似赋，而不入华侈之区。敬慎如铭，而异乎规戒之域。揄扬以发藻，汪洋以树义。唯纤曲巧致，与情而变。其大体所底，如斯而已。”（《文心雕龙·颂赞》）刘勰指出颂的铺写如赋，但不华丽；敬慎如铭，但又不是纯然规戒。而词藻与义理，仍需具备，行文具有“巧致”，随所欲抒的情感而变。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻，适当的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
首先，“慕先贤，绝情欲，弃凝滞，使庶几之志，揭然有所存，恻然有所感。”
第三段，概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机，关山度若飞”，概括上文“旦辞……”八句的内容，夸张地描写了木兰身跨战马，万里迢迢，奔往战场，飞越一道道关口，一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军百战死，壮士十年归”，概述战争旷日(kuang ri)持久，战斗激烈悲壮。将士们十年征战，历经一次次残酷的战斗，有的战死，有的归来。而英勇善战的木兰，则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
桂花树与月亮
这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗，不是在山(zai shan)中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
这首诗，着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说：“公事无多客亦稀，朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里，卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过，它没有这首诗写得委婉深切。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花(zhuo hua)朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶，呼唤魂不要向东、向南、向西、向北，然后即写楚国宫廷的美味佳肴，音乐舞蹈美女之盛，宫室之富丽堂皇，苑圃禽鸟之珍异，最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写，实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想，正由此而来，且一脉相承。全篇末尾云：“魂乎来归，尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”，《抽思》中“望三王（原误作“五”）以为像”的情形一样，都反映出屈原作为楚三王的后代，追念楚国最强盛的时代，既要尊称国君先祖，又要光耀自己始祖的心情。因此，《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞，而是于其中蕴含了一定的思想。一方面，通过极言东南西北四方环境的险恶，极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽，来招唤楚威王的亡魂，表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情；“自曼泽怡面以下，皆帝王致治之事。永宜厥身，则本身之治也。室家盈庭（廷），则劝亲之经也。正始必自孤寡，文王治岐之所先也。阜民必本田邑，周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴，省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢（疲），举直错枉之效也。直赢者使近禹麾，所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施，所以阜成兆民也。末章归之射礼，则深厌兵争之祸，而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远，学术之醇，迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”（蒋骥《楚辞余论》）这样，作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
首联“天地英雄气，千秋尚凛然”，高唱入云，突兀挺拔。细品诗意，其妙有三：一、境界雄阔奇绝。“天地”两字囊括宇宙，极言“英雄气”之充塞六合，至大无垠；“千秋”两字贯串古今，极写“英雄气”之万古长存，永垂不朽。遣词结言，又显示出诗人吞吐日月、俯仰古今之胸臆。二、使事无迹。“天地英雄”四字暗用曹操对刘备语：“今天下英雄，惟使君与操耳”（《三国志·蜀志·先主传》）。刘禹锡仅添一“气”字，便有庙堂气象，所以纪昀说：“起二句确是先主庙，妙似不用事者。”三、意在言外。“尚凛然”三字虽然只是抒写一种感受，但诗人面对先主塑像，肃然起敬的神态隐然可见；其中“尚”字用得极妙，先主庙堂尚且威势逼人，则其生前叱咤风云的英雄气概，自不待言了。
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
创作背景
