桓灵时童谣
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
甃石回泉脉，移棋就竹阴。触丝蛛堕网，避隼鸟投林。
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
观星始觉中郎贵，问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢，
万里青山已到心。惯倚客船和雨听，可堪侯第见尘侵。
肠断门前旧行处，不堪全属五陵儿。"
余仍轗轲者，进趋年二纪。秋不安一食，春不闲一晷。
执衡空欲慕公平。机云笔舌临文健，沈宋章篇发咏清。
结根必竟输桃李，长向春城紫陌间。"
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
桓灵时童谣拼音解释:
si liang bu ji zhang gong zi .jing sui chi jiang yi jiu lou ..
zhou shi hui quan mai .yi qi jiu zhu yin .chu si zhu duo wang .bi sun niao tou lin .
.chou chang can hua yuan mu chun .gu luan wu jing bei shang shen .
guan xing shi jue zhong lang gui .wen su fang zhi tai shou lian .zhai hou lv bo qi hua yi .
wan li qing shan yi dao xin .guan yi ke chuan he yu ting .ke kan hou di jian chen qin .
chang duan men qian jiu xing chu .bu kan quan shu wu ling er ..
yu reng kan ke zhe .jin qu nian er ji .qiu bu an yi shi .chun bu xian yi gui .
zhi heng kong yu mu gong ping .ji yun bi she lin wen jian .shen song zhang pian fa yong qing .
jie gen bi jing shu tao li .chang xiang chun cheng zi mo jian ..
.xiang kan you jian sui hua xin .yi jiu yang zhu shi lei jin .ta xue ou yin xun dai ke .
译文及注释
译文
于是申(shen)生派人去向师傅狐突诀别说：“申生有罪，没有听从您的教导，以至难免一死。申生不敢贪生怕死。然而，我(wo)的国君(jun)老了，他(ta)的爱子奚齐还年幼，国家将会多灾多难。您不出(chu)来为国君谋划政事也就罢了，如果您出来为国君筹划政事，申生虽死也蒙受您的恩惠。”于是拜了两(liang)拜，叩了头，就自杀了。因此(ci)他的谥号为“恭世子”。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹万千！
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
散尽万金，两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
百姓那辛勤劳作啊，噫！
整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。
却又为何远至班禄，不到清晨便及时(shi)回返？
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
注释
⑵城阙（què ）辅三秦：城阙，即城楼，指唐代京师长安城。辅，护卫。三秦，指长安城附近的关中之地，即今陕西省潼关以西一带。秦朝末年，项羽破秦，把关中分为三区，分别封给三个秦国的降将，所以称三秦。这句是倒装句，意思是京师长安三秦作保护。五津：指岷江的五个渡口白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津。这里泛指蜀川。辅三秦：一作“俯西秦”。
100、婀娜（ē nuó）：轻轻飘动的样子。
（17）偶吹：杂合众人吹奏乐器。用《韩非子·内储说》“滥竽充数”事。
归来，回去。
[6]汗牛塞屋，富贵家之书：那汗牛塞屋的是富贵人家的藏书。这里说富贵人家藏书很多，搬运起来就累得牛马流汗，放置在家里就塞满屋子。汗，动词，使……流汗。
①中天，半天也。
⑤秦末，田儋自立为齐王，割据旧齐地。后田儋子田横，立兄田劳子广为齐王，自己为相。汉王齐邦派郦生去齐劝降，田横接受，解除历下军。韩信便趁其不备袭击。
（10）依：壮盛。士：毛传训“子弟也”，朱熹《诗集传》训“夫也”。
赏析
本文篇幅不长，但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事，而且包含了深刻而明白的寓意，容量是很大的。文章之所以写到这样，在技巧上有几点值得我们注意：1．用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路，不是像一般人那样正面讲道理，而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2．具体形象地刻画人物。如写邹忌，先是“朝服衣冠，窥镜”，然后是问妻、问妾、问客；见到徐公，先是“孰视之，自以为不如”，再是“窥镜而自视，又弗如远甚”，最后是“暮寝而思之”；人物的动作心理，无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写，才使下文的进谏入情合理。3．语言简练生动。一篇三百多字的短文，从家事说到国事。写人物，声貌毕肖；叙事实，曲折引人；用语言，简洁生动：如“于是入朝见威王曰：……”几个字就交代了朝见的过程(guo cheng)，省去了进谏的“导语”，开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后，只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后，只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况，说明了纳谏后发生的巨大变化；纳谏的效果，只写邻国的动态，而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动：邹忌与妻、妾、客的三问三答，意思基本一样，句法却各不相同，文字错综，毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同，反映各自的心理十分切合人物身份。
观感饶有新意 “而中秋为尤胜”，文意以“而”字形成转折，以“尤”字造成递进。描述经过几次的递进，中心便确定下来了。 需要指出的是，《《虎丘记》袁宏道 古诗》不是某一次游览的当时实录，这从后文“登虎丘者六”的次数可以看出；也不是某一个中秋日的情景记实。从时间观念上看，显系事后追述；从空间观念上看，是六登虎丘的印象的综合描述。而综合印象中的特定意象则是虎丘中秋。这种记游散文的时空观念是饶有新意的。“每至是日”，就透现了这种非以某一中秋，而是概括几个中秋特征的审美意向。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水(you shui)，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限(wu xian)深情。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
这首诗叙别情，在王维同类诗歌中，显得特别浓挚深至，而语言表达又很自然素朴，“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染，王文濡评曰：“不设色而意自远，是画中之白描高手。”（《历代诗评注读本》）这真是“淡者屡深”（司空图语）了。
头二句写两人相互愁望，相互思念。“江南江北”，这是两个人的行为，鱼玄机在这头愁望，李亿在那头也愁望。诗人断定李亿也在思念她，即使她的判断有误。她回忆以前的交往，唱或吟诵二人都喜欢的歌或诗句，但这些都没有用，仍然无法缓解思念之渴。 “空”字说明了诗人自己的情态。这两句，诗人将心上人李亿的行为发挥了想像。如果李亿是个扭头便忘的主儿，那么(na me)诗人就是可怜的相思。
第二段，作者高屋建瓴，提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物，借评论他们的事迹阐发了“循性而动，各附所安”的原则。表面看来，嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的，且以“并介之人”推许山涛，但联系上文一气读下，就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中，做官免不了沾染鲜血，那么出仕者的“本性”如何，自在不言之中了。于是，推许成了辛辣的讽刺。当然，这种讽刺是全然不动声色的，而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法，指的就是这种含蓄的讽刺手法，在阐述了“循性而动”的一般处世原则后，作者笔锋一转：“且延陵高子臧之风，长卿慕相如之节，志气所托，不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
观感饶有新意 “而中秋为尤胜”，文意以“而”字形成转折，以“尤”字造成递进。描述经过几次的递进，中心便确定下来了。 需要指出的是，《《虎丘记》袁宏道 古诗》不是某一次游览的当时实录，这从后文“登虎丘者六”的次数可以看出；也不是某一个中秋日的情景记实。从时间观念上看，显系事后追述；从空间观念上看，是六登虎丘的印象的综合描述。而综合印象中的特定意象则是虎丘中秋。这种记游散文的时空观念是饶有新意的。“每至是日”，就透现了这种非以某一中秋，而是概括几个中秋特征的审美意向。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水(you shui)，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限(wu xian)深情。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
这首诗叙别情，在王维同类诗歌中，显得特别浓挚深至，而语言表达又很自然素朴，“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染，王文濡评曰：“不设色而意自远，是画中之白描高手。”（《历代诗评注读本》）这真是“淡者屡深”（司空图语）了。
头二句写两人相互愁望，相互思念。“江南江北”，这是两个人的行为，鱼玄机在这头愁望，李亿在那头也愁望。诗人断定李亿也在思念她，即使她的判断有误。她回忆以前的交往，唱或吟诵二人都喜欢的歌或诗句，但这些都没有用，仍然无法缓解思念之渴。 “空”字说明了诗人自己的情态。这两句，诗人将心上人李亿的行为发挥了想像。如果李亿是个扭头便忘的主儿，那么(na me)诗人就是可怜的相思。
第二段，作者高屋建瓴，提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物，借评论他们的事迹阐发了“循性而动，各附所安”的原则。表面看来，嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的，且以“并介之人”推许山涛，但联系上文一气读下，就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中，做官免不了沾染鲜血，那么出仕者的“本性”如何，自在不言之中了。于是，推许成了辛辣的讽刺。当然，这种讽刺是全然不动声色的，而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法，指的就是这种含蓄的讽刺手法，在阐述了“循性而动”的一般处世原则后，作者笔锋一转：“且延陵高子臧之风，长卿慕相如之节，志气所托，不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
创作背景
