潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
负笈将辞越，扬帆欲泛湘。避时难驻足，感事易回肠。
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
遥知月落酒醒处，五十弦从波上来。"
星落夜原妖气满，汉家麟阁待英雄。
周朝将相还无体，宁死何须入铁笼。"
寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。"
《诗话总龟》）"
"月去檐三尺，川云入寺楼。灵山顿离众，列宿不多稠。
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
公道算来终达去，更从今日望明年。"
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗拼音解释:
fu ji jiang ci yue .yang fan yu fan xiang .bi shi nan zhu zu .gan shi yi hui chang .
xi wen er zhi du shu sheng .mian chuang ri nuan tian you meng .bu ye feng qing san jiu cheng .
yao zhi yue luo jiu xing chu .wu shi xian cong bo shang lai ..
xing luo ye yuan yao qi man .han jia lin ge dai ying xiong .
zhou chao jiang xiang huan wu ti .ning si he xu ru tie long ..
han ya shan shan qian shan qu .du qu huang hun du zi chou ..
.shi hua zong gui ...
.yue qu yan san chi .chuan yun ru si lou .ling shan dun li zhong .lie su bu duo chou .
tian dao wu a dang .ren xin zi fu qing .suo yi duo qian bian .ning he tian di qing .
gong dao suan lai zhong da qu .geng cong jin ri wang ming nian ..
qiu fu jiang hai xia .qu gui shan yue xiao .er duan li zai tu .ben zou wu you liao ..
译文及注释
译文
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
（有一个）姓刘的一个人是某一个乡里的寡妇，养育（有）一个孩子。白天在田间努力耕作，晚上点着蜡烛在织机上纺织，整年(nian)都(du)像这样。邻居中有穷困的人，刘氏就用粮食救济他们。偶尔有没有衣服穿的人，刘氏就把自己的衣服赠送给他们。乡里的人都称她善良。然(ran)而她孩子不理解，心里有怨言。母亲告诫他，说：“和别人相处要(yao)善良，是做人的根本，谁没有紧急的事情呢？”母亲（指刘氏）死后三年，刘家遭遇(yu)大(da)火，房屋衣物全部被烧光。大家不仅(jin)给他衣服，并且为他砍树建造房屋，这都是怀念刘氏的恩情！这时刘氏的孩子才明白母亲的善举。
西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我(wo)常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。
岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
永州十年艰辛，憔悴枯槁进京；
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
经过了几千里江上扬帆，竟(jing)然都没遇到一座名山。
到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁，未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去，只见秋海阴雨茫茫；向丹阳城北望去，只见楚天层云深深。
说：“回家吗？”
阴历十月的时候，大雁就开始南飞，
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
晋灵公在黄父举行大型军事训练，于是借机又召集各国诸侯在郑(zheng)国的扈地会合，目的是要与宋国谈和。鲁文公没有来参加，因为有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”，意思是说这次会合没有效果。
注释
⑶谢娘：此指游春女。《唐音癸签》：“李太尉德裕有美妾谢秋娘，太尉以华屋贮之，眷之甚隆；德裕后镇浙江，为悼亡妓谢秋娘，用炀帝所作《望江南》词，撰《谢秋娘曲》。”翠蛾：翠眉。蛾：一作“娥”。
77.青鸟四句：阮籍《咏怀诗》：“谁言不可见，青鸟明我心。”此处即用其意。
芳径：长着花草的小径。
⑻渚：小洲，水中小块陆地。
（22）成：成全。恺悌：和乐平易。
81.踵（zhǒng）：脚后跟。燕后上了车，赵太后在车下还要握着她的脚后跟，舍不得她离去。
赏析
首段分两层：先历数武氏之罪不容诛，紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已(chen yi)被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋(fu qiu)空雁(kong yan)过图。雁声凄凉，定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗(quan shi)的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
这首诗，着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说：“公事无多客亦稀，朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里，卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过，它没有这首诗写得委婉深切。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门，不想回家，可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门，家徒四壁，生活无望，又拔剑出门，妻子生怕出事，一边哭泣一边劝阻，但主人公仍感到无路可走，终于挥衣而去。
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之(ji zhi)情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙物以言情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗(lun shi)“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》，我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点，即不着一褒字，也不着一贬字，而褒贬自在其中。这种手法，也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌，并非作者直接告诉我们，而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品，作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋(fu qiu)空雁(kong yan)过图。雁声凄凉，定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗(quan shi)的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