这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载，祖咏年轻时去长安应考，文题是“《终南望余雪》祖咏 古诗”，必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下，写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整，若按照考官要求写成六韵十二句的五言体，则有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他还是坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。
庞钟璐( 唐代 )
收录诗词 (8321) 首
简 介
庞钟璐 （1822—1876）江苏常熟人，字宝生。道光二十七年一甲三名进士，授编修。太平天国运动时期，为督办江南团练大臣，又乞请曾国藩派兵保上海，然后规复苏常。光绪间官至刑部尚书。卒谥文恪。有《孔庙祀典考》、《古文辞》、《奏议》。
念奴娇·和赵国兴知录韵
拓境功未已，元和辞大炉。乱离朋友尽，合沓岁月徂。
笼栅念有修，近身见损益。明明领处分，一一当剖析。
言纳其阳，和风载升。夏日郁蒸，言用于阴，凉风飒兴。
率土普天无不乐，河清海晏穷寥廓。梨园弟子传法曲，
孔雀徐开扇影还。玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。
云回庐瀑雨，树落给园秋。为我谢宗许，尘中难久留。"
朝饮杖悬沽酒钱，暮餐囊有松花饭。于何车马日憧憧，
嗟尔石笋擅虚名，后来未识犹骏奔。安得壮士掷天外，
上堂开示颂
"有求常百虑，斯文亦吾病。以兹朋故多，穷老驱驰并。
鸟向乔枝聚，鱼依浅濑游。古来芳饵下，谁是不吞钩。"
月明潮渐近，露湿雁初还。浮客了无定，萍流淮海间。"
何意寇盗间，独称名义偕。辛酸陈侯诔，叹息季鹰杯。
更有龙韬佐师律。别马连嘶出御沟，家人几夜望刀头。
"白马东北来，空鞍贯双箭。可怜马上郎，意气今谁见。
度堂匪华丽，养拙异考槃。草茅虽薙葺，衰疾方少宽。
思见雄俊士，共话今古情。李侯忽来仪，把袂苦不早。
御街行·街南绿树春饶絮
慈惠恐不足，端和忘所求。嗟嗟有隋氏，惛惛谁与俦。"
"丛石横大江，人言是钓台。水石相冲激，此中为小回。
"银角桃枝杖，东门赠别初。幽州寻马客，灞岸送驴车。
使我昼立烦儿孙，令我夜坐费灯烛。忆子初尉永嘉去，
借问还珠盈合浦，何如鲤也入庭闱。"
一日两遣仆，三日一共筵。扬论展寸心，壮笔过飞泉。
阴崖却承霜雪干，偃盖反走虬龙形。老夫平生好奇古，
"田园须暂往，戎马惜离群。去远留诗别，愁多任酒醺。
浣溪沙·香靥凝羞一笑开
荒岁儿女瘦，暮途涕泗零。主人念老马，廨署容秋萤。
峰谷呀回映，谁家无泉源。修竹多夹路，扁舟皆到门。
蓄积思江汉，疏顽惑町畦。稍酬知己分，还入故林栖。"
竟能尽说诸侯入，知有从来天子尊。
"使君朝北阙，车骑发东方。别喜天书召，宁忧地脉长。
独有故人交态在。不言会合迹未并，犹以岁寒心相待。
独馀慕侣情，金石无休歇。"
东行应暂别，北望苦销魂。凛凛悲秋意，非君谁与论。"
奉和圣制重阳赐会聊示所怀
"江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。
"极浦三春草，高楼万里心。楚山晴霭碧，湘水暮流深。
吾将出于东方。祈有德而来归，辅神柽与坚香。
荒岁儿女瘦，暮途涕泗零。主人念老马，廨署容秋萤。
昏浑衣裳外，旷绝同层阴。园甘长成时，三寸如黄金。
不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼。"
梁狱书因上，秦台镜欲临。独醒时所嫉，群小谤能深。
"旧识相逢情更亲，攀欢甚少怆离频。黄绶罢来多远客，
答人
"朝日上团团，照见先生盘。盘中何所有，苜蓿长阑干。
"挂席逐归流，依依望虎丘。残春过楚县，夜雨宿吴洲。
述作凌江山，声华满冰雪。一登蓟丘上，四顾何惨烈。
始知嬴女善吹箫。江光隐见鼋鼍窟，石势参差乌鹊桥。
"宠渥征黄渐，权宜借寇频。湖南安背水，峡内忆行春。
"重阳寒寺满秋梧，客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井，
磊落贞观事，致君朴直词。家声盖六合，行色何其微。
风落收松子，天寒割蜜房。稀疏小红翠，驻屐近微香。
酬晖上人秋夜山亭有赠
孤舟发乡思。"
仍亲后土祭，更理晋阳兵。不似劳车辙，空留八骏名。"
远作辛苦行，顺从众多意。舟楫无根蒂，蛟鼍好为祟。
雨雪凄凄；我行自南，烈火满林，日中无禽，雾雨淫淫；
向来哀乐何其多。"
石城与岩险，铁骑皆云屯。长策一言决，高踪百代存。
一片荧荧光石泉。美人之鉴明且彻，玉指提携叹奇绝。
"玉柱金罍醉不欢，云山驿道向东看，鸿声断续暮天远，
酒泉子·买得杏花
山河迤逦静纤尘。和风醉里承恩客，芳草归时失意人。
"杨柳出关色，东行千里期。酒酣暂轻别，路远始相思。
升高望京邑，佳气连海浦。宝鼎歊景云，明堂舞干羽。
侧生野岸及江蒲，不熟丹宫满玉壶。
猿啸空山近，鸿飞极浦斜。明朝南岸去，言折桂枝花。"
以兹报主愿，庶或裨世程。炯炯一心在，沉沉二竖婴。
人人伤白首，处处接金杯。莫道新知要，南征且未回。"
与语多远情，论心知所益。秋林既清旷，穷巷空淅沥。
秋浦感主人归燕寄内
宋公放逐曾题壁，物色分留与老夫。"
薄衣临积水，吹面受和风。有喜留攀桂，无劳问转蓬。"
"悲风陨凉叶，送归怨南楚。穷年将别离，寸晷申宴语。
弥令过客思公子。萧条寒景傍山村，寂寞谁知楚相尊。
"渭水流关内，终南在日边。胆销豺虎窟，泪入犬羊天。
巴东逢李潮，逾月求我歌。我今衰老才力薄，
勐蛟突兽纷腾逃。白帝寒城驻锦袍，玄冬示我胡国刀。
世已疏儒素，人犹乞酒钱。徒劳望牛斗，无计劚龙泉。"
摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘
客游虽云久，主要月再圆。晨集风渚亭，醉操云峤篇。
噫我朝露世，翻浮与波澜。行运遘忧患，何缘亲盘桓。
墙上梨花白，尊中桂酒清。洛阳无二价，犹是慕风声。"
阏伯去已久，高丘临道傍。人皆有兄弟，尔独为参商。
读书不及经，饮酒不胜茶。知君悟此道，所未搜袈裟。
朝来笑向归鸿道，早晚南飞见主人。"
"江上春常早，闽中客去稀。登山怨迢递，临水惜芳菲。
迟暮堪帷幄，飘零且钓缗。向来忧国泪，寂寞洒衣巾。"