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浪淘沙令·帘外雨潺潺

隋代 / 史声

手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
顶毳落残碧,尾花销暗金。放归飞不得,云海故巢深。"
自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。
独卧空床好天气,平明闲事到心中。"
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。


浪淘沙令·帘外雨潺潺拼音解释:

shou pan qing feng shu .zu ta huang lu cao .can dan lao rong yan .leng luo qiu huai bao .
ken xiang ni zhong pao zhe jian .bu shou zhong zhu zuo long quan ..
fei sha zhu xia shui ping liu .xian liu bin ke chang xin jiu .zui ling sheng ge shang xiao zhou .
bei jun suo jiao nv .qi zhi bu wo sui .chang an yuan yu ri .shan chuan yun jian zhi .
jin wei yi shui ji sheng lian .yi gen dao ci san qian li .jie zi jing jin liu qi nian .
.xin xu wan duan shu liang zhi .yu feng zhong du yi chi chi .
.jiao ju ren shi shao .zhou wo dui lin luan .qiong xiang yan duo yu .pin jia chou zao han .
.qiao zhe li ku lao .zhi zhe xin ku you .ai jun wu qiao zhi .zhong sui xian you you .
ding cui luo can bi .wei hua xiao an jin .fang gui fei bu de .yun hai gu chao shen ..
zi zi ting hou liu qi nian .guan er zai luo wo chao tian .you xiang ci en xing yuan li .
shi yi yue zhong chang zhi ye .san qian li wai yuan xing ren .ruo wei du su yang mei guan .leng zhen dan chuang yi bing shen .
du wo kong chuang hao tian qi .ping ming xian shi dao xin zhong ..
wo neng jin ruo shen zhi qian .shen bu zi yan ji yu kou .er yu jian shen an er shen .
wei de jun shu sheng de yao .kai jian wei du yan xian ming ..
zhi zi fang hu dao .xie lin jue mo rong .nan xun ai zhu shu .xi zhuan li kong dong .

译文及注释

译文
贵妃真是一(yi)枝带露牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像?可爱无比的(de)赵飞燕,还得依仗新妆!
  (有(you)一个)姓刘的一个人是某一个乡里的寡妇,养育(有)一个孩子。白天在田间努力耕作,晚上点着蜡烛在织机上纺织,整年都像这样。邻居中有穷困的人,刘氏就用粮食救济他(ta)们。偶尔有没有衣服穿的人,刘氏就把自己的衣服赠送给他们。乡里的人都称她善良。然而她孩子不理解,心里有怨言。母亲告诫他,说:“和别人相处要善良,是做人的根本,谁没有紧急的事情呢?”母亲(指刘氏)死后三年,刘家遭遇大火,房屋衣物全部被烧光。大家不仅给他衣服,并且为他砍树建造房屋,这都是怀念刘氏的恩情!这时刘氏的孩子才明白母亲的善举。
看诗看到眼睛痛,熄灭了灯还在黑暗中坐着,逆风吹着浪花拍打着小船。
登上北芒山啊,噫!
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒(nu)骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发(fa)出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
颗粒饱满生机旺。
  有背着盐的和背着柴的人,两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿,将要走了,争一张羊皮,都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果,就去报了官。李惠让他们出去,回头看州府的主(zhu)簿说:“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面,用棒子敲打,看见(发现)有少许盐末,就说:“得到实情了!”再让争吵的双方进来看,背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
山花鲜红涧水碧绿,光泽又艳繁,时见松栎粗大十围,郁郁又苍苍。

注释
③小契丹:契丹族(古代居住在西辽河七游的一个少数民族,曾建立辽,北宋宣和七年(公元1125年)为金所灭)的一种舞蹈。王安石《出塞》诗:“涿州沙上饮盘桓,看舞春风小契丹。”作者《次韵宗伟阅番乐》诗:绣靴画鼓留花住,剩舞春风小契丹。”
听听:争辨的样子。
(18)登降:增减。登为增,降为减。有数:指有节度、节制。(注意此处的“数”字与上文“昭其数也”句的“数”字在词义上的区别。)
《临江仙》。此词双调六十字,平韵格。
4.塞上:指巫山。接地阴:风云盖地。“接地”又作“匝地”。
风回:指风向转为顺风。
⑦忽忽:恍惚不定貌。心未稳:心里不踏实。
朝雊(gòu):早晨野鸡鸣叫。雊,野鸡鸣叫。
⑦芳草:香草,也比喻思念他人。
49.渔工水师:渔人(和)船工。