这首诗，着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说：“公事无多客亦稀，朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里，卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过，它没有这首诗写得委婉深切。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门，不想回家，可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门，家徒四壁，生活无望，又拔剑出门，妻子生怕出事，一边哭泣一边劝阻，但主人公仍感到无路可走，终于挥衣而去。
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之(ji zhi)情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙物以言情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗(lun shi)“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》，我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点，即不着一褒字，也不着一贬字，而褒贬自在其中。这种手法，也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌，并非作者直接告诉我们，而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品，作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
创作背景
此诗相传是郭震受武则天召见时写的。《唐诗纪事》记载：“元振（即郭震）尉通泉，任侠使气，拨去小节。武后知所为，召欲诘。既与语，奇之。索所为文章，上《宝剑篇》。后览嘉叹，诏示学士李峤等。”
金菊对芙蓉·上元
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
"默默守吾道，望荣来替愁。吟诗应有罪，当路却如雠。
"狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第，
渔舟思静泛，僧榻寄闲眠。消息当弥入，丝纶的粲然。
不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。
"鬻拳强谏惧威刑，退省怀惭不顾生。
钴鉧潭西小丘记
都大人生有离别，且将诗句代离歌。"
上楼僧蹋一梯云。孤烟薄暮关城没，远色初晴渭曲分。
"莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
高据襄阳播盛名，问人人道是诗星。（《吊孟浩然》，
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人，一声霹雳龙蛇活。
"雁行斜拂雨村楼，帘下三重幕一钩。
司马季主论卜
"乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。
高塔晴来独自登。林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。
书名寻雪石，澄鼎露金沙。锁合眠关吏，杯寒啄庙鸦。
"记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。"
笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。
石曾湖岸见，琴误岳楼听。来客频频说，终须作画屏。"
行簪隐士冠，卧读先贤传。更有兴来时，取琴弹一遍。"
卜算子·黄州定慧院寓居作
金市旧居近，钿车新造宽。春期莫相误，一日百花残。"
"三秦五岭意，不得不依然。迹寓枯槐曲，业芜芳草川。
如何万古雕龙手，独是相如识汉皇。"
"零零夜雨渍愁根，触物伤离好断魂。
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
昼夜乐·洞房记得初相遇
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
安得紫青磨镜石，与君闲处看荣衰。"
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
紫溪旧隐还如此，清夜梁山月更明。"
静坐将茶试，闲书把叶翻。依依又留宿，圆月上东轩。"
"靓妆才罢粉痕新，迨晓风回散玉尘。
"柳弱风长在，云轻雨易休。不劳芳草色，更惹夕阳愁。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
谢亭送别
"及到怡情处，暂忘登陟劳。青山看不厌，明月坐来高。
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
忍交孙武重泉下，不见时人说用兵。"
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
遥思万里行宫梦，太白山前月欲低。"
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
忽闻台旨许重来。此时暂与交亲好，今日还将简册回。
云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日，高楼帘幕逗薰风。
渡荆门送别
"本是安期烧药处，今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月，
有蝉隳鬓样，无燕着钗行。十二峰前梦，如何不断肠。"
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
茜袖啼痕数，香笺墨色新。"
此处故交谁见问，为言霜鬓压风尘。"
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马，地贫惟卖陇山鹦。
"十年挥素学临池，始识王公学卫非。
谩图西子晨妆样，西子元来未得如。"
淇澳青青水一湾
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
"君说无家只弟兄，此中言别若为情。干戈闹日分头去，
诗得如何句，仙游最胜宫。却愁逢羽客，相与入烟空。"
"老归江上村，孤寂欲何言。世乱时人物，家贫后子孙。
"荻湾渔客巧妆成，硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸，
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
"在郡多殊称，无人不望回。离城携客去，度岭担猿来。
谪岭南道中作
枕簟谿云腻，池塘海雨咸。语窗鸡逞辨，舐鼎犬偏馋。
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑，九江归路隔东周。
洞口人无迹，花阴鹿自眠。焚香赋诗罢，星月冷遥天。"
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
元日述怀
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
茅屋梁和节，茶盘果带枝。相传终不忘，何必立生祠。"
交亲若要知形候，岚嶂烟中折臂翁。"
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗，归来兼恐海生桑。