《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗，诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗，在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代，托物言志，用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白，冠顶通红的公鸡。
李斗南( 唐代 )
收录诗词 (4538) 首
简 介
李斗南 李斗南，字卿月，号右杉，永丰（今属江西）人。理宗绍定元年（一二二八）预解试。端平元年（一二三四）为抚州司户参军（明弘治《抚州府志》卷八）。事见清雍正《江西通志》卷五一。
卜算子·不是爱风尘
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
落石有泉滴，盈庭无树阴。茫茫名利内，何以拂尘襟。"
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
旧山回马见，寒瀑别家闻。相与存吾道，穷通各自分。"
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
"春半烟深汴水东，黄金丝软不胜风。
郑风·扬之水
逗野河流浊，离云碛日明。并州戎垒地，角动引风生。"
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院，睡消迟日寄僧家。
满朝卿士多元凯，为黜兜苗与四凶。"
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
"善政无惭色，吟归似等闲。惟将六幅绢，写得九华山。
"筑台非谓贤，独聚乘轩鹤。六马不能驭，九皋欲何托。
因事爱思荀奉倩，一生闲坐枉伤神。
将进酒·城下路
"承家望一名，几欲问君平。自小非无志，何年即有成。
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
激石珠争碎，萦堤练不收。照花长乐曙，泛叶建章秋。
"吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。空有篇章传海内，
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
槛外花低瑞露浓，梦魂惊觉晕春容。
满庭芳·香叆雕盘
"池阁初成眼豁开，眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见，
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
宿饮愁萦梦，春寒瘦着人。手持双豆蔻，的的为东邻。
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
"足恨饶悲不自由，萍无根蒂水长流。庾公明月吟连曙，
"天遣多情不自持，多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处，
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
"衰柳迷隋苑，衡门啼暮鸦。茅厨烟不动，书牖日空斜。
浣溪沙·香靥凝羞一笑开
强酬小谢重阳句，沙恨无金尽日淘。"
"龙蛰蛇蟠却待伸，和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者，
春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。"
韩娥绝唱唐衢哭，尽是人间第一声。"
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设，罗穿曲洞出龙城。
"前年入庐岳，数宿在灵溪。残烛松堂掩，孤峰月狖啼。
冯媛须知住汉宫，将身只是解当熊。
"记得初传九转方，碧云峰下祝虚皇。丹砂未熟心徒切，
采桑子·花前失却游春侣
崔徽有底多头面，费得微之尔许才。
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
"律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
"相庭留不得，江野有苔矶。两浙寻山遍，孤舟载鹤归。
流莺百啭和残漏，犹把芳樽藉露莎。"
梦觉笙歌散，空堂寂寞秋。更闻城角弄，烟雨不胜愁。
赋得自君之出矣
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏，迹恐因循更陆沈。
半夜水禽栖不定，绿荷风动露珠倾。"
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。"
岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。"
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
"却到歌吟地，闲门草色中。百年流水尽，万事落花空。
"往岁知君侍武皇，今来何用紫罗囊。
苏武
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
"平芜漠漠失楼台，昔日游人乱后来。
铲土楼台构，连江雉堞笼。似平铺掌上，疑涌出壶中。
"寒流万派碧，南渡见烟光。人向隋宫近，山盘楚塞长。
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
银河吹笙
秋露落松子，春深裛嫩黄。虽蒙匠者顾，樵采日难防。"
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策，爱酒原非命世才。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
窗含孤岫影，牧卧断霞阴。景福滋闽壤，芳名亘古今。"
项羽之死
"殊质资灵贶，陵空发瑞云。梢梢含树影，郁郁动霞文。
相风不动乌龙睡，时有娇莺自唤名。"
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
草间腥半在，沙上血残红。伤魄何为者，五湖垂钓翁。"
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
今日老输崔博士，不妨疏逸伴双旌。"