赏析

  后十句是(shi)写与韦参军的离别,生动(sheng dong)地描写了他们之间的深挚友谊和难舍之情。“世人遇我同众人,唯君于我最相亲”,这两句,看似寻常,其中暗含了作者的辛酸遭遇和对韦参军的感激之情。“且喜百年见交态,未尝一日辞家贫”,说他们的友谊经过长期考验,韦参军经常接济自己,从未以“家贫”为辞借口推却过。“弹棋击筑白日晚,纵酒高歌杨柳春。”“白日晚”见其日夕相处:“杨柳春”见其既游且歌。这样的友情,的确舍不得分开。“欢娱未尽分散去,使我惆怅惊心神。”“惊心神”三字,写出了与朋友相别时的痛楚之状。但为事业、前程计,又不得不别,因而劝慰朋友:“丈夫不作儿女别,临歧涕泪沾衣巾。”
  赋末“乱辞”直抒其情,强化了赋文的抒情主题,将个人富贵难求、俟时难得的命运,与东汉末年愚智不分、吉凶莫测的社会命运相联系在一起,其深刻性就在于,在交待自身遭受厄运的同时,透露了对社会的批判之情。
  其一(qi yi),很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者(du zhe)的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于(zhi yu)“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  最后一层,诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动,将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容,一口气抒写下来,情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句,在叙述过程中,对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意,对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而,时过境迁,旧地难寻,桃源已不知在何处了。这时,只剩下了一片迷惘。最后四句,作为全诗的尾声,与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之,结尾则是有意不迷而反从迷中失之,令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”,诗笔飘忽,意境迷茫,给人留下了无穷的回味。
  数年同笔砚,兹夕间衾裯。意气今何在,相思望斗牛——间衾裯:衾裯泛指被子,此为别离之意。斗牛:斗、牛二星宿分 野在吴越,此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》:“路已分于湘汉,星犹看于斗牛。”四句写二人友谊深厚,情同手足,曾多次诗歌唱和,切磋诗艺,但转眼就要分别了,令人满怀惆怅,空对珍肴美味停箸难食,对金樽清酒也再无往日的兴致,只有眼前同样怅然的离人,还有别后孤独凄凉的思念。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  其一
  这篇抒情小赋,通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比,抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨,真实地反映了当时严酷的社会现实。
  第二个场面:重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节,还是花木扶疏、桃树掩映的门户,然而,使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去,只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想,本从“人面桃花相映红”得来。去年今日,伫立桃树下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脉脉含情的;而今,人面杳然,依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字,正含有无限怅惘。
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  接着作者引出与童子对话,从浮想联翩,又回到现实,增强了艺术真实感。作者对童子说:“此何声也?汝出视之。”童子回答:“星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。”童子的回答,质朴简明,意境优美、含蓄。这里,作者的“悚然”与童子的若无其事,作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比,对秋声的两种不同的感受相映成趣,富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘,点明了文章主题即秋声。文章起始,就写得脉络清晰,波澜起伏,摇曳多姿,读者有一种身临其境之感。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相(li xiang)对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

史声( 隋代 )

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简 介

史声 泰州如皋人。哲宗元祐三年进士。始家贫,母先卒,侍父自养不给。及登第,有厚禄,迎父就养。父道卒,结庐墓左,日抱土培茔,成垄如山。

论诗三十首·其九 / 乾甲申

有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
此处与谁相伴宿,烧丹道士坐禅僧。"
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
又不见泰陵一掬泪,马嵬坡下念杨妃。
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"


霓裳中序第一·茉莉咏 / 亓官琰

以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"
"去年渭水曲,秋时访我来。今年常乐里,春日哭君回。
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"


山居示灵澈上人 / 完颜兴龙

"昔作咸秦客,常思江海行。今来仍尽室,此去又专城。
幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
"扬子津头月下,临都驿里灯前。
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 依盼松

力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
剑成未试十馀年,有客持金买一观。谁知闭匣长思用,
院窄难栽竹,墙高不见山。唯应方寸内,此地觅宽闲。"
观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
浣渚逢新艳,兰亭识旧题。山经秦帝望,垒辨越王栖。
"小竹围庭匝,平池与砌连。闲多临水坐,老爱向阳眠。
然后告史氏,旧史有前规。若作阳公传,欲令后世知。


蟾宫曲·怀古 / 崇木

微霜才结露,翔鸠初变鹰。无乃天地意,使之行小惩。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
寒窗风雪拥深炉,彼此相伤指白须。
"戛玉敲冰声未停,嫌云不遏入青冥。
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
"辞乡远隔华亭水,逐我来栖缑岭云。


减字木兰花·竞渡 / 拓跋连胜

台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。
四坐相对愁无言。座中有一远方士,唧唧咨咨声不已。
忘怀日已久,三度移寒暑。今日一伤心,因逢旧乳母。
"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"


菩萨蛮·暄风迟日春光闹 / 谬雁山

鸱鸮诚可恶,蔽日有高鹏。舍大以擒细,我心终不能。
昔余谬从事,内愧才不足。连授四命官,坐尸十年禄。
"道傍老枯树,枯来非一朝。皮黄外尚活,心黑中先焦。
虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。
更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
"江从西南来,浩浩无旦夕。长波逐若泻,连山凿如噼。


望阙台 / 天乙未

三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
高星粲金粟,落月沉玉环。出门向关路,坦坦无阻艰。
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。


水龙吟·过南剑双溪楼 / 滕恬然

老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
江城寒角动,沙洲夕鸟还。独在高亭上,西南望远山。
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。
曲水闲销日,倡楼醉度旬。探丸依郭解,投辖伴陈遵。
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。


小雅·车舝 / 辟作噩

"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
"野艇容三人,晚池流浼浼。悠然依棹坐,水思如江海。
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
"陋巷乘篮入,朱门挂印回。腰间抛组绶,缨上拂尘埃。
